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新手小說(shuō)寫作教程（新手小說(shuō)寫作教程 app）

發(fā)布時(shí)間：2023-06-13 09:42:11 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 116

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于新手小說(shuō)寫作教程的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

怎么樣寫好小說(shuō)?
小說(shuō)寫作打斗教程
寫言情小說(shuō)的技巧
如何寫好一本小說(shuō)
寫小說(shuō)的具體步驟

新手小說(shuō)寫作教程（新手小說(shuō)寫作教程 app）

怎么樣寫好小說(shuō)?

綜述：

第一，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，一定要有足夠的閱讀量。

這里所說(shuō)的閱讀量不僅限于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，更有名著、散文、詩(shī)歌等多方面，因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中會(huì)遇到的東西很多，方方面面的都有，這也就需要作者有足夠的閱讀量，能夠用自己讀過(guò)的東西來(lái)支撐自己的寫作。否則很多時(shí)候，你想寫小說(shuō)卻不知該寫什么。

第二，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一定要有自己觀察事物的角度。

其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很多時(shí)候就是不同作者看待事物的角度和觀點(diǎn)。如果你想寫出一部好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)記住，不要人云亦云，你可以欣賞別的作家的作品，但不要去模仿人家的寫作觀點(diǎn)和態(tài)度，因?yàn)槟鞘侨思铱创挛锏慕嵌取Ｄ阆氤晒Φ脑?，就?qǐng)去挖掘你自己的寫作觀點(diǎn)和態(tài)度，這很重要。

第三，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)先用心錘煉寫作技巧。

很多時(shí)候，人們可能覺(jué)得寫作技巧對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)沒(méi)有太大作用，其實(shí)這是大錯(cuò)特錯(cuò)了。寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不單只是簡(jiǎn)單的敘事抒情，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作過(guò)程中，更應(yīng)懂得熟練運(yùn)用寫作技巧，比如排比、比喻等修辭手法，如果運(yùn)用準(zhǔn)確，則能收到事半功倍的表達(dá)效果。

小說(shuō)寫作打斗教程

小說(shuō)寫作打斗教程如下：

1，首先，交代人物之間的關(guān)系，加上環(huán)境的描寫。

比如：流淌在陰云和黑幕之間的一縷痕跡，緩緩如流星隕落，那支離破碎后的光芒落在了他的肩上。對(duì)面的高大俊健的暗影已然拔劍出鞘，誓要他以命相抵。

2，開(kāi)始打斗的時(shí)候，注意對(duì)招式和結(jié)果描寫出來(lái)。

比如：他冷哼一線幽幽的恬淡，縱劍御氣朝對(duì)手快得模糊的影子刺去。而對(duì)手則一個(gè)閃身避過(guò)了此招，以力打力間破碎了他飛舞的袖。他則一手御劍攪起天地間萌生的巨浪，另一手橫劈朝對(duì)手的太陽(yáng)穴落下去。

3，最后的結(jié)果，需要重點(diǎn)渲染，給人不一樣的感覺(jué)。

比如：漫天飛雪悠悠落間，一星一點(diǎn)傷痕落在雪原中，像是一場(chǎng)夢(mèng)境般累積在雪的冰冷里。他緩緩的收起利劍的閃爍歸鞘。

她把槍撲通一聲扔在身邊的地板上，從口袋里掏出藥瓶，喝了一大口咖啡，把其中的一粒倒了回去。她討厭那種堊白的余味。羅瑞抓起她的杯子，一口吞下微溫的咖啡，擦了擦嘴。不好的。她的胃在翻騰，但她不得不反抗。她抓起38口徑的手槍，從地上朝雙出口的門猛撲過(guò)去。

寫言情小說(shuō)的技巧

　　首先，你得記住以下最基本的小說(shuō)寫作公式：
　　渴望+障礙=沖突
　　沖突+行動(dòng)+結(jié)局=故事
　　小說(shuō)的核心就在于故事情節(jié)的構(gòu)思，而沒(méi)有沖突就沒(méi)有故事，沒(méi)有故事發(fā)展下去的動(dòng)力運(yùn)作機(jī)制。當(dāng)一個(gè)人物出現(xiàn)了“渴望”，你又必須給他設(shè)置一個(gè)“障礙”，這個(gè)“障礙”的力度必須是越大越好，當(dāng)然，“渴望”的力度也要相應(yīng)的呈正比例上升。當(dāng)你的渴望與障礙都達(dá)到一定的強(qiáng)烈程度了，那么你的故事就具備“戲劇性沖突”這一要素了。任何故事任何情節(jié)都是這樣，如果你的沖突足夠多，故事也就有足夠的發(fā)展空間。切忌，在你的寫作停滯不前時(shí)，回過(guò)頭來(lái)檢查看看你的故事是否具備“渴望”和“障礙”？它們夠強(qiáng)烈嗎？還能夠再?gòu)?qiáng)烈些嗎？如果你做到了，寫作根本不會(huì)停滯不前。
　　接著，我們已經(jīng)知道“渴望+障礙=沖突”這個(gè)最為寫作者最基礎(chǔ)的寫作公式，另外“沖突+行動(dòng)+結(jié)局=故事”這個(gè)公式即是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)線條，一個(gè)新的公式：
　　沖突+行動(dòng)+結(jié)局+情感+展示=小說(shuō)
　　這里面出現(xiàn)的新的要素“情感”和“展示”，這二者便是把小說(shuō)填滿的重要工具了?！扒楦小笔菍懶≌f(shuō)的難關(guān)，要在不停的寫作中慢慢積累經(jīng)驗(yàn)，不是我這里能夠只字片語(yǔ)解釋得清楚的；而“展示”的含義是：把你已有的具體經(jīng)驗(yàn)通過(guò)一系列事件、對(duì)話、行為、心理活動(dòng)等展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者也獲得同樣經(jīng)驗(yàn)的基本寫作技法。記住，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)“展示”，也比你長(zhǎng)篇大論的“講述”好得多。例如：
　　亨利餐室的門開(kāi)了，進(jìn)來(lái)兩個(gè)人，他們挨著柜臺(tái)坐下。
　　“你們吃什么？”喬治問(wèn)他們。
　　“我不知道?！逼渲幸粋€(gè)說(shuō)，“你想吃什么，艾爾？”
　　“我不知道?！卑瑺栒f(shuō)，“我不知道想吃什么?！?br/>　　外邊天黑了下來(lái)。窗外的路燈亮了。這兩個(gè)人看菜單。尼克·亞當(dāng)斯在柜臺(tái)的另一頭看著他們。他們進(jìn)來(lái)的時(shí)候，他在跟喬治說(shuō)話。
　　——海明威《殺人者》
　　這就是展示。它能夠把活生生的、生動(dòng)的具體經(jīng)驗(yàn)帶給讀者，讓讀者自發(fā)地產(chǎn)生一種同樣的經(jīng)驗(yàn)與感觸。而講述是：
　　“一個(gè)人問(wèn)另外一個(gè)人想吃什么，另外一個(gè)人說(shuō)他不知道想吃什么?！?br/>　　這是講述。
　　“本以為我會(huì)大腦空白從而淡定的等著卷子傳到我手上，但是看到老師抱著卷子走到教室里來(lái)的時(shí)候我就有種嗓子里有異物的焦灼感，看著桌子上的小黑點(diǎn)腦子里迅速的轉(zhuǎn)著這兩天臨時(shí)抱佛腳的復(fù)習(xí)內(nèi)容，只不過(guò)大多和這門考試沒(méi)什么關(guān)系。老師在點(diǎn)卷子，我下意識(shí)的看看周遭的同學(xué)，大家表情各異卻都有緊張的神色，我覺(jué)得渾身的肌肉都繃得緊緊的。我把鉛筆袋拉開(kāi)檢查著自己的文具是否齊全，心里卻想著，位兜里那本語(yǔ)文書不會(huì)讓老師誤認(rèn)為我作弊吧？考試開(kāi)始了”
　　這是展示，而講述是：
　　“老師進(jìn)教室的時(shí)候我非常害怕（焦急、擔(dān)心、憂慮……）。”
　　你覺(jué)得那個(gè)更能打動(dòng)你？
　　所以，你作為剛?cè)腴T的新手，一定要熟練掌握這幾個(gè)公式：
　　渴望+障礙=沖突
　　沖突+行動(dòng)+結(jié)局=故事
　　沖突+行動(dòng)+結(jié)局+情感+展示=小說(shuō)
　　沖突、行動(dòng)、障礙是小說(shuō)的基本構(gòu)架（線條），情感和展示是作者的基本寫作技法。
　　另外，有關(guān)視角調(diào)控、人物設(shè)置問(wèn)題等諸多技法，我在這里無(wú)法一一給你詳盡講述。不過(guò)你有了這幾個(gè)公式，就具備足以寫出包括言情小說(shuō)任何題材小說(shuō)的基本技能了。
　　如果你想學(xué)到更高級(jí)的技法，我給你推薦一本書：杰里•克利弗(Jerry Cleaver)《小說(shuō)寫作教程——虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》，這本書非常實(shí)用，很適合你?？梢缘疆?dāng)當(dāng)或者亞馬遜看看，原價(jià)36.00元，打折后二十多吧。
　　這里有個(gè)網(wǎng)址你可以去看看：http://www.chinawriter.com.cn/book/2011-01-31/2202.html
　　以下補(bǔ)貼新手上路(基本寫作教程)：
　　“　寫給對(duì)小說(shuō)有興趣的朋友
　　與朋友聊天，把煙灰彈入酒里。夕陽(yáng)在一塊澄黃色的天幕上熊熊燃燒，明暗不定的光線在屋子里來(lái)回曲折，猶豫不定，忽然轉(zhuǎn)身投入酒杯里，綻出小朵的暗色花瓣。我拿起杯子，把酒一飲而盡。有人從門前走過(guò)。腳步聲沙沙地響。細(xì)小的石粒在腳底下滾動(dòng)，發(fā)出呻吟，一些枯萎已死去多時(shí)的葉子不停地碎裂。
　　我與朋友的對(duì)話是從“節(jié)奏”開(kāi)始的。
　　“節(jié)奏”，一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的現(xiàn)象。一篇小說(shuō)的節(jié)奏是否好，簡(jiǎn)單說(shuō)，看它是否具備音樂(lè)感，是否和諧，而這并不一定意味著小橋流水人家，大漠、黃沙、戈壁、落日等等，無(wú)論其輕盈、枯澀、干燥或豐潤(rùn)，皆為天籟之聲。節(jié)奏好壞，常能意會(huì)，難以言傳。對(duì)于一個(gè)初習(xí)寫作者來(lái)說(shuō)，有一個(gè)較為“愚蠢”的法子，可以一用。即：將文章隨意挑出幾段，抹去標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，分行，變成詩(shī)歌的樣子，然后朗讀，用心感受其中旋律。
　　小說(shuō)的“節(jié)奏”首先來(lái)源于語(yǔ)感。
　　語(yǔ)感是對(duì)漢字的一種直覺(jué)，它超乎理性之上，能最大限度地拭去日常世俗生活飄落下的灰塵，恢復(fù)漢字的光澤度，并重新挖掘其內(nèi)涵，拓展其外延，賦予它們一個(gè)芳香撲鼻的新生命。譬如，提起“快樂(lè)”，大家想到的或許是詞典上講的“感到幸?；驖M意”，但一個(gè)優(yōu)秀的小說(shuō)家可能會(huì)作出如下闡述——“快”，形容速度很快，如白駒過(guò)隙：“樂(lè)”，形容高興的樣子，“快”與“樂(lè)”加在一起的“快樂(lè)”，是指，高興的樣子像白駒過(guò)隙很快就沒(méi)有了。又譬如“完美”，通常意義上，它是一個(gè)褒義詞，但在小說(shuō)家眼里可能并不太美妙，因?yàn)椤巴辍边@個(gè)字比較危險(xiǎn)，水滿則溢，月盈即虧。
　　語(yǔ)感好壞的一個(gè)顯著特征是通感。星星是流血的彈孔；一行白鷺從泛黃的書頁(yè)上飛起；鳥(niǎo)放了一個(gè)屁；石頭汗如雨下地唱著歌……萬(wàn)物盎然，流轉(zhuǎn)不定?；B(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、草石樹(shù)木皆為生命，它們與人一起匯成海洋——在小說(shuō)的世界里，一切都有可能，這是一個(gè)臆想的國(guó)度，其邏輯并不需要服從現(xiàn)實(shí)世界，能自圓其說(shuō)即可。
　　語(yǔ)感的好壞還在于如何將這些已有了生命力的漢字搭配使用，構(gòu)成詞與句。
　　詞與詞須參差不一，句與句需凹凸不平。虛與實(shí)，動(dòng)與靜，陰陽(yáng)能互濟(jì)相生，不必拘泥于教科書上的語(yǔ)法，當(dāng)勇于突破一些常見(jiàn)的表達(dá)方式，以正迎敵，以奇制勝。小說(shuō)家玩的是創(chuàng)作，不是重復(fù)，要敢為風(fēng)氣先。
　　語(yǔ)感所制造出來(lái)的字、詞、句還僅僅只是建筑材料。再好的建筑材料也搭建不起一座摩天大廈，還得有一份有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)藍(lán)圖，而這份創(chuàng)意就是充溢大廈全身的氣血。凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢。藍(lán)圖得爛熟于心，方可施工。字、詞、句構(gòu)建的段落要若率然之蛇，遙遙相應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，首尾相連。段落構(gòu)建成的章節(jié)應(yīng)如姑射仙人，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，儀靜體閑。這些結(jié)構(gòu)便是“節(jié)奏”有無(wú)、好壞的關(guān)鍵所在了。結(jié)構(gòu)不是意義。不是高大、莊嚴(yán)、華美、壯麗等等。它是鋼筋水泥搭起來(lái)的框架，也是一堵堵嘔心瀝血砌起來(lái)的墻壁。
　　朋友說(shuō)到這里笑了。我也笑了。他對(duì)“節(jié)奏”比較感興趣。我能明白，而事實(shí)上，“節(jié)奏”充溢著生存的每一寸空間，走路，吃飯，喝水，甚至于呼吸，無(wú)不要求我們收放自如，張馳有度。
　　我得承認(rèn)他提出的“節(jié)奏”的確是評(píng)價(jià)小說(shuō)的某一平臺(tái)，但它顯然不是惟一一個(gè)。果然，他沒(méi)有讓我失望，又繼續(xù)提到兩個(gè)概念——“沖突”與“人物”。
　　他說(shuō)，其實(shí)小說(shuō)的創(chuàng)作可以吸取戲劇、電影的創(chuàng)造手法，在一個(gè)有限的空間與時(shí)間內(nèi)，把各種沖突淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。沖突包括三方面：人物內(nèi)心的沖突，人物與他人之間的沖突，人物與自然環(huán)境的沖突。而小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、故事等等，所有的一切皆由人物來(lái)承載，即，一篇好小說(shuō)的最重要的是看它有無(wú)塑造起一個(gè)或一群典型人物，無(wú)聊瑣碎小氣吝嗇慷慨豪邁聰明……將人物推至“極至”，愛(ài)，愛(ài)得死去活來(lái)三百回；恨，恨得蕩氣回腸一千年。如斯，人物才能如刀鑿斧削般鮮明，讓讀者震撼，從而給小說(shuō)一個(gè)新生命。因?yàn)槲覀兠刻於忌钤诳梢圆粩郈OPY的現(xiàn)實(shí)里。
　　小說(shuō)中存在的“極致”誘惑是對(duì)心靈的拯救。
　　酒一杯杯灌下肚。朋友的臉已呈酡紅，手指輕輕敲擊桌子。他的手很干凈，指甲縫里沒(méi)有一絲污垢。他忽然想到什么，瞇起眼，打量了一會(huì)身邊站著的服務(wù)員。服務(wù)員的臉頓時(shí)飛紅，勾下頭局促地走開(kāi)。
　　他笑起來(lái)，問(wèn)我會(huì)如何描寫這個(gè)服務(wù)員？
　　我說(shuō)，我會(huì)寫她的眼神。里面有慌亂與好奇，她走了十二步，在彎腰為另一桌客人倒茶水時(shí)，仍回頭往這里瞥了一眼。她多半在揣測(cè)我們是什么人。她的臉?lè)奂t，而且嫩，讓人流口水，想在上面啃一口。年輕真好啊。
　　他點(diǎn)點(diǎn)頭，說(shuō)他討厭形容詞與副詞。他認(rèn)為一篇好小說(shuō)只應(yīng)該，也只能是由動(dòng)詞與名詞構(gòu)成——準(zhǔn)確、迅速、輕逸，一劍封喉，未待血花濺起，劍已不在，斯人已渺。
　　我喜歡他。看得出來(lái)，他很悲傷，因?yàn)閴阎玖柙?、但壯志未酬?br/>　　他說(shuō)他的小說(shuō)寫得很好。我相信。他用詞極準(zhǔn)確，沒(méi)說(shuō)最好，可惜的是，這個(gè)“很”字也是一個(gè)副詞。小說(shuō)的寫作并不需要拘泥于詞性，其實(shí)他所說(shuō)的應(yīng)該屬于反諷。我讀過(guò)他許多小說(shuō)，形容詞與副詞并不少。他之所以這么說(shuō)，可能因?yàn)楝F(xiàn)在的文壇上太流行這種寫法了，隨便翻開(kāi)某本文學(xué)期刊，隨便找出其中一篇小說(shuō)來(lái)讀，多半都是名詞加動(dòng)作，活像一群叉手并腳、骨骼粗大的“莊稼漢”。
　　當(dāng)然，“莊稼漢”并不是不好，可放眼全是，就不是很有意思了。而事實(shí)上，這些小說(shuō)里的“莊稼漢”十個(gè)就有八個(gè)喜歡涂脂抹粉，這愈發(fā)古怪得緊了。
　　朋友又喝了一杯酒，朝我眨眨眼，又把“劍已不在，斯人已渺”輕聲念了一遍，忽然露出孩子般燦爛的笑容。他可真是淘氣，哎，中國(guó)的文字確實(shí)博大精深，我也笑起來(lái)，這八個(gè)字可真不是什么好兆頭。說(shuō)句實(shí)話，這位朋友的許多觀點(diǎn)都很不錯(cuò)，只是稍嫌混亂，缺乏一個(gè)明確體系，
　　他問(wèn)我，什么是小說(shuō)？它還是不是文人自?shī)首詷?lè)的小聲說(shuō)話？
　　我說(shuō)，小說(shuō)已經(jīng)過(guò)去了那個(gè)只能小聲說(shuō)話的時(shí)代。在一個(gè)多元化的社會(huì)里，它意味著無(wú)限的可能，任何一種表現(xiàn)手法，只要出現(xiàn)了，它就是合理的。雖然羽毛浮在水面，石頭沉入水底，由于時(shí)代的局限，一些真正好的小說(shuō)無(wú)法與公眾見(jiàn)面，但它畢竟寫出來(lái)了，不管它是否在未來(lái)的日子里有無(wú)機(jī)會(huì)獲得出版，也就夠了。小說(shuō)，歸根到底是一種智力上的自?shī)首詷?lè)。
　　他又問(wèn)，小說(shuō)現(xiàn)在還是為了體現(xiàn)國(guó)家意志的一種宣傳武器又或是服務(wù)于廣大群眾的一種文藝形式嗎？
　　我說(shuō)，只要存在著專業(yè)作家，國(guó)家出錢養(yǎng)活他們，他們就必須體現(xiàn)國(guó)家意志。這與做生意一樣，一個(gè)買，一個(gè)賣，公平得很。人的生存是第一位的，他們有他們的難處，不必苛求太多。至于“群眾”，這是一個(gè)很大的筐，什么東西似乎都可以往里面裝，但里面往往只有一堆垃圾。這很奇怪，不過(guò)，這就是事實(shí)。
　　因?yàn)闆](méi)有人知道自己是否屬于“群眾”中的一員，“群眾”畢竟是一個(gè)政治色彩濃厚的名詞。從另一方面看，現(xiàn)代社會(huì)要求人必須成為“陀螺”，能被“物”鞭打，方可踮起腳尖。于是，在標(biāo)準(zhǔn)、衛(wèi)生、迅速等口號(hào)下，肯德基式的文化快餐長(zhǎng)驅(qū)直入，占領(lǐng)了人們的喉嚨與胃。食固然飽，然則只是一個(gè)飽而已。大家都在迫不及待地講故事、聽(tīng)故事，鬧哄哄一片，情形很有點(diǎn)像《鏡花緣》中無(wú)腸國(guó)里的諸君。這個(gè)比喻有一點(diǎn)刻薄。很慚愧，但小說(shuō)的的確確不是故事，否則天底下有一本《故事會(huì)》也就行了。
　　他繼續(xù)問(wèn)，它與散文、詩(shī)歌、雜文、戲劇有何區(qū)別？
　　我說(shuō)，小說(shuō)的最大特征是在虛幻中打造真實(shí)。由故事來(lái)承載，讓人物來(lái)凸現(xiàn)，靠情節(jié)的引人入勝與巧妙構(gòu)思來(lái)推動(dòng)。詩(shī)歌最大的特征是語(yǔ)言的精煉，所謂歌以詠志，幸甚樂(lè)哉。文體斷句分行。真正的詩(shī)歌無(wú)論古體還是現(xiàn)代，都是語(yǔ)言的舞蹈，都有其內(nèi)在旋律，也都能譜上曲子把它們唱出來(lái)。戲劇最大的特征就是場(chǎng)景下人物的極端化，舞臺(tái)、劇本、演員等都是戲劇的有機(jī)部分。散文是什么？
　　準(zhǔn)確說(shuō)，它是心情。這個(gè)世上惟一有可能獲得真正自由的便是我們的心靈。由一花一草一物一事誘發(fā)，從心靈深處淌下來(lái)的真實(shí)記錄，便是散文，或喜或悲或怒或恨，或小橋流水風(fēng)月雪月，或大漠風(fēng)沙擲袂而去。真正的散文是不羈的，信筆所至，神思萬(wàn)里，此刻倫敦，彼刻北京，呼吸間已是千年時(shí)光流去。它不矯情，不涂脂抹粉，只是灑然。一柄劍扛在肩頭，一個(gè)“我”走在南北東西，清風(fēng)明月，長(zhǎng)歌當(dāng)嘯。散文最大的特征是美。它分兩大類，一是以“小我”的心情來(lái)溶入天地之間。以小我見(jiàn)大我，天道生生不息。最后終臻天人合一之境。它呈觀音慈悲像。雜文是散文的另支。它由力量彰顯，充滿陽(yáng)剛之美，它如匕首如長(zhǎng)刃，破空劃去，聲撼千里。它呈金剛怒目像。散文不怕偏見(jiàn)。人的思想與觀念就是種種偏見(jiàn)。
　　他再問(wèn)，那什么才是好小說(shuō)呢？
　　這個(gè)問(wèn)題比較麻煩了。小說(shuō)的確有好壞之分，好壞誰(shuí)說(shuō)了算？理論上，每一個(gè)人都有權(quán)發(fā)出自己的聲音。但老天爺知道——他們并不能在每一個(gè)時(shí)候都清楚知道自己說(shuō)了一些什么。他們以為自己發(fā)出的聲音，很多時(shí)候，只是別人塞進(jìn)他們喉嚨里的東西。人是渴望上帝的，權(quán)威的陰影能換取一定時(shí)間內(nèi)心靈的歸屬感。所以希特勒干脆一把火燒了國(guó)會(huì)，議會(huì)里各種拳打腳踢的聲音迅速消失，納粹美學(xué)的旗幟從此高高飄揚(yáng)。坦率說(shuō)，只有當(dāng)任何一種意識(shí)形態(tài)都無(wú)法占據(jù)絕對(duì)的支配地位時(shí)，在各意識(shí)形態(tài)相互犬牙交錯(cuò)，相互妥協(xié)的空間里，文學(xué)才有可能回歸本原，才能形成一種較為客觀、公允的標(biāo)準(zhǔn)，從而作出評(píng)價(jià)。寫作應(yīng)該是沖動(dòng)的、偏執(zhí)的，個(gè)體的智慧因?yàn)樗募で?，因?yàn)椴豢商婵傻奈┮?，才?huì)有真正意義上的盎然生機(jī)。評(píng)價(jià)應(yīng)該是理性的，不必強(qiáng)調(diào)主題先行，只需解釋文章的主題并在技術(shù)層面上一一作出剖析。
　　宇宙混沌而不可知，大象無(wú)形，所能觸摸到的皆是片爪只鱗。冷與熱，動(dòng)與靜，飄飄雪下的聲音，它們有什么意義？霧在身邊升起，我們都是摸象的盲人。
　　象是什么一個(gè)樣？象鼻、象身、象尾、象腿……我們所各自感受到的，就是象對(duì)于個(gè)體的意義。有人站得遠(yuǎn)，有人走得近，角度不同，經(jīng)驗(yàn)不同，結(jié)果不同。其實(shí)所給出的答案并無(wú)多大差別。只不過(guò)說(shuō)話的聲音有大有小，有的是不能發(fā)出聲音。橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同，不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
　　一部文學(xué)作品存在的方式是有限性。但其內(nèi)涵及外延卻是無(wú)限的。我們都可以用自己喜歡的方式來(lái)解讀它，理解它。不要怕別人說(shuō)你誤讀。誤讀其實(shí)更意味你對(duì)此作品的全新演繹，你給了它另外一個(gè)生命。你的感受是彌足珍貴不可替代的。作者與作品的關(guān)系就像母親與孩子。孩子在母親體內(nèi)汲取著養(yǎng)分孕育生長(zhǎng)，母親生下他，喜愛(ài)他，也疼他。孩子是母親的延續(xù)，血液中有著印記。但孩子畢竟不是母親的復(fù)制，他在一天天長(zhǎng)大，總有一天他要離開(kāi)母親，去外面的世界。
　　母親創(chuàng)造了孩子，但孩子不屬于母親。母親對(duì)孩子有著種種美好的愿望，但孩子是否能實(shí)現(xiàn)，那也只能是天知道。天底下母親都會(huì)認(rèn)為自己的孩子是最好的。這無(wú)可非議。但不能因此而抱怨別人對(duì)孩子的指責(zé)。母親常會(huì)犯一個(gè)邏輯上的錯(cuò)誤：我的孩子在我面前這般善解人意，又怎么可能會(huì)如此差勁？這有幾方面的原因：別人不是你孩子的母親，不會(huì)用心去看，就算用了心，看的角度也不一樣。
　　比如，孩子有些白，你認(rèn)為好看，但別人或會(huì)認(rèn)為是不健康；孩子要在社會(huì)上獲得承認(rèn)，往往取決于機(jī)遇等等，而社會(huì)總是心浮氣躁常以出身成敗論英雄。一個(gè)江湖藝人可能比一個(gè)大師更為高明，但他并沒(méi)有機(jī)會(huì)站在社會(huì)面前演奏他的聲音，不是每個(gè)人都會(huì)有瞎子阿炳那般運(yùn)氣；你的孩子比起別人的孩子在為公眾認(rèn)同的某些標(biāo)準(zhǔn)上確實(shí)要差些。每個(gè)孩子生下來(lái)，容貌也有丑妍之分。
　　作品一旦完成，作者就應(yīng)該有個(gè)寬容的心態(tài)。要正確面對(duì)別人對(duì)作品的批評(píng)與誤讀。孩子的成長(zhǎng)是不以你的意志為轉(zhuǎn)移。不完美意味著殘缺、空白。想象與再創(chuàng)造便有了用武之地，它能在人們的各自大腦里得出與自身審美經(jīng)驗(yàn)相吻合的完美概念。紅樓夢(mèng)是一尊斷臂的維納斯?？梢赃@么說(shuō)，若沒(méi)有后四十回的湮沒(méi)，也就沒(méi)有了現(xiàn)在的推崇備至。以水滸為例，前七十回精采絕倫，后五十回索然無(wú)味。完整的并不就是最好的，內(nèi)容上的完整有時(shí)反而會(huì)傷害藝術(shù)上的魅力。若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一個(gè)謎，養(yǎng)活無(wú)數(shù)人，只怕也會(huì)有一門"水學(xué)"出來(lái)。
　　再好的作品也要懂得經(jīng)營(yíng)，一張大師的畫，哪怕是信手涂鴉，我們也會(huì)沉思好久?！按髱煛眱勺钟凶銐虻暮鹆俊＝?jīng)營(yíng)有兩個(gè)方向。閱讀的“大眾”與評(píng)判的“圈子”。對(duì)于大眾，可以把作品當(dāng)成商品來(lái)經(jīng)營(yíng)，廣告宣傳促銷包裝發(fā)行渠道等等一整套營(yíng)銷方案，可如商品競(jìng)爭(zhēng)般，依次從產(chǎn)品質(zhì)量、包裝、服務(wù)、品牌遞升到注意力與美譽(yù)度。對(duì)于“圈子”，很簡(jiǎn)單，學(xué)會(huì)用他們的話語(yǔ)說(shuō)話，獲得通行證，然后設(shè)法獲是某位權(quán)威的認(rèn)可。古時(shí)有人賣馬，出十金請(qǐng)伯樂(lè)于馬旁邊兜上幾圈，馬價(jià)頓時(shí)暴漲。對(duì)大師的頂禮膜拜，卻是人的天性。只不過(guò)，真正的寫作者常有一些臭脾氣，知其可為而不屑為之，所以多半餓死，不會(huì)在生前獲得承認(rèn)，只配享用那些被香火熏得面目全非的冷豬肉。想想也是悲哀。
　　朋友笑了，咳嗽著，真羅嗦啊，說(shuō)到哪里去了？我想聽(tīng)的是什么是好小說(shuō)，而不是如何去獲得承認(rèn)。我們或許無(wú)法獲得公眾與圈子的承認(rèn)，但我們心知肚明，內(nèi)心承認(rèn)自己也就夠了。寫作，說(shuō)到底，是服從內(nèi)心的寫作。
　　我也笑，抿了一口酒，繼續(xù)說(shuō)，好的小說(shuō)應(yīng)該具務(wù)如下特征——深刻、新鮮、悲憫、有趣，以及技術(shù)層面上的立意、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情節(jié)、人物。對(duì)了，還要在這所有的特征上面，再烙一個(gè)印記——智慧。
　　關(guān)于“深刻、新鮮、悲憫、有趣，以及技術(shù)層面上的立意、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情節(jié)、人物”——我在《談?wù)剬懽骷捌渌芬约啊栋装V莊槍》后記里，已經(jīng)說(shuō)得太多了，你可以去找找看。我現(xiàn)在要說(shuō)的是智慧。
　　小說(shuō)在虛構(gòu)中營(yíng)造真實(shí)，以小說(shuō)的邏輯構(gòu)建起與每一個(gè)人心靈息息相默的宇宙。無(wú)數(shù)碎片于此碰撞融合，如鏡，窺得世間萬(wàn)象。虛與實(shí)不斷重疊、置換?？臻g與時(shí)間明滅不定。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、故事等等就像是一副牌的花色與大小。
　　它們可以在手指上跳著舞。但不管這只手如何輕逸、迅速、確切，或說(shuō)性格鮮明、花樣繁復(fù)，牌總是得被不斷重洗。結(jié)果并不確定。攤開(kāi)在桌上的牌面每一時(shí)刻都有著無(wú)窮的變化。
　　天地悲憫，人心茫茫。無(wú)限的宇宙中，個(gè)體微不足道。突破個(gè)體肉身之局限，以“小我”契入宇宙的“大我”，以臻天人合一，無(wú)疑，小說(shuō)提供了一種可能。這種可能亦有無(wú)限，并沒(méi)有絕對(duì)。“道”如云蒸霧蔚，水流泉涌，于彈指間生出，于呼吸間消亡，并無(wú)定法可循。
　　人有五種需要，生理上的衣食往行；安全上的免于恐懼；社交上的和諧與愛(ài)；名譽(yù)、地位，即自我尊重與他人的承認(rèn)；自我實(shí)現(xiàn)。五種需要犬牙交錯(cuò)，呈由下及上之勢(shì)，但在逢遇挫折時(shí)，亦會(huì)后退，其中一些需要，譬如愛(ài)、信仰等，更可橫貫其中。小說(shuō)是對(duì)此五種需要的折射與反光。目前小說(shuō)流派林林總總，不過(guò)，還多限于對(duì)前四種需要的描述，而事實(shí)上，當(dāng)人們達(dá)到一定境界后，對(duì)名聲、金錢、愛(ài)情的渴望并不會(huì)非常強(qiáng)烈。如電如夢(mèng)如泡似幻影。人們孜孜不倦繼續(xù)努力，純粹是為了獲得自我實(shí)現(xiàn)時(shí)所感受到的愉悅。這是一種深刻的審美體驗(yàn)，銷魂蝕骨，令人如醉如癡，欣喜若狂。它只會(huì)由智慧帶來(lái)，而不是其他別的什么。阿基米德爬出水缸，裸身跑向大街，邊跑邊喊——我發(fā)現(xiàn)了！這首天簌之音，充溢全身，令身體上的每一個(gè)毛孔都鼓漲起來(lái)，然后，我們便真的開(kāi)始了飛。
　　一切游戲若沒(méi)有了智慧，便乏然無(wú)味。
　　最美妙的娛樂(lè)便是智慧的沉思。
　　當(dāng)謎底被揭開(kāi)，人面獅身的神哄然倒塌，因?yàn)樗褯](méi)有了智慧。
　　小說(shuō)的極處，也是智慧的棲居之所。
　　無(wú)數(shù)小徑在草叢中潛匿，葡伏，每個(gè)問(wèn)題后面都隱藏著一個(gè)莫大的驚喜。
　　浩翰的宇宙并不在意人的生老病死或者說(shuō)是苦難。誰(shuí)會(huì)在意熱帶雨林中某棵樹(shù)下一群螞蟻遇到一場(chǎng)滅頂之災(zāi)？洪水泛濫大地，惟有智慧才能搭起那艘挪亞方舟，讓我們超脫這幾十年的肉身，跨入虛空之處，與宇宙同呼吸。
　　智慧的基石是知識(shí)。沒(méi)有知識(shí)，一切無(wú)從談起，火焰并不能在虛空中存在。
　　但知識(shí)不僅僅是書本上的東西，說(shuō)到底，知識(shí)只是對(duì)經(jīng)驗(yàn)的累積、總結(jié)、歸納、推理。事實(shí)上，許多專家學(xué)者往往比一個(gè)農(nóng)夫更無(wú)知，他們只是掌握著一種話語(yǔ)權(quán)利罷了。大自然里有著無(wú)窮無(wú)盡的知識(shí)，不過(guò)，并不是知識(shí)越多就越好，無(wú)數(shù)個(gè)“所以然”陳列在面前，只會(huì)讓人頭暈?zāi)X脹，得從中找出其規(guī)律所在。
　　智慧便是尋找的方法。
　　我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己平常所忽略的，原來(lái)有著這么多驚心動(dòng)魄的美，而這些美并不需要青燈古廟緣木求魚(yú)，它們隨處可得，唾手可取。智慧不能給我們飯吃，給我們衣穿，但它讓我們安靜、喜悅、從容。這世上的確沒(méi)有兩片葉子，每一個(gè)人的確都是惟一，但這并不能說(shuō)明更多，這只是一種客觀上的庸俗存在，而智慧讓我們從這些無(wú)數(shù)個(gè)渾渾噩噩沒(méi)有意義的惟一中徹底清醒過(guò)來(lái)。“朝聞道，夕死可矣”。很多東西并不是我們現(xiàn)在所認(rèn)知的種種規(guī)律就能解釋得了。要學(xué)會(huì)把知識(shí)忘掉，不再囿于知識(shí)之限。比知識(shí)更為重要的是認(rèn)知的方法。這也是智慧。坦露自己，不必設(shè)防，莫疑慮驚恐。陌生與熟悉，花草與蟲(chóng)魚(yú)，都是一些微小原子的排列組合。沒(méi)有什么可以失去。
　　我越來(lái)越喜歡一些單純的詞匯。它們本身所蘊(yùn)含的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我們現(xiàn)在所賦予它們的。我想拭去它們身上的灰塵。它們是有智慧的生命體。對(duì)了，小說(shuō)是一種技術(shù)活，也不僅僅是一種技術(shù)活。智慧能讓它的份量沉甸，富有質(zhì)感。智慧不是用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單按一下照相機(jī)，還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，還得了解周圍的光線、遠(yuǎn)與近的距離等等，找出事物最本質(zhì)的內(nèi)在，加以凸現(xiàn)雕刻。這種內(nèi)在只愉悅個(gè)體的心靈，與社會(huì)無(wú)關(guān)，也與其長(zhǎng)寬高等“物”的存在無(wú)關(guān)。一張桌子擺在面前，你所關(guān)注的是什么——價(jià)格？款式？抑或是味道，譬如上面的灰塵？桌子是有生命的，一切存在著的事物都有著自己的語(yǔ)言與靈魂，只要肯去觸摸它，肯用心去聽(tīng)，我們就能夠聽(tīng)見(jiàn)那些聲音。真正的好小說(shuō)如同文物一般，不可復(fù)制。它穿透紙背，風(fēng)雨燕歸來(lái)，落花人獨(dú)立。 ”

參考資料：http://www.chinawriter.com.cn/book/2011-01-31/2202.html

新手小說(shuō)寫作教程（新手小說(shuō)寫作教程 app）

如何寫好一本小說(shuō)

1.大綱
大綱不必一板一眼的把內(nèi)容端正的列上去，自己懂就夠了。
寫故事前必須了解這是怎樣的故事，如果下筆時(shí)，自己都不知道這個(gè)故事的任何走向，只是向抒發(fā)感情一樣，胡扯一段，邊寫邊看，這樣的方法更容易寫成流水帳。
寫好故事不是作者滿足自己的傾訴欲，而是考慮到讀者能不能懂得自己想要表達(dá)的東西，會(huì)不會(huì)喜歡故事或有共鳴。
動(dòng)筆之前，琢磨的過(guò)程很重要，你動(dòng)筆前琢磨時(shí)間越長(zhǎng)，故事的細(xì)節(jié)在腦海里的成像就越清晰，下筆的時(shí)候，越是駕輕就熟，會(huì)非常順暢的寫完全文。
2.開(kāi)頭
不少作者覺(jué)得，我寫了開(kāi)頭，然后不滿意可以先不去管他，往后寫著再說(shuō)。
但我認(rèn)為，不好的開(kāi)頭有80%的機(jī)會(huì)毀了小說(shuō)。
與情節(jié)不相關(guān)的內(nèi)容開(kāi)頭，導(dǎo)致下文引用開(kāi)頭的口吻，非?，嵥?。
小說(shuō)的重點(diǎn)是故事，如果想好了一個(gè)故事，肯定是在開(kāi)頭立即用劇情抓住讀者。
煽情的內(nèi)容，只是畫龍點(diǎn)睛，不是長(zhǎng)篇大論，不是像寫日記那樣的碎碎念。寫景也是，除非是和劇情相關(guān)，并且與之緊密度非常高(暗示鋪墊)，不然更是毫無(wú)存在的必要。
3.結(jié)尾
那么我總結(jié)的結(jié)尾:一不能倒豆子，二最好能在意料之外，情理之中，三，如果不能反轉(zhuǎn)，那就要以情動(dòng)人，讓人覺(jué)得觸動(dòng)了感情上的某一個(gè)虐點(diǎn)。
1.倒豆子就是，前面設(shè)下很多懸念，說(shuō)了一點(diǎn)，又故意不說(shuō)完，想留到結(jié)尾出乎意料，但分寸不好拿捏，一般說(shuō)，結(jié)尾有個(gè)簡(jiǎn)單的謎底揭開(kāi)的話，不會(huì)招人反感，反而會(huì)讓人稱贊的。這個(gè)詞就形象地說(shuō)出了那種，把所有謎團(tuán)都留到結(jié)尾解釋的寫法。你以為讀者會(huì)撐到結(jié)尾，看完后喜歡故事，其實(shí)讀者看不到中間就懶得往后看。謎團(tuán)太多，讓人腦筋打結(jié)，閱讀起來(lái)毫無(wú)快感。
2.意料之外，情理之中。若是不在情理之中，讓人覺(jué)得很奇怪。
3.虐點(diǎn)，如果劇情上我稍微弱點(diǎn)，那我可以在感情上努力為自己加分，結(jié)尾煽情。這個(gè)煽情，不是大篇幅揮淚寫情詩(shī)，而是簡(jiǎn)明卻又讓人記憶深刻，幾句話就足夠。言簡(jiǎn)意賅，寥寥幾句戳到別人心尖，戛然而止才會(huì)余韻悠長(zhǎng)。
另外
新手寫作，建議用第三人稱，不受時(shí)空拘束，靈活好把握。學(xué)習(xí)好文章的長(zhǎng)處，多加練習(xí)，寫作能力自然會(huì)逐步提升。
作者:豌豆蒙，來(lái)源《花火教你上雜志》，有改動(dòng)

寫小說(shuō)的具體步驟

　　寫，先從小做起，把自己的構(gòu)思理好寫下來(lái)。然后，慢慢寫，出些小說(shuō)，只能慢慢來(lái)，每天堅(jiān)持寫一點(diǎn)，慢慢地就會(huì)感到得心應(yīng)手，這時(shí)字?jǐn)?shù)可以慢慢增多。（最重要的還是多閱讀書籍）
　　要出版？深厚的文字功底，鮮活的人物形象導(dǎo)向良好必不可少。要VIP大賣？流暢節(jié)奏感好，情節(jié)具有吸引力賣點(diǎn)好。兩者都不行？那乖乖寫作業(yè)，乖乖交流學(xué)習(xí)，乖乖寫大綱！本次重點(diǎn)講卡文、處處挖坑處處坑的克星——大綱。
　　很多同學(xué)不以為然地說(shuō)大綱那是啥米鬼東西，寫作都是講靈感滴！拖出去，給我砍了。
　　寫作實(shí)際上是一件相當(dāng)耗費(fèi)精力時(shí)間且非常痛苦的事情。你動(dòng)筆寫個(gè)幾千字不會(huì)覺(jué)得有啥難度和痛苦。但你寫了幾萬(wàn)字之后，你會(huì)發(fā)覺(jué)自己所寫的東西未來(lái)的發(fā)展一片模糊。劇情故事無(wú)以為即，那種不知道該寫什么的失敗感會(huì)讓你發(fā)瘋。尤其是加上沒(méi)人看沒(méi)點(diǎn)擊沒(méi)意見(jiàn)反饋或者是打擊你的信息，也可能新人文好被人嫉妒踩壓，再加上寫不出來(lái)的心力憔悴。
　　這是新人的第一道龍門，30%的菜鳥(niǎo)就死在這一道坎上，這是魔障。而有了大綱，這里就比較容易過(guò)去，知道了自己后續(xù)情節(jié)是什么，當(dāng)自己不知道該寫什么，大綱會(huì)成為支持你的精神支柱。你可以閱讀它，來(lái)回憶自己當(dāng)初想要?jiǎng)?chuàng)作這本書的激情是什么，想要寫出一個(gè)什么樣的故事，什么樣的情節(jié)。甚至可以回想起，自己當(dāng)初是為什么認(rèn)為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。而寫文老手同樣需要大綱，這樣可以克服虎頭蛇尾的問(wèn)題。
　　還有童鞋提到過(guò)“卡文”的問(wèn)題，在我看來(lái)，這是構(gòu)思不成熟的后遺癥之一。完美的舞臺(tái)源于精確的計(jì)算，藝術(shù)雖然有很多隨性的發(fā)揮，但這種閃光的靈感只有在精確計(jì)算的基礎(chǔ)上才能發(fā)揮出最大作用?；谶@種理念，他的舞臺(tái)異常完美，而這并不妨害他表演時(shí)隨性的舞姿。寫書也是一樣的，對(duì)于故事的骨架，情節(jié)的節(jié)點(diǎn)，人物的性格，筆墨的濃淡，氣場(chǎng)的構(gòu)造，打從開(kāi)始就應(yīng)該有周詳?shù)目紤]，這樣創(chuàng)作起來(lái)會(huì)更得心應(yīng)手。老話說(shuō)：磨刀不誤砍柴工，就是這個(gè)意思。把故事構(gòu)架想成熟再寫書，而故事構(gòu)架成熟的體現(xiàn)就在一個(gè)強(qiáng)悍的大綱！
　　碎碎念啊碎碎念……下次遇見(jiàn)任何菜鳥(niǎo)作者挖坑不填，就把這些話給我粘貼復(fù)制上去，爭(zhēng)取做到每個(gè)不寫大綱的孩子都受教育一次，尤其是那些坑王。
　　====痕====痕====專====用====切====割====線====
　　在寫作的過(guò)程中，寫大綱是個(gè)有價(jià)值、甚至是個(gè)決定性的步驟！事實(shí)上，寫大綱可以使你的寫作容易多了，只要你知道如何去做。
　　什么叫做大綱？所謂的大綱就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再說(shuō)清楚些就是一部小說(shuō)中的事件及角色發(fā)展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來(lái)。所以說(shuō)“做大綱”就是“情節(jié)設(shè)計(jì)”。而這個(gè)大綱是要用來(lái)做什么的？它可以是
　　1）用來(lái)在你寫作時(shí)指導(dǎo)你自己的。
　　2）告訴別人你故事的基本構(gòu)架是什么。
　　小言的大綱，要記住的是——它是注焦在“愛(ài)情的發(fā)展”上的。（沒(méi)錯(cuò)就是你無(wú)數(shù)次聽(tīng)到小編或者版主說(shuō)的感情線）
　　大綱告訴你的角色們?nèi)绾翁ど纤麄兊穆猛?，提供他們一個(gè)基本的路線圖來(lái)讓他們遵循；不過(guò)這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個(gè)概略的方向，其中的更動(dòng)是依你的需要而做的。
　　大綱會(huì)幫助你保持焦點(diǎn)，而且使你去想－什么是你角色、情節(jié)、角色間關(guān)系發(fā)展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楫?dāng)你對(duì)你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪里去，那么你就可以把你的主要?jiǎng)?chuàng)造力集中在情感和藝術(shù)層面上，而不用在寫作過(guò)程中反復(fù)交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
　　那么，在做大綱之前，你必須了解什么？
　　答：在做大綱之前，你要做到以下幾點(diǎn)，知道你的故事中有：
　　1)who---誰(shuí)是你的男女主角？他們是何種個(gè)性？?jī)?nèi)向，外向？
　　2)what--他們的感情沖突（心理問(wèn)題）的基礎(chǔ)是什么？什么事情造成他們有心理問(wèn)題？（心理問(wèn)題通常是最大的危機(jī)。）
　　這些問(wèn)題的答案就是設(shè)立和發(fā)展愛(ài)情以及情節(jié)的必要，所以要從一開(kāi)始就掌握好，知道他們有什么心理問(wèn)題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問(wèn)題。
　　3)where---你的小說(shuō)要從哪里開(kāi)始？如何開(kāi)始？
　　選擇最有效的的開(kāi)始，越早越好，因?yàn)榭梢詾槟愎?jié)省很多浪費(fèi)的時(shí)間，是要從事情發(fā)生轉(zhuǎn)變的那一點(diǎn)，還是從頭開(kāi)始？
　　4)How---故事中的最大事件如何進(jìn)展(指的是最大的沖突)，如何和愛(ài)情的事件融合在一起？
　　例如你故事中最大的沖突就是男主角被發(fā)現(xiàn)劈腿，那么你在故事開(kāi)始時(shí)就要埋下伏線，他為什么會(huì)劈腿，把前因埋下，讓它在時(shí)機(jī)成熟了爆發(fā)，那么在爆發(fā)之前和之后會(huì)有什么樣的小沖突發(fā)生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無(wú)功，你要在點(diǎn)和點(diǎn)之間(故事和故事之間)設(shè)計(jì)，還要確定你的故事合乎邏輯。
　　5)when---角色們之間的關(guān)系發(fā)展在何時(shí)影響故事線？而故事線又如何影響他們的關(guān)系？
　　因?yàn)槟兄鹘堑呐仁录伙@男主角的心理有病，女主角發(fā)現(xiàn)之后她該如何面對(duì)，采取何種方式解決？采取了這種方式之后，又如何影響他們之間的關(guān)系？當(dāng)然，也要包含他們之間的肉體親密關(guān)系的改變及影響。
　　當(dāng)你由上面的思考得到基本概念之后，你就可以清楚掌控角色們的感情問(wèn)題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準(zhǔn)備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是說(shuō)“如何做情節(jié)設(shè)計(jì)”？
　　先說(shuō)一種簡(jiǎn)單的方式，把十章分成四個(gè)大部份來(lái)寫：
　　(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
　　a－驚艷，男女雙方冒出火花。
　　b－種下或泄露未來(lái)沖突的種子。
　　c－介紹次要情節(jié)及角色。
　?。ǘ┯H密：男女主角的第一個(gè)吻／情感的親密成長(zhǎng)。（從第2.5章到第5章完）
　　d－男女主角間的沖突增高。
　　e－次要情節(jié)往前發(fā)展。
　　f－主要愛(ài)情關(guān)系發(fā)展。
　?。ㄈ_突：愛(ài)情障礙導(dǎo)致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
　　g－男／或女主角做了困難的選擇。
　　h－次要情節(jié)達(dá)到高潮。
　　i－愛(ài)情關(guān)系似乎失敗了。
　　（四）解決：因?yàn)橐环降臓奚鼘?dǎo)致愛(ài)情危機(jī)的消除。（從第7.5章到十章完）
　　j－男／或女主角表現(xiàn)英雄式的行為而選擇了愛(ài)。
　　k－次要情節(jié)解決了。
　　l－沖突解決了。
　　m－從此快樂(lè)的生活在一起。
　　再來(lái)介紹另一種較為復(fù)雜得多的情節(jié)設(shè)計(jì)：
　　（第一章）——建立時(shí)間、地點(diǎn)，介紹角色（主要人物），同時(shí)指出要解決的問(wèn)題。
　　（第二章）——建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來(lái)沖突的種子，次要情節(jié)的角色出現(xiàn)。
　　（第三章）——男女主角之間的感情更加往前發(fā)展，次要情節(jié)也往前發(fā)展。
　?。ǖ谒恼拢獩_突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛(ài)情關(guān)系更往前一步，（不管好壞）。
　　（第五章）——沖突升高了，男女主角不能在一起的沖突出現(xiàn)了，愛(ài)情障礙產(chǎn)生，男／或女主角做了困難的決定。
　?。ǖ诹拢信鹘且谝黄穑雎詢扇酥g的問(wèn)題，次要情節(jié)再發(fā)展。
　?。ǖ谄哒拢校鹘前l(fā)現(xiàn)自己的情感，但沒(méi)告白，次要情節(jié)達(dá)到高潮。
　?。ǖ诎苏拢獩_突爆發(fā)了，問(wèn)題嚴(yán)重，而且好像沒(méi)有辦法解決，愛(ài)情關(guān)系似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節(jié)解決了。
　?。ǖ诰耪拢鹘莻冋也坏匠雎罚巴疽黄诎?。
　　（第十章）——男女主角表現(xiàn)英雄式的行為選擇了愛(ài)，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環(huán)境，不管是外在方法，還是內(nèi)在覺(jué)醒，促使兩人在一起，沖突解決了，從此快樂(lè)的生活在一起。
　　這個(gè)詳細(xì)的方法是參考“珍?奧思汀”的小說(shuō)而得來(lái)的，也可以說(shuō)是古典小說(shuō)的典范?；旧线@此方法都是要你靈活運(yùn)用，你也許覺(jué)得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在你卡稿時(shí)，更是能幫你走出死胡同。
　　設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，有幾點(diǎn)是要注意的，你要避免設(shè)計(jì)出以下幾種情節(jié)：
　　1）脆弱不堪一擊的誤會(huì)：只要一段簡(jiǎn)單的對(duì)話就可澄清誤會(huì)，這樣的小說(shuō)太牽強(qiáng)，男女主角之間的障礙必須是堅(jiān)強(qiáng)的，值得讓讀者繼續(xù)閱讀下去，看他們?cè)鯓咏鉀Q自己的問(wèn)題。
　　2）第三者：利用這種第三者來(lái)增加男女主角的沖突就表示你的想象力不夠，才需要用到這種老掉牙到會(huì)讓人甩書的方法，你可以把第三者當(dāng)成是附加的誤會(huì)來(lái)增加沖突的力道，但它不可以是主要的誤會(huì)。
　　3）男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰(shuí)還會(huì)對(duì)你的小說(shuō)有興趣啊？男女主角必須是正常人，而且個(gè)性上有成長(zhǎng)的空間，但是記住，言情小說(shuō)不是在探討人性的小說(shuō)，別把那一大堆佛若依德說(shuō)的話搬上小說(shuō)。
　　4）讀者不能接受的小說(shuō)主角有：強(qiáng)暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛(ài)說(shuō)謊，不貞的，智力有問(wèn)題的。
　　這些是小事，卻會(huì)影響你的小說(shuō)，所以要小心的使用這些設(shè)定。
　　====痕====痕====專====用====切====割====線====
　　這些自然是不夠的，要寫好文寫好大綱，唯一的路徑就是多寫，一直寫，堅(jiān)持寫。百度谷歌作者群交流，不斷提高，學(xué)無(wú)止境。小灶只是啟發(fā)下思路，更多的內(nèi)容是需要大家去實(shí)踐去自主搜集教程學(xué)習(xí)的。痕敬重一切認(rèn)真寫文的人，并致以最真摯的祝福。
　　你要走的是永恒的苦旅，你能看到的是瞬間的捷徑！
　　再加上一點(diǎn)晚晚的，精精：
　　很多作者在寫書的時(shí)候，認(rèn)為自己構(gòu)思已經(jīng)很很完善了，故事也很精彩了，寫出來(lái)一定很好。實(shí)際上卻不知道，自己所想到的，只是故事發(fā)展的一些小片段，根本不是整個(gè)故事。
　　要想讓自己的故事構(gòu)思完善，就需要寫作品大綱。
　　一份完善的大綱，對(duì)于作者在寫故事的時(shí)候，具有極大的幫助，可以預(yù)防創(chuàng)作中瓶頸，同時(shí)也有利于作者把握本個(gè)作品故事發(fā)展的脈絡(luò)，而不至于將故事寫得散亂不堪，東拉西扯。
　　一份完善的大綱，至少應(yīng)當(dāng)包括以下幾個(gè)部分：
　　一、作品設(shè)定
　　1、人物設(shè)置：
　　這兒的人物設(shè)置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時(shí)的主要演員一樣。
　　在設(shè)定主要人物時(shí)，應(yīng)當(dāng)包括人物姓名、身世家境、性格特點(diǎn)、外貌喜好、力量屬性幾項(xiàng)。此外，最好再設(shè)置出人物簡(jiǎn)歷。
　　在人物設(shè)置中，不論何種作品，其中最為重要的一個(gè)設(shè)定是“性格特點(diǎn)”。許多作品里面的人物，寫出來(lái)像看木偶一樣，一點(diǎn)也沒(méi)有活性，就是因?yàn)樽髡吒緵](méi)把握好“性格特點(diǎn)”的原因。
　　要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個(gè)人都是活生生的，就要仔細(xì)設(shè)定其性格特點(diǎn)，然后在行文中時(shí)刻注意，看自己對(duì)人物的塑造是否符合該人物的性格設(shè)定。
　　2、世界設(shè)置：
　　世界設(shè)置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個(gè)設(shè)置，即對(duì)故事所發(fā)生的世界進(jìn)行一個(gè)框架的描述，以免自己在行文中，會(huì)讓自己架構(gòu)的世界變形。
　　世界設(shè)定，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢(shì)力分布、力量等級(jí)、貨幣換算等等。
　　這就如同網(wǎng)游中的設(shè)定：地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。
　　仔細(xì)架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對(duì)于完善故事具有極大的作用。
　　二、故事主線
　　故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。
　　是講一個(gè)傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛(ài)情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。
　　此外，在故事主線設(shè)定時(shí)，最好能再思考一下，自己這個(gè)作品，究竟想用什么來(lái)吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
　　三、分集大綱
　　分集大綱，應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)部分。即本集出場(chǎng)人物和本集故事詳綱。
　　1、本集出場(chǎng)人物，應(yīng)當(dāng)將本集中所有參演人員通通列出來(lái)，如果參演人員中有在“相關(guān)設(shè)置”中沒(méi)有設(shè)定的非主演，也需要用簡(jiǎn)單的話語(yǔ)描述一下這個(gè)丫頭或者馬夫的性格。
　　2、本集故事詳綱，是本集故事發(fā)展的一個(gè)詳細(xì)介紹，需要人物、地點(diǎn)和事件三個(gè)要素。即某人在某地怎么樣，然后又怎么樣。
　　分集故事詳綱，如果能在一開(kāi)始便將整個(gè)作品所有分集設(shè)定出來(lái)，當(dāng)然是最好的。如果不能設(shè)定出來(lái)，也至少需要設(shè)定出今后10萬(wàn)字左右的故事。
　　在設(shè)定分集故事詳綱的時(shí)候，要仔細(xì)考慮，自己所設(shè)定的這一集故事中的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進(jìn)行，是否是在推動(dòng)著故事的發(fā)展。

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