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網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本（網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本圖片）

發(fā)布時間：2023-05-31 15:38:14 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 142

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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網(wǎng)絡(luò)都市小說，大綱怎么寫，要詳細，懂的來。
小說大綱范例
長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱應(yīng)該怎么寫？

網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本（網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本圖片）

網(wǎng)絡(luò)都市小說，大綱怎么寫，要詳細，懂的來。

故事大綱：
一、小說概述
（一）、故事背景設(shè)定：
（二）、故事發(fā)生時間：
（三）、故事發(fā)生地點：
（四）、故事人物設(shè)定：
1、男主角：
人物簡介男主角：
人物性格設(shè)定男主角：
故事人物特長及其具有法寶男主角：
2、女主角：
女主角：人物簡介女主角：
人物性格設(shè)定女主角：
故事人物特長及其具有法寶女主角：
3、男配角
男配角：人物簡介男配角：
人物性格設(shè)定男配角：
故事人物特長及其具有法寶男配角：
4、女配角：同上
五）、故事主線：
（六）、主要賣點：
（七）、內(nèi)容簡介
二、小說脈絡(luò)小說情節(jié)主要圍繞以下內(nèi)容展開：
（一）：開局：
（二）：發(fā)展：
（三）：轉(zhuǎn)折：
（四）：高潮：
（五）：結(jié)局：
三、小說分卷
（一）：第一卷
（1）、概述：
（2）、字數(shù)：
（3）、章節(jié)：
＜1＞、第一章：.........

小說大綱范例

類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
基調(diào)：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
全文字數(shù)：（寫大概字數(shù)）
內(nèi)容的梗概：
1：起因：
2：發(fā)展：
3：轉(zhuǎn)折：
4：高潮：
5：結(jié)束
主線情節(jié)設(shè)定：
1，主線：
2，輔線：
3，事件線：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后邏輯：
（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什么樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）
出場人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就悲劇了。名字要簡單容易記！②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等 ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個復(fù)雜的背景，襯托出角色社會地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊這個特長是不限。角色二：同上格式
（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）
配角：
配角一
①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌啊，一陽指啊之類?，F(xiàn)代文就寫角色特長，比如誰會小提琴啊，鋼琴啊這個特長是不限）配角二
配角三
（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。）
人物關(guān)系：
李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒--女媧后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人
林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來舉例子，看過后大家會明確如何寫人物關(guān)系。）
細化情節(jié)。
1、什么背景下，主角相遇
2、發(fā)生什么事件破壞了角色之間關(guān)系
3、又發(fā)生了什么事兒誤會怎么解決的，角色之間關(guān)系恢復(fù)如初啥啥啥的
4、
5、
6、
7、
（這細節(jié)大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目了然就可以。）
結(jié)尾的設(shè)定：
1：死，主角死一個，另一個悲劇了。
2：大團圓：相愛的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂幸福了
3：留懸念型：結(jié)局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一個個的揭開
5：
（結(jié)局設(shè)定有無數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫文起初就定好，設(shè)定結(jié)局如何如何
文案：文章一打開就是作者的文案，文案一般都是作品的簡介。
作品簡介：三百字內(nèi)將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動。
小說的關(guān)鍵字：寫角色的名字或者文章的類型
以上是基本模板
大綱寫作：
人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當(dāng)前環(huán)境 2、故事情節(jié)一 3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了
下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！
簡介應(yīng)該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應(yīng)該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡介不能有的內(nèi)容。
時代傳說設(shè)定：故事背景設(shè)定:故事發(fā)生時間：故事發(fā)生地點：故事人物設(shè)定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）：故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：內(nèi)容簡介：小說脈絡(luò)（小說情節(jié)主要主要圍繞以下內(nèi)容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發(fā)展：（三）：轉(zhuǎn)折：（四）：高潮：（五）：結(jié)局：
一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說明什么？內(nèi)涵第三、內(nèi)容簡介：第四、預(yù)計字數(shù)：XX萬第五：環(huán)境設(shè)定環(huán)境地理：哪個世界環(huán)境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè)) 1.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。第七、技能設(shè)定： 1.技能名稱：學(xué)習(xí)過程，使用動作，效果，優(yōu)點描述，缺點描述。第七、道具設(shè)定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情節(jié)設(shè)定(最簡潔的一句話介紹整個情節(jié)) 環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：第九、情節(jié)結(jié)構(gòu) 主角出世：生活環(huán)境：引發(fā)情節(jié)：主角入世：學(xué)習(xí)情節(jié)名：受挫情節(jié)名：組隊情節(jié)名：敵對情節(jié)名：戰(zhàn)斗情節(jié)名：進化情節(jié)名：再學(xué)習(xí)情節(jié)名：大勢力情節(jié)名：書末戰(zhàn)斗情節(jié)名：末尾結(jié)文情節(jié)名：敵
要在寫好總體的基礎(chǔ)上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。
一外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。其一，語言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語言描寫要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態(tài)，敘寫對話過程中表現(xiàn)出'這一個'的個性特征來。其四，語言描寫還應(yīng)用來預(yù)示和推動故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環(huán)境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調(diào)、學(xué)生腔。
小說人物定稿：
對于故事的主角而言，她（他）的設(shè)定有兩個必要條件：移情作用和欲望
首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產(chǎn)生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉(zhuǎn)移'到主角的身上，和主角一起來經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角必須要'真實'。
人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：
第一是著力刻畫人物的某種缺點。
第二是強調(diào)人物的某種習(xí)慣或者嗜好。
再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'欲望'就是達到目標，實現(xiàn)夢想；在言情類劇情中，主角的'欲望'是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。
由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：
第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現(xiàn)這個愿望。
第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現(xiàn)表面欲望的地位。
具體設(shè)定一共有三部分：總體設(shè)定，性格設(shè)定和目標設(shè)定
先講總體設(shè)定
對于主角的總體設(shè)定，應(yīng)該分為兩個部分：第一是背景設(shè)定；第二是現(xiàn)實生活設(shè)定。
首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過什么事？這些內(nèi)容主要是故事以外的，當(dāng)然也可以用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的內(nèi)容，主要是為了更加明確主角的性格。
一般，主角的背景設(shè)定可以分為三個大類：
一類是心靈創(chuàng)傷型。
另一類是溫情關(guān)懷型。
最后一類則是尋求存在感。
在三個背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺的人物。
現(xiàn)實生活設(shè)定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個人生活、私生活。
職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。
個人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。
私生活：在小說中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個性的部分。
上述三個部分：職業(yè)生活、個人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構(gòu)建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。
背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應(yīng)該擁有和內(nèi)心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就應(yīng)該是比較陽光開朗的。這樣，當(dāng)她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。
以沖突的方式來構(gòu)建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設(shè)定往往會更加強調(diào)男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就應(yīng)該是細膩而敏感的。
在性格的設(shè)定過程中，有一些常用的技巧。
一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。
另外，也可以對一些細節(jié)進行明確的設(shè)定，比如口頭禪、特殊愛好、習(xí)慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節(jié)的設(shè)定不宜過多。過多的細節(jié)設(shè)定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設(shè)定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設(shè)定一些增加輕松可愛氛圍的細節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必須有強烈的'欲望'，而實現(xiàn)這個'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設(shè)計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。
一般而言，主角的'欲望'有兩種類型：
一種是達成某個具體事件的欲望。
主角'欲望'，可以引導(dǎo)出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。
但是以事件為導(dǎo)引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事，原型并不是少女文學(xué)，而是推理小說這類更加面向男性的文學(xué)類型。在這類小說中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。
所以主角的'欲望'必須和另一個主角相關(guān)。
另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。
主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類型的人物'欲望'，比較常見的是在都市和言情類的小說中。
這類的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節(jié)奏。
在一個故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。
小說寫作戒律：
一戒開篇不引人。
病狀：1、沒完沒了的介紹環(huán)境。
2、不厭其煩的介紹人物。
3、連篇累犢的介紹時代背景。
4、用工筆大寫特寫風(fēng)景。
小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學(xué)者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫還沒有資格。
另外小說的名字也很關(guān)鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創(chuàng)作此書的年代較早。
二戒情節(jié)落俗套
有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。
'情節(jié)'是指整個故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節(jié)要更甚一些。
武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。
我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？
三戒結(jié)構(gòu)坍散裂
沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。
不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。
同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結(jié)構(gòu)也會緊湊。
四戒人物沒個性
小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過是展示人物的舞臺。
根據(jù)上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優(yōu)秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是'起碼'。
其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來的。
大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數(shù)筆，一個形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。
主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。
五戒語言缺光彩
說簡單點，就是什么人說什么話。
前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。
'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴 '不用說你會想起誰來？
'多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到你腦子里了。
這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。
六戒環(huán)境少特色
小說的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。
環(huán)境就是催化劑。
七戒文字水腫病
站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。
不要總想著寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說的太細，別把讀者當(dāng)傻瓜。
咱初學(xué)者能力有限，別要那么多的人物。
羅丹砍手。
八戒生活感弱
數(shù)年前，這樣一種說法'小說來源于生活。'
誰能說這不對？
這是絕對的真理?？墒乾F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說、奇幻小說流行，那些小說中的內(nèi)容似乎和生活沒什么關(guān)系。這樣說不對。
作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？
都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。
什么是生活感，說白了就是在小說里情節(jié)過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。
并非否定有限度的夸張和適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？
請注意感覺合情合理的主角是讀者！
九戒攀登怕艱苦
問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？
坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機
我倒！你還不如把山尖搬下來。
話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風(fēng)格，同時發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。
十戒結(jié)尾無余味
語言的終點，回味的起點，是體現(xiàn)作者智慧的部分。
見好就收，前后呼應(yīng)，千萬不要畫蛇添足。
一戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇'退場'了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病癥有四點；
a,沒完沒了的介紹環(huán)境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會等等，虛實結(jié)合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風(fēng)景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？
2）單刀直入的講故事
比如：'我當(dāng)然有秘密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'
4）多樣化：讓思路更開闊一些
生活是多樣的，小說開篇也就千變?nèi)f化。
5）多元化：讓眼界更開闊一些
可以攔腰寫起。打破'開始，**，結(jié)尾'的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？
開篇有規(guī)律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸
8）對藝術(shù)大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創(chuàng)意，開篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套
1）小說創(chuàng)造的神話
作者不具體談?wù)撔≌f到底講了什么樣的一個故事，卻談?wù)撔≌f要表現(xiàn)生活哲理，時代心理，性格悲劇這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說，從構(gòu)思開始十有八九就是'死胎'。
2）為什么要看小說
讀者要求的是：'希望看到一個好看的故事。'這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調(diào)說：'我一直認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣。'
4）意料之外情理之中
看開頭知結(jié)尾，這種小說，誰也沒耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿?wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調(diào)意料之外，一味強調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創(chuàng)作的癌癥
'反對一般化'是創(chuàng)作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優(yōu)點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說，歷來強調(diào)一個'奇'字，亞里士多德說：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。'
卡夫卡的小說《變形記》，情節(jié)奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開始知道結(jié)尾。打狗--對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事實
寫生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實。
9）意識流老化了么
法國'新小說'派著名女作家娜說：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術(shù)家應(yīng)該有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)內(nèi)容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長篇小說體會
以下是05年5月25日群聊筆記。
寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應(yīng)該有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數(shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂一下）。
長篇一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿
寫長篇需要注意以下幾點：
1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續(xù)是個粗糙的輪廓，
2、收集資料，這是個關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說的內(nèi)容
3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。
明線：故事發(fā)展的過程，每一個細節(jié)都要理出來
暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。
4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現(xiàn)出你的風(fēng)格來
5、安排情節(jié)。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。
補充一點，在最開始，作品意向產(chǎn)生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新
6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因為結(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導(dǎo)致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色
另一種是悲劇，悲劇又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結(jié)局，是非常不好的
一種是'懸念'型，就是在文后留下一個不完全的結(jié)局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間
還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的
故事結(jié)局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本（網(wǎng)絡(luò)小說大綱樣本圖片）

長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱應(yīng)該怎么寫？

長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱寫作方法：

第一類的大綱，要求就比較嚴格了。小說中起承轉(zhuǎn)合涉及到的問題都需要寫進去，讓編輯或者客戶明白你這部小說，有哪些亮點故事情節(jié)是怎么樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢看點充足。

第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱寫起來就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個大綱可以是一兩句話，也可以是羅列出來的一條一條的概述，還可以是一張結(jié)構(gòu)圖等等。形式多樣不拘一格。這種方式寫起來難度很大，對于新手是不適應(yīng)的。

相關(guān)信息

網(wǎng)絡(luò)小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規(guī)的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網(wǎng)絡(luò)小說。絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說是以快餐文學(xué)為定義，大都情節(jié)冗長。

很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時情節(jié)還很虐，口水話多，結(jié)構(gòu)枝枝蔓蔓，內(nèi)容有時相互矛盾，缺乏經(jīng)典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網(wǎng)絡(luò)寫手寫作的目的大多數(shù)是為了賺錢，這使得網(wǎng)絡(luò)小說具有很大的功利性，失去了文學(xué)性，難以被文壇認同。

以上內(nèi)容參考：百度百科-網(wǎng)絡(luò)小說

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