文字與圖形結(jié)合類的標題（文字與圖形結(jié)合類的標題有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于文字與圖形結(jié)合類的標題的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、如何在matlab中為圖形加標注以及文字說明

• 2、誰給我出一個word題目給我做，我最近在學(xué)

• 3、提升文字設(shè)計感的10種方式

• 4、廣告文字的文字造型的設(shè)計技巧

一、如何在matlab中為圖形加標注以及文字說明

1、打開用matlab做好的一個圖。

2、然后打開之后，就是需要點擊菜單欄上面的插入選項。

3、然后在插入選項中，如圖所示，點擊選擇文本箭頭。

4、然后接下來在圖中添加一個箭頭為標注，如圖所示，會出現(xiàn)文本輸入框。

5、最后，如圖所示，然后在文本輸入框中輸入文字及說明。

二、誰給我出一個word題目給我做，我最近在學(xué)

排版一下文字，變繁體，字號四號，黑體，豎排

詩經(jīng)

《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集。是中華民族的瑰寶?！对娊?jīng)》原本叫《詩》，共有詩歌305首（另外還有6篇有題目無內(nèi)容,即有目無辭，稱為笙詩），因此又稱“詩三百”。從漢朝漢武帝起儒家將其奉為經(jīng)典，因此稱為《詩經(jīng)》。漢朝毛亨、毛萇曾注釋《詩經(jīng)》，因此又稱《毛詩》?！对娊?jīng)》中的詩的作者絕大部分已經(jīng)無法考證。

《詩經(jīng)》所錄詩歌多來自民間，據(jù)說，周朝設(shè)有專門的采詩官，采集民歌，以體察民俗風(fēng)情、政治得失。《詩經(jīng)》中大部分詩歌都出于此。另一部分則為公卿、士大夫向周天子所現(xiàn)之詩，歌功頌德、粉飾太平。其中，部分詩歌曾有人考證其作者，有臆斷者，有有理有據(jù)者，不過不很重要。至于《詩經(jīng)》編撰者，有以為周公者，現(xiàn)在看來無法成立。另有孔子刪詩的說法，也沒有說服力。

《詩經(jīng)》所錄詩歌時間跨度長，從西周初年（公元前11世紀）直至春秋中葉（公元前6世紀）500多年的社會生活，涵蓋地域廣泛，黃河以北直至江漢流域的都有。漢時，先有魯、齊、韓三家時，立于學(xué)官，后有《毛詩》。《毛詩》盛行后，齊、魯韓三家詩先后亡佚。歷代解《詩經(jīng)》者頗多，較好的有宋朱熹《詩集傳》、清王夫之《詩經(jīng)俾疏》、馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》、王先慊《詩三家義集疏》等。

《詩經(jīng)》存三百零五篇，分《風(fēng)》、《雅》、《頌》三部分?！讹L(fēng)》有十五國風(fēng)，是出自各地的民歌，這一部分文學(xué)成就最高，有對愛情、勞動等美好事物的吟唱，也有懷故土、思征人及反壓迫、反欺凌的怨嘆與憤怒?！堆拧贩帧洞笱拧?、《小雅》，多為貴族祭祀之詩歌，祈豐年、頌祖德。是西畿正音?！缎⊙拧分幸灿胁糠置窀琛！俄灐穭t為宗廟祭祀之詩歌?！堆拧?、《頌》中的詩歌，對于我們考察早期歷史、宗教與社會有很大價值?？鬃釉爬ā对娊?jīng)》宗旨為“無邪”，并教育弟子、孩子讀《詩經(jīng)》以作為立言、立行的標準。先秦諸子中，引用《詩經(jīng)》者頗多，如孟子、荀子、墨子、莊子、韓非子等人在說理論證時，多引述《詩經(jīng)》中的句子以增強說服力。后來，《詩經(jīng)》被儒家奉為經(jīng)典，成為《六經(jīng)》（包括《詩》、《書》、《禮》、《樂》、《易》、《春秋》）及《五經(jīng)》（無《樂》）之一。

《詩經(jīng)》作品所涉及的地域，主要是黃河流域，西起山西和甘肅的一部分，北到河北省西南，東到山東，南到江漢流域。

成書過程

《詩經(jīng)》中最早的作品大約成于西周初期，根據(jù)《尚書》上所說，《豳風(fēng)·鴟鸮》為周公姬旦所作。最晚的作品成于春秋時期中葉，據(jù)鄭玄《詩譜序》，是《陳風(fēng)·株林》，跨越了大約600年。

關(guān)于《詩經(jīng)》的收集和編選，有“王官采詩”和“孔子刪詩”的說法：

王官采詩

《漢書·食貨志》中記載，周朝朝廷派出專門的使者在農(nóng)忙時到全國各地采集民謠，由周朝史官匯集整理后給天子看，目的是了解民情。

孔子刪詩

這種說法見于《史記》，據(jù)說原有古詩3000篇，孔子根據(jù)禮義的標準編選了其中300篇，整理出了《詩經(jīng)》。

現(xiàn)在通常認為《詩經(jīng)》為各諸侯國協(xié)助周朝朝廷采集，之后由史官和樂師編纂整理而成?？鬃右矃⑴c了這個整理的過程。

體例分類

關(guān)于《詩經(jīng)》中詩的分類，有“四始六義”之說?！八氖肌敝浮讹L(fēng)》、《大雅》、《小雅》、《頌》的四篇列首位的詩?！傲x”則指“風(fēng)、雅、頌，賦、比、興”?！帮L(fēng)、雅、頌”是按音樂的不同對《詩經(jīng)》的分類，“賦、比、興”是《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法。

風(fēng)、雅、頌

《風(fēng)》又稱《國風(fēng)》，一共有15組，“風(fēng)”本是樂曲的統(tǒng)稱。15組國風(fēng)并不是15個國家的樂曲，而是十幾個地區(qū)的樂曲。國風(fēng)包括周南、召南、邶、鄘、衛(wèi)、王、鄭、檜、齊、魏、唐、秦、豳、陳、曹的樂歌，共160篇。國風(fēng)是當(dāng)時當(dāng)?shù)亓餍械母枨?，帶有地方色彩。從?nèi)容上說，大多數(shù)是民歌。作者大多是民間歌手，但是也有個別貴族。

對于《雅》的認識有各種不同的觀點。一種觀點認為是指周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂，“雅”有“正”的意思，把這種音樂看作“正聲”，意在表明和其他地方音樂的區(qū)別。也有人說“雅”與“夏”相通，夏是周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的稱呼。還有觀點認為，《雅》是指人人能懂的典雅音樂?！堆拧饭?05篇，分為《大雅》 31篇和《小雅》74篇?！堆拧范鄶?shù)是朝廷官吏及公卿大夫的作品，有一小部分是民歌。其內(nèi)容幾乎都是關(guān)于政治方面的，有贊頌好人好政的，有諷刺弊政的。只有幾首表達個人感情的詩。但是沒有情詩。

《頌》是貴族在家廟中祭祀鬼神、贊美治者功德的樂曲，在演奏時要配以舞蹈。又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》，共40篇。其中《周頌》31篇，認為可能是西周時的作品、多作于周昭王、周穆王以前；《魯頌》4篇，認為可能是魯僖公時的作品；《商頌》則認為是春秋以前宋國的作品。

賦、比、興

“賦、比、興”是詩的表現(xiàn)手法。“賦”是直陳其事，描述一件事情的經(jīng)過。“比”是打比方，用一個事物比喻另一個事物?！芭d”是從一個事物聯(lián)想到另外一件事物。

毛詩序

西漢初年，傳授詩經(jīng)的主要有四家。一是魯國人申公，一是齊國人轅固，一是燕國人韓嬰。但是這三家著作除《韓詩外傳》，都已不存。另外一家就是毛詩。即大毛公毛亨、小毛公毛萇所傳?，F(xiàn)存的毛詩每篇都有一個題解，叫做“小序”。其作者大部分已不可考?，F(xiàn)在一般都認為解說文字除少數(shù)幾篇可信以外，大部分都不可信。但是毛詩序?qū)笕说挠绊懛浅４?。古人做詩、寫文章用典都愛用里面的解釋?

三、提升文字設(shè)計感的10種方式

我們在設(shè)計中除了接觸到圖形，還需要了解文字的設(shè)計。特別的文字設(shè)計或者排版可以使整體的畫面效果更加有氛圍，甚至超過圖形表達的感受，更加直觀的表達出內(nèi)容的主旨。

文字的設(shè)計方式有很多種，例如通過字體變形，結(jié)構(gòu)重組等方式來讓文字變得更加特別，但往往會讓我們耗費比較多的時間。

因此我一直在思考有沒有一些方法，既簡單又高效的設(shè)計方式來提高文字的設(shè)計感。在瀏覽國外的一些設(shè)計網(wǎng)站的過程中，做了一下文字設(shè)計形式方面的收集，并整理出十種我認為具有代表性的文字設(shè)計形式。另外還參考這些設(shè)計方式，使用中文字體進行了一些嘗試。

一、拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標題感和圖形化，但依然保留這文字該有但識別度。常見于純文字排版的海報，既滿足閱讀需要，同時具有設(shè)計感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關(guān)聯(lián)，并不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例

不同字體對比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進行拉伸之后，文字本身的結(jié)構(gòu)會遭到破壞，而右邊的效果則較為可以接受。因此在設(shè)計的過程中盡量選擇可適用于拉伸的字體，另外在拉伸的過程中需要對細節(jié)重新處理，使字體保留原有字體的細節(jié)美感。

不同字形的對比

從下面案例中對比，O在進行上下拉伸的時候效果比較好，而左右拉伸的時候會失去字體本身的美感，而Y在上下左右拉伸后整體視覺效果都相對平衡。

細節(jié)處理對比

優(yōu)化字體線條的細節(jié)可以使得整體文字更加規(guī)整、方正（右邊）。而未進行細節(jié)的設(shè)計則會顯得筆畫參差不齊（左邊）。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代對比

傳統(tǒng)的字體拉伸后（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對于一些較為傳統(tǒng)的字體進行拉伸設(shè)計。

設(shè)計嘗試

中文字的筆畫比較多樣性，因此在細節(jié)的設(shè)計上比英文來得更加復(fù)雜，在處理“撇、捺、點、折、彎、勾”時需要保持原本的筆畫結(jié)構(gòu)性。

拓展案例

結(jié)合實際要表達的內(nèi)容，使用拉伸的設(shè)計手法，例如結(jié)合物體，疊加顏色或者交錯拉伸等。

二、虛實結(jié)合文字

虛實結(jié)合即為線面/陰陽的設(shè)計手法，通過虛實的處理，可以突出一組或一段文字中的重點信息。在一些強調(diào)主次的設(shè)計中，可以嘗試這種方式來做區(qū)分，線面結(jié)合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些的透氣感和空間感。

虛實處理的方法需要考慮本身字體的粗細，過分纖細的字體效果可能并不明顯，

嘗試對比：

從對比中，發(fā)現(xiàn)粗體相比于細體來得更加直接更容易出效果，對比明確。 

中文字體的嘗試

從嘗試中來看，與上面中的結(jié)論較為一致，較細的字體使用虛實結(jié)合效果并不理想。對于書法體的應(yīng)用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過碎，會影響在描邊之后的細節(jié)美感。

設(shè)計嘗試

三、遞進漸變的文字

通過遞增或者遞減的設(shè)計手法，讓原本簡單重復(fù)的文字元素，變得更加具有層次感和節(jié)奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設(shè)計的過程中需要提前規(guī)范好各個之間的差異關(guān)系及變化的效果過程。按照一定的數(shù)值倍數(shù)差異比進行變化。

不同方式的嘗試對比：

在嘗試的時候發(fā)現(xiàn)，粗細變化的模式可能更多會依賴于字體本身的模式。

中文字體的嘗試

中文在使用遞進漸變的方式中需要考慮整體文字的結(jié)構(gòu)感和塊狀感，由于字形較為復(fù)雜，整體視覺效果會過于零碎。

四、擴展變化的文字

與遞進漸變接近但卻又差別的文字設(shè)計形式。擴展變化的文字具有張力的同時具有一定的速度感和發(fā)射性，就像向四周展開的波紋效果，具有延續(xù)性。

按文字的行高或者字寬作為基礎(chǔ)值，按一定的比例，對文字進行破形切割處理，上下左右進行擴展發(fā)散。

比例值示意效果：

中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由于中文本身自有的特性（筆畫較為豐富多樣），因此在擴展層次的數(shù)量上需要進行一定的控制，不宜過多，以短語或標題使用較好，避免過于形式而導(dǎo)致文字識別性降低。

設(shè)計嘗試

五、底紋的文字

文字作為紋理出現(xiàn)在畫面中，區(qū)別于圖形化的紋理。既有圖形感，同時可以輔助傳達一定的信息和態(tài)度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡潔的字體，避免影響前景內(nèi)容的展示。設(shè)計上可以結(jié)合其他的設(shè)計形式，例如虛實結(jié)合/拉伸變形/擴展變化等方式，提升畫面的豐富程度。 

中文字體的嘗試

常規(guī)的中文字體，整體效果還算不錯。但結(jié)合中國書法字作為底紋，可以讓整體的設(shè)計更具有不同于英文的設(shè)計感，整體效果更具有力量感，因此建議在設(shè)計中文底紋的時候可以大膽嘗試中文書法字。

六、穿透的文字

通過疊加的方式，讓原本簡單的文字和背景產(chǎn)生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設(shè)計感。

粗細的字體會產(chǎn)生不一樣的視覺感受，較細的字體會產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的視覺效果，文字的識別性會稍弱，較粗的字體識別度基本上沒有太大問題，因此在設(shè)計的過程中可以結(jié)合實際的情況選擇不同粗細的文字。

粗細對比嘗試

穿透的文字設(shè)計，對于打造設(shè)計的大片感具有很突出的視覺效果。例如漫威的電影片頭設(shè)計

中文字體的嘗試

結(jié)合不同的語意使用不同的字體，再結(jié)合穿透的設(shè)計方式，使畫面具有中文的文藝感。

拓展案例

結(jié)合實際的內(nèi)容設(shè)計，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設(shè)計，例如下面這些例子。

七、扭動的文字

扭動的設(shè)計，讓文字具有曲線的動態(tài)感，提升了文字的裝飾性。不同曲線的動態(tài)變化，賦予文字不同的律動感。變形的文字并未影響到文字該有的識別性和閱讀感，卻具有了設(shè)計感。

如下面的三個案例，曲率的差別，賦予文字不同的動態(tài)規(guī)則，具有了不同的視覺感知，有時柔美，有時卻具有速度感。因此在設(shè)計的時候，可根據(jù)具體的內(nèi)容設(shè)計不同的扭動趨勢。

中文字體的嘗試

對比可見較細的字體使用扭動的設(shè)計，效果并不理想。由于中文筆畫的差異點，經(jīng)過扭動之后整體外形較為不規(guī)整，而粗體的效果則較為規(guī)整，動態(tài)曲線趨勢也較為明顯。

設(shè)計嘗試

扭動+虛實+底紋的效果。

拓展案例

更高級的設(shè)計手法是利用自然環(huán)境的介質(zhì)結(jié)合文字，起到扭曲的視覺效果。

八、立體層疊的文字

與擴展變化有異曲同工之妙，文字通過按一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺效果進行變化，讓文字更加多變化、重量感、層次感。

立體層疊的設(shè)計對于字體本身具有一定的要求，較為纖細的字體出來的效果并不理想，

不同的字體嘗試

從對比中看出，細體或較細的襯線字體，層疊后會出現(xiàn)銜接不上或視覺黑點的情況（如下面左圖和右圖）。因此設(shè)計時建議使用粗體，并且整體筆畫較為平均的字體（中間的圖）。 

中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會讓整體變得更加復(fù)雜，因此需要根據(jù)文字但多少情況進行使用。

拓展案例

立體層疊還不止單向的設(shè)計，例如可以進行軌跡變化，向外擴展層疊，或是增加一些顏色漸變來豐富整體的設(shè)計。

九、顏色疊加的文字

文字通過錯位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設(shè)計之后，具有故障的視覺偏差感知。整體視覺感知類似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對于顏色的選擇極為重要，兩個顏色交錯之間的顏色可以為過度色或者互補色。

細體的效果并不理想（如上圖左邊第一個），建議設(shè)計的過程中使用較粗的字體，另外在使用的過程中需要考慮文字的識別度（如右邊的效果），重疊之后文字的識別度或多或是會受到影響。 

中文字體的嘗試

由于中文字比英文復(fù)雜，因此使用中文字在設(shè)計的時候，可以尋找一些共筆的地方進行重疊（如下圖左邊的設(shè)計），利用字體筆畫粗細一致的情況下，進行了邊與邊的重疊。另外在設(shè)計的過程中建議加大字距離，這樣可以避免不同文字的重疊，產(chǎn)生過度復(fù)雜的效果，影響文字的識別性（如下圖最右邊的設(shè)計）。

拓展案例

在簡單的疊色之外，結(jié)合不同質(zhì)感和肌理，可以讓整個文字更具有不一樣的視覺感受。

十、立體空間的文字

文字按照立方幾何結(jié)構(gòu)進行排版，通過顏色差異，陰陽，線面等方式設(shè)計處理后形成空間感和立體感。相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫面的設(shè)計感。

設(shè)計嘗試

使用空間錯位結(jié)合虛實的設(shè)計，讓簡單重復(fù)的文字變得具有空間感和立體感。

拓展案例

除了常規(guī)的空間打造，甚至可以融入到場景中或者結(jié)合物體本身的設(shè)計。

以上設(shè)計風(fēng)格，常常會在一些運動品牌的設(shè)計中看到，如下：

Nike的設(shè)計中應(yīng)到的文字，也會結(jié)合這些方式，來豐富和提高整體的設(shè)計感。

火箭隊出場片頭的字體應(yīng)用，線形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來感。

阿迪達斯的廣告

Converse的廣告

Under Armour的廣告

除了一些品牌的設(shè)計，音樂唱片的封面也有應(yīng)用到這些類型的設(shè)計手法。

我們除了在一些常規(guī)的媒介上會看到相關(guān)的文字設(shè)計，在這兩年的耐克或阿迪達斯的鞋子設(shè)計中，也會加入文字元素的設(shè)計，甚至球員會直接在鞋子上直接寫上文字。

其他更多—文字設(shè)計的拓展疊加

文字的設(shè)計已經(jīng)成為一種新的設(shè)計趨勢，結(jié)合實際需要表達的想法，對于設(shè)計手法進行活學(xué)活用是做出好設(shè)計的關(guān)鍵。當(dāng)然對于基礎(chǔ)手法的掌握才可能做到舉一反三的設(shè)計思考。在實際設(shè)計的過程中，我們往往不會是單獨使用某一種方式，而是對不同的設(shè)計手法進行重組再設(shè)計，或者使用2-3中方式疊加設(shè)計來打造整體的畫面效果。如下：

最后

在這十種基礎(chǔ)的文字設(shè)計中，通過結(jié)合發(fā)散可以迸發(fā)出遠遠不止于十種的創(chuàng)意設(shè)計。本次收集總結(jié)除了自身學(xué)習(xí)提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發(fā)設(shè)計師對于文字的設(shè)計思考。

謝謝品鑒！

本文部分按圖片來源于Behance和Pinterest

四、廣告文字的文字造型的設(shè)計技巧

廣告文字的文字造型的設(shè)計技巧

文字在廣告設(shè)計中占有重要的地位，相對于圖形來將是廣告信息傳遞最直接的方式。而圖形則是象征的、間接的廣告信息傳達方式。為此我就為大家講解廣告文字的字體設(shè)計技巧!希望對大家有所幫助!

一、字體的選擇

注目性：廣告字體應(yīng)能引起讀者的注意。

根據(jù)設(shè)計要求選選擇字體：　選擇字體時，不能僅僅為突出字體而選擇字體。字體的種類、大小、輕重、繁簡等要服從整個廣告設(shè)計的需要。選擇字體時，應(yīng)著眼與那些富有表現(xiàn)力的字體。而突出插圖的廣告設(shè)計，文字處于從屬、補充地位，起著襯托插圖、加強對比的作用，所以最好選擇比較樸實或中性的字體。

從主題內(nèi)容出發(fā)選擇字體：　字體能使人產(chǎn)生聯(lián)想，因此，在選擇應(yīng)用時要注意內(nèi)容與字體在造型上包含或象征的意義相吻合。宣傳現(xiàn)代產(chǎn)品不要選擇古老煩瑣的字體。

注意字體的和諧：　在廣告畫面中往往有兩種或兩種以上的字體同時存在。因此，在選擇字體時應(yīng)注意不同字體之間的和諧。一般情況下，一幅廣告中的字體不易太多，以免造成紛亂的感覺。

廣告用字需規(guī)范：　文字是傳達廣告內(nèi)容的重要手段。若用字缺乏規(guī)范，就可能使人錯誤地理解廣告內(nèi)容或者根本看不懂。

二、字體的運用

印刷字體的運用

所有廣告文字要素(標題、廣告語、正文)都適合于用印刷字體來完成。在這三個要素中，正文必須采用印刷體，標題也以印刷體為主，而廣告語在一些特定情況下，為適應(yīng)內(nèi)容的需要，可適當(dāng)考慮印刷體以外的其他字體。

如果從印刷體各類字體本身的特點來看，宋體較具有傳統(tǒng)的特點，適合表現(xiàn)傳統(tǒng)的內(nèi)容;黑體是最大眾化的字體，可表現(xiàn)任何廣告內(nèi)容。而綜藝體和圓黑體具有極強的現(xiàn)代感，適合表現(xiàn)現(xiàn)代的廣告內(nèi)容。綜藝體由與筆畫比較粗一般只適合標題等較大文字的使用，而不適合與廣告正文等較小文字的使用。

裝飾文字的運用

裝飾文字是在印刷字體標準、規(guī)范的基礎(chǔ)上，加上適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)話處理，使文字的字體顯得更藝術(shù)、美觀和生動、同時在裝飾變化的過程中，可以使文字的造型與廣告的內(nèi)容更加吻合。但由于裝飾字體在裝飾變化的過程中有可能使字體的可讀性降低，所以裝飾字體多用于廣告標題、廣告語的文字使用，而很難用于正文的文字。值得注意的是，裝飾字體的變化，必須在印刷體的基礎(chǔ)上，必須與廣告內(nèi)容緊密結(jié)合。

書法字體的運用

書法字體比裝飾字體更具有藝術(shù)性和生動性。不同民族由于書寫習(xí)慣和書寫方式以及書寫工具的`不同，從書法字體中所體現(xiàn)的民族性是十分明顯的。因此，書法字體，對于一些有特別意義和特殊風(fēng)格的廣告內(nèi)容，也是很適用的。如宣傳民族文化、地方土特產(chǎn)品，具有民族特色和傳統(tǒng)優(yōu)勢的產(chǎn)品，以及文化、藝術(shù)、書畫展覽的廣告，利用書法體來表現(xiàn)就極其恰當(dāng)。

書法字體作為廣告文字的運用，其最大的不足之處就在于可讀性上缺陷。克服的方法是，可以選用一些可讀性高的書法字體或與印刷體有效結(jié)合。

字圖的組合運用

以圖形為主的廣告，字體在視覺效果上就應(yīng)服從于圖形，處于從屬的地位。字圖要互相穿插重疊，有機的結(jié)合成一個整體，從而加強廣告畫面統(tǒng)一的視覺效果;如果以字體為主的廣告，字體處于主導(dǎo)地位，任務(wù)或商品形象處于從屬地位時，就應(yīng)該注意字體的排列以及圖形位置的安排。

字體對比組合的運用

字體的對比組合，更能產(chǎn)生強烈的廣告效果，更能引人注目。字體的對比主要包括：風(fēng)格各異字體對比、大小不同的字體對比、筆畫粗細字體的對比等。

平面廣告設(shè)計為追求畫面字體的對比效果，有時采用風(fēng)格各異的字體，如粗壯的黑體與秀麗的宋體結(jié)合，或龍飛鳳舞的草書噸毫　同規(guī)范整齊的印刷字體結(jié)合，同時出現(xiàn)在一幅廣告畫面以內(nèi)。這種情況下，一定要把握住兩種字體之間的對比程度和主次關(guān)系，切不可兩種不同風(fēng)格的字平分秋色。

另外，廣告構(gòu)成因素中也存在文字的明亮對比。文字的明度對比，一方面可利用文字的明度差來實現(xiàn)，但必須配合字體的風(fēng)格對比和大小對比，另一方面，文字的明度對比還可以通過文字排列的疏密來實現(xiàn)。

字體和諧組合的運用

雖然對比的字體在廣告文字設(shè)計中占有重要的地位，但和諧的字體組合，也能夠產(chǎn)生愉悅的感覺，同樣是廣告文字設(shè)計必須考慮的。它一方面可以是對比組合的輔助手段，同時也是控制畫面整體效果不可缺少的，對于一些特殊的廣告也可以作為單獨的手段來運用。

廣告中和諧的字體組合主要包括：相似風(fēng)格的字體組合，相同大小的字體組合，相同明度的字體組合。

廣告畫面設(shè)計中，為追求整體感，通常采用同一風(fēng)格的字體組合，而加強文字大小和明度的對比變化，使其在整體和諧中層次清楚，主次突出。

字體大小和明度的和諧則主要針對一些具體要素的處理，如在同一個標題，同一個廣告語和同一段正文，就必須從字體的大小和明度上接近和諧，以達到同一內(nèi)容在視覺傳達上的整體感。

字體排列組合的運用

中國繪畫構(gòu)圖講究的是“密不透風(fēng)，疏可跑馬”。也就是說，該疏的疏、該密的密，使畫面構(gòu)成要素產(chǎn)生一種強烈的疏密對比，這條規(guī)律在廣告的字體排列中同樣適用。具體講，在廣告各類文字之間應(yīng)形成“集團”式的分組排列方式，標題、廣告語和正文之間不要連在一起，應(yīng)保持一定的距離和空間，形成一定的疏密變化，觀看時主次分明，條理清楚。一般的情況是標題和廣告語應(yīng)疏，而正文的排列叫密。另外，如進一步來說，在一個“集團”內(nèi)的文字排列，也同樣應(yīng)具有疏密的變化，比如在正文的排列上，行距和文字的疏密安排，段與段之間的間隔等也極其重要，以便閱讀方便，段落分明。為了使廣告畫面生動活潑，常將廣告文字(特別是標題文字)排列成各種形狀，如弧形、斜線、豎排等形式。

無論是字體的選擇，還是字體的運用，都必須遵循“功能第一，形式第二”的原則。不能只顧盲目追求華美的表現(xiàn)形式，而減弱以至喪失文字傳達信息的功能。

接下來，我們主要談?wù)勗谄矫嬖O(shè)計中文字設(shè)計的幾條原則，以及文字組合中應(yīng)注意的幾點。特別提醒一下，這部分工作應(yīng)該是人腦完成的工作，電腦是無法代替的。

下面我們分別從以下幾個方面具體講述文字排列在平面設(shè)計中的運用，各小節(jié)都配有生動精彩的圖例剖析

1. 提高文字的可讀性

設(shè)計中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設(shè)計而設(shè)計，忘記了文字設(shè)計的根本目的是為了更有效地傳達作者的意圖，表達設(shè)計的主題和構(gòu)想意念……

2. 文字的位置應(yīng)符合整體要求

文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂，有時候甚至1個象素的差距也會改變你整個作品的味道……

3. 在視覺上應(yīng)給人以美感

在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受……

4. 在設(shè)計上要富于創(chuàng)造性

根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設(shè)計意圖的表現(xiàn)……

5. 更復(fù)雜的應(yīng)用

文字不僅要在字體上和畫面配合好，甚至顏色和部分筆畫都要加工，這樣才能達到更完整的效果，而這些細節(jié)的地方需要的是耐心和功力……

6. 綜合應(yīng)用：封面設(shè)計實例

在下面這個例子中我們將應(yīng)用上面所說的規(guī)律和要求來完成一個書籍封面的平面設(shè)計工作，一起實際體會一下文字在平面設(shè)計中的精彩應(yīng)用……

7. 精彩作品欣賞

這類作品不論是字體、樣式還是顏色的應(yīng)用都非常精彩，給人留下震撼和深刻的印象，欣賞這樣的作品真是一種享受……

文字版面的設(shè)計同時也是創(chuàng)意的過程，創(chuàng)意是設(shè)計者的思維水準的體現(xiàn)，是評價一件設(shè)計作品好壞的重要標準。在現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限于思維上，這是好事，可以省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件。但在某些必要的階段上，我們應(yīng)該記?。喝?，畢竟才是設(shè)計的主體。

以上就是關(guān)于文字與圖形結(jié)合類的標題相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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