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設(shè)計(jì)色彩與傳統(tǒng)色彩的區(qū)別（設(shè)計(jì)色彩與傳統(tǒng)色彩的區(qū)別與聯(lián)系）

發(fā)布時間：2023-07-01 09:33:16 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 898

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于設(shè)計(jì)色彩與傳統(tǒng)色彩的區(qū)別的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

本文目錄:

1、東西方繪畫在色彩上的差異，以及繪畫色彩與設(shè)計(jì)在表現(xiàn)上是否有所區(qū)別？
2、設(shè)計(jì)色彩怎么畫，和普通水粉畫的區(qū)別。
3、為設(shè)計(jì)師寫的色彩對比指南，讓你真正了解色彩對比
4、設(shè)計(jì)素描與設(shè)計(jì)色彩與一般的素描色彩有什么區(qū)別

一、東西方繪畫在色彩上的差異，以及繪畫色彩與設(shè)計(jì)在表現(xiàn)上是否有所區(qū)別？

中國傳統(tǒng)的繪畫主要是文人畫。是文人通過對各種自然景觀進(jìn)行抽象的描繪（當(dāng)然也有十分精確寫實(shí)的再現(xiàn)）來表現(xiàn)一種情趣美。如果按西方的藝術(shù)流派來分類，中國畫應(yīng)該屬于印象派和表現(xiàn)主義范疇。中國古代文人通過對花鳥魚蟲，山水人物的描繪展現(xiàn)高超的概括技巧和獨(dú)特的人文情懷。2.東西方藝術(shù)針對的受眾有區(qū)別，中國的繪畫藝術(shù)從來就是貴族藝術(shù)。民間的藝術(shù)雖然存在但一直被忽略。中國古代的繪畫藝術(shù)主要是皇家貴族或是士大夫階層的精神娛樂。中國古代最杰出的藝術(shù)作品通常被皇家收藏。中國古代的畫家?guī)缀醵际亲龉俚模L畫是中國知識精英表達(dá)情感和思想境界的最佳表現(xiàn)形式之一，并且由于創(chuàng)作者和受眾都是知識分子，所以中國古代的文人畫的意境十分高遠(yuǎn)，時常有一種“身在官場翻滾，心在曠野聽雨”的意境。并且中國古代文人畫還和文學(xué)有著密切的關(guān)系，我覺得叫文人畫不如叫文學(xué)畫來的更加貼切，中國的詩書畫從來都是一體的，幾乎沒有那幅畫能完全擺脫詩歌對其的影響。西方的藝術(shù)從一開始就是為大眾服務(wù)的。在中世紀(jì)之前西方繪畫主要服務(wù)于宗教和裝飾。很多畫家都是工匠出生，他們繪畫的主題是表現(xiàn)神話傳說和宗教題材，是服務(wù)于大眾信仰和大眾的審美取向。發(fā)展到現(xiàn)代其主要創(chuàng)作仍然被廣泛的應(yīng)用在大眾的生活中，雖然許多大師的作品已經(jīng)價(jià)格高的離譜，但其精神實(shí)質(zhì)是大眾化的。3.創(chuàng)作的主題不盡相同。中國古代繪畫的主題是自然景物，（山水、花鳥、走獸、魚蟲）人物畫也有，但相對來說比較的研究不夠深入。中國人物畫從來就沒用上升到解剖學(xué)的高度，主要追求神似。而西方主要繪畫的表現(xiàn)對象是人物，自然景物相對較少。雖然西方在進(jìn)入19世紀(jì)之后隨著思想的解放和科技的進(jìn)步慢慢繪畫對象轉(zhuǎn)為萬事萬物，包羅萬象，但在這以前真的很少涉及完全脫離人物的繪畫主題。從一個側(cè)面也反映了西方人的世界觀——人似乎永遠(yuǎn)是一切事物的主宰。中國畫通常是借物喻情，西方人通常習(xí)慣直接用人物形象來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和性格特征。這也從一個側(cè)面反映了東西方思維方式上的差別，中國人更加婉轉(zhuǎn)一些。當(dāng)然中國繪畫之所以在人物寫實(shí)方面和西方有一定差距是和東西方繪畫的材料工具有很大的差異有很直接的關(guān)系，西方人的繪畫材料在色彩顏料方面比中國畫要豐富得多，也比較適合表現(xiàn)復(fù)雜的色彩層次關(guān)系，而中國畫的色彩顏料的品種和表現(xiàn)力方面要遜色許多，而且中國的繪畫媒介——紙張，也不太容易控制效果，這對寫實(shí)來說是有很大的障礙，盡管如此并不是說中國畫就無法精確的寫實(shí)的表現(xiàn)客觀對象，到了近代還是出現(xiàn)了用中國畫技巧比較寫實(shí)的人物畫家。其中最早最具有代表性的應(yīng)該是乾隆時期的宮廷畫家郎世寧，近代如徐悲鴻、蔣兆和。4．繪畫材料和種類差別。繪畫材料的區(qū)別直接反應(yīng)為美術(shù)形式和創(chuàng)作手段的區(qū)別。中國傳統(tǒng)的繪畫形式是宣紙水墨畫，當(dāng)然在媒介上還有紙本、絹本、木板、壁畫等，西方的傳統(tǒng)繪畫方式要豐富一些，主要有蛋彩畫、油畫、木板畫、銅版畫、蝕刻畫、水彩畫、素描、水粉、丙烯畫等等，近現(xiàn)代隨著科技的發(fā)展更出現(xiàn)了多種多樣的材料以及顏料以及各種材料混合應(yīng)用的表現(xiàn)形式，而西方藝術(shù)家們已經(jīng)把美術(shù)的創(chuàng)作手段擴(kuò)大到任何材料都可以使用的程度。相對來講中國畫的創(chuàng)作手段還比較單一，或者說發(fā)展的空間還比較大，但中國畫在材料上有一定的局限性，因?yàn)橹袊嫷闹饕牧鲜且灰粚?yīng)的，就是毛筆水墨只合適在特定的紙張即宣紙上才能充分的表現(xiàn)出其特有的藝術(shù)效果，換了其他的媒介，其表現(xiàn)力和發(fā)揮空間都會受到很大的阻礙。如果想把中國繪畫的材料進(jìn)行革新和發(fā)展，恐怕很有難度，這也是阻礙中國畫繼續(xù)發(fā)展的一個重要原因。中國畫還有個和西方繪畫非常明顯的區(qū)別，就是中國畫很難修改，一筆就是一筆，由于中國畫在紙張上的留下的痕跡很難修改，這就對畫家的功力提出了很高的要求——每一筆都至關(guān)重要，只要有一筆畫錯，整個畫面就毀于一旦，這也妨礙中國畫表現(xiàn)復(fù)雜的場景，所以慢慢的中國畫發(fā)展成了一種以線條為主要表現(xiàn)手法的藝術(shù)形式，中國古代的畫家們已經(jīng)把線條藝術(shù)發(fā)揮到一個至高的境界，每一筆都似乎有生命，每一筆都那么的耐人尋味，從這個意義上說中國畫在線條藝術(shù)上無疑是其他藝術(shù)形式無法比擬的。實(shí)際上中國水墨畫是一種獨(dú)特的水彩素描。寫到這，我想說，中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)魅力還沒有被以西方為代表的西方藝術(shù)世界完全理解和接受，西方人知道中國有一個齊白石，也許還有張大千，但可能并不知道我們有那么多杰出古代藝術(shù)家，他們的名字應(yīng)該和達(dá)芬奇、畢加索和梵高一樣閃耀。這不能說是個非常大的遺憾。在我看過的西方人寫得藝術(shù)史中，中國藝術(shù)只被寥寥帶過，甚至還沒有日本藝術(shù)談的多，我操。畢加索就曾經(jīng)說過：中國藝術(shù)是那么的高深莫測，可惜我接觸的太遲了，我已經(jīng)經(jīng)不起藝術(shù)上的大地震了。那時畢加索已經(jīng)是78十歲的老人。他還說過，比西方人懂藝術(shù)的是非洲人，而世界上最懂藝術(shù)的是中國人。畢加索曾經(jīng)深受非洲藝術(shù)的影響，他的立體主義繪畫就是受到其深深的啟發(fā)?？上н@位天才沒能早早的知道中國的藝術(shù)，否則不知道又有什么樣的精彩作品和創(chuàng)造出怎樣的藝術(shù)流派，的確遺憾。

二、設(shè)計(jì)色彩怎么畫，和普通水粉畫的區(qū)別。

設(shè)計(jì)色彩就是加上自己想象力和空間思維能力，構(gòu)圖和普通水粉可以不同，有大膽的創(chuàng)造性思維。普通的只是根據(jù)常規(guī)思想表現(xiàn)而設(shè)計(jì)的可以用平面性的語言來表達(dá)，材料也不會受限制

三、為設(shè)計(jì)師寫的色彩對比指南，讓你真正了解色彩對比

可以說我們每個人每天無時無刻都在和顏色打交道，作為一名設(shè)計(jì)師，對顏色更是敏感。色彩的搭配影響著每個作品的成敗，所以對于設(shè)計(jì)師來說，深入了解色彩掌握色彩搭配是一門重要的功課。

色彩是豐富多彩的，每一種色彩代表著不一樣的心理和情感，不一樣的色彩體現(xiàn)的情感讓人們在視覺上心里上的作用都不一樣。不一樣的顏色碰撞也會給人們產(chǎn)生不一樣的心理感受，這是色彩心理學(xué)教會我們的。色彩對比在生活中起著舉足輕重的作用，所以我們要去深入的了解色彩對比的更多信息內(nèi)容。包括色彩是什么？什么樣的色彩搭配讓人振奮人心？什么顏色組合對比是禁忌的？……了解完這些知識后，你就能明白什么顏色搭配組合能讓客戶或受眾滿意。

不同的顏色可以表達(dá)不同的感受，顏色上的對比也有很多，這個跟色彩構(gòu)成有很大的關(guān)系。色彩對比的基礎(chǔ)知識主要給大家講講幾個重要的對比方式：色相對比、明度對比和純度對比。

色相即各類顏色色彩的相貌稱謂，任何黑白灰以外的顏色都有色相的屬性。如朱紅、普藍(lán)、檸檬黃等。色相是色彩的首要特征，是區(qū)別各種不同色彩的最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)。

色相環(huán)是由原色、二次色和三色色組合而成（可看標(biāo)準(zhǔn)24色相環(huán)）。色相環(huán)中的三原色是由紅、黃、藍(lán)，在環(huán)中形成一個等邊三角形。二次色是橙、紫、綠，處在三原色之間，形成另一個等邊三角形。

紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紅紫六色為三次色，三次色是由原色和二次色混合而成。

根據(jù)上面的色相環(huán)可以看出色環(huán)上的顏色是多豐富多彩，隨意抽取兩個顏色，都能形成不一樣的對比。因此色相對比又分很多，有補(bǔ)色對比、對比色對比、鄰近色相對比等等。

在色相環(huán)的組成中，相隔 180 度的色彩我們稱之為互補(bǔ)色：紅與綠互補(bǔ)，黃與紫互補(bǔ)而藍(lán)色與橙色互補(bǔ)?；パa(bǔ)色的對比效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但也需要慎用，因?yàn)槭褂貌划?dāng)易產(chǎn)生幼稚、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。

一般在設(shè)計(jì)作品中，比較少的設(shè)計(jì)師會采用互補(bǔ)色來做作品的配色，因?yàn)榛パa(bǔ)色在實(shí)際應(yīng)用中把握不好的話比較危險(xiǎn)，容易讓人產(chǎn)生不舒服、不協(xié)調(diào)的不舒適感。也有不少優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師將互補(bǔ)色運(yùn)用得非常出色。以下這些知名的標(biāo)志設(shè)計(jì)就采用了互補(bǔ)色來搭配的：

鄰近色對比好理解一些，好比黃色跟橙色可以稱為鄰近色，草綠和果綠也可稱為鄰近色。色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。鄰近色相對比效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也會讓人感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，所以必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。

鄰近色之間往往是你中有我，我中有你。比如：朱紅與桔黃，朱紅以紅為主，里面略有少量黃色；桔黃以黃為主，里面有少許紅色，雖然它們在色相上有很大差別，但在視覺上卻比較接近。在色輪中，凡在90度范圍之內(nèi)的顏色都屬鄰近色的范圍。

色相對比距離約120度左右，為強(qiáng)對比類型，要比鄰近色相對比鮮明、強(qiáng)烈、飽滿。豐富，容易使人興奮激動和造成視覺以及精神的疲勞。如黃綠與紅紫色對比等，但是顏色之間協(xié)同統(tǒng)一的工作也比較難做。這種對比不容易單調(diào)，但一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對比效果，不然就容易產(chǎn)生雜亂和過分刺激的效果。

零度對比其實(shí)也分了幾塊，比如無彩色對比、無彩色與有彩色的對比、同種色相對比和無彩色與同種色相比四種，這塊只要理解下無彩色的概念即可。

無彩色指的就是沒有色相的顏色，前面我說的顏色都有色相，但黑白灰這三種是沒有色相的，所以也被稱為無彩色。

無彩色對比：如黑與白、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。

無彩色與有彩色的對比：如黑與黃、白與藍(lán)等。

同種色相對：如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。

無彩色與同種色相比：如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比。

明度指的就是色彩的亮度。比如：深黃、中黃、淡黃、檸檬黃等，這些黃顏色在明度上就不一樣。顏色有深淺、明暗的變化，這些顏色在明暗、深淺上的不同變化，也就是色彩的明度變化。

兩種以上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感覺明快、清晰、沉悶、柔和、強(qiáng)烈、朦朧與否的關(guān)鍵。

可以看到，明度變化里面也有低中高明度區(qū)分的。

Digital Asset 數(shù)據(jù)產(chǎn)品網(wǎng)站和 POCARI SWEAT 這兩個網(wǎng)站都采用了明暗對比來設(shè)計(jì)的。在POCARI SWEAT網(wǎng)站的界面當(dāng)中，右邊的深藍(lán)色顯得比較穩(wěn)重，左邊導(dǎo)航部分采用一個明亮的藍(lán)色，左右兩邊形成了鮮明的對比，這樣的界面穩(wěn)重中又帶著輕快，視覺效果也比較好。

純度指的是色彩的鮮艷和深淺程度。純度是色彩鮮艷度的判斷標(biāo)準(zhǔn)，純度最高的色彩就是原色，隨著純度的降低，色彩就會變暗、變淡。

純度指的就是飽和度，檸檬黃的純度是比較高的，當(dāng)加入一點(diǎn)紅色之后就變成橙色，因而檸檬黃和橙色就形成了純度上的對比。兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被忽略。在色彩設(shè)計(jì)中，純度對比是決定色調(diào)感覺華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關(guān)鍵。

純度變化里面也有低中高純度區(qū)分。

純粹純度上的變化案例比較不好找，因?yàn)轭伾降图兌戎箢伾旧砭妥兊煤芘K，色彩本身也不好看。所以很少設(shè)計(jì)師會去做純粹純度上的變化，一般都是結(jié)合明度變化加純度變化。 James Gillen-詹姆斯吉倫設(shè)計(jì)師個人網(wǎng)站，從界面疊加的玫紅色當(dāng)中可以看到中純度的玫紅和一些比較低純度的，界面的整體沖擊力還是比較強(qiáng)的。

后面的純度和明度可能比較容易混淆，純度指的是顏色的飽和度，明度指的是顏色的明暗程度，這樣說可能比較好區(qū)分。關(guān)于色彩對比在網(wǎng)頁當(dāng)中的應(yīng)用，我就給大家分析這三大點(diǎn)。色彩構(gòu)成的內(nèi)容涉及的比較廣，也只能選擇了其中幾個有代表性的跟大家分享。

關(guān)于色彩對比的重要性，其實(shí)不用說應(yīng)該大部分設(shè)計(jì)師都知道。色彩對比為受眾提供了視覺上的享受。我們可以試想一下，如果整個設(shè)計(jì)作品都是一個顏色，或者都是一個色系的，那這個作品拿出來得多無聊。

強(qiáng)烈的色彩對比可以比較抓人眼球，特別是在超市的貨架上，我們往往很容易被一個色彩對比明顯的包裝所吸引。網(wǎng)頁的界面設(shè)計(jì)也是，我們更加容易被色彩絢爛，對比明顯且好看的界面所吸引。

列舉的三個網(wǎng)頁界面截圖，第一個注意到的其實(shí)是最后一個，比較抓眼球，這樣的色彩對比讓受眾有所期待，對該產(chǎn)品或者網(wǎng)站印象深刻。

我們在給一個作品配色的時候，我們會選擇多種的配色方案，根據(jù)上面介紹的色彩基礎(chǔ)知識，我們可以分成：

單色的配色很簡單，這樣的界面通常相對比較單調(diào)。簡單舉個例子，我將色環(huán)上的顏色排列成一行，方便對比查看：

Nineswiss 這個網(wǎng)站設(shè)計(jì)，采用了單色設(shè)計(jì)，界面效果比較單調(diào)。所以一般情況下我們建議采用單色的時候，可以多用幾個同色系的顏色來協(xié)調(diào)，這個可以采用相關(guān)的純度明度變化的顏色。例如：

LOHBS 的這個網(wǎng)站，雖然采用了橙色來做主色，同時利用了其他一些純度明度上變化的顏色來豐富界面。當(dāng)然，也用到了部分的鄰近色，比如黃色。但是這種配色方案可以增加視覺的沖擊效果，增加畫面的豐富性。

互補(bǔ)色的使用，前面說過了，沖突性會比較強(qiáng)，所以使用中需要謹(jǐn)慎。

運(yùn)用要領(lǐng)：互補(bǔ)色， 75％+25％+ 5％。

由于互補(bǔ)色之間的對比相當(dāng)強(qiáng)烈，因此在實(shí)際運(yùn)用過程中，配色的比例相當(dāng)?shù)闹匾Ｔ斠娤聢D：

當(dāng)兩個互補(bǔ)色出現(xiàn)在畫面當(dāng)中的比例各為50%的時候，畫面的沖突性比較大，這樣的配比對比是及其不舒服的。當(dāng)橙色占三分之一和四分之一的時候會比之前二分之一占比的視覺效果要好很多。最后一個圖在互補(bǔ)色中間加了一個白色做協(xié)調(diào)，使得整體的過渡更加柔和，這樣的搭配是最舒服的。

在實(shí)際的運(yùn)用過程中，我們可以選擇其中之一的顏色為大面積，構(gòu)成主調(diào)色，而另一顏色為小面積作為對比色。日本的設(shè)計(jì)師まりっぺ也針對色彩的配色提出比例原則 75％、25％與 5％的配色比例方式，這個原則跟上面說的一致，兩個互補(bǔ)色各占75%和25%，剩下的用5%的過渡色來做畫面的協(xié)調(diào)色，使得主次分明。來看看實(shí)際應(yīng)用中的作品：

奧塞梯餡餅的官網(wǎng)就是用了紅綠互補(bǔ)色的對比設(shè)計(jì)的。綠色的占比面積比較少，中期用了大量的黃色做協(xié)調(diào)，整個網(wǎng)頁界面非常的出色。

鄰近色配色這個方案用得比較多，因?yàn)猷徑邢嗨频念伾攸c(diǎn)，但又各有特性，所以這樣的搭配方式比較受歡迎。比如黃色、橙色、紅色的組合使用，綠色和藍(lán)色的組合搭配。下面列舉部分常用的鄰近色搭配方案：

以上列舉的都是3種的鄰近色搭配，在實(shí)際應(yīng)用中切勿平均比例去應(yīng)用，這樣出來的界面效果一定不好看。具體比例的建議可以一個大的為主其他兩個顏色為輔助色做點(diǎn)綴。

這里沒有列舉到紫色，不是說紫色不常用，紫色在多數(shù)網(wǎng)頁當(dāng)中出現(xiàn)都是比較特殊的，鄰近色上比較搭配的是藍(lán)色和紅色，但是一般紫色出現(xiàn)的占比面積大的時候，藍(lán)色和紅色一般占比面積會比較小，這個就不單獨(dú)拿出來講解了。

Kresko食品網(wǎng)站應(yīng)用了鄰近色的對比，黃色的界面中添加了橘色和紅色，鄰近色的運(yùn)用會讓整個頁面比較協(xié)調(diào)，看起來也比較舒服。

從上面講解的零度對比分很多種，常見的有無彩色對比、無彩色與有彩色的對比、同種色相對比和無彩色與同種色相比四種。常用的基本是無彩色與有彩色的對比。

零度對比的配色比較個性，給人一種比較冷酷的視覺感受。無彩色雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。其中無彩色和有彩色的搭配使用會比較出色，如果是使用無彩色的話，建議跟有彩色搭配比較好。

MINI 5-DOOR HATCH 這個網(wǎng)頁就是采用了無彩色和有彩色的對比，整體畫面色彩對比特別明顯，容易彰顯個性和主題。黑色的底色、白色的字體和灰色logo，無彩色的黑白灰都運(yùn)用到了。有彩色選用了藍(lán)色，比較明亮，也跟產(chǎn)品的顏色相呼應(yīng)。在整個畫面當(dāng)中，倘若沒有藍(lán)色出現(xiàn)，畫面會變得枯燥單調(diào)，加入藍(lán)色之后，整個畫面鮮活起來了。

NewsTech設(shè)計(jì)公司這個網(wǎng)站采用了無彩色的對比，整個界面都是用了黑白灰來表現(xiàn)，一般這種界面都會顯得比較冷酷和個性，但看久了也會覺得有點(diǎn)單調(diào)。這個界面在黑白灰的處理上做得特別好，通常只用黑白灰來表現(xiàn)主題難度很大，因?yàn)閷τ诮缑娴暮诎钻P(guān)系不好掌握，也不好凸顯主次關(guān)系，但這個界面真是我覺得推薦的一個，界面的主次關(guān)系很明顯，在點(diǎn)線面的處理上可以看出設(shè)計(jì)者花了不少心思。

這兩年，相信大家都打開網(wǎng)站，看到不少帶有漸變色的界面效果，而這種效果也讓很多人驚艷到。漸變色給人豐富的視覺感受，同時也能表達(dá)豐富的情感體驗(yàn)。

漸變色有很多方式，比如中心漸變、對角漸變、垂直漸變、水平漸變、雙漸變或是多色漸變。前面說的四種漸變比較好理解，我們在ai、ps里面看到的漸變色面板，主要就是上面說的這幾種。具體區(qū)分可以參照下圖：

漸變色在網(wǎng)頁當(dāng)中的運(yùn)用表現(xiàn)在很多方面，可以是整體色系上的漸變，也可以是一個小元素的漸變，不管是哪種方式的漸變，只要使用恰當(dāng)，那對網(wǎng)站來說，便是錦上添花。

像開源即時通訊喧喧的官網(wǎng)一樣，也是采用了漸變色的背景，整體簡潔又豐富。這樣的表現(xiàn)形式比較常見。

其他配色這個使用性也比較廣泛，很多設(shè)計(jì)師不受前面幾種顏色的設(shè)定，更加自由的選擇對應(yīng)的顏色搭配。

蟬知官網(wǎng) 這個例子，主色調(diào)采用了綠色，但是界面中可以看到有紅色、黃色的局部元素出現(xiàn)，整體界面也活潑一些。類似的例子還有很多，這些網(wǎng)站會采用較多的色彩來做對比，活躍整個界面。

在顏色對比的使用過程中，一定要注意文字的可讀性。切勿用互補(bǔ)色來處理文字，因?yàn)榭瓷先懿皇娣?span style="display:none">lUS創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

運(yùn)用要領(lǐng)：深色背景上用淺色字，淺色背景上用深色字。

可讀性，是任何設(shè)計(jì)的必備要素，也是比較重要的一個要素。所以設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的時候，應(yīng)該考慮到顏色對文本閱讀的影響，設(shè)計(jì)上的處理也要跟注意一些。

在實(shí)際運(yùn)用過程中，切勿顏色使用過多，顏色多了就容易給人雜亂感，且沒有美感。

全球約有8％的男性患有某種形式的色盲。這種情況在女性中比較罕見，但每17名色盲患者中有1人是女性?？偣灿?.5％的世界人口看不到世界其他地區(qū)的所有顏色。這個比例雖然小，但是作為一名設(shè)計(jì)師，我們也要考慮到這種特殊情況，我們希望我們的每一個作品所有人都能正常的訪問或者能正常的呈現(xiàn)出來。

簡單舉個例子，紅綠色盲也是常見的一種色盲人群，我的弟弟就對分不清綠色。這樣一類人，意味著世界上任何含有紅色/綠色的物體都不會正常呈現(xiàn)。例如，一個具有紅色/綠色盲癥的人會將紫色視為藍(lán)色。這是因?yàn)樗麄儫o法看到有助于區(qū)分紫色和藍(lán)色的紅色。

您可以想象，這使得選擇完美色彩對比的過程更加困難。如果您選擇綠色作為主要背景顏色，甚至選擇字體顏色，則4.5％的預(yù)期觀眾可能無法準(zhǔn)確查看所有內(nèi)容。他們甚至可能根據(jù)您選擇的色調(diào)和色盲程度有多嚴(yán)格，甚至無法閱讀這些詞。

所以，當(dāng)我們在設(shè)計(jì)作品的時候，要先確定好我們的受眾人群，在配色的時候，需要再著重考慮到這些特殊人群的存在性。

設(shè)計(jì)不是一下子就能立馬進(jìn)步的，它是個循序漸進(jìn)的過程，需要積累需要練習(xí)。也許今天給大家介紹的這些方法還不能滿足大家，配色方案如果上面列舉的幾種常見配色方法還不能給大家啟發(fā)，那再給大家推薦幾個配色網(wǎng)站以供參考。沒有思路的時候可以去配色網(wǎng)站上找點(diǎn)靈感，下面這幾個是國外知名度比較高的跟配色相關(guān)的網(wǎng)站。

幫助平面設(shè)計(jì)師和網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師選擇理想的配色方案，打開網(wǎng)站即可選擇一種顏色，然后系統(tǒng)自動生成配套的色系供設(shè)計(jì)師使用。

Adobe官方配色網(wǎng)站，你輸顏色它出配色。

制作配色方案。輸入圖像的URL以獲得與圖像匹配的調(diào)色板。這對于根據(jù)圖片來定網(wǎng)站色調(diào)的比較好用。

Color Scheme Designer 后來改名成Paletton，是我用得比較頻繁的配色網(wǎng)站。使用時只用開一個窗口，功能完備且實(shí)用，定制性強(qiáng)，幾乎無缺點(diǎn)，非要說一個的話就是復(fù)制RGB值不太方便。

這個網(wǎng)站沒有前面幾個推薦的配色網(wǎng)站好用，實(shí)用性不是很高。但是這是我不得不推薦的，這個絕對是文藝范十足。

配色網(wǎng)站就介紹這么多，之前小喬還整理過一篇：網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師常用的一些工具素材合集的工具文，應(yīng)該對大家有所幫助，更多設(shè)計(jì)相關(guān)的內(nèi)容也歡迎大家關(guān)注小喬設(shè)計(jì) 的個人博客。