如何使畫(huà)面動(dòng)感變強(qiáng)（如何使畫(huà)面動(dòng)感變強(qiáng)一點(diǎn)）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于如何使畫(huà)面動(dòng)感變強(qiáng)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、我的構(gòu)圖美感真的好差，可以教教我嗎

• 2、如何使色彩畫(huà)面空間感更強(qiáng)烈?

• 3、繪畫(huà)時(shí)怎樣使畫(huà)面看起來(lái)有極強(qiáng)的立體感

• 4、動(dòng)感秀怎么讓頭動(dòng)起來(lái)？

一、我的構(gòu)圖美感真的好差，可以教教我嗎

一、形式美的構(gòu)圖形式

（1）九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過(guò)，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺(jué)平衡問(wèn)題。

（2）十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說(shuō)不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。

（3）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖，在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫(xiě)等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是指把畫(huà)面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

（5）A字形構(gòu)圖

A字形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中，以A字形的形式來(lái)安排畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力?？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺(jué)引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。

（6）S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫(huà)面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)突出主體。

（8）C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。

（9）O形構(gòu)圖

O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。

如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來(lái)復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。

（10）W形構(gòu)圖

W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺(jué)的感應(yīng)。

（11）口形構(gòu)圖

口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

二、 形式美線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)

線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一?！熬€”是客觀存在的視覺(jué)現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺(jué)要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫(huà)面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達(dá)多種象征性種功能。

線的性格表現(xiàn)為：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線動(dòng)。

如：垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)，也可以。由于的緣故，通向遠(yuǎn)方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。。

（1）黃金分割

前面已對(duì)將黃金分割進(jìn)行了論述，在這里主要是線形結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，增強(qiáng)黃金分割在線形中的感知意識(shí)。

在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹(shù)木、葉片、花朵，動(dòng)物、昆蟲(chóng)等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見(jiàn)的了，如建筑的門(mén)窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書(shū)桌；常接觸的書(shū)本、報(bào)紙、雜志等；因此，新聞攝影應(yīng)用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。

（2）對(duì)角線構(gòu)圖

這是一個(gè)非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫(huà)面中，線所形成的對(duì)角關(guān)系，使畫(huà)面產(chǎn)生了極強(qiáng)的動(dòng)式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會(huì)使拍攝對(duì)象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫(huà)面深處。在攝影畫(huà)面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺(jué)感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺(jué)抽象線。因此對(duì)線性的把握是攝影構(gòu)圖運(yùn)用線的關(guān)鍵。

（1）橫線構(gòu)圖

利用橫線構(gòu)圖能在畫(huà)面中產(chǎn)生寧?kù)o、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫(huà)面。實(shí)際上在攝影中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過(guò)，一般的情況下，可上移或下移躲開(kāi)中心位置或攝影中所說(shuō)的“破一破”就是在橫線某一點(diǎn)上安排一個(gè)形態(tài)，使橫線斷開(kāi)一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫(huà)面時(shí)，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。

（4）豎線構(gòu)圖

豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時(shí)也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時(shí)變化相對(duì)的要多一些。如對(duì)稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時(shí)想象不到的效果。

豎線，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對(duì)的自然豎線要多于橫線。如樹(shù)木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。

（5）曲線構(gòu)圖

曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美的感覺(jué)。在攝影中曲線的應(yīng)用時(shí)廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫(huà)面。構(gòu)圖運(yùn)用時(shí)一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運(yùn)用對(duì)角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運(yùn)用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。

（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖

不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫(huà)面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺(jué)指引性，如果運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生奇特畫(huà)面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個(gè)畫(huà)面，這時(shí)再把簡(jiǎn)捷的主體形態(tài)安排在畫(huà)面適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，可出現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比效果，同時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫(huà)面氣氛。

二、如何使色彩畫(huà)面空間感更強(qiáng)烈?

你可以用一下的方法來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的空間感：

1、據(jù)色彩的冷暖的道理，冷色有后退感而暖色有前進(jìn)感。

2、相對(duì)而言，鮮艷的色彩比灰暗的底純度有前進(jìn)感和視覺(jué)的沖擊力！

3、把畫(huà)面的背景畫(huà)的虛一些，而臺(tái)布可以處理的相對(duì)的實(shí)一些，而且再用筆方面可以用一些縱深的方向線來(lái)表現(xiàn)布紋，可以產(chǎn)生縱深的畫(huà)面的視覺(jué)空間的效果。

4、利用色彩的明暗的對(duì)比的強(qiáng)弱可以加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和主次的虛實(shí)關(guān)系。

三、繪畫(huà)時(shí)怎樣使畫(huà)面看起來(lái)有極強(qiáng)的立體感

立體感是繪畫(huà)中非常重要的一點(diǎn)，與塑造能力的重要程度不相上下，好的立體感能使整幅作品從普通級(jí)別上升為高級(jí)別。

最常見(jiàn)的立體感表現(xiàn)方法是近實(shí)遠(yuǎn)虛，近大遠(yuǎn)小，小可愛(ài)們千萬(wàn)不要小看了立體感。

1.近景、遠(yuǎn)景

2.近景、中景、遠(yuǎn)景

3.近景、近中景、遠(yuǎn)中景、遠(yuǎn)景

首先造型要準(zhǔn)確，造型包括透視和結(jié)構(gòu)。透視要符合形體上的近大遠(yuǎn)小，以及色調(diào)上近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視基本原理，這是產(chǎn)生立體感的最基本要求。結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確是要求所畫(huà)物體的正負(fù)形要準(zhǔn)確，要像！找出物體的結(jié)構(gòu)線，所有的結(jié)構(gòu)線就像建筑的梁板柱一樣，把物體的輪廓支撐了起來(lái)。這是產(chǎn)生立體感的前提，為下一步的明暗關(guān)系刻畫(huà)打下基礎(chǔ)。

從數(shù)學(xué)上來(lái)說(shuō)，畫(huà)一幅“立體畫(huà)”，其實(shí)就是畫(huà)一個(gè)立體物體在平面上的“點(diǎn)光源投影”，即相當(dāng)于一個(gè)單點(diǎn)光源對(duì)物體形成的投影。

分析概括光線對(duì)物體的影響，找出物體的黑白灰三大面，黑白灰三大面對(duì)比要正確且明確。三大面不明確，就會(huì)顯得畫(huà)面很灰；對(duì)比不夠，立體感就不夠強(qiáng)烈。然后在三大面關(guān)系正確的基礎(chǔ)上，深入刻畫(huà)找出五大調(diào)，讓物體更加真實(shí)，體積感更強(qiáng)。

有光，就有陰影，陰影存在于背光的地方，陰影有輕重之分。越靠近光源，陰影淡，遠(yuǎn)離光源，陰影就很深。

1. 嘗試以俯視或者仰視來(lái)作畫(huà)

完全封印正面或者側(cè)面的構(gòu)圖，盡可能的采用俯視或者仰視的視角來(lái)作畫(huà)。在有一定的角度的條件下，會(huì)強(qiáng)制地讓自己意識(shí)到空間感。

2.將畫(huà)面以球體的方式來(lái)進(jìn)行捕捉

嘗試將畫(huà)面不是以“面”而是以“球體”來(lái)進(jìn)行捕捉。

通過(guò)球體輔助線，更加具有深度與空間感，并且消除了一些平面感。在有一定的作畫(huà)能力后，通過(guò)這些思考方式來(lái)增加空間感也是提高作畫(huà)能力的一個(gè)有效的方法。

1.先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關(guān)系，違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“形體不準(zhǔn)”的結(jié)果。

2.先草后精。在物體形沒(méi)有確定之前，不能單獨(dú)將某一部分過(guò)分細(xì)致地刻畫(huà)。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成畫(huà)面“碎”和整體失衡的結(jié)果。

3.先直后曲。直線比弧線簡(jiǎn)單，方形比圓形簡(jiǎn)單，平面比球面簡(jiǎn)單，所以，應(yīng)“先直后曲”，以便于把握形的準(zhǔn)確性。違背這一要點(diǎn)，會(huì)造成“比例不準(zhǔn)”的結(jié)果。

4.先暗后明。每一次、每一遍、每一個(gè)階段，每個(gè)體、每個(gè)面、每個(gè)局部的開(kāi)始，都要從最暗處畫(huà)起，再畫(huà)次暗、灰部，最后是亮部。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“明暗失調(diào)”的結(jié)果。

5.先實(shí)后虛。先畫(huà)感覺(jué)的強(qiáng)點(diǎn)，后畫(huà)感覺(jué)的弱點(diǎn)。違背了這一要點(diǎn)，會(huì)造成“畫(huà)面平板”的結(jié)果。

6.先近后遠(yuǎn)。先畫(huà)前面物體，再以后面物體相襯托，使主要物體突出、明顯。

四、動(dòng)感秀怎么讓頭動(dòng)起來(lái)？

插畫(huà)是單張圖，沒(méi)法像動(dòng)畫(huà)那樣動(dòng)起來(lái)。就算是沒(méi)法動(dòng)的插畫(huà)有時(shí)也想給人有動(dòng)起來(lái)的印象吧，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該怎樣處理呢？

這次我們一步步地來(lái)介紹稍作修改就能賦予躍動(dòng)感的3個(gè)秘訣。

秘訣1：為頭發(fā)和衣服加上風(fēng)的流動(dòng)

秘訣2：加上「多方向的風(fēng)」形成自然的動(dòng)感

秘訣3：加上「隨機(jī)成分」有張力的自然感

畫(huà)不好生動(dòng)角色的話，通過(guò)這一篇來(lái)學(xué)習(xí)畫(huà)出躍動(dòng)感的方法吧，稍微修改一下看上去就會(huì)完全不一樣。

STEP1：為頭發(fā)和衣服加上風(fēng)的流動(dòng)

少女的立繪

作為動(dòng)作表現(xiàn)，用了手抬起放在頭發(fā)上的動(dòng)作，但是想加上更多的動(dòng)作表現(xiàn)出躍動(dòng)感。

在頭發(fā)和衣服加上飄動(dòng)表現(xiàn)出風(fēng)，做了一個(gè)動(dòng)作的演出。

比起最初的圖有了動(dòng)感，但在這基礎(chǔ)上能不能更有動(dòng)感一點(diǎn)呢？

如果加上更大的風(fēng)，優(yōu)雅表情的感覺(jué)就沒(méi)了。

接下來(lái)說(shuō)明保持這一氛圍并且更有動(dòng)感的方法。

STEP2：加上「多方向的風(fēng)」形成自然的動(dòng)感

STEP1中追加了風(fēng)的圖，頭發(fā)和裙子都是向相同方向飄動(dòng)，會(huì)感覺(jué)有些僵硬。

所以現(xiàn)在要加上與最初決定的方向不同的，朝其他方向飄動(dòng)的頭發(fā)。

風(fēng)的方向不要統(tǒng)一，加上別的方向甚至相反的。

這樣就有了更自然的動(dòng)感，頭發(fā)表現(xiàn)也更加輕柔。

風(fēng)的方向是這種感覺(jué)。畫(huà)好基本的風(fēng)向后，再加上各種方向上微小的風(fēng)的描寫(xiě)。

另外在臺(tái)風(fēng)、強(qiáng)風(fēng)等風(fēng)向完全一致的情況下，特意加上逆方向的飄動(dòng)，表現(xiàn)幅度會(huì)更廣。

強(qiáng)風(fēng)的情況

強(qiáng)風(fēng)的表現(xiàn)，原本這樣大的風(fēng)下幾乎不會(huì)有頭發(fā)貼在臉上，但是…

特意加上了逆方向的頭發(fā)，給頭發(fā)加上舞動(dòng)的效果，會(huì)更增添被風(fēng)翻弄的感覺(jué)。

STEP3：加上「隨機(jī)成分」有張力的自然感

給衣服也加上躍動(dòng)感吧。

比如制服里經(jīng)常出現(xiàn)的百褶裙。

雖然加上了動(dòng)作，但全都是一個(gè)方向，一個(gè)寬度。

百褶裙因?yàn)檎郫B的加工讓人感覺(jué)不太會(huì)動(dòng)，但是通過(guò)有意地給裙子的褶子加上動(dòng)作，能讓裙子成為體現(xiàn)躍動(dòng)感的絕佳道具。

給裙子加上動(dòng)作，要點(diǎn)是從下吹上來(lái)的風(fēng)要混雜著強(qiáng)弱變化。

一邊注意著內(nèi)褲是否能看見(jiàn)，一邊把裙子的柔軟和自然的動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái)。

把這一隨機(jī)性+自下而上的動(dòng)作，以及不同方向的風(fēng)組合進(jìn)最初的少女圖里，就會(huì)成為下圖這樣。

比起一開(kāi)始的圖，有了很高的動(dòng)感表現(xiàn)。

即使姿勢(shì)很普通，風(fēng)不大，稍微加上這種訣竅就能表現(xiàn)出自然的動(dòng)感。

畫(huà)面的空白也變少了，插畫(huà)更容易給人留下印象。

STEP4：加入各種各樣的元素活動(dòng)更多躍動(dòng)感

這次的教程是通過(guò)增加要素給沒(méi)什么動(dòng)作的姿勢(shì)添加躍動(dòng)感的方法。

顯然，一開(kāi)始就具有動(dòng)感的圖或姿勢(shì)，通過(guò)這些方法的應(yīng)用會(huì)更有躍動(dòng)感。

為沒(méi)有動(dòng)作的圖賦予自然的動(dòng)感，為有動(dòng)感的圖賦予更好的躍動(dòng)感。

給各種圖加入這些簡(jiǎn)單的要素，讓它們成為更吸引人的圖吧。

以上就是關(guān)于如何使畫(huà)面動(dòng)感變強(qiáng)相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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