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洛可可風(fēng)格項(xiàng)鏈（洛可可風(fēng)格飾品）

發(fā)布時(shí)間：2023-07-01 00:22:14 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1338

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于洛可可風(fēng)格項(xiàng)鏈的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

本文目錄:

1、洛可可(藝術(shù)名詞)詳細(xì)資料大全
2、洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)和元素
3、洛可可藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)
4、洛可可藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

一、洛可可(藝術(shù)名詞)詳細(xì)資料大全

洛可可風(fēng)格起源于18世紀(jì)的法國(guó)，最初是為了反對(duì)宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個(gè)字是從法文Rocaille和coquilles合并而來(lái)。 Rocaille是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物，而coquilles則是貝殼。洛可可后來(lái)被新古典主義取代。

基本介紹

中文名：洛可可風(fēng)格
外文名：rococo
起源國(guó) ：法國(guó)
特點(diǎn) ：華麗，纖巧，精致
興起時(shí)間：18世紀(jì)

簡(jiǎn)介,歷史發(fā)展,室內(nèi)設(shè)計(jì),油畫(huà),音樂(lè),文學(xué),參見(jiàn),

簡(jiǎn)介

洛可可 風(fēng)格起源于18世紀(jì)的法國(guó)，最初是為了反對(duì)宮廷的繁文縟節(jié)藝術(shù)而興起的。洛可可Rococo這個(gè)字是從法文Rocaille和coquilles合并而來(lái)。 Rocaille是一種混合貝殼與小石子制成的室內(nèi)裝飾物，而coquilles則是貝殼。洛可可后來(lái)被新古典主義取代。

歷史發(fā)展

洛可可最先出現(xiàn)于裝飾藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中。路易十五登基，給宮廷藝術(shù)家和一般藝術(shù)時(shí)尚帶來(lái)了變化。在老國(guó)王在任的晚期，巴洛克設(shè)計(jì)逐漸被有著更多曲線(xiàn)和自然形象的較輕的元素取代。這些元素在尼古拉斯Pineau的建筑設(shè)計(jì)上有明顯的表現(xiàn)。在攝政時(shí)期（1715-1723年，路易十五還是個(gè)孩子，政權(quán)由其叔攝政），宮廷生活不再局限于凡爾賽宮，藝術(shù)風(fēng)格亦隨之而轉(zhuǎn)變，最初在皇宮，然后是整個(gè)法國(guó)上層社會(huì)。纖細(xì)和輕快的洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)被視為是伴隨著路易十五的過(guò)度統(tǒng)治而來(lái)。相較于前期的巴洛克與后期的新古典，洛可可反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)享樂(lè)、奢華以及愛(ài)欲交織的風(fēng)氣。除此之外，此派畫(huà)家受到當(dāng)時(shí)外來(lái)文化的啟發(fā)，在創(chuàng)作中添加不少富有異國(guó)風(fēng)情的特色。 1730年代，洛可可在法國(guó)高度發(fā)展，并受到中國(guó)風(fēng)的影響。這種風(fēng)格從建筑和家具蔓延到油畫(huà)和雕塑，表現(xiàn)在讓-安東尼·華托和佛朗索瓦·布歇的作品中。洛可可保留了巴洛克風(fēng)格復(fù)雜的形像和精細(xì)的圖騰。不過(guò)在這一點(diǎn)上，它已經(jīng)開(kāi)始與大量不同的特征融合，包括東方風(fēng)格和不對(duì)稱(chēng)組合。這種藝術(shù)形式在法國(guó)迅速蔓延至德國(guó)和西班牙等地區(qū)，并與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格融合。18世紀(jì)，英國(guó)一直視洛可可風(fēng)格為“法國(guó)品味”，較少用于建筑上，主要表現(xiàn)在銀器、陶瓷等。當(dāng)時(shí)義大利移民的藝術(shù)家像Bagutti和Artari都以石膏作品嘗試將洛可可風(fēng)格帶入英國(guó)。而在愛(ài)爾蘭工作的瑞士人拉法蘭契尼兄弟也作出同樣的嘗試。隨著拿破侖在法國(guó)的崛起，洛可可被拿破侖從法國(guó)剔除出去。但到約1830年代，洛可可風(fēng)潮正逐漸退去時(shí)，英國(guó)人才開(kāi)始要“重振路易十四的歌德式風(fēng)格”——亦即把洛可可搞錯(cuò)了，并且以大量的金錢(qián)，購(gòu)買(mǎi)經(jīng)過(guò)過(guò)分漲價(jià)的二手洛可可風(fēng)格物品，其實(shí)當(dāng)時(shí)這些物品在法國(guó)幾乎無(wú)法出售。

室內(nèi)設(shè)計(jì)

在德國(guó)，斯都格的孤獨(dú)城堡和奧拉寧堡的中國(guó)宮、維斯的巴伐利亞教堂和波茨坦的無(wú)憂(yōu)宮都是歐洲洛可可風(fēng)格建筑的例子。在歐陸，洛可可風(fēng)格以抽象的火焰形、葉形或貝殼形的花紋、不對(duì)稱(chēng)花邊和曲線(xiàn)構(gòu)圖，展現(xiàn)整齊而生動(dòng)的、神奇的、雕琢的形式。洛可可風(fēng)格設(shè)計(jì)，不論使用在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面或者家飾品設(shè)計(jì)，甚至建筑外觀設(shè)計(jì)上，都令人無(wú)法忽視?？蚓壍慕ㄖ牟糠种腥绠?huà)的、細(xì)致的、形狀獨(dú)特地表現(xiàn)于塑造性物料如木雕和雕塑中（如Wessobrunner School)的裝潢）。墻、天花、家具、金屬和瓷器制的擺設(shè)展現(xiàn)一種統(tǒng)一風(fēng)格的和諧。相比起巴洛克品味帶著豐富強(qiáng)烈的原色和暗沉色調(diào)，洛可可崇尚柔和的淺色和粉色調(diào)。原本有一些反建筑的意識(shí)在一七二零年代迅速地全部轉(zhuǎn)變，并造就了洛可可風(fēng)格在歐洲室內(nèi)設(shè)計(jì)和裝飾美學(xué)上大綻光芒的時(shí)代。其中最多姿多彩的德國(guó)洛可可就發(fā)源于天主教德國(guó)。一般而言，洛可可建筑是指純粹室內(nèi)風(fēng)格。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的富人貴族從凡爾賽搬回巴黎時(shí)，巴黎已經(jīng)是一個(gè)已發(fā)展的城市。所以他們大都直接以新風(fēng)格裝潢原有的建筑，而較少重新興建新的大型建筑物。

油畫(huà)

洛可可風(fēng)格亦從建筑設(shè)計(jì)中的純粹裝飾藝術(shù)伸延至繪畫(huà)上。洛可可畫(huà)家選用清淡鮮明的顏色和精致的曲線(xiàn)構(gòu)圖，喜歡用基路伯小天使和愛(ài)情神話(huà)中等來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)中氛圍，令畫(huà)面變得優(yōu)美而神秘。洛可可風(fēng)格細(xì)致地表現(xiàn)在人像畫(huà)中；畫(huà)中人不再是神、圣人或騎士，而是宮廷的朝臣、貴族等，顏色細(xì)致、淡雅，人物纖細(xì)。一些畫(huà)像亦顯示當(dāng)時(shí)美學(xué)開(kāi)始離開(kāi)宗教、國(guó)家等思想方向；不再表現(xiàn)人物的端莊神圣，開(kāi)始表現(xiàn)得有點(diǎn)不純潔和不道德。而洛可可的風(fēng)景畫(huà)則是田園詩(shī)式的，多數(shù)描寫(xiě)貴族的男男女女在悠閑地游山玩水。第一個(gè)主要代表畫(huà)家是華托（1684–1721），華托的《發(fā)舟西地島》畫(huà)面迷離，人物雍容華貴；華托和其后的洛可可畫(huà)家不同的是，他的畫(huà)除了純粹的裝飾外，往往滲出一種憂(yōu)郁氣息。其后的洛可可畫(huà)家包括布歇（1703-1770）、法戈納（1732-1806）等，他們都深受華托的影響。

音樂(lè)

洛可可風(fēng)格在音樂(lè)上是非常特別而短暫的。約在1720-1775年，洛可可風(fēng)格與其他的音樂(lè)風(fēng)格同時(shí)流行。它發(fā)展于十八世紀(jì)前半期的法國(guó)，音樂(lè)特色是輕快、刻意、裝飾華麗——與巴洛克時(shí)期那夸張和龐大的性質(zhì)成對(duì)比。這種風(fēng)格先出現(xiàn)在法國(guó)的鍵盤(pán)音樂(lè)中，巴洛克晚期的作曲家如庫(kù)普蘭（Couperin）、拉莫（Rameau）、泰勒曼（Telemann）、多美尼克·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti）以及古典樂(lè)派前期如約翰·斯塔米茨（Johann　Stamitz）和利奧波德·莫扎特（Leopold Mozart）等都運(yùn)用了這種手法。后來(lái)，這種風(fēng)格傳到德國(guó)，并孕育了西方古典樂(lè)時(shí)期。

文學(xué)

洛可可文學(xué)以輕松的文體大量出現(xiàn)，并著力于表現(xiàn)人的情感，尤其是愛(ài)情的魅力。經(jīng)常將現(xiàn)實(shí)世界擴(kuò)大或縮小后加以描寫(xiě)，或者以鏡中像的方式折射現(xiàn)實(shí)。比如伏爾泰的《小大人》、勒薩日的《吉爾·布拉斯》。這個(gè)時(shí)期的作家還酷愛(ài)寫(xiě)游記式作品，讓主人公在游歷中學(xué)習(xí)人生、了解世界。洛可可文學(xué)產(chǎn)生了強(qiáng)烈 *** 人們感官和心智的效果，刻意描寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)相悖的事物，以反諷手法引入革新觀念，打破現(xiàn)存秩序和規(guī)范，追求自然、理性、平衡的新世界。

參見(jiàn)

巴洛克
文藝復(fù)興

二、洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)和元素

洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)，包含許多貝殼、花束、花環(huán)等自然元素，陶瓷、花鳥(niǎo)紋樣、扇面等東方元素。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫(huà)、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可裝飾常常采用不對(duì)稱(chēng)手法，外加鮮艷的色彩，流暢的線(xiàn)條精益求精。例如利用雕刻描金、線(xiàn)條著色、青鍍金等裝飾方法，讓矩形連接自然過(guò)渡，在細(xì)節(jié)之處繁復(fù)凸顯貴族奢華。

三、洛可可藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國(guó)18世紀(jì)?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合起來(lái)的、運(yùn)用多個(gè)S線(xiàn)組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)的圓明園。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿(mǎn)著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。法國(guó)人的這一發(fā)明使教會(huì)中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時(shí)的沙龍已與過(guò)去不同，各種繪畫(huà)展覽都被稱(chēng)之為“沙龍”。畫(huà)家、雕塑家、木刻家、銅板畫(huà)家、珠寶商、金銀器皿商、細(xì)木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對(duì)洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開(kāi)的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個(gè)角落，在高談闊論的男子和楚楚動(dòng)人的女子周?chē)?，從木器、水晶器皿、糕點(diǎn)、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車(chē)到轎子，從前廳到臥室，洛可可風(fēng)格無(wú)所不在。這是上流社會(huì)的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來(lái)的愛(ài)情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周?chē)?，漸漸地疏遠(yuǎn)了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線(xiàn)，限制了裝飾師們?cè)诳臻g中實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向?yàn)槭谷穗y以擺脫的社交活動(dòng)服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問(wèn)世的，它成了王公貴族的俘虜。

洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫(huà)大師弗朗索瓦·布歇。他在天花板、屏風(fēng)、車(chē)把手、門(mén)的正面、首飾盒和瓷器上，可以說(shuō)在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛(ài)情神話(huà)故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂(lè)，受到男男女女的喜愛(ài)。他和自己的時(shí)代不斷地交換看法，詢(xún)問(wèn)個(gè)人和這個(gè)時(shí)代應(yīng)該做些什么來(lái)愛(ài)這些男女，并獲得他們的熱愛(ài)。他因此獲得“皇家首席畫(huà)家”的稱(chēng)號(hào)。

代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識(shí)的兩位藝術(shù)家：皮加爾和法爾科奈。

讓-巴蒂斯特·皮加爾(1714～1785)訪(fǎng)問(wèn)過(guò)意大利，是爭(zhēng)取羅馬大獎(jiǎng)——王家繪畫(huà)雕刻學(xué)院為優(yōu)秀學(xué)生提供赴設(shè)在羅馬的法蘭西學(xué)院進(jìn)修而設(shè)立的競(jìng)賽獎(jiǎng)，失敗之后自費(fèi)去的，足見(jiàn)他對(duì)意大利藝術(shù)的向往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時(shí)，為他贏得進(jìn)入王家繪畫(huà)雕刻學(xué)院成為院士的榮譽(yù)，而且以此稿完成的云石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當(dāng)作禮物贈(zèng)給了普魯士國(guó)王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛(ài)神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術(shù)保護(hù)人表現(xiàn)得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別于同代雕刻家的地方是他也追求其它藝術(shù)風(fēng)格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追隨希臘古風(fēng)，為他一生的創(chuàng)作畫(huà)出句號(hào)。他的這一面，在其學(xué)生烏東的藝術(shù)中得到了發(fā)揚(yáng)。

與皮加爾齊名且是對(duì)手的艾蒂安——莫里斯·法爾科奈(1716～1791)，也和皮加爾一樣出自讓-巴蒂斯特·勒穆瓦納門(mén)下，也在羅馬大獎(jiǎng)爭(zhēng)奪中敗陣。但他安心留在法國(guó)而未赴意大利“朝圣”。他終于成為洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物。他曾受命于蓬帕杜夫人，領(lǐng)導(dǎo)了著名的賽夫里陶瓷工廠，又接受俄國(guó)女皇葉卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝騎馬像》。

法爾科奈的靈氣和秀氣，無(wú)人可及，他把法蘭西雕刻的優(yōu)雅柔美風(fēng)格推到了頂點(diǎn)。他鑿下的年輕女性，個(gè)個(gè)都是嬌小玲瓏，苗條婀娜，風(fēng)流嫵媚，充分體現(xiàn)法蘭西的品格，而且她們不再是吉拉東的寧芙，雖然嬌美卻尚不許凡人觸動(dòng)，而是以玉溫香馨的青春之體在邀人愛(ài)憐了。法爾科奈的作品不但造型生動(dòng)，而且人物情態(tài)豐富細(xì)膩。蓬帕杜夫人的時(shí)代造就了他。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，它起源于上層社會(huì)的需要。大部分制造這種藝術(shù)品的工匠在個(gè)人生活中是與它完全無(wú)緣的。比如塞夫里皇家瓷廠的瓷器，被用于國(guó)家的社交場(chǎng)合，就像今天的英國(guó)皇家將它們用于歡迎來(lái)訪(fǎng)的外國(guó)元首的國(guó)宴上。洛可可裝飾風(fēng)格本身就成為這種盛宴場(chǎng)合的特色。塞夫里瓷器的設(shè)計(jì)由國(guó)王親派的法爾科奈、布歇等藝術(shù)家完成，具體制作的工匠們沒(méi)有錢(qián)也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好趕時(shí)髦、朝三暮四的貴族使用。

這種制造和消費(fèi)特有循環(huán)圈，促成了貴族互相攀比的風(fēng)氣和設(shè)計(jì)走向極端奢華的兩種現(xiàn)象。18世紀(jì)堪稱(chēng)是馬車(chē)的黃金時(shí)代，達(dá)官貴族都擁有代表自己權(quán)勢(shì)和等級(jí)的馬車(chē)，相互攀比、競(jìng)相爭(zhēng)艷。具體表現(xiàn)為：選用最上乘的木料做骨架，馬車(chē)的款式奇異，以曲線(xiàn)居多，紋樣多以植物為主，穿插一些優(yōu)美神話(huà)故事為題材的裝飾畫(huà)，色調(diào)常以紅、黃為主，再以金色統(tǒng)一整體，以昂貴的造價(jià)獲得華麗氣氛。這充分顯示出貴族的審美情趣，同時(shí)，我們也為匠師們用自己的智慧和雙手創(chuàng)造出如此精妙的作品而贊嘆不已。

我們從現(xiàn)代的角度審視18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)，應(yīng)該說(shuō)蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風(fēng)格者的代表人和組織者，有“眾望所歸”的特征。所以，才有洛可可風(fēng)格作品出現(xiàn)后在貴族引起“共鳴”的時(shí)尚。也可以說(shuō)，貴族們崇尚華麗的風(fēng)氣，誘發(fā)了洛可可藝術(shù)。當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的男男女女無(wú)不熱心并親自參加工藝活動(dòng)，以至于這些舉動(dòng)有的達(dá)到令人譏笑和荒誕不經(jīng)的地步。16世紀(jì)，當(dāng)衰敗的瓦盧瓦王的國(guó)王查理九世答應(yīng)送給西班牙國(guó)王一支他親自制作的槍時(shí)，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀(jì)，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無(wú)暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鉆研的是鐘和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見(jiàn)了那些把命運(yùn)強(qiáng)加于他們身上的角色不相適應(yīng)的悲劇性人們。這些人在體力勞動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)聊以自慰的世外桃源。但這對(duì)于不理朝政的帝王來(lái)說(shuō)卻是不祥之兆。

風(fēng)靡一時(shí)的奇想多變的洛可可風(fēng)格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一情婦杜巴利夫人倡導(dǎo)的新古典主義而取代。但是，洛可可風(fēng)格的璀璨之處，自有它超時(shí)代藝術(shù)生命力所在，現(xiàn)代人都公認(rèn)它是19世紀(jì)下葉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前奏。而那些幸存的藝術(shù)精品，至今還散發(fā)著光芒，并向人們述說(shuō)著那個(gè)歲月的時(shí)尚和人們不知道的故事。

四、洛可可藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是輕快、華麗、精致、細(xì)膩、繁瑣、纖弱、柔和的。洛可可風(fēng)格追求的是輕盈纖細(xì)的秀雅美，比較精致典雅。

洛可可風(fēng)格在構(gòu)圖上一般強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱(chēng)性，其工藝、結(jié)構(gòu)和線(xiàn)條都具有婉轉(zhuǎn)、柔和的特點(diǎn)。洛可可的裝飾題材有自然主義的傾向，主要是展現(xiàn)了曲折的貝殼形曲線(xiàn)和精細(xì)纖巧的雕刻，造型基調(diào)是凸曲線(xiàn)，通常是用S形彎角的形式。

洛可可藝術(shù)在18世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)，并且遍及歐洲的一種藝術(shù)形式、藝術(shù)風(fēng)格，盛行于路易十五統(tǒng)治時(shí)期。而且洛可可藝術(shù)在形成的過(guò)程中，還受到了東亞藝術(shù)的影響。洛可可風(fēng)格的色彩非常嬌艷明快，比如嫩綠，粉紅，猩紅等等顏色，線(xiàn)腳大多數(shù)是用金色，被廣泛地應(yīng)用在建筑、裝潢、繪畫(huà)、文學(xué)、雕塑、音樂(lè)等藝術(shù)領(lǐng)域里面。

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