正文

宜城京劇十大排名（宜城劇團(tuán)）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-30 08:58:25 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 888

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于宜城京劇十大排名的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè)，服務(wù)客戶遍布全球各地，相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話：175-8598-2043，或添加微信：1454722008

本文目錄:

1、京劇中現(xiàn)在輩分比較高的人還有哪些？
2、中國前二十大經(jīng)典戲曲種類排行榜
3、京劇各行當(dāng)中代表人物的資料
4、京劇張派傳人排名

宜城京劇十大排名（宜城劇團(tuán)）

一、京劇中現(xiàn)在輩分比較高的人還有哪些？

因?yàn)榫﹦〉膸熗疥P(guān)系往往與婚姻關(guān)系糾纏在一起，只能大致劃分，不會和相聲一樣，一個演員的哪一代傳人是明顯分開的。舉兩個例子，陳少林是余叔巖的藝術(shù)學(xué)徒(不是老師)，余叔巖的妻子和哥哥；馬比顏聚鵬晚輩，但他收顏聚鵬的兒子顏為徒。四大名家就比較復(fù)雜了。程拜師收荀長子是情理之中的事。

京劇的輩分不是建立在名氣上的，也不是按年齡排序的，應(yīng)該是建立在向別人學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上。以梅蘭芳為例。有100多個學(xué)徒。這100個徒弟不分年齡，都是同一代人。如程……與李雨芙，程與李雨芙年齡相差36歲，但按京劇的規(guī)矩應(yīng)該是同齡人，因?yàn)槎际菍W(xué)梅蘭芳的。程的徒弟不管多大年紀(jì)，都應(yīng)該比李玉福晚一代。

比如最有名的傅連成的班，師元云，七科本來是同輩，但是的侯、郝是師兄弟，師從黃潤夫，而施子的在郝求藝，袁子的先生，他的父親是傅子的譚福英。

第一代，程長庚，余三勝，張爾奎，梅巧玲(十三絕燈)，譚志道，郝蘭田

第二代，(老譚，之子)、孫菊仙、(劉)、何桂山、穆峰山、(龔，不嚴(yán)格屬于第二代)、羅福山、(童光·)、俞子云(之子、梅巧玲之徒)、賈利川

第三代，(楊，之子楊)、(俞子云之子俞)、梅蘭芳(梅)、(高，賈利川之子)、顏(顏，私書)、郝(郝)、侯希瑞(侯)、金秀山(何桂山之子)、石慧寶(孫菊仙之子)、李多魁(李)、荀慧生(荀)、尚曉云(商)、程硯秋(程)、關(guān)大元(賈利川之子)、馬連良(馬)、肖翠花(肖)、譚

第四代，(之子)、(之子)、譚(、之子)、袁世海(袁、郝守臣之子)、金韶山(金秀山之子)、張君秋(張、王耀清之子)、邱圣榮(邱貴仙之子)、楊寶森(馬連良之子)、顏慧珠(顏聚鵬之女)、童志玲(顏惠生之子)、張韶樓(顏聚鵬之媳婦)、高世壽(高慶奎之子)

第五代，(譚之子)，辛寶達(dá)(之徒)，(之徒)，(之子)，方榮翔(邱勝榮之徒)，尚長榮(尚小云之子)，李士奇，王銀秋，程正太(楊寶森之徒)，張學(xué)進(jìn)(張君秋之子，馬

第六代，張克、金喜全、宋小川、松露、遲小秋、張、()、杜鎮(zhèn)杰、楊乃鵬

第七代：譚正巖

二、中國前二十大經(jīng)典戲曲種類排行榜

中國戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國各民族地區(qū)的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計(jì)。

比較流行著名的劇種有：京劇、昆劇、越劇、豫劇、黃梅戲、評劇、粵劇、廬劇、徽劇、淮劇、滬劇、呂劇、湘劇、柳子戲、茂腔、淮海戲、錫劇、婺劇、秦腔、碗碗腔、關(guān)中道情、太谷秧歌、上黨梆子、雁劇、耍孩兒、蒲劇、隴劇、漢劇、楚劇、蘇劇、湖南花鼓戲、潮劇、藏戲、高甲戲、梨園戲、桂劇、彩調(diào)、儺戲、瓊劇、北京曲劇、二人轉(zhuǎn)、二人臺、拉場戲、單出頭、河北梆子、漫瀚劇、河南墜子、河北梆子、湖南花鼓戲、淮北花鼓戲、梅花大鼓、梨花大鼓、京韻大鼓、西河大鼓、評彈、單弦、山東快書、山東琴書等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區(qū)所限。

地方戲曲具體分布：

北京市：京劇北昆西路評劇北京曲劇

河北?。?河北梆子評劇絲弦老調(diào) 哈哈腔河北亂彈武安平調(diào) 武安落子西調(diào) 蔚縣秧歌隆堯秧歌定縣秧歌四股弦唐劇橫岐調(diào)、上四調(diào)

山西省：蒲州梆子山西中路梆子山西北路梆子上黨梆子鑼鼓雜戲耍孩兒戲靈邱羅羅上黨皮黃上黨落子永濟(jì)道情戲洪洞道情戲臨縣道情戲晉北道情戲襄武秧歌壺關(guān)秧歌沁源秧歌祁太秧歌繁峙秧歌朔縣秧歌孝義碗碗腔曲活碗碗腔弦子腔鳳臺小戲

內(nèi)蒙古自治區(qū)：內(nèi)蒙大秧歌二人臺漫瀚劇

遼寧?。?海城喇叭戲遼南影調(diào)戲蒙古劇彩扮蓮花落

吉林省：二人轉(zhuǎn) 吉劇新城戲黃龍戲

黑龍江?。?龍江劇

陜西省：秦腔漢調(diào)二黃阿宮腔合陽跳戲合陽線戲陜西碗碗腔陜西老腔眉戶戲弦板腔陜西道情戲陜南花鼓戲陜南端公戲安康弦子戲

甘肅省：隴劇高山劇影子腔甘南藏戲

青海?。?青海藏戲青海平弦戲

新疆維吾爾自治區(qū)：新疆曲子戲

山東?。?山東梆子棗梆萊蕪梆子東路梆子柳子戲呂劇茂腔柳腔五音戲柳琴戲兩夾弦四平調(diào)

江蘇?。?昆曲淮劇揚(yáng)劇通劇淮海戲錫劇蘇劇丹劇丁丁腔淮紅劇海門山歌劇

安徽省：黃梅戲徽劇青陽腔岳西高腔安徽目連戲安徽戲廬劇安徽端公戲沙河調(diào) 泗洲戲墜子戲含弓戲蕪湖梨簧戲文南詞皖南花鼓戲鳳陽花鼓戲淮北花鼓戲淮劇嗨子戲

上海市：滬劇滑稽戲奉賢山歌劇

浙江?。?越劇婺劇紹劇新昌高腔寧海平調(diào) 松陽高腔醒感戲溫州昆曲金華昆腔戲黃巖亂彈諸暨亂彈甌劇和劇杭劇甬劇湖劇姚劇睦劇

江西省：贛劇戈陽腔盱河戲東河戲寧河戲瑞河戲宜黃戲贛南采茶戲萍鄉(xiāng)采茶戲萬載花燈戲撫州采茶戲吉安采茶戲寧都采茶戲贛東采茶戲九江采茶戲景德鎮(zhèn)采茶戲武寧采茶戲高安采茶戲

福建?。?莆仙戲梨園戲高甲戲閩劇平講戲庶民戲詞明戲大腔戲閩西漢劇北路戲梅林戲右詞南劍調(diào) 小腔戲三角戲閩西采茶戲南詞戲閩西山歌戲薌劇打城戲竹馬戲游春戲肩膀戲

臺灣省：歌仔戲

廣東?。?粵劇潮劇正字戲白字戲廣東漢劇西秦戲花朝戲粵北采茶戲東昌花鼓戲雷劇梅縣山歌劇粵西白戲臨劇

海南?。?瓊劇

廣西壯族自治區(qū)：桂劇邕劇絲弦戲廣西師公戲彩調(diào)劇牛娘劇桂南采茶戲廣西壯劇廣西苗戲廣西侗戲

湖南?。?湘劇祁劇常德漢劇衡陽湘劇巴陵戲辰河戲湘昆長沙花鼓戲岳陽花鼓戲常德花鼓戲湘西花燈戲湘西陽戲衡陽花鼓戲邵陽花鼓戲零陵花鼓戲師道戲湘西苗劇新晃侗族儺戲

湖北?。?漢劇荊河戲南劇湖北越調(diào) 山二黃湖北高腔楚劇東路花鼓戲黃梅采茶戲陽新采茶戲遠(yuǎn)安花鼓戲襄陽花鼓戲荊州花鼓戲梁山調(diào) 鄖陽花鼓戲隨縣花鼓戲堂戲文曲戲鄂西柳子戲

河南省：豫劇河南越調(diào) 南陽梆子大平調(diào) 懷梆懷調(diào) 大弦調(diào) 羅戲卷戲河南曲劇河南道情豫南花鼓戲樂腔五調(diào)腔

四川?。?川劇四川燈戲四川曲藝劇秀山花燈戲

云南?。?滇劇云南花燈戲昆明曲劇關(guān)索劇傣劇白劇云南壯劇彝劇

貴州?。?黔劇貴州本地梆子貴州花燈劇貴州侗戲貴州布依戲貴州苗戲安順地戲

西藏自治區(qū)：藏劇

三、京劇各行當(dāng)中代表人物的資料

生：余叔巖

資料：余叔巖(1890年11月28日－1943年5月19日)，原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，京劇老余叔余叔巖、王長林《翠屏山·殺山》

生。名第祺，湖北羅田人。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚（鑫培）派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，農(nóng)歷癸未年四月十六日。

余叔巖幼從吳聯(lián)奎學(xué)京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認(rèn)真鉆研京劇老生藝術(shù)，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢金福、王長林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術(shù)的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。

余叔巖1928年后雖不再作營業(yè)演出，但并未中斷其京劇事業(yè)。他一直重視京劇的理論研究、社會活動和授徒工作。1931年與梅蘭芳作為發(fā)起人，在北平成立了國劇學(xué)會。他以他與張伯駒合編的《亂彈音韻輯要》作為學(xué)會附設(shè)的傳習(xí)所的音韻學(xué)課程教材，并寫出了京劇胡琴《老八板》文章，發(fā)表在1932年《國劇畫報(bào)》第13期上。1932年，余叔巖在國劇學(xué)會中公開作了關(guān)于京劇老生演唱法則的講演（1932年《國劇畫報(bào)》28、29兩期刊登過這次講演的消息和部分內(nèi)容），從多方面概括了余叔巖所主張的京劇老生演唱法則，是研究余叔巖演唱藝術(shù)理論的重要參考資料。

代表劇目有余派劇目基本同于譚派，代表作有《搜孤救孤》、《王佐斷臂》、《戰(zhàn)太平》、《審頭刺湯》、《清官冊》、《問樵鬧府·打棍出箱》、《盜宗卷》、《南陽關(guān)》、《寧武關(guān)》、《鎮(zhèn)譚州》、《定軍山》、《戰(zhàn)宛城》、《戰(zhàn)樊城》、《長亭會》、《摘纓會》、《黃金臺》、《太平橋》、《上天臺》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《陽平關(guān)》、《連營寨》、《空城計(jì)》、《武家坡》、《汾河灣》、《賣馬當(dāng)锏》、《珠簾寨》、《桑園寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打漁殺家》、《御碑亭》、《打侄上墳》、《天雷報(bào)》、《二進(jìn)宮》、《失印救火》、《烏龍?jiān)骸?、《烏盆記》、《翠屏山》、《打?yán)嵩》《瓊林宴》《失（街亭）.空（城計(jì)）.斬（馬謖）》等。

旦：梅蘭芳

資料：梅蘭芳(1894~1961)，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風(fēng)靡了整個江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來滬，演了《四五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916年第三次來滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。 1919年4月，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國劇場之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個月后回國。1921年編演新戲《霸王別姬》。1922年主持承華社。 1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦中國首屆旦角名伶評選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤、扮相秀美，與程硯秋、尚小云、荀慧生一同被舉為京劇四大名旦。 1930年春，梅蘭芳率團(tuán)赴美，在紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯等市獻(xiàn)演京劇，獲得巨大的成功，報(bào)紙?jiān)u論稱，中國戲不是寫實(shí)的真，而是藝術(shù)的真，是一種有規(guī)矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。 1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，先暫住滄洲飯店，后遷馬斯南路121號。他排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚(yáng)愛國主義。1935年他曾率團(tuán)赴蘇聯(lián)及歐洲演出并考察國外戲劇。在京劇藝術(shù)家中，出訪最多和在國內(nèi)接待外國藝術(shù)家最多的當(dāng)屬梅蘭芳，他把中國京劇表演藝術(shù)和藝術(shù)家謙遜、樸實(shí)的優(yōu)良品質(zhì)介紹給了各國人民，因此人們稱他為本世紀(jì)二十年代至五十年代中國京劇藝術(shù)的文化使節(jié)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日偽想借梅蘭芳收買人心、點(diǎn)綴太平，幾次要他出場均遭拒絕。梅蘭芳考慮到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁紅玉》等劇，激勵人們的抗戰(zhàn)斗志。1941年香港淪陷后，他安排兩個孩子到大后方讀書，自己于1942年返滬。抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海復(fù)出，常演昆曲，1948年拍攝了彩色片《生死恨》，是中國拍攝成的第一部彩色戲曲片。上海解放后，于1949年6月應(yīng)邀至北平參加第一次全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，當(dāng)選為政協(xié)全國委員會常委。1950年回北京定居，任文化部京劇研究院院長，1951年任中國戲曲研究院院長，1952年任中國京劇院院長，并先后當(dāng)選為全國人大代表。1955年，他拍攝了《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》，收入他各個時(shí)期的代表作《宇宙鋒》、《斷橋》等及他生活片斷和在工廠、舞臺演出的《春香鬧學(xué)》等戲的片斷。1956年他率中國京劇代表團(tuán)到日本演出。1959年6月他在北京演出《穆桂英掛帥》，作為國慶十周年獻(xiàn)禮節(jié)目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳演出劇本選》、《舞臺生活四十年》等。代表劇目有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，先后培養(yǎng)、教授學(xué)生100多人。梅蘭芳集京劇旦角藝術(shù)的大成，綜合青衣、花旦、刀馬旦的表演特點(diǎn)，創(chuàng)造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。梅派在傳弟子：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、楊榮環(huán)、等。梅蘭芳九子梅葆玖，是梅派目前的領(lǐng)軍人物。

凈：裘盛戎

資料：

裘盛戎（1915－1971）：京劇表演藝術(shù)家，凈角演員，裘派藝術(shù)的創(chuàng)始人。原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，歲未過花甲。

裘盛戎八歲開始從父學(xué)戲，父親的嚴(yán)格要求，為裘盛戎后來的藝術(shù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。12歲，他就學(xué)會了20多出戲，進(jìn)富連成科班時(shí)，本該輪“世”字科，因他帶藝入科，升一級，按“盛”字排。在科里，經(jīng)蕭長華、孫盛文、王連平等教導(dǎo)，藝事更加精進(jìn)，不久便有許多觀眾喜歡他的戲。當(dāng)時(shí)科班上戲規(guī)矩，大軸是武戲，倒第二是生旦戲，他的戲如《探陰山》等則常破例放在壓軸。

1947年，裘盛戎創(chuàng)立了“戎社”，首演于北京三慶戲院，打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關(guān)》。雖是老戲，但他在唱念做上都作了新的處理，演出時(shí)觀眾彩聲連連，取得圓滿成功。此后“戎社”經(jīng)常在京津演出《鍘美案》、《戰(zhàn)宛城》、《打龍袍》、《連環(huán)套》、《牧虎關(guān)》、《大、探、二》等戲，并將《姚期》多次改革加工，成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。新中國成立后，裘派藝術(shù)在黨的“百家爭鳴，百花齊放”的方針指引下得到發(fā)揚(yáng)光大。他生前常說：“沒有共產(chǎn)黨就沒有我裘盛戎的今天”。解放后，裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”（后更名為北京京劇二團(tuán)），二人并掛頭牌，合作演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等。1953年赴朝鮮慰問，1955年到香港演出。至上個世紀(jì)50年代中期裘盛戎的表演藝術(shù)已到達(dá)顛峰狀態(tài)。他曲己從人，高風(fēng)亮節(jié)，為了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，他奔走于馬連良、譚富英、張君秋、趙燕俠等各位藝術(shù)家之間，積極促成了當(dāng)時(shí)實(shí)力最強(qiáng)的藝術(shù)團(tuán)體——“北京京劇團(tuán)”。1956年，他加盟了被譽(yù)為具有全國最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團(tuán)，并任副團(tuán)長。在這個團(tuán)里，馬譚張裘四人有時(shí)輪流唱開場戲或上大軸，有一次裘唱大軸《坐寨盜馬》，開場戲是張君秋的《女起解》，二出是譚富英的《碰碑》，倒二是馬連良的《借趙云》，一時(shí)傳為美談。他們以極大的熱情改編創(chuàng)編大量傳世之作如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮(zhèn)》《姚期》、《鍘美案》、《官渡之戰(zhàn)》、《將相和》、《除三害》、《南方來信》、《壯別》、《林則徐》、《舍命全交》等，為戲曲藝術(shù)留下了寶貴的財(cái)富。1964年裘盛戎參加了現(xiàn)代戲《杜鵑山》的創(chuàng)作和演出，他在劇中創(chuàng)造了一個成功的藝術(shù)形象——烏豆。同期，他還創(chuàng)演了另一出現(xiàn)代戲《雪花飄》。

丑：馬富祿

資料：馬富祿（1900—1969）京劇演員。北京人。幼年在富連成科班學(xué)藝。演丑腳，文武兼擅。嗓音清脆，念白流利，身手矯捷。文戲擅演《審頭刺湯》中湯勤、《群英會》中蔣干；武戲擅演《偷雞》中時(shí)遷、《盜鉤》中朱光祖；尤以《法門寺》中賈桂一腳，更為人所稱道。長期為小翠花、馬連良配戲，為“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑腳人才。

七歲入“鳴盛和”習(xí)老旦，后因科班報(bào)散，十歲經(jīng)劉喜益介紹轉(zhuǎn)入“富連成”科班習(xí)藝。初排名連祿后改富祿，先工老旦，后改丑行。從師蕭長華、郭春山。由于他天賦條件好，尊師好學(xué)，刻苦勤奮，在科班里就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。出科后，馬富祿拜傅小山為師，習(xí)武丑，并隨楊小樓、梅蘭芳、于連泉等赴上海天蟾舞臺獻(xiàn)藝。載譽(yù)歸京后，他繼續(xù)從蕭長華、王長林學(xué)藝深造。后又與荀慧生、筱翠花、馬連良、尚小云、金少山、高慶奎、郝壽臣、王又宸、譚富英、葉盛蘭等名家鼎立合作。并曾與老生張春彥、小生金仲仁、旦角趙桐珊被譽(yù)為荀慧生劇團(tuán)的四大金剛。他長期為筱翠花、馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。

馬富祿的嗓音響堂，天賦條件奇絕，他口齒清晰爽脆，以唱念的絕對優(yōu)勢勝出，每每一個清脆響亮的悶簾“啊哈”，就能掌聲四起，攏住臺下所有觀眾的神。他所演的角色，不論是方巾丑、袍帶丑、茶衣丑還是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，念白流利，身手矯捷，文武皆通。

四、京劇張派傳人排名

如今京劇張派首屈一指的傳人當(dāng)屬天津的趙秀君。趙秀君的嗓音寬亮、音質(zhì)優(yōu)美，深得“張派”行腔委婉細(xì)膩的真?zhèn)?。其?shí)最重要的是趙秀君的演唱不急不躁，并且氣息穩(wěn)定，在氣質(zhì)方面也跟張君秋大師非常像。

趙秀君：女，漢族，天津市人，天津青年京劇團(tuán)旦角演員，生于1969年，1987年畢業(yè)于天津市戲曲學(xué)校。工青衣，藝宗張派。先從李近秋、張學(xué)華及蔡英蓮習(xí)藝，1983年拜張君秋為師。中國戲劇梅花獎獲得者，國家一級演員。

全國政協(xié)委員。中國戲曲學(xué)院研究生班畢業(yè)。天津市青年京劇團(tuán)著名張派青衣演員。

主要作品

擅演劇目有《秦香蓮》《四郎探母》《西廂記》《望江亭》《狀元媒》《劉蘭芝》和《金山寺·斷橋·雷峰塔》等。

獲獎記錄

曾被推薦為“中國京劇之星”并先后榮獲：全國中青年京劇演員電視大獎賽優(yōu)秀演員獎、第十六屆中國戲劇梅花獎，2000年文化部全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎，2001年全國青年京劇演員電視大賽最佳表演獎。

以上就是關(guān)于宜城京劇十大排名相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。