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俄國(guó)文學(xué)十大排名（俄國(guó)文學(xué)十大排名人物）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-25 02:46:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1630

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于俄國(guó)文學(xué)十大排名的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

本文目錄:

1、俄羅斯文學(xué)在世界文壇上，能排進(jìn)前三嗎
2、有哪些必讀的俄羅斯文學(xué)作品？
3、俄國(guó)名著都有哪幾個(gè)
4、俄羅斯最偉大的幾個(gè)文學(xué)家是誰(shuí)，都有什么作品

一、俄羅斯文學(xué)在世界文壇上，能排進(jìn)前三嗎

能。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《巴黎圣母院》童年》《呼嘯山莊》《大衛(wèi)·科波菲爾》《紅與黑》《悲慘世界》《安娜·卡列尼娜》《約翰·克利斯朵夫》托爾斯泰維克多雨果狄更斯等都是俄羅斯文學(xué)史上的著作

二、有哪些必讀的俄羅斯文學(xué)作品？

俄羅斯文學(xué)，尤其是二戰(zhàn)前和19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)是世界上最重要的文學(xué)之一，就其所處理的思想、所提出的問(wèn)題以及作為個(gè)人和社會(huì)與世界互動(dòng)的人類(lèi)生活的分析而言。

19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義潮流而聞名，受到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的擁護(hù)，但也受到其他作家的追捧。

俄羅斯作家最重要的作品有：

列夫·托爾斯泰：他的作品在價(jià)值上與現(xiàn)實(shí)主義思潮不可同日而語(yǔ)，他將俄羅斯文學(xué)的黃金時(shí)代與陀思妥耶夫斯基置于同一時(shí)代，描繪了俄羅斯上層社會(huì)生活的全景，對(duì)愛(ài)、恨、戰(zhàn)爭(zhēng)與沖突、民族認(rèn)同和階級(jí)劃分等問(wèn)題提出了根本性的問(wèn)題。

陀思妥耶夫斯基：沒(méi)有人能像陀思妥耶夫斯基那樣，最善于剖析和分析人的心靈。他的作品是著名的人類(lèi)心理深層復(fù)雜現(xiàn)象研究的基礎(chǔ)，對(duì)精神分析和其他心理學(xué)領(lǐng)域都有貢獻(xiàn)。如陀思妥耶夫斯基和弗洛伊德的弒父論等。除了《卡拉馬佐夫兄弟》和他的其他著名小說(shuō)，《亡靈屋的故事》、《魔鬼》、《地下筆記》都非常重要，要想洞悉人類(lèi)心靈和存在的問(wèn)題，就必須讀一讀。

普希金：俄羅斯文學(xué)之父。這家伙顯然很厲害。他以華麗、神奇的詩(shī)歌和同樣出色的散文開(kāi)啟了黃金時(shí)代，喚起并使俄羅斯人的性格明朗化，他的作品如尤金·奧涅金(Eugene Onegin)、鮑里斯·戈杜諾夫(Boris Godunov)、魯斯蘭(Ruslan)和柳德米拉(Lyudmilla)，以及短篇小說(shuō)《黑桃皇后》(Queen of Spades)將俄羅斯人的性格固定在石頭上。

果戈理：作為超現(xiàn)實(shí)主義和怪誕主義的大師，果戈理掌握了現(xiàn)實(shí)主義，并將其扭曲成怪誕的形狀，以諷刺他那個(gè)時(shí)代的既定制度?！侗亲印?、《政府Inspector》、《大衣》是他最著名的作品，還有未完成的經(jīng)典作品《死靈魂》。我只能把他的散文定義為魔幻現(xiàn)實(shí)主義(盡管這個(gè)術(shù)語(yǔ)用于另一種小說(shuō)類(lèi)型)。

安東·契訶夫：他一直被認(rèn)為是最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)作家之一，他的故事制作完美，像清澈的溪水一樣流動(dòng)，以無(wú)與倫比的輕松和優(yōu)雅描繪了普通人的生活和它的缺點(diǎn)。契訶夫使用的文學(xué)主題和情節(jié)裝置，如契訶夫的槍?zhuān)还J(rèn)為現(xiàn)代敘事學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。

伊萬(wàn)·屠格涅夫：阿諾德·班奈特在他的《作家的手藝》一書(shū)中把伊萬(wàn)·屠格涅夫描述為在技巧和能力方面最好的俄國(guó)作家，這并不是空洞的斷言。他散文的純粹抒情使人想起浪漫主義詩(shī)人。閱讀他描繪的農(nóng)村生活，美麗的俄羅斯風(fēng)景和有爭(zhēng)議的敘述變化的意識(shí)形態(tài)解放后的俄羅斯資產(chǎn)階級(jí)。最著名的作品：父親與兒子，獵人的素描。

高爾基：俄國(guó)工人階級(jí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義，他是布爾什維克宣傳在1917年俄國(guó)革命期間和之后的海報(bào)男孩。但是高爾基的忠誠(chéng)要比蘇聯(lián)機(jī)器釋放的東西復(fù)雜得多。最重要的是，他堅(jiān)定不移地倡導(dǎo)工人階級(jí)解放，無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)，理性、積極的觀點(diǎn)，以及在日益黑暗的世界中永不停止的理想主義，使他不僅成為蘇維埃俄國(guó)人欽佩的人物，而且成為全世界意識(shí)形態(tài)清醒的讀者欽佩的人物。

三、俄國(guó)名著都有哪幾個(gè)

俄國(guó)名著:《母親》《童年》《在人間》《鋼鐵是怎樣煉成的》《安娜.卡列琳娜》

《鋼鐵是怎樣煉成的》是以作者奧斯特洛夫斯基的生活史為原型寫(xiě)成的，將保爾·柯察金戰(zhàn)勝病魔、永不掉隊(duì)的英勇氣概表現(xiàn)得淋漓盡致，并以極大的藝術(shù)感染力再現(xiàn)了蘇聯(lián)靠前代共青團(tuán)員如何克服人生道路中的千難萬(wàn)險(xiǎn)，為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義理想而進(jìn)行艱苦卓絕的斗爭(zhēng)的真實(shí)畫(huà)面。

《在人間》創(chuàng)作于1914年，描寫(xiě)了高爾基少年時(shí)期走向社會(huì)后的生活經(jīng)歷。在他11歲的時(shí)候，母親去世，外祖父也破產(chǎn)，年幼的高爾基不得不外出自尋生路。他當(dāng)過(guò)鞋店學(xué)徒工，洗碗工，做過(guò)苦力，面包工和裝卸工，從事著苦役般的繁重勞動(dòng)，經(jīng)常遭受東家的辱罵甚至毒打。在繁重的勞動(dòng)之余，高爾基還愛(ài)上了讀書(shū)，這給他帶來(lái)了無(wú)窮的樂(lè)趣和教益，為深處底層的他打開(kāi)了一個(gè)全新的世界，也使他充滿了精神力量來(lái)抵御各種不健康的影響。同時(shí)艱難的生活磨練和大量的讀書(shū)教育也使他逐漸養(yǎng)成了不屈不撓的反抗性格，同時(shí)開(kāi)始思考人民的命運(yùn)和人的崇高使命。

《童年》是高爾基以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的自傳體小說(shuō)三部曲中的靠前部（其他兩部分別為《在人間》《我的大學(xué)》）。其講述了阿廖沙（高爾基的乳名）從3歲到10歲這一時(shí)期喪父，母親改嫁，他跟隨脾氣暴躁的、日漸破落的小染坊主外公和慈愛(ài)的外婆生活的童年時(shí)光，生動(dòng)地再現(xiàn)了19世紀(jì)七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況，寫(xiě)出了高爾基對(duì)苦難的認(rèn)識(shí)和對(duì)社會(huì)人生的獨(dú)特見(jiàn)解，字里行間體現(xiàn)出一股生生不息的對(duì)生活的熱情與堅(jiān)強(qiáng)。

列夫·托爾斯泰著的《安娜·卡列尼娜》通過(guò)講述女主人公安娜追求愛(ài)情的悲劇和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了19世紀(jì)六七十年代俄國(guó)各個(gè)階層的家庭生活，并揭露了整個(gè)社會(huì)的貪婪、欺詐和偽善，列寧稱(chēng)之為“俄國(guó)革命的鏡子”。安娜的形象也被認(rèn)為是文學(xué)領(lǐng)域至今未被超越的最美的女性形象之一。一百多年來(lái)，《安娜·卡列尼娜》的巨大成功不斷地得到人們的肯定與高度推崇，成為俄國(guó)文學(xué)中的稀世瑰寶、世界藝術(shù)寶庫(kù)中璀璨奪目的明珠。

四、俄羅斯最偉大的幾個(gè)文學(xué)家是誰(shuí)，都有什么作品

古代俄羅斯人民留下了豐富的民間口頭創(chuàng)作。勇士歌、童話、歌謠、諺語(yǔ)等反映了古代人民的生活和期望，是書(shū)面文學(xué)的重要源泉。

古俄書(shū)面文學(xué)的第一部著名作品是十二世紀(jì)末無(wú)名詩(shī)人所寫(xiě)的英雄史詩(shī)《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。史詩(shī)記述了羅斯公國(guó)伊戈?duì)柟饔懖菰文撩褡宀宸蛉说恼鎸?shí)歷史。這部作品直到十八世紀(jì)末才被人發(fā)現(xiàn)。十三世紀(jì)以后蒙古一韃靼人的統(tǒng)治造成俄國(guó)文化的停滯，僅有一些反映反抗韃靼人入侵的作品出現(xiàn)，如《頓河彼岸之戰(zhàn)》等。十七世紀(jì)下半葉，階級(jí)矛盾激化，反映窮苦階層對(duì)地主、富商和僧侶斗爭(zhēng)的諷刺小說(shuō)發(fā)展起來(lái)，流傳較廣的有《舍米亞金判案的故事》等。

十八世紀(jì)統(tǒng)一的民族國(guó)家的形成促進(jìn)了俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展。世紀(jì)中葉，古典主義文學(xué)興起。蘇馬羅科夫的悲、喜劇，羅蒙諾索夫的頌詩(shī)，康捷米爾的諷刺詩(shī)，杰爾查文的詩(shī)歌雖然思想傾向不盡相同，但基本上都遵循古典主義的創(chuàng)作原則。十八世紀(jì)下半期，由于階級(jí)矛盾的加劇和普加喬夫農(nóng)民起義的震動(dòng)，文學(xué)中興起兩個(gè)新的流派。感傷主義代表作家是卡拉姆津(1766－1826)。他回避社會(huì)矛盾，以傷感筆調(diào)描寫(xiě)農(nóng)民田園牧歌式的生活。但他善于運(yùn)用流暢的口語(yǔ)，注重描寫(xiě)普通人的細(xì)膩感情，對(duì)擴(kuò)大俄國(guó)文學(xué)題材，發(fā)展文學(xué)語(yǔ)言有貢獻(xiàn)。具有批判現(xiàn)實(shí)主義因素的諷刺派代表作家是馮維辛(1714－1792)。他以自已的諷刺喜劇《紈绔少年》揭露了貴族階級(jí)的殘酷和愚昧。這一流派的代表作家還有拉季舍夫(1749－1802)。他是俄國(guó)的啟蒙主義者，貴族革命家的先軀。他在代表作《從彼得堡到莫斯科旅行記》中揭露了農(nóng)奴制的罪惡，描繪了農(nóng)民的悲慘生活，并在《自由頌》一章中預(yù)言人民將舉起利劍，反抗專(zhuān)制農(nóng)奴制的統(tǒng)治。

十九世紀(jì)頭二十五年，由于1812年衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)后民族意識(shí)的覺(jué)醒和貴族革命的準(zhǔn)備，加上西歐浪漫主義文學(xué)的影響，俄國(guó)浪漫主義文學(xué)上升到主導(dǎo)的地位。消極浪漫主義的代表是茹科夫斯基(1783－1852)。他的詩(shī)歌不接觸社會(huì)主題，有迷惘朦朧的神秘色彩，但詩(shī)歌語(yǔ)言純正、優(yōu)美，對(duì)俄國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展有良好影響。積極浪漫主義詩(shī)歌的代表是早期的普希金、萊蒙托夫和十二月黨人詩(shī)人雷列耶夫(1795－1826)等。十二月黨人詩(shī)人以犀利的筆鋒抨擊專(zhuān)制暴政，揭露統(tǒng)治階級(jí)對(duì)農(nóng)奴的野蠻剝削，進(jìn)行了革命的鼓動(dòng)。

1825年至十九世紀(jì)四十年代，是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)從萌芽、形成到完全確立的時(shí)期。頭二十五年中，克雷洛夫(1768－1844)以反映俄國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的寓言，格利鮑耶陀夫(1795－1829)以揭露貴族當(dāng)權(quán)者的喜劇《智慧的痛苦》(又譯《聰明誤》)初步顯示了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)力量。但現(xiàn)實(shí)主義的真正奠基者是普希金，上半世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義最大的代表是果戈理，以文學(xué)批評(píng)幫助確立批判現(xiàn)實(shí)主義的是革命民主主義前驅(qū)別林斯基。

亞·謝·普希金（1799－1837）是俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)始者，俄國(guó)積極浪漫主義詩(shī)歌的主要代表，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他寫(xiě)的《自由頌》、《致恰達(dá)耶夫》、《致西伯利亞的囚徒》等詩(shī)歌，表達(dá)了當(dāng)代先進(jìn)青年追求自由，失志貴族革命的思想。他的小說(shuō)，以普加喬夫農(nóng)民起義為題材的《上尉的女兒》，以“小人物”命運(yùn)為題材的《驛站長(zhǎng)》等，表現(xiàn)了同情人民命運(yùn)的民主思想，顯示了作家樸素簡(jiǎn)潔的創(chuàng)作風(fēng)格。普希金的代表作是詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》。小說(shuō)塑造了俄國(guó)貴族青年“多余的人”的第一個(gè)典型，被公認(rèn)為俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作。

米·尤·萊蒙托夫(1814－1841)是十九世紀(jì)的著名詩(shī)人兼小說(shuō)家。他的詩(shī)歌和小說(shuō)多半表達(dá)貴族革命失敗后先進(jìn)知識(shí)分子的苦悶、悲憤情緒，塑造由對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿而發(fā)出抗議的叛逆性格。他的著名詩(shī)歌有《詩(shī)人之死》、《帆》等。在小說(shuō)《當(dāng)代英雄》里萊蒙托夫描繪了三十年代貴族青年“多余的人”的肖像。

尼·瓦·果戈里（1809－1852）在確立俄國(guó)文學(xué)的批判傾向中起過(guò)特殊作用。他的諷刺喜劇《欽差大臣》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》揭露了俄國(guó)人民的兩大敵人——官僚和地主。果戈理的作品由于辛辣的嘲諷和幽默的諷刺相結(jié)合，收到明顯的藝術(shù)效果。

維·格·別林斯基(1811－1848)是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論的奠基者，十九世紀(jì)上半期的革命民主主義文學(xué)批評(píng)家。他倡導(dǎo)果戈理為代表的“自然學(xué)派”(批判現(xiàn)實(shí)主義派別)，使批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成為俄國(guó)文學(xué)的主導(dǎo)傾向，促進(jìn)了文學(xué)同解放運(yùn)動(dòng)更緊密的結(jié)合。他的重要文學(xué)評(píng)論文章有《給果戈理的一封信》、《論普希金的作品》、《1847年俄國(guó)文學(xué)一瞥》等。

十九世紀(jì)中葉，民主主義革命運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。六十至七十年代是文學(xué)雜志最為活躍的時(shí)期，最享盛名的雜志是革命民主主義者主辦的《現(xiàn)代人》和《祖國(guó)紀(jì)事》。這期間著名俄國(guó)文學(xué)家創(chuàng)作的文學(xué)名著以豐富的語(yǔ)言，鮮明的形象表現(xiàn)了俄國(guó)社會(huì)生活。

屠格涅夫和岡察洛夫是貴族出身的作家。他們主張通過(guò)自上而下改良的辦法廢除俄國(guó)的農(nóng)奴制，在藝術(shù)創(chuàng)作上忠于現(xiàn)實(shí)主義原則。兩位作家都通曉俄羅斯文學(xué)語(yǔ)言，擅長(zhǎng)描寫(xiě)自然景色和俄羅斯優(yōu)秀婦女形象。他們的代表性作品從不同側(cè)面忠實(shí)反映了俄國(guó)農(nóng)奴制改革前后的社全生活。伊·謝·屠格涅夫（1818－1883）發(fā)表的《羅亭》、《前夜》、《父與子》等長(zhǎng)篇小說(shuō)描寫(xiě)貴族知識(shí)分子和平民知識(shí)分子的思想面貌。伊·亞·岡察洛夫(1812一1889)則熟悉俄國(guó)外省宗法制農(nóng)村生活，以《奧勃洛莫夫》等長(zhǎng)篇小說(shuō)描繪出俄國(guó)農(nóng)奴制解體的圖畫(huà)。后者刻畫(huà)的“奧勃洛莫夫性格”已成為消極懶散、不勞而獲、不求進(jìn)取的代名詞。

涅克拉索夫和薩爾蒂科夫—謝德林是出身于貴族家庭的革命民主主義者。他們主張以農(nóng)民革命手段推翻沙皇專(zhuān)制制度，其文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)雜志活動(dòng)都表現(xiàn)出鮮明的革命傾向。尼·阿·涅克拉索夫(1821－1878)的長(zhǎng)詩(shī)《誰(shuí)在俄羅斯能過(guò)好日子？》全面描繪農(nóng)奴制改革后俄國(guó)農(nóng)村的情景，表現(xiàn)了人民的反抗情緒。米·葉·薩爾蒂科夫一謝德林(1826－1889)發(fā)揚(yáng)果戈里的諷刺傳統(tǒng)，成為十九世紀(jì)下半葉最大的諷刺作家。他的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《戈洛夫略夫一家》，以暴露沒(méi)落貴族階級(jí)的粗野、殘暴、假仁假義、貪圖享樂(lè)、腐化墮落為內(nèi)容。

十九世紀(jì)中葉俄國(guó)革命民主主義者的文學(xué)批評(píng)活動(dòng)是促進(jìn)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繁榮的重要條件。車(chē)爾尼雪夫斯基和尼·亞·杜勃羅留波夫(1836－1861)繼承先驅(qū)者別林斯基的傳統(tǒng)，利用《現(xiàn)代人》雜志為陣地發(fā)表一系列美學(xué)論著和評(píng)論作家作品的文章，宣傳唯物主義美學(xué)思想，捍衛(wèi)文學(xué)的批判傾向，揭示文學(xué)在教育和改造社會(huì)方面所起的巨大作用。杜勃羅留波夫的主要論文有《論俄國(guó)文學(xué)發(fā)展中人民性慘透的程度》和評(píng)論岡察洛夫、屠格涅夫、奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作的四篇文章。車(chē)爾尼雪夫斯基在獄中寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦》塑造了新型革命家形象，成為幾代青年的教科書(shū)。

七十年代以后俄國(guó)資本主義迅猛發(fā)展，社會(huì)矛盾不斷加劇，作家加深了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考和對(duì)人們心靈的觀察，創(chuàng)作技巧也更加成熟，俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)逐漸走向高峰階段。這時(shí)期最有代表性的作家是陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契訶夫。

費(fèi)·米·陀思妥耶夫斯基（1821－1881）是對(duì)同代和后代西歐作家有影響的俄國(guó)小說(shuō)家。他以四十年代發(fā)表的小說(shuō)《窮人》引起文學(xué)界的重視。六十年代以后發(fā)表了《被欺凌與被侮辱的》、《罪與罰》、《白癡》、《卡拉馬佐夫兄弟》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。他的作品描述了城市貧民的悲慘命運(yùn)，揭示了人們?cè)诮疱X(qián)勢(shì)力支配下復(fù)雜而又痛苦的感受，顯示了作家洞察和刻畫(huà)人們心理活動(dòng)的才能。但他的作品也表露了他思想上的矛盾——真摯地同情生活毫無(wú)保障的下層人民，熱烈地向往道德高尚的美好生活，卻找不到通往理想境界的道路，只希望憑借宗教信仰的威力，在容忍和順從中去尋求解脫。

列·尼·托爾斯泰(1828－1910)是俄國(guó)最著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他以自己的名著豐富了俄國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)。托爾斯泰的主要作品是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》。三部長(zhǎng)篇小說(shuō)分別通過(guò)描寫(xiě)歷史事件、家庭關(guān)系和貴族地主同農(nóng)民的矛盾展示俄羅斯生活的畫(huà)面。作家的晚年作品寫(xiě)出了改革后俄國(guó)社會(huì)生活的復(fù)雜性、矛盾性，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)革命開(kāi)始時(shí)蘊(yùn)藏在俄國(guó)農(nóng)民心中的憤懣情緒，也表現(xiàn)了作家本人世界觀的矛盾。這些作品無(wú)情地揭露了沙皇專(zhuān)制制度、俄國(guó)貴族地主和新興資本主義勢(shì)力的罪惡，但又宣傳了不以暴力抗惡的思想。

安·帕·契訶夫（1860－1904）是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要?jiǎng)?chuàng)作成就在短篇小說(shuō)和戲劇方面。他的短篇小說(shuō)文筆精煉，形象鮮明，思想深刻，通過(guò)細(xì)小故事情節(jié)，或表現(xiàn)勞動(dòng)人民的悲慘生活(《苦惱》、《萬(wàn)卡》等)；或揭發(fā)專(zhuān)制警察制度下忠實(shí)奴仆的愚蠢與專(zhuān)橫（《變色龍》等）；或譏笑小市民的庸俗習(xí)氣；或暴露知識(shí)分子生活的空虛；或反映社會(huì)的黑暗（《第六病室》、《套中人》等），都能收到以小見(jiàn)大的社會(huì)效果。契訶夫的戲劇作品有《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等，大多反映十九世紀(jì)八十年代至1905年革命前夜俄國(guó)知識(shí)分子的不幸命運(yùn)以及他們對(duì)健康生活的憧憬和朦朧追求。契訶夫的戲劇樸素而含蓄，具有哲理性，受到劇壇的推崇。

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)登上政治舞臺(tái)。由于歷史的急劇轉(zhuǎn)變，文學(xué)界出現(xiàn)及為復(fù)雜的情況。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展，但已接近尾聲；無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)破土而出，茁壯成長(zhǎng)；表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)沒(méi)落隋緒的頹廢文學(xué)泛濫，證明了資產(chǎn)階級(jí)文化的破產(chǎn)和危機(jī)；同時(shí)，鼓吹“為藝術(shù)而藝術(shù)”，單純追求形式革新的流派也紛紛形成。在這文學(xué)斗爭(zhēng)錯(cuò)縱復(fù)雜的時(shí)期誕生和成長(zhǎng)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家的代表高爾基。

阿·馬·高爾基(1868－1936)原姓彼什科夫，十九世紀(jì)九十年代開(kāi)始創(chuàng)作活動(dòng)。他的早期浪漫主義作品表達(dá)了人民渴望自由、追求真理和為正義而斗爭(zhēng)的精神；《底層》、《小市民》等現(xiàn)實(shí)主義戲劇表現(xiàn)了下層人民的生活，揭露了自私守舊的小市民習(xí)氣。1901年發(fā)表的《海燕歌》以寓言形式和象征手法歌頌戰(zhàn)斗的無(wú)產(chǎn)階級(jí)，預(yù)告革命暴風(fēng)雨的來(lái)臨。1906年高爾基發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》，首次描寫(xiě)了黨領(lǐng)導(dǎo)的工人階級(jí)斗爭(zhēng)，塑造了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的典型形象，奠定了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基礎(chǔ)。十月革命后，高爾基積極從事革命文化活動(dòng)，寫(xiě)了許多政論、特寫(xiě)、回憶錄和文學(xué)論文。他后期的主要作品有反映資產(chǎn)階級(jí)家庭三代歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)》，描寫(xiě)革命前四十年間資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子生活和思想的長(zhǎng)篇小說(shuō)《克里姆·薩姆金的一生》。高爾基的自傳三部曲《童年》、《在人間》和《我的大學(xué)》分別于十月革命前、后寫(xiě)出，描寫(xiě)了作家從生活底層攀上文化高峰，從尋求真理到走向革命的歷程，是他的優(yōu)秀作品之一。

十月革命后，蘇維埃作家隊(duì)伍逐漸形成。蘇聯(lián)革命文學(xué)的手和創(chuàng)始人是偉大的高爾基。高爾基積極幫助革命前文學(xué)界的民主主義代表人物轉(zhuǎn)間革命。歡迎十月革命的馬雅可夫斯基、綏拉菲莫維奇、別德內(nèi)、勃洛克、勃留索夫等人和高爾基一起，組成了蘇維埃文學(xué)陣營(yíng)的核心。國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，一批青年從作戰(zhàn)部隊(duì)轉(zhuǎn)到文學(xué)戰(zhàn)線，如肖洛霞夫、富爾曼諾夫、法捷耶夫、尼·奧·斯特洛夫斯基等，充實(shí)了文學(xué)隊(duì)伍。

革命后最初幾年，蘇聯(lián)文學(xué)流派繁多，文學(xué)斗爭(zhēng)復(fù)雜。1925年聯(lián)共(布)發(fā)表決議，統(tǒng)一黨的文藝政策，1932年進(jìn)一步改組文學(xué)團(tuán)體，1934年召開(kāi)全蘇第一次作家代表大會(huì)，成立統(tǒng)一的全蘇作家協(xié)會(huì)，使蘇聯(lián)文學(xué)走上了統(tǒng)一發(fā)展的道路。由于作協(xié)倡導(dǎo)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，蘇聯(lián)作家從二十年代起，以社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義方法寫(xiě)出了一批反映社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)成就以及衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀作品。

以十月革命和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)有綏拉菲莫維奇的《鐵流》、富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》（又名《夏伯陽(yáng)》）、法捷耶夫的《毀滅》、費(fèi)定戰(zhàn)后寫(xiě)的《初歡》，以及《鋼鐵是怎樣煉成的》、《苦難的歷程》、《靜靜的頓河》等。

尼·阿·奧特洛夫斯基（1904－1936）是國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅軍戰(zhàn)士，共青團(tuán)的優(yōu)秀工作者。他在負(fù)傷癱瘓和雙目失明后寫(xiě)出長(zhǎng)篇小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》。小說(shuō)描寫(xiě)蘇維埃第一代共青團(tuán)員成長(zhǎng)的過(guò)程，塑造了同代共青團(tuán)員的典型代表，意志堅(jiān)強(qiáng)、矢志于黨和革命事業(yè)的保爾·柯察金的形象。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)成為鼓舞許多國(guó)家進(jìn)步青年的力量。

阿·尼·托爾斯泰(1883－1945)俄國(guó)時(shí)期已經(jīng)成名。由于不理解蘇維埃政權(quán)，十月革命后逃往國(guó)外，1923年受到社會(huì)主義建設(shè)的鼓舞重返祖國(guó)。歸國(guó)后寫(xiě)了《保衛(wèi)察里津》、《彼得大帝》等作品。他的代表作是《苦難的歷程》三部曲。三部曲在第一次世界大戰(zhàn)前夕至國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期復(fù)雜階級(jí)斗爭(zhēng)的背景上描寫(xiě)俄國(guó)知識(shí)分子的命運(yùn)，寫(xiě)出了俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子在探索中走上革命道路的艱苦歷程。

米·亞·肖洛霍夫(1905－1984)熟悉頓河哥薩克生活，以《頓河故事》開(kāi)始文學(xué)生涯。他在1928年至1940年間發(fā)表了四卷集的史詩(shī)性長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。小說(shuō)反映了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重天歷史事件，表現(xiàn)了動(dòng)蕩年代哥薩克人在革命中走過(guò)的曲折路程。小說(shuō)曾引起多次爭(zhēng)論，但有很大的國(guó)內(nèi)外影響。

在恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和戰(zhàn)前實(shí)施五年計(jì)劃期間，一批蘇聯(lián)作家寫(xiě)出了以工廠、農(nóng)村社會(huì)主義改造和社會(huì)主義建設(shè)為題材的作品。在這些作品中作家或著意表現(xiàn)工農(nóng)群眾建設(shè)社會(huì)主義的勞動(dòng)熱情，或反映各階層人們改造思想的復(fù)雜過(guò)程。這一題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)有革拉特科夫的《水泥》(又譯《士敏土》)、列昂諾夫的《索契河》、莎吉娘的《中央水電站》、馬雷什金的《來(lái)自窮鄉(xiāng)僻壤的人們》、潘菲洛夫的《磨刀石農(nóng)莊》等。卡達(dá)耶夫的《時(shí)間呀。前進(jìn)!》描寫(xiě)第一個(gè)五年計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目烏拉爾大型工業(yè)企業(yè)的誕生，以激越情緒表現(xiàn)了工人們爭(zhēng)取高速度的斗爭(zhēng)。肖洛霍夫的《被開(kāi)墾的處女地》（第一部）揭示了農(nóng)業(yè)集體化過(guò)程中革階層人們的心理變化，反映了農(nóng)村一場(chǎng)急風(fēng)暴雨般的歷史變革。

衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間以反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品最常見(jiàn)的是短小精悍的文學(xué)體裁，但也出現(xiàn)了一些中篇小說(shuō)，如瓦西列夫斯卡姬的《虹》，戈?duì)柊屯蟹虻摹恫磺娜藗儭?，西蒙諾夫的《日日夜夜》等。戰(zhàn)后，一些作家為蘇聯(lián)軍民戰(zhàn)爭(zhēng)期間的英勇事跡所鼓舞，繼續(xù)創(chuàng)作表現(xiàn)人民斗爭(zhēng)事跡的長(zhǎng)篇小說(shuō)。最優(yōu)秀的作品波列伏依的《真正的人》和法捷耶夫的《青年近衛(wèi)軍》。

亞·亞·法捷耶夫（1901－1956）是蘇聯(lián)著名無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命作家，擔(dān)任全蘇作家協(xié)會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)多年。他二十年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《毀滅》，生動(dòng)地描繪了1919年遠(yuǎn)東南烏蘇里邊區(qū)游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗畫(huà)面，塑造了游擊隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者的光輝形象。戰(zhàn)后發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青年近衛(wèi)軍》描寫(xiě)克拉斯諾頓的共青團(tuán)員地下工作者對(duì)德國(guó)占領(lǐng)者的斗爭(zhēng)，小說(shuō)塑造的共青團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者形象鮮明、生動(dòng)、富有個(gè)性特征。整部作品充滿革命理想主義激情。

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)的題材受到文學(xué)家重視，出現(xiàn)了反映戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)建設(shè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《幸?！?巴甫連科)、《茹爾賓一家》(柯切托夫)等。

五十年代以前的蘇聯(lián)戲劇文學(xué)題材與小說(shuō)相呼應(yīng)。反映十月革命和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的劇本有《柳鮑芙·雅洛娃婭》、《決裂》、《鐵甲列車(chē)1469》和《樂(lè)觀的悲劇》等。以社會(huì)主義建設(shè)為題材的劇本有《速度》和《斧頭頌》。以衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的著名劇本有《俄羅斯人》、《侵略》和《前線》。多數(shù)劇本由小說(shuō)作家和詩(shī)人兼作，但也有一些專(zhuān)門(mén)從事劇本創(chuàng)作的劇作家，如特列尼約夫、維什涅夫斯基、考涅楚克和包戈廷。維什涅夫斯基的代表作是《樂(lè)觀的悲劇》。它寫(xiě)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以一名女政委為首的少數(shù)共產(chǎn)黨員為改變一艘艦只上的無(wú)政府主義狀態(tài)而進(jìn)行的斗爭(zhēng)。女政委以身殉職，但全劇貫穿著歷史樂(lè)觀主義基調(diào)。烏克蘭劇作家考涅楚克從事戲劇創(chuàng)作將近四十年，以《前線》為代表作。劇本反映衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期兩種軍事思想的斗爭(zhēng)，提倡由懂得現(xiàn)代化軍事藝術(shù)的將領(lǐng)指揮戰(zhàn)爭(zhēng)。包戈廷寫(xiě)過(guò)《速度》和《斧頭頌》，但他的主要成就是寫(xiě)出了關(guān)于列寧革命活動(dòng)的三部曲《帶槍的人》、《克里姆林宮的鐘聲》和《悲壯的頌歌》。蘇聯(lián)時(shí)期高爾基發(fā)表的以俄國(guó)資本主義解體為主題的劇本也豐富了蘇聯(lián)的戲劇文學(xué)。

蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命詩(shī)歌的奠基人是弗·弗·馬雅可夫斯基(1893－1930)。他的長(zhǎng)詩(shī)《弗，伊·列寧》和《好！》是獻(xiàn)給布爾什維克黨和領(lǐng)袖，獻(xiàn)給十月革命和蘇維埃人的頌歌，詩(shī)歌跳動(dòng)著時(shí)代脈搏，充滿了革命激情。其他十月革命后的著名詩(shī)人有葉賽寧、伊薩科夫斯基、吉洪諾夫、特瓦爾多夫斯基等。這些詩(shī)人的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，風(fēng)格各異，都流傳很廣。

1956年蘇共召開(kāi)二十大，對(duì)蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)國(guó)外各方面政策產(chǎn)生很大影響，也影響到文學(xué)創(chuàng)作。

五十年代后期，在“積極干預(yù)生活”的口號(hào)下，蘇聯(lián)文學(xué)中出現(xiàn)了一批提出工農(nóng)業(yè)中的迫切問(wèn)題，揭露各種社會(huì)矛盾和沖突的作品。這類(lèi)作品有奧維奇金的農(nóng)村特寫(xiě)《區(qū)里的日常生活》、尼古拉耶娃的《征途中的戰(zhàn)斗》、杜金采夫的《不是單靠面包》、愛(ài)倫堡的《解凍》、羅佐夫的劇本等。特瓦爾多夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《山外青山天外天》較多方面地反映了這一時(shí)期的社會(huì)思潮。但同一時(shí)期也出現(xiàn)了同上述主潮相爭(zhēng)辯的作品，柯切托夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《葉爾紹夫兄弟》最有代表性。

這一時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品數(shù)量不小，最有影響的是肖洛霍夫1957年發(fā)表的《一個(gè)人的遭遇》。小說(shuō)以描寫(xiě)第二次世界大戰(zhàn)給蘇聯(lián)普通人帶來(lái)的悲劇性命運(yùn)開(kāi)拓了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)主題的新角度。小說(shuō)調(diào)子雖有些低沉，但卻表現(xiàn)了蘇聯(lián)士兵堅(jiān)毅不屈的精神。其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，多注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，很有感染力，但也出現(xiàn)過(guò)一些渲染戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，表現(xiàn)人的求生本能，描寫(xiě)無(wú)謂的犧性的自然主義的傾向。此類(lèi)作品有巴克蘭諾夫的《一寸土》，尤·瓦·邦達(dá)列夫的《最后的炮轟》。

1962年索爾仁尼琴(1974被蘇聯(lián)政府驅(qū)逐出境)發(fā)表小說(shuō)《伊凡·杰尼索維奇的一天》，一度掀起蘇聯(lián)的“集中營(yíng)文學(xué)”熱。

六十年代中期以來(lái)，蘇聯(lián)作家的文學(xué)創(chuàng)作日趨繁榮和多樣化，其內(nèi)容既寫(xiě)英雄業(yè)績(jī)，正面人物，也揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和沖突。它的首要成就表現(xiàn)在出版了一些線索多，范圍廣，具有一定深度的全景圖式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，如康，米·西蒙諾夫(1915－1980)的戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲《生者與死者》、《軍人不是天生的》和《最后一個(gè)夏天》；亞·鮑·恰科夫斯基（1913－）的長(zhǎng)篇政治小說(shuō)《圍困》（共五部）和《勝利》(共三部)；普羅斯庫(kù)林的兩部曲《命運(yùn)》和《你的名字》，伊凡諾夫的兩部曲《永恒的召喚》等。

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