鏡頭中的景觀設(shè)計(jì)作品（鏡頭中的景觀設(shè)計(jì)作品是什么）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于鏡頭中的景觀設(shè)計(jì)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、在電影中怎樣做鏡頭分析啊

• 2、攝影鏡頭常識(shí)

• 3、極致廣角鏡頭

• 4、北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院的代表設(shè)計(jì)作品

一、在電影中怎樣做鏡頭分析啊

在電影中根據(jù)鏡頭的景距、視角的不同，一般分為：

一、極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

二、遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫(huà)面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個(gè)層次。

三、大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周?chē)蟓h(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

四、全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。

五、小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。

六、中景：俗稱(chēng)“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。

七、半身景：俗稱(chēng)“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱(chēng)為“中近景”。

八、近景：指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。

九、特寫(xiě)：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

十、大特寫(xiě)：又稱(chēng)“細(xì)部特寫(xiě)”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、扳機(jī)等。

擴(kuò)展資料：

形態(tài)景別拍攝解釋

一個(gè)鏡頭，可以由全景推出中景；近景乃至特寫(xiě)，也可以由特寫(xiě)拉成近景；中景；全景乃至遠(yuǎn)景景別是由視距來(lái)確定和劃分的，所謂視距，是指攝影機(jī)與被攝對(duì)象之間的距離。

在一個(gè)鏡頭內(nèi)，或者說(shuō)一個(gè)電影句子內(nèi)，就應(yīng)包括經(jīng)過(guò)嚴(yán)格選擇的各種不同的景。因此，便有了各種景別

任何一部影片都要使用各種景別，概括的說(shuō)，可分五大類(lèi)即遠(yuǎn)景；全景；中景；近景；特寫(xiě)。其中還分為大全景；大特寫(xiě)。

參考資料來(lái)源：百度百科—鏡頭語(yǔ)言

二、攝影鏡頭常識(shí)

1.拍照時(shí),鏡頭要注意些什么,還有焦距什么的

初學(xué)攝影的戶(hù)外朋友應(yīng)該了解的攝影基本常識(shí) 熟讀說(shuō)明書(shū) 熟讀說(shuō)明書(shū)是我們買(mǎi)來(lái)相機(jī)之后首先要做的頭等大事。

說(shuō)明書(shū)可以帶領(lǐng)我們盡快地掌握機(jī)器。有的朋友覺(jué)得這個(gè)太浪費(fèi)時(shí)間，稍微翻翻就把說(shuō)明書(shū)丟在了一邊。

其實(shí)仔細(xì)閱讀說(shuō)明書(shū)并不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間，而是可以幫你節(jié)約不少時(shí)間，能讓你更快更好地掌握你的相機(jī)。只有熟練掌握了你所購(gòu)買(mǎi)的相機(jī)的操作方法，我們才可能在拍攝的時(shí)候更得心應(yīng)手、沒(méi)有障礙。

如果我們細(xì)細(xì)地閱讀說(shuō)明書(shū)，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多細(xì)小的功能或設(shè)置。 多拍攝、勤思考、善總結(jié) 數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是拍攝時(shí)幾乎沒(méi)有成本，這樣我們就可以不用考慮使用成本的問(wèn)題，也因此我們應(yīng)該在剛剛開(kāi)始的時(shí)候盡量多的拍攝、練習(xí)，這樣才能盡快地掌握相機(jī)的使用。

但在拍攝完畢之后，我們一定要好好地總結(jié)總結(jié)?？偨Y(jié)一下自己拍攝的照片為什么好、為什么不好，以便于下次能有所改善或提高。

數(shù)碼相機(jī)的另外的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是照片文件內(nèi)有EXIF信息。在EXIF里，我們可以看到我們拍攝時(shí)候的快門(mén)、光圈、焦距、曝光模式、測(cè)光模式等一系列的參數(shù)。

我們?cè)诳偨Y(jié)的時(shí)候要記得去查看這些信息，查看EXIF的方法很簡(jiǎn)單，我們可以通過(guò)一定的軟件，比如ACDSEE來(lái)查看。我們?cè)贏CDSEE里打開(kāi)照片，然后點(diǎn)擊右鍵選擇“屬性”，就會(huì)出現(xiàn)EXIF信息。

我們也可以在“View”菜單中選擇“Caption”，然后填寫(xiě)“F= S=”，瀏覽照片的時(shí)候這些信息就可直接顯示出來(lái)。 在熟練地掌握了相機(jī)的操作方法之后，我們的拍攝就不能求多了，而應(yīng)該求精。

這就需要我們?cè)谂臄z的時(shí)候進(jìn)行一定的思考，考慮一下自己究竟要拍什么、要表現(xiàn)什么。同時(shí)要注意拍攝的照片最好有一定的主題。

拿穩(wěn)相機(jī) 有的朋友認(rèn)為拿穩(wěn)相機(jī)是很容易的。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題看似簡(jiǎn)單但實(shí)際卻有不少新手并不能做好。

拿穩(wěn)相機(jī)是拍攝出清晰照片的先決條件。我們手持相機(jī)的時(shí)候，可以右手握住相機(jī)的拍攝手柄，左手托住相機(jī)底部。

肘部應(yīng)夾緊身體。此外兩個(gè)手用力不要過(guò)猛，手腕一定要放松，不能過(guò)于緊張、更不要太用力。

否則會(huì)讓你雙手很快疲憊，而且會(huì)因肌肉的緊張而使相機(jī)不停抖動(dòng)。至于雙腳，我們可以打開(kāi)與肩同寬。

拍攝的時(shí)候我們要注意按快門(mén)不能過(guò)猛，要輕柔。拍攝移動(dòng)物體的時(shí)候，除非需要特殊效果，否則盡量保證鏡頭不跟隨移動(dòng)。

其實(shí)這些都是很基本的。但是如果你要成為一個(gè)攝影高手，這些一定要做好。

合理運(yùn)用三腳架 不少人認(rèn)為三腳架是可有可無(wú)的東西，其實(shí)合理的運(yùn)用三腳架可以保證你的照片的清晰度。使用三腳架實(shí)際上就是保持相機(jī)的穩(wěn)定，不要認(rèn)為自己真的有鐵手功，能在任何條件下都保持相機(jī)的穩(wěn)定。

通常當(dāng)快門(mén)速度低于安全速度也就是焦距的倒數(shù)，所拍攝的照片就可能因?yàn)槭值臒o(wú)意識(shí)的抖動(dòng)而變得模糊，雖然有些是很輕微的，但是一旦將照片放大到10英寸甚至更大的時(shí)候，那么就會(huì)顯露無(wú)遺。通常最需要三腳架是當(dāng)光線不充足的時(shí)候特別是拍攝夜景或拍攝微距照片的時(shí)候，還有就是使用大變焦相機(jī)的長(zhǎng)焦端的時(shí)候。

有的時(shí)候我們手頭正好沒(méi)有攜帶三腳架，那么也不要緊，我們可以借助一定的物體充當(dāng)三腳架。比如把DC放在桌子上或者*在樹(shù)邊拍攝。

只有相機(jī)能保持穩(wěn)定，那么我們才可能拍攝出好的照片。 獲取更多的知識(shí) 如果你對(duì)攝影方面的基本知識(shí)不是特別的了解，而且你也渴望成為一個(gè)攝影高手，那么我建議你購(gòu)買(mǎi)一些攝影方面的書(shū)籍來(lái)看看。

我們最需要知道的是如何正確的曝光、測(cè)光以及構(gòu)圖方面的一些問(wèn)題。攝影方面的書(shū)籍比較優(yōu)秀的可能就是《紐約攝影學(xué)院教材》了，這套書(shū)有兩本，上冊(cè)對(duì)于新手來(lái)說(shuō)更為關(guān)鍵。

此外目前不少報(bào)章雜志也有一定的篇幅介紹數(shù)碼相機(jī)和拍攝技巧，我們也可以看看。 瀏覽攝影方面的網(wǎng)站也可以讓你得到很多所需要的知識(shí)。

瀏覽這些網(wǎng)站的目的很明確，一是為了看看使用相同數(shù)碼相機(jī)的朋友的心得體會(huì)和總結(jié)的技巧，二是看看別人所拍攝的照片。如果你想盡快地脫離新手的行列，網(wǎng)絡(luò)或許就是你的捷徑。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有不少這方面的網(wǎng)站可以供我們?cè)L問(wèn)，比較有名的有電腦之家、迪派影像、色影無(wú)忌等。此外提高自己水平的另外一個(gè)辦法就是把自己的照片在上面的這些網(wǎng)站的論壇上貼出，讓別人評(píng)論、提意見(jiàn)。

曝光模式的運(yùn)用 很多新手在拍攝照片的時(shí)候使用的是自動(dòng)曝光模式。的確自動(dòng)曝光模式是最簡(jiǎn)單的一種拍攝模式。

但是，它也有很多的局限性。其實(shí)我們可以嘗試使用程序曝光模式。

這個(gè)模式的使用方法實(shí)際上同自動(dòng)曝光模式一樣。

2.鏡頭語(yǔ)言的基本知識(shí)

景別：

根據(jù)景距、視角的不同，一般分為：

極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫(huà)面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景三個(gè)層次。

大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周?chē)蟓h(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對(duì)完整的規(guī)格。

中景：俗稱(chēng)“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來(lái)拍攝與此相當(dāng)?shù)膱?chǎng)景的鏡頭，是表演性場(chǎng)面的常用景別。

半身景：俗稱(chēng)“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱(chēng)為“中近景”。

近景：指攝取胸部以上的影視畫(huà)面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。

特寫(xiě)：指攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對(duì)象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫(xiě)：又稱(chēng)“細(xì)部特寫(xiě)”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)（拍攝方式）

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動(dòng)拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

拉：被攝體不動(dòng)，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動(dòng)，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)，機(jī)身依托于三角架上的底盤(pán)作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周?chē)娜嘶蚴挛铩?

移：又稱(chēng)移動(dòng)拍攝。從廣義說(shuō)，運(yùn)動(dòng)拍攝的各種方式都為移動(dòng)拍攝。但在通常的意義上，移動(dòng)拍攝專(zhuān)指把攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動(dòng)中拍攝對(duì)象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起?？傊牡氖址`活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。

升：上升攝像。

降：下降攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場(chǎng)合的整體面貌。

仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場(chǎng)景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。

空：亦稱(chēng)空鏡頭、景物鏡頭，指沒(méi)有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動(dòng)物）的純景物鏡頭。

切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱(chēng)。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱(chēng)綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。

長(zhǎng)：指長(zhǎng)鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫(huà)面。

反打：指攝像機(jī)在拍攝二人場(chǎng)景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對(duì)坐交談，先從一邊拍男，再?gòu)牧硪贿吪呐ń?、特?xiě)、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。

變焦拍攝：攝像機(jī)不動(dòng)，通過(guò)鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見(jiàn)，或使近景從清晰到虛化。

主觀拍攝：又稱(chēng)主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺(jué)的鏡頭，常有可視化的心理描寫(xiě)的作用

3.攝影中的鏡頭方面的知識(shí)

“一部成功的攝影作品，往往要有哪些特色……” 利用視覺(jué)沖擊力大都使用廣角或超廣角，如高原風(fēng)光，建筑等等。

人像好的作品基本上也是利用長(zhǎng)焦端和大光圈鏡頭形成一種壓縮感！但，這也不是一成不變，有的好的作品就在于擅于用鏡頭表現(xiàn)，而不是注重鏡頭用于某個(gè)方面，也有好的作品利用廣角透視拍人像，也用長(zhǎng)焦形成的空氣的壓縮感?？傊?，鏡頭的使用不是一成不變，而是作者靈活的運(yùn)用 鏡頭上面的標(biāo)示很重要，我來(lái)舉幾個(gè)例子： AF-S DX 尼克爾 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II 這是一款尼康的尼克爾鏡頭，“AF-S”指可以自動(dòng)對(duì)焦，DX指APS-C畫(huà)幅鏡頭，也就是說(shuō)這鏡頭不是全畫(huà)幅鏡頭，18-200 指變焦范圍，F(xiàn)/3.5-5.6G 指光圈廣角最大3.5，長(zhǎng)焦端最大5.6 也就是浮動(dòng)光圈，ED指含有ED鏡片，可以有效消除色散，VR 是有鏡頭防抖，最后II指這個(gè)鏡頭是版本是第二代。

再如 AF-S 尼克爾 70-200mm f/2.8G ED VR II 這個(gè)鏡頭的光圈F/2.8就是說(shuō)，鏡頭在任意焦段最大光圈都是2.8 我們稱(chēng)呼它們?yōu)楹愣ü馊Α?再舉SONY的例子 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM 這是一款卡爾蔡司sonnar（松那）結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的鏡頭，有卡爾蔡司最頂級(jí)的T*鍍膜，16-35是變焦范圍，F(xiàn)2.8代表是恒定光圈，za是卡爾蔡司為索尼設(shè)計(jì)的自動(dòng)對(duì)焦鏡頭，SSM 指超聲波對(duì)焦馬達(dá)。

好了，說(shuō)了這么多，最關(guān)鍵看這幾項(xiàng)： 一，焦段，不是可變?cè)酱笤胶?，基本?倍以?xún)?nèi)最好，大范圍變焦的成像絕對(duì)不好，如18-200，除了方便，沒(méi)其他用，所以定焦鏡頭成像永遠(yuǎn)，注意永遠(yuǎn)超過(guò)變焦！ 二，光圈，這個(gè)是越大越好，變焦鏡頭普遍最大F2.8，也有奧林巴斯那樣的神經(jīng)病搞到2.0，但定焦鏡頭光圈可以做很大，如1.2啊 1.4啊 三，要注意是否有特殊的光學(xué)和機(jī)械設(shè)備。如ED仿色散鏡片，非球面鏡片，SSM超聲波對(duì)焦馬達(dá)，T*或納米鍍膜等，有這些的話，會(huì)幫助你的成像越來(lái)越好。

四，其實(shí)，只要看見(jiàn)價(jià)格就知道了，好鏡頭都是很昂貴的……。

4.單反相機(jī)鏡頭知識(shí),要注意什么

1、18-200mm等數(shù)值就是傳說(shuō)中的焦距，像眼睛或放大鏡的焦距一樣，相機(jī)鏡頭類(lèi)似放大鏡，這些數(shù)值就是他的焦距， 30mm之下，是廣角端30-100屬于標(biāo)變區(qū) ，100以上屬于長(zhǎng)焦區(qū)了，樓上已經(jīng)介紹了。

根據(jù)不同拍攝需要，要用不同的焦距。2、單反的光圈可調(diào)，你可以拿著鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)光圈，看到中間的圈會(huì)變大變小，那就是光圈。

數(shù)碼相機(jī)其實(shí)都可以調(diào)光圈，但有的卡片機(jī)是自動(dòng)調(diào)，而不可以手動(dòng)調(diào)3、入門(mén)級(jí)的鏡頭選擇沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)，如果有的話，估計(jì)也是從價(jià)格、功能、成像質(zhì)量和品牌這幾方面考慮吧，入門(mén)的就不要買(mǎi)太貴的吧，而且剛?cè)腴T(mén)，就現(xiàn)不買(mǎi)很多不同焦段的鏡頭，買(mǎi)了也不怎么會(huì)用，所以我推薦幾款吧：1、50mm/1.8 定焦，大光圈，人像出色，價(jià)格不貴，入門(mén)練習(xí)首選；2、Tamron （中文名騰龍）17-50mm f/2.8 焦段好，成像出色，大光圈，輕便，風(fēng)景人像皆可。在各項(xiàng)測(cè)評(píng)中更有超出佳能L頭的素質(zhì)，較好的焦段更可成為你的常用頭。

就是是副廠的，會(huì)遇到跑焦（就是對(duì)焦不準(zhǔn)，拍出來(lái)模糊）等問(wèn)題；3、長(zhǎng)焦頭的話佳能EF-S 55-250/4-5.6 IS 鏡頭（佳能IS防抖長(zhǎng)焦頭），這個(gè)只是你要是沒(méi)錢(qián)但又想照遠(yuǎn)景的選擇，如果有錢(qián)，不建議用，建議買(mǎi)佳能 EF 70-200/2.8L IS USM（就是傳說(shuō)的小白），或者同一焦段不帶防抖的佳能小小白，這兩款才是最好的選擇，就是貴點(diǎn)，焦距并不是越大越好，也不是焦段越廣（比如18-200等）越好，而是根據(jù)需要來(lái)選擇，因?yàn)闀?huì)影響成像質(zhì)量；但光圈卻很重要，越大的光圈，鏡頭價(jià)格越貴，你要量力而行。光圈大小不是你看的數(shù)值大就大，舉個(gè)例子，佳能 EF 70-200/2.8L IS USM，它的最大光圈就是寫(xiě)的2.8，其實(shí)是1/2.8，也就是倒數(shù)，所以數(shù)值越小光圈越大，并且都是根號(hào)2的倍數(shù)。

打個(gè)比方吧：你有個(gè)漏斗，漏斗口大小就是光圈大小，現(xiàn)在要把油漆倒入桶中，用口大的漏斗，速度會(huì)比較快，但會(huì)濺到四面八方（就是大光圈主體清晰，背景虛化比較好）；用口小的漏斗，雖然不會(huì)四濺，但速度比較慢（就是小光圈成像主體與背景都很清晰）。變焦范圍，就是說(shuō)這臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為18-200mm。

是指變焦鏡頭從廣角到窄角（短焦到長(zhǎng)焦）的變化范圍。是指變焦鏡頭的最大、最小焦距的跨度。

焦距范圍越大，使用越方便，但對(duì)鏡頭質(zhì)量要求高，質(zhì)量不高的鏡頭，焦距范圍大，成像反而不好。這款鏡頭也叫一鏡走天下，旅游好幫手。

還有，焦距越大，越適合拍遠(yuǎn)景。

5.相機(jī)鏡頭的基本知識(shí)

鏡頭焦距是什么意思？什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭？什么是長(zhǎng)焦鏡頭？什么是短焦鏡頭？什么是變焦距鏡頭？各有什么用途和優(yōu)缺點(diǎn)？

焦距，是光學(xué)鏡頭的重要參數(shù)，當(dāng)一束平行光沿著凸透鏡的主軸方向穿過(guò)凸透鏡時(shí)，在凸透鏡的另一側(cè)的主軸上會(huì)被匯聚成一點(diǎn)，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到凸透鏡光心的距離就叫這個(gè)凸透鏡的焦距。一個(gè)攝影鏡頭，也像凸透鏡一樣，也有標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)、短焦距之分。焦距的長(zhǎng)度=成像畫(huà)幅的對(duì)角線的叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭135相機(jī)的畫(huà)幅的對(duì)角線58mm ,135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是58mm ，而120相機(jī)的畫(huà)幅對(duì)角線是75mm 它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是75mm ；長(zhǎng)于叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫長(zhǎng)焦距鏡頭，短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫短焦距鏡頭。不同焦距的鏡頭有不同的造型特點(diǎn)，比如短焦距鏡頭有視角廣、景深大、透視效果大、影象小等特點(diǎn)。這些特點(diǎn)用于創(chuàng)作上，就是造型手段。焦距可變的鏡頭叫變焦距鏡頭，最短的焦距和最長(zhǎng)的焦距之比，叫變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)。變焦倍數(shù)越大在相同的拍攝距離下，景別變化越顯著。從焦距角度來(lái)講，具有廣角的大變焦距倍數(shù)的鏡頭最好，主要用在專(zhuān)業(yè)攝影，成本高價(jià)格也最貴。

6.關(guān)于攝影鏡頭的知識(shí)高手回答

好像已經(jīng)看到過(guò)這個(gè)問(wèn)題了，在別的地方。

關(guān)于照片的清晰問(wèn)題，跟鏡頭是長(zhǎng)焦還是短焦沒(méi)有關(guān)系，無(wú)論是長(zhǎng)焦還是短焦都可以拍出很清晰的照片。

照片如果不清晰，可能的原因有：

1、對(duì)焦不準(zhǔn)，跑焦，導(dǎo)致主題模糊，背景清晰。應(yīng)該通過(guò)認(rèn)真對(duì)焦或者采用小光圈獲得很大的景深。

2、在光線不好的情況下手持相機(jī)拍攝，相機(jī)自動(dòng)選擇了比較慢的快門(mén)，相機(jī)不穩(wěn)導(dǎo)致畫(huà)面不清晰。此情況下應(yīng)該使用三腳架或把相機(jī)固定好，或者使用閃光燈。

3、ISO太高，導(dǎo)致畫(huà)面上有很多噪點(diǎn)。此情況下應(yīng)該降低ISO。

三、極致廣角鏡頭

導(dǎo)語(yǔ)： 廣角鏡頭由于其特有的視野沖擊力一直是攝影師的心頭好，其光學(xué)工藝也以復(fù)雜著稱(chēng)。下面這五個(gè)廣角鏡頭在某一方面或者某一歷史時(shí)期，都代表了廣角鏡頭工藝的頂尖水平。

廣角鏡頭傳奇——蔡司 Hologon 15/16mm f8

被不少攝影發(fā)燒友稱(chēng)之為廣角鏡頭神話的蔡司 Hologon 誕生于 20 世紀(jì) 60 年代。1966 年，蔡司伊康(Zeiss Ikon)公司的埃哈爾·格拉策爾博士發(fā)明了 Hologon 結(jié)構(gòu)，可以在 24X36mm 全畫(huà)幅上提供 110 度視角并且保持全無(wú)變形，其代表鏡頭就是 Hologon 15mm f/8。

Hologon 結(jié)構(gòu)只有 3 塊鏡片，前后鏡片幾乎都是半球形，中間一個(gè)球形鏡片相連。中間的球形鏡片與前后鏡片接觸得非常緊密，沒(méi)有足夠的空間留給光圈控制模塊，只能采用 f8 的固定光圈。最初設(shè)想是把 15mm f8 Hologon 鏡頭安裝在蔡司特殊的固定卡口超廣角相機(jī)上。

盡管 Hologon 的結(jié)構(gòu)看上去很簡(jiǎn)單，但出片的效果非常好，邊緣幾乎沒(méi)有畸變。同時(shí)它對(duì)工藝的要求非常高，工人們被要求在堅(jiān)硬的高折射玻璃上研磨出細(xì)小的鏡片形狀和達(dá)到物理極限的鏡片曲率，結(jié)果就是造成了大量的廢品和工人們的抱怨。

1972 年蔡司伊康公司破產(chǎn)后，萊茨·威茨勒(也就是現(xiàn)在的徠卡)買(mǎi)下了 Hologon 鏡頭的存貨，并把它們轉(zhuǎn)制成 M 卡口。在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，Hologon-M 都是 M 卡口系統(tǒng)中角度最廣的鏡頭。

20 世紀(jì) 90 年代初期，Hologon 鏡頭家族有一個(gè)小的復(fù)興，研制出 16mm f8 的 Contax G 口鏡頭。和它的前輩 15mm f8 不同，16mm f8 Hologon 鏡頭采用了 3 組 5 鏡片的鏡頭結(jié)構(gòu)。

時(shí)至今日，Hologon 鏡頭依然被奉為廣角鏡頭的傳奇

在 Hologon 的世界里，沒(méi)有變形和扭曲，世間萬(wàn)物仿佛都被圣水施洗過(guò)一般，近近地、清清地、就在你眼前，可當(dāng)你恍恍惚惚地伸出手，才猛然發(fā)現(xiàn)那并不是我們?nèi)庋鬯苡|及的世界，那只是一個(gè)夢(mèng)境、永遠(yuǎn)都不能走進(jìn)。

可以拍到鏡頭側(cè)后方的廣角怪獸——尼康 Fisheye-Nikkor 6mm f2.8

如果說(shuō)上面那顆鏡頭是神話級(jí)的，那么尼康這顆就是怪獸級(jí)的。尼康 Fisheye-Nikkor 6mm f2.8 擁有 220 度的超廣視角，這意味著它可以拍到鏡頭側(cè)后方的景象。

這顆鏡頭于 1972 年推出，至今仍然是世界上角度最廣的鏡頭。

它采用了 9 組 12 片的.鏡頭結(jié)構(gòu)，總重量為 5.2 千克，需要專(zhuān)門(mén)的箱子來(lái)運(yùn)輸。這顆鏡頭被不少收藏家追捧，價(jià)格已經(jīng)超過(guò) 10 萬(wàn)美金。

非球面鏡頭中的廣角王者——福倫達(dá) Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6

福倫達(dá)這顆鏡頭 2000 年推出后取代了蔡司的 Hologon 成為 M 卡口系統(tǒng)中最廣的鏡頭。

這顆鏡頭采用 8 組 10 片鏡片結(jié)構(gòu)，內(nèi)含非球面鏡片能夠有效矯正紫邊和邊緣畸變。121 度的視角讓它成為非球面鏡頭中角度最廣的那一顆。

Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6 的鏡筒采用全金屬設(shè)計(jì)，表面進(jìn)行了陽(yáng)極氧化處理，質(zhì)感上乘。對(duì)焦環(huán)的操作手感流暢細(xì)膩，光圈環(huán)松緊適度，不會(huì)在拍攝中出現(xiàn)誤操作改變光圈的情況。

不像上面提到的兩顆鏡頭，福倫達(dá) Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6 依然在產(chǎn)中。

廣角夜之眼——徠卡 Summilux-M 21mm f1.4

徠卡這顆 Summilux-M 21mm f1.4 在鏡頭視角上其實(shí)中規(guī)中矩，只有 92 度。它的過(guò)人之處在于其 f1.4 的最大光圈。f1.4 的最大光圈也讓它成為全畫(huà)幅鏡頭中最快的那一顆。

通常來(lái)說(shuō)，最大光圈越大，鏡頭在光學(xué)上的瑕疵就越容易凸顯。這讓它的制作工藝難度非常高，當(dāng)然價(jià)格也很貴。

鏡頭采用 10 片 8 組非對(duì)稱(chēng)鏡片結(jié)構(gòu)，內(nèi)部包含浮動(dòng)組，而且為了防止后組損傷特別設(shè)計(jì)了內(nèi)凹的后組鏡片。

移軸鏡頭的最寬視角——佳能 17mm f4 TS-E

移軸(Tilt-shift)鏡頭的 Tilt(搖頭)功能可以創(chuàng)造線性虛化，營(yíng)造出一種微縮景觀的效果。而 Shift(平移)功能則可以矯正因?yàn)殓R頭仰拍或者俯拍所帶來(lái)的直線畸變。也正因?yàn)槠渲本€矯正功能，移軸鏡頭深受建筑攝影師的寵愛(ài)。

獲得 2009 年的 TIPA 最佳專(zhuān)業(yè)鏡頭獎(jiǎng)的佳能 17mm f/4L TS-E 在目前所有全畫(huà)幅移軸鏡頭中具有最寬的視角——104 度。

廣角移軸鏡頭的設(shè)計(jì)比普通廣角鏡頭復(fù)雜很多，搖動(dòng)和平移機(jī)械結(jié)構(gòu)需要重新調(diào)整。鏡頭的像圈也要比 35mm 全畫(huà)幅大，以避免拍出來(lái)的片子四周有暗角。

都說(shuō)“單反窮三代，攝影毀一生”，看完這五顆廣角鏡頭，深感此話某種程度上是對(duì)光學(xué)工藝的敬畏。

四、北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院的代表設(shè)計(jì)作品

簡(jiǎn)介

項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó)河北省秦皇島市設(shè)計(jì)單位：北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院；北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院

項(xiàng)目委托：秦皇島市園林局

項(xiàng)目介紹

用最少的人工與投入構(gòu)建城市綠色廊道。

秦皇島湯河公園從設(shè)計(jì)到實(shí)施，歷時(shí)一年時(shí)間，2006年7月完成，用最少的人工和投入，將地處城鄉(xiāng)結(jié)合部的一條臟、亂、差的河流廊道，改造成一處魅力無(wú)窮的城市休憩地，一幅幅和諧社會(huì)的真實(shí)畫(huà)面，生動(dòng)地在生態(tài)場(chǎng)景中展開(kāi)。設(shè)計(jì)最大限度地保留原有河流生態(tài)廊道的綠色基底，并引入一條以玻璃鋼為材料的、長(zhǎng)達(dá)500米的“紅色飄帶，”它整合了包括步道、座椅、環(huán)境解釋系統(tǒng)、鄉(xiāng)土植物展示、燈光等多種功能和設(shè)施，使這一昔日令路人掩鼻繞道、有安全隱患、可達(dá)性極差的城郊荒地和垃圾場(chǎng)，變成令人流連忘返的城市游憩地和生態(tài)綠廊。 簡(jiǎn)介

甲方：天津市環(huán)境建設(shè)投資有限公司

規(guī)模：22公頃

建成：2008年10月

特色

項(xiàng)目改變通常城市公園的建設(shè)理念和方法，以全面改善生態(tài)系統(tǒng)服務(wù)為目的，進(jìn)行城市綠地建設(shè)和城市廢棄地的生態(tài)恢復(fù)。案例是一個(gè)22公頃的公園，原來(lái)是一個(gè)廢棄的打靶場(chǎng)，垃圾遍地，污水橫流，路人人掩鼻，臨建破敗，不堪入目，土壤鹽堿。景觀設(shè)計(jì)師應(yīng)用生態(tài)恢復(fù)和再生的理論和方法，通過(guò)地形設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出深淺不一坑塘，有水有旱，開(kāi)啟自然植被的恢復(fù)自我恢復(fù)過(guò)程，形成與不同水位和鹽堿度條件相適應(yīng)的植物群落。將地域景觀特色和鄉(xiāng)土植被引入城市，形成獨(dú)具特色的、地維護(hù)投入的城市生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施，為城市提供了多種生態(tài)服務(wù)，包括雨洪利用、鄉(xiāng)土物種的保護(hù)、科普教育、審美和游憩。 簡(jiǎn)介

類(lèi)別：場(chǎng)所與環(huán)境設(shè)計(jì)甲方：都江堰市人民政府

規(guī)模：10.7公頃

建成：2002年12月

所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：2004年國(guó)際青年建筑師推薦獎(jiǎng)Ar+d Recommended (The Architecture Review)

特色

因水治堰，因堰興城，都江堰被稱(chēng)為“天府之源”。

城之西北古堰雄姿，群山環(huán)峙；東南平疇萬(wàn)里，千頃良田。其水由西北向東南匯百川、澤沃野，奔騰呼嘯，氣勢(shì)磅礴，形成放射狀的水網(wǎng)，奠定了天府之國(guó)扇形文化景觀的基礎(chǔ)格局，是政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展之所依賴(lài)。而都江堰正是扇面的起點(diǎn)，廣場(chǎng)則為都江堰的扇面核心。

水文化是都江堰的淵源和主要場(chǎng)所特征。用現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)語(yǔ)言，體現(xiàn)古老、悠遠(yuǎn)且獨(dú)具特色的水文化，以及圍繞水的治理和利用而產(chǎn)生的石文化、建筑文化和種植文化是本設(shè)計(jì)的主要特色，在施工中間，我們大量使用當(dāng)?shù)卦牧蟻?lái)詮釋這一特色，使整個(gè)廣場(chǎng)表現(xiàn)出質(zhì)樸凝重、淳厚親和的整體風(fēng)格。

以上就是小編對(duì)于鏡頭中的景觀設(shè)計(jì)作品問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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