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剪輯視頻技能分享文案（剪輯視頻技能分享文案怎么寫）
發(fā)布時間：2023-05-27 20:32:59
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于剪輯視頻技能分享文案的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
視頻剪輯的基本技巧
一些視頻剪輯和聲音的處理技巧（1） 我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律
鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法
一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。
·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。
在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機(jī)位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律
主體物在進(jìn)出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。
所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
（4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律
如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。
（5）鏡頭組接的時間長度
我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。
另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短起到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。
（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一
影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。
（7）鏡頭組接節(jié)奏
影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個組成部分。
處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。 一些視頻剪輯和聲音的處理技巧（2） 我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。
（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律
鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法
一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。
·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。
·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。
·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。
在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。
如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機(jī)位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。
（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律
主體物在進(jìn)出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。
所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
（4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律
如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。
（5）鏡頭組接的時間長度
我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。
另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短起到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。
（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一
影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。
（7）鏡頭組接節(jié)奏
影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個組成部分。
處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。
（8）鏡頭的組接方法
鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。
·連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。
·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。
·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。
·兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。
·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。
·同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍换蛘呤怯幸庵貜?fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。
·拼接：有些時候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。
·插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪?，突然插入一個代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。
·動作組接：借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。
·特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺。
·景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。
·聲音轉(zhuǎn)場：用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。
·多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時間。如在電話場景中，打電話時，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。
鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們在具體的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。
1、聲音的組合形式極其作用
在影視教學(xué)片中，聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外，運(yùn)用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用。
（1）聲音的并列
這種聲音組合即是幾種聲音同時出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來表現(xiàn)某個場景。如表現(xiàn)大街繁華時的車聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的，要根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。
（2）聲音的并列
將含義不同的聲音按照需要同時安排出現(xiàn)，是它們在鮮明的對比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。
（3）聲音的遮罩
在同一場面中，并列出現(xiàn)多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發(fā)生體的注意。
（4）接應(yīng)式聲音交替
即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛。
（5）轉(zhuǎn)換式聲音交替
即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂的感染作用。充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過程中給人以一氣呵成的感覺，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。
（6）聲音與“靜默”交替
“無聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。
“無聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無聲，會使人感到時間的停頓，生命的靜止給人以強(qiáng)烈的感情沖擊。但這種無聲的場景在影片中不能太多，否則會降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。
2、影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理
在上面的內(nèi)容中，我們介紹了影視節(jié)目中聲音的類別以及處理方法。聲音除了與畫面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成為不可避免的經(jīng)常存在的問題。因此，畫面在解說、音響、音樂的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說、音樂效果，那就很容易香港償失，使得影片雜亂無章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實(shí)，反而不能造成真實(shí)的感受。事實(shí)上，我們經(jīng)常在觀看某種東西時，都去側(cè)耳傾聽一個來自別處的聲音?；蛘哂捎谖覀冞^于被某種所吸引，以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音?；谶@些理由，在影片中，聲音必須像畫面一樣，經(jīng)過選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。
在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時候，我們必須認(rèn)識到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時間使用各種聲音，設(shè)法使它們在影片中交錯開來。
總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時，必須首先肯定用這聲音來表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫結(jié)合的表現(xiàn)力。
視頻剪輯有哪些技巧?
1、B-Roll
B-roll指場景的定位鏡頭、細(xì)節(jié)鏡頭或許增強(qiáng)敘事的鏡頭號。比方，校園舉辦的一場演奏會，除了拍演奏者，你還能夠從校園各部門得到B-roll，比方樂隊(duì)排練，觀眾觀看演出的表情，演奏者在后臺化妝、舞臺旁邊面候場等細(xì)節(jié)鏡頭和資料。
2、不要跳切
在序列中，相鄰兩個鏡頭的景別和視點(diǎn)類似，就會出現(xiàn)跳切作用。因而，盡可能讓相鄰鏡頭的視點(diǎn)或景別有區(qū)分，假如資料真實(shí)有限，在這兩個鏡頭之間插入一個切入/出鏡頭。
3、不要越軸
無論是前期拍照仍是后期剪輯，緊記180度規(guī)則。除非你有足夠的理由，不然，請不要跳軸。
4、45度角
當(dāng)把場景多個視點(diǎn)的鏡頭組接到一起時，上下鏡頭視點(diǎn)至少要相差45度，假如上下鏡頭視點(diǎn)太類似，觀眾會感覺跳切。
5、在運(yùn)動中切
運(yùn)動能夠轉(zhuǎn)移眼睛對切點(diǎn)的注意力。所以，當(dāng)從一個鏡頭切到別的一個鏡頭時，盡可能試著在主體運(yùn)動時切換鏡頭。比方，從轉(zhuǎn)頭動作切到開頭，會比從靜止的腦袋切到一扇現(xiàn)已打開的門更加流暢。
6、改變鏡頭焦距
假如同一個主體你要拍兩個鏡頭，那么在特寫和全景鏡頭之間更容易切換。所以，當(dāng)你拍照一個采訪或婚禮，偶爾改變鏡頭焦距是一個好主意。一個全景鏡頭和近景鏡頭能夠切在一起，剪短鏡頭或改變鏡頭順序時不會有明顯的跳切。
關(guān)于視頻剪輯有哪些技巧，環(huán)球青藤小編暫時和您分享到這里了。如果您對影視后期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。如果您還想了解更多關(guān)于攝像技巧、后期剪輯的方法及素材等內(nèi)容，可以點(diǎn)擊本站的其他文章進(jìn)行學(xué)習(xí)。
視頻剪輯的三十個技巧
視頻剪輯的三十個技巧分別是閃白、切、畫面色彩、構(gòu)圖、聲音與畫面、正常的畫面色彩、顏色的調(diào)整、光效、三維動畫、學(xué)會做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽、多學(xué)習(xí)多借鑒、考慮合成的真實(shí)性、重視素料的收集、強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切、因果剪輯法、手動調(diào)節(jié)、摳像。
水墨效果、調(diào)色、顏色的選擇、電視的顯示范圍和安全框、謹(jǐn)慎使用黃色、色彩和景深、調(diào)整心態(tài)積極積累、尊重客戶、激發(fā)創(chuàng)作靈感、善于交流、重視收集和記錄、持續(xù)提高技能。
1、閃白
如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。
2、切
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
3、畫面色彩
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，可采用非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)。
4、構(gòu)圖
除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖，盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。
5、聲音與畫面
對于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
6、正常的畫面色彩
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降。
7、顏色的調(diào)整
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。
8、光效
通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好，僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。
9、三維動畫
三維動畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
10、學(xué)會做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性
對于變化不大的鏡頭，可以用mask功能來控制調(diào)整范圍，這點(diǎn)上類似在畫面上畫畫。
11、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽
不能單獨(dú)只通過一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
12、多學(xué)習(xí)多借鑒
多學(xué)習(xí)多借鑒優(yōu)秀的視頻制作剪輯和表現(xiàn)形式。
13、考慮合成的真實(shí)性
真實(shí)分成三種方式：物理真實(shí)、視覺真實(shí)和心理真實(shí)。
14、重視素料的收集
多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材，多學(xué)習(xí)多充電。
15、強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切
碎切是指在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強(qiáng)烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀。
16、因果剪輯法
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果視頻制作剪輯法。
17、手動調(diào)節(jié)
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點(diǎn)擊鼠標(biāo)，指望自動生成恐怕是無法實(shí)現(xiàn)的。
18、摳像
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
19、水墨效果
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來破壞下，線性過渡會有更好的效果。
20、調(diào)色
在系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對比著調(diào)，同時尊重眼睛的識別與審美能力。
21、顏色的選擇
當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
22、電視的顯示范圍和安全框
每臺電視機(jī)的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
23、謹(jǐn)慎使用黃色
在視頻制作剪輯的色彩應(yīng)用上，謹(jǐn)慎使用黃色，黃色在顯示終端中會呈現(xiàn)出臟、暗的弊端。
24、色彩和景深
色彩和景深非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強(qiáng)烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明。
25、調(diào)整心態(tài)積極積累
在視頻制作剪輯的后期合成階段往往會有這樣或者那樣的缺點(diǎn)，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗(yàn)，多積累。
26、尊重客戶
客戶才最了解什么樣的影視制作是符合、貼近他們心理需求以及彰顯表現(xiàn)力的，這不是我們制作人員的專業(yè)技術(shù)的單一問題。
27、激發(fā)創(chuàng)作靈感
好的影視制作創(chuàng)意和藝術(shù)表現(xiàn)能增強(qiáng)觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
28、善于交流
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足。
29、重視收集和記錄
平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集。
30、持續(xù)提高技能
作為技術(shù)人員，尤其在藝術(shù)領(lǐng)域的帶有創(chuàng)意性、美感、意境的主創(chuàng)制作人員，需要持續(xù)提高自身技能。
視頻剪輯的軟件簡介
1、Pr
它是一款應(yīng)用廣泛、功能強(qiáng)大的視頻編輯軟件，而且簡單易學(xué)，適合剪輯新手，可以進(jìn)行視頻采集、剪輯、調(diào)色、美化音頻、渲染等，也有很好的兼容性，能和Adobe的其他軟件相互協(xié)作，制作出短視頻、宣傳片、紀(jì)錄片、微電影、VLOG、廣告片等各種類型的片子。
2、Ae
是一款圖形視頻處理軟件，常用來做特效合成，可以設(shè)計(jì)出無數(shù)種引人注目的動態(tài)圖形，像影視特效中常見的粒子特效、光效、水墨、文字特效等都是用Ae制作出來的，也可以和三維軟件相結(jié)合，通過插件來增強(qiáng)動畫控制和圖像效果。
視頻剪輯的三十個技巧
1、閃白
在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。
2、切合成的時候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
3、畫面色彩畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
4、構(gòu)圖除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。
5、聲音與畫面對于是環(huán)境聲，不必和視頻畫面的制作剪輯嚴(yán)格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
6、正常的畫面色彩注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
7、顏色的調(diào)整首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。
8、光效通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。
9、三維動畫三維動畫制作要避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好三維動畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
10、學(xué)會做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性。
11、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽
12、多學(xué)習(xí)多借鑒
13、考慮合成的真實(shí)性
14、重視文字、圖片、音樂等素料以及優(yōu)秀作品的收集
15、強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切
16、因果剪輯法
17、手動調(diào)節(jié)
18、摳像摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
19、水墨效果水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。
20、調(diào)色：最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對比著調(diào)。
21、顏色的選擇當(dāng)在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
22、電視的顯示范圍和安全框
23、謹(jǐn)慎使用黃色
24、色彩和景深
25、調(diào)整心態(tài)，積極積累
26、尊重客戶
27、激發(fā)創(chuàng)作靈感
28、善于交流
29、重視收集和記錄
30、持續(xù)提高技能
吸引人的影視剪輯簡介短句
【通俗文案類】
1、對影視有濃厚的興趣，喜歡電影，廣告和電視節(jié)目。
2、選擇了追求，就不要哭泣。
3、借人之智，完善自己。
4、人生路不必雕琢，只要踏踏實(shí)實(shí)做事，簡簡單單做人。
5、人生有兩條路，一條用心走，叫做夢想。一條用腳走，叫做現(xiàn)實(shí)。
6、我不知道什么叫做回頭是岸，我只知道青春無悔。
7、前期籌備建組。
8、我成功，因?yàn)槲抑驹诔晒Γ?span style="display:none">CyJ創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司
9、心有所定，只是專注做事。
10、世界各地，語言各異，唯有微笑在全世界通行。
11、有沒有這樣一個人，無論多么想念，卻不曾再見面。
12、超越自己，向自己挑戰(zhàn)，向弱項(xiàng)挑戰(zhàn)，向懶惰挑戰(zhàn)，向陋習(xí)挑戰(zhàn)。
13、對工作人員在后期制作中遇到的技術(shù)難題予以幫助和解決。
14、心如止水并非無聲，淡然從容并非無情，不必強(qiáng)求并非寵辱不驚。
15、要么變美麗，要么變有錢。
16、痛，不過感情；傷，不過心靈。認(rèn)真到死心塌地，卻輸?shù)靡粩⊥康亍?span style="display:none">CyJ創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司
17、凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，則見如來。
18、雖然自尊心不是美德，但它是多數(shù)美德的雙親。
19、有時候，我真希望自己能把時間快進(jìn)，好看看那結(jié)局是否有意義。
20、成功的法則極為簡單，但簡單并不代表容易。
21、有一種豪氣，叫做你可以！
22、和他人攀比，會帶來焦慮?！ ?span style="display:none">CyJ創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司
23、人生真是諷刺，一個人，竟然真的會變成，自己曾經(jīng)最反感的樣子。
24、生命如同寓言，其價值不在于長短，而在于內(nèi)容。
25、除了你，沒人能闖進(jìn)我的心，只好自我照顧自我了。
26、負(fù)責(zé)用Maya等軟件進(jìn)行后期合成工作。
27、我弱了，所有困難就強(qiáng)了。
28、銷售拼士氣，增員靠風(fēng)氣。
29、所謂嫉妒，其實(shí)就是用別人的成功來折磨自己。
30、只要與困難抗?fàn)帲隳苁瑰钊醯慕钊庾兊脠?jiān)強(qiáng)。
31、沒有危險的暢想著，我們就永遠(yuǎn)只是加工民族。
32、三件讓人幸福的事：有人愛，有事做，有所期待。
33、只要今天比昨天好，就是前行路上最大的幸運(yùn)。
34、你的脾氣，決定你的人生。
35、往前走，憑著信心，而不是眼睛。
36、沒什么可以阻擋你想做的事情，只有你自己的心。
37、人生是海洋，希望是舵手的羅盤，使人們在暴風(fēng)雨中不致迷失方向。
38、當(dāng)著心愛的男人，每個女人都有返老還童的絕技。
39、讓我們用心負(fù)責(zé)公司影視前期拍攝與后期制作任務(wù)吧。
40、做生命的強(qiáng)者，且行且歌。
41、放下，是勇氣，更是智慧。
42、人生最大的敵人是自己，人生最大的失敗是自大。
43、想要擁有，那就會付出，既然付出，那就會得到。
44、旁人也許能看見你的疤，但終究是感覺不到你的痛。
45、用心負(fù)責(zé)監(jiān)督選角、拍攝、制作過程。
46、人不會一直倒霉，洗洗心情，晾干后重新出發(fā)，其實(shí)陽光無處不在。
47、無意于得，自然無所謂失。
48、貝殼雖然死了，卻把它的美麗留給了整個世界。
49、活著本身就是一種幸運(yùn)，年輕本身就是一種幸福。
50、給對方留面子就是給自己留面子，如果不想留那就一點(diǎn)也不要留。
以上就是關(guān)于剪輯視頻技能分享文案相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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