日本配樂(lè)大師排行榜（日本配樂(lè)大師排行榜前十名）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于日本配樂(lè)大師排行榜的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、有哪些著名的電影配樂(lè)大師

• 2、略講電影配樂(lè)史，順便介紹幾位配樂(lè)大師

• 3、日本動(dòng)漫的配樂(lè)大師

• 4、有哪些日本爵士大師值得推薦？

一、有哪些著名的電影配樂(lè)大師

TOP1：電影音樂(lè)的王者——— 約翰·威廉姆斯（John Williams）

約翰.威廉姆斯是電影配樂(lè)家中的佼佼者，曾超過(guò)24次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)提名，并5次獲獎(jiǎng)。同時(shí)，他的配樂(lè)還15次獲得格萊美獎(jiǎng)。其著名代表作有：《侏羅紀(jì)公園》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大戰(zhàn)》三部曲、《辛德勒名單》、《第三類(lèi)接觸》、《大白鯊》、《E.T.》、《愛(ài)國(guó)者》等。

主題式變化是威廉斯配樂(lè)的慣用手法，他常為電影中的主角或主題事件譜寫(xiě)一段主題旋律，然后在影片中隨著角色的遭遇和劇情的轉(zhuǎn)折，將這個(gè)主題變化出各種情緒的變奏，這樣的技巧實(shí)際上是出自瓦格納歌劇，但同樣的手法在不同的音樂(lè)家手上，自然是各有巧妙不同。約翰威廉斯的主題往往呈現(xiàn)精確的詮釋和高度的可辨識(shí)性，使得音樂(lè)和電影中的情節(jié)形成密不可分的結(jié)合，大白鯊的神出鬼沒(méi)，印第安那瓊斯的傳奇冒險(xiǎn)，絕地武士的神秘力量，銀河帝國(guó)的大軍壓境，正義化身的超人，流落他鄉(xiāng)的E.T.，在約翰威廉斯的音樂(lè)中彷佛歷歷在目，這也使得他的音樂(lè)不僅深受影迷與樂(lè)迷的喜愛(ài)，更一再受到金像獎(jiǎng)與葛萊美獎(jiǎng)的垂青。

很難再找到一個(gè)如同約翰威廉斯般，跨越古典與流行，電影界與音樂(lè)界的多元化作曲家，如果沒(méi)有了約翰威廉斯的音樂(lè)，我們又怎能想象這世上竟然有這樣一顆心，它可以容得下這兩款截然不同的曲風(fēng)繆斯；你或許更難想像這位鼎鼎大名的作曲家，從來(lái)都不愿讀劇本，他只相信眼睛看到的，因?yàn)樗?dú)具慧眼，不但可以看到影片風(fēng)情，還可以讀出電影無(wú)法捕捉到的愛(ài)。

TOP2：電影音樂(lè)的唯美主義者———約翰·巴瑞（John Barry）

約翰·巴瑞原名JonathanBarryPredergast，1933年9月3日生于英國(guó)的約克鎮(zhèn)，是電影配樂(lè)史上最負(fù)盛名的老一輩電影音樂(lè)大師之一。他早期為11部007系列影片所譜寫(xiě)的配樂(lè)中，帶有爵士搖滾風(fēng)格的邦德主題膾炙人口、歷久不衰。約翰·巴瑞曾獲得4座奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)獎(jiǎng)———《生的自由》、《冬獅》、《走出非洲》和《與狼共舞》，以及1座奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳電影歌曲獎(jiǎng)———《生的自由》中的《BornFree》。約翰·巴瑞的作品大致可以區(qū)分成早期的爵士搖滾，與近期的唯美管弦樂(lè)兩種典型風(fēng)格。

他的代表作為大家所熟知的有：《007系列》前期的作品、《午夜牛郎》、《遠(yuǎn)離非洲》(out of Africa)、《與狼共舞》、《時(shí)光倒流70年》（Somewhere in time）、《桃色交易》、《卓別林和他的情人》（Chaplin）。

TOP3：電影音樂(lè)靈魂詩(shī)人—— 埃里奧.莫利康內(nèi)（Ennio Morricone）

在眾多的配樂(lè)大師中，埃尼奧·莫里康內(nèi)是一個(gè)絕對(duì)無(wú)法被忽視的名字。從工作時(shí)間上，他已經(jīng)浸淫配樂(lè)屆超過(guò)50年之久；從作品數(shù)量上，他參與制作的影視配樂(lè)近500部，絕對(duì)稱得上是高產(chǎn)；從涉獵領(lǐng)域來(lái)看，電影、電視全面開(kāi)花，而且從歐洲到亞洲再到好萊塢，配樂(lè)作品涵蓋全球各大國(guó)，建樹(shù)頗豐；在業(yè)界獲得的榮譽(yù)也堪稱重量級(jí)，第79屆奧斯卡所賦予他的終身成就獎(jiǎng)，更是對(duì)這位配樂(lè)大師的最大肯定。回望他的配樂(lè)作品，《海上鋼琴師》《天堂電影院》《美國(guó)往事》《鏢客三部曲》《西西里的美麗傳說(shuō)》……埃尼奧·莫里康內(nèi)經(jīng)手的經(jīng)典之作不勝枚舉。

TOP4：獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)笛——詹姆斯·霍納（James Horner）

詹姆斯·霍納1953年8月14日生于美國(guó)加利福尼亞，早年師從倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院古典音樂(lè)大師GyorgiLigeti，后在南加州大學(xué)獲得學(xué)士學(xué)位后，又繼續(xù)攻讀獲得音樂(lè)作曲碩士和博士學(xué)位。在他獲得博士學(xué)位后，于20世紀(jì)70年代末期轉(zhuǎn)入電影界，為美國(guó)電影學(xué)院及新世界電影公司出品的一些低成本恐怖片或科幻片配樂(lè)。詹姆斯·霍納是20世紀(jì)90年代以來(lái)最炙手可熱的電影配樂(lè)高手，他所創(chuàng)作的情感主題音樂(lè)以其優(yōu)雅的旋律、強(qiáng)烈的情節(jié)暗示帶出唯美華麗、充滿詩(shī)意的配樂(lè)風(fēng)格，在樂(lè)壇獨(dú)樹(shù)一幟。

其代表作有：《光榮》、《燃情歲月》（legends of the fall）、《勇敢的心》(Brave heart)、《阿波羅13號(hào)》（Apollo 13）、《泰坦尼克》、《蒙面佐羅》（The mask of Zorro）、 《Deep impact>(末日大撞擊)、《The devil’s own》 (Harrison Ford)、《美國(guó)鼠潭》。

TOP5：如日中天的配樂(lè)大師——漢斯.季默Hans Zimmer

漢斯.季默是最近最如日中天、炙手可熱的電影配樂(lè)大師之一，擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)的弦樂(lè)與先進(jìn)的電腦合成樂(lè)相結(jié)合，他的創(chuàng)意和膽識(shí)令他足以勝任不同類(lèi)型影片的音樂(lè)創(chuàng)作，成為當(dāng)今樂(lè)壇不可多得的電聲配樂(lè)奇才。

其著名的作品有：《獅子王》(The Lion King)、《埃及王子》(Prince of Egypt)、《The Thin Red Line》、《獵殺紅色十月》（Crimson Tide）、 《石破天驚》（the rock）、《斷箭》（Broken Arrow）、《雨人》、《黑雨》（Black Rain）、《綠卡》（Green Card）。

TOP6：電聲配樂(lè)的高手—— 范吉利斯(Vangelis)

范吉利斯(Vangelis)是一位偉大的音樂(lè)家，集創(chuàng)作，演奏和音樂(lè)制作于一身，一個(gè)真正的全才。被人們稱為現(xiàn)代的瓦格納(Richard Wagner)。他的許多史詩(shī)般的電子音樂(lè)作品和電影配樂(lè)深得樂(lè)迷們的鐘愛(ài)。如 『Chariots Of Fire』 影片〖火的戰(zhàn)車(chē)〗配樂(lè),『Theme from Antarctica』電影〖南極〗主題曲, 『1492 Conquest of Paradise』 影片〖哥倫布〗配樂(lè)等等。

1970年代的范吉利斯全心投入電子音樂(lè)創(chuàng)作，并轉(zhuǎn)往倫敦為電影制作配樂(lè)，開(kāi)啟他輝煌的電影配樂(lè)時(shí)代，其中包括1981年榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)的「火戰(zhàn)車(chē)」、1982年的「銀翼殺手」、1983年的「南極物語(yǔ)」、1992年的「1492征服天堂」等重要作品，范吉利斯開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)與電影配樂(lè)的嶄新前景，奠定了所謂未來(lái)太空音樂(lè)的發(fā)展，可謂居功厥偉。

也許正是因?yàn)榉都沟臒o(wú)師自通，他的音樂(lè)具有獨(dú)特的無(wú)法復(fù)制性，他以鍵盤(pán)音樂(lè)為基礎(chǔ)，巧妙融合古典、流行、電子、new age 等音樂(lè)元素，發(fā)展出綿密的管弦樂(lè)法以及嶄新的電子音樂(lè)語(yǔ)法，而他身兼作曲、編曲、制作的能力，更完整地呈現(xiàn)他的音樂(lè)理念，從早期古典樂(lè)器到后來(lái)的新電子音樂(lè)，在范吉利斯手中誕生出嶄新的表現(xiàn)方式，成為一種未來(lái)感十足的新音樂(lè)。范吉利斯的成就，不僅反應(yīng)在全球的唱片銷(xiāo)售數(shù)字以及無(wú)數(shù)的得獎(jiǎng)紀(jì)錄，國(guó)際天文聯(lián)盟更決定將新發(fā)現(xiàn)的「6354號(hào)星云」正式定名為「Vangelis」，藉以向這位音樂(lè)大師致敬。

TOP7：電影配樂(lè)多面手——莫里斯.賈爾（Maurice Jarre）

大家熟知的《人鬼情未了》（Ghost）的主題曲，就是他的佳作之一。電影配樂(lè)多面手－莫里斯.賈爾（Maurice Jarre）：作為著名導(dǎo)演大衛(wèi).里恩的親密合作伙伴，電影配樂(lè)多面手－莫里斯.賈爾無(wú)疑是本世紀(jì)電影音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域最有成就的作曲家之一。

莫里斯1924年9月13日出生于法國(guó)里昂，少年時(shí)代，和乎對(duì)音樂(lè)一竅不通。一次偶然的機(jī)會(huì)，莫斯被父親播放的一張唱片《匈牙利狂想曲》深深吸引，于是便立志成為一名指揮。在朋友的鼓勵(lì)下，莫里斯考取了巴黎國(guó)家音樂(lè)學(xué)院，畢業(yè)之后，他加盟圣路易斯馬胡劇院管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)任編曲和指揮。從50年代起，莫里斯正式開(kāi)始他的電影音樂(lè)創(chuàng)作生涯。由于他精通俄羅斯、印度、日本、南美和阿拉伯等不同國(guó)家和地域的音樂(lè)文化，因此被稱為“電影配樂(lè)多面手”。

在莫里斯眾多的配樂(lè)作品中，最為著名的作品皆來(lái)自大衛(wèi).里恩執(zhí)導(dǎo)的影片，它們是《阿位伯的勞倫斯》（1962年），《日瓦戈醫(yī)生》（1965年）和《印度之路》（1984年），他精湛的配樂(lè)藝術(shù)使他三次登上奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。其中，他為電影《日瓦戈醫(yī)生》創(chuàng)作的“拉拉主題曲”更是當(dāng)年最為暢銷(xiāo)的單曲。60年代中期以后，莫里斯獎(jiǎng)創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到了萊塢，他與不少世界級(jí)名導(dǎo)如希區(qū)柯克、約翰.休斯頓、伊里來(lái).卡贊等都有成功合作。1988年，由他為電影《霧中的猩猩》創(chuàng)作的音樂(lè)使他再度榮獲奧斯卡提名。1991年，影片《人鬼情未了》中的精彩音樂(lè)又賦予他ASCAP大獎(jiǎng)得主這一無(wú)上榮耀。莫里斯.賈爾輝煌的音樂(lè)生涯足以他成為世界電影音樂(lè)創(chuàng)作史上最具光彩的人物之一。

TOP8：日本電影配樂(lè)的殿堂級(jí)人物——喜多郎

說(shuō)喜多郎是天才，是因?yàn)樗麖奈唇邮苓^(guò)音樂(lè)方面的教育，甚至看不懂五線譜，從前用他自己的方式記錄音樂(lè)（有點(diǎn)類(lèi)似圖畫(huà)），但他的確是個(gè)多才多藝的音樂(lè)家，除了演奏吉他、貝斯、鍵盤(pán)、簫及許多其他的樂(lè)器之外，他還作曲、編曲、制作。

可以說(shuō)，早在70年代便開(kāi)始致力于研究電子合成音樂(lè)的喜多郎(kitaro)，是New Age音樂(lè)的首席代表，他的作品有著日本New Age音樂(lè)開(kāi)路先鋒的獨(dú)特風(fēng)格。

將古典、流行、爵士融入電子音樂(lè)，這種不同于西方音樂(lè)的東方魅力，使得kitaro從首部作品《天界》面世開(kāi)始，就得到了世界上越來(lái)越多的聽(tīng)眾的肯定（當(dāng)然很多人對(duì)于他的音樂(lè)比對(duì)他本人更為熟悉）。

1980年喜多郎與美國(guó)GeffenRecords簽約，（他現(xiàn)在的唱片公司是DomoRecords），喜多郎的專(zhuān)輯正式進(jìn)軍美國(guó)。1993年及1997年，喜多郎完成了兩張?jiān)晭В骸短斓亍泛汀端渭一食?。前者獲得金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)，后者則贏得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)。在喜多郎的音樂(lè)生涯中，共被格萊美獎(jiǎng)提名多次。喜多郎后來(lái)的風(fēng)格和早期不同了，樂(lè)器的使用也更為廣泛，有人說(shuō)少了早期的寧?kù)o，但是，不論過(guò)去現(xiàn)在或是未來(lái)，不論曲風(fēng)再怎么改變，喜多郎作曲的用心及對(duì)大自然的關(guān)懷是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。

TOP9：電影音樂(lè)家——托馬斯.紐曼Thomas Newman

一般來(lái)說(shuō)，Thomas Newman的音樂(lè)并不像典型的好萊塢電影音樂(lè)，具有高度的戲劇性和煽動(dòng)力，反而呈現(xiàn)內(nèi)斂沈穩(wěn)的性靈色彩，看似平淡卻另有一番省思沉靜的意境，其間也不乏令人意外的輕狂，活力與熱情。

Thomas Newman到目前為止，曾在1994年以《新小婦人》與《肖申克的救贖》同時(shí)入圍金像獎(jiǎng)，并在次年以《Unstrung Heroes》再度入圍金像獎(jiǎng)喜劇既音樂(lè)劇類(lèi)最佳電影音樂(lè)，1999年的《美國(guó)麗人》更是大受矚目，此外Thomas Newman也一再受到其它影展與影評(píng)人的肯定，配樂(lè)的邀約不斷，雖然如此，有一位聲名顯赫的父親，對(duì)于電影配樂(lè)的工作，Thomas Newman偶爾還是會(huì)感慨：I Never Felt Easy。但從Thomas的成績(jī)與受到的歡迎來(lái)看，他已然走出自己的音樂(lè)生涯，并且走的有聲有色，

TOP10：用真誠(chéng)感動(dòng)人們——澤貝紐·普瑞斯納（Zbigniew Preisner）

澤貝紐·普瑞斯納,1955年出生于波蘭的Bielsko-Biaka，第一部電影配樂(lè)是在1978年，由Antoni Krauze導(dǎo)演的《The Weather Forecast》。從此，普瑞斯納與電影配樂(lè)結(jié)下不解之緣，尤其是與波蘭大導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更讓普瑞斯納一躍而成為國(guó)際知名配樂(lè)大師。

普瑞斯納所獲得的榮耀獎(jiǎng)項(xiàng)包括：1997年柏林影展銀熊獎(jiǎng)；1996年吉恩·貝克（Jean Becker）導(dǎo)演的《愛(ài)麗莎的情人》（Elisa），以及1995年《紅**深》兩片讓他獲得兩次法國(guó)影藝學(xué)院愷撒獎(jiǎng)；1995年獲得波蘭錄音工業(yè)獎(jiǎng)；1994年獲得The Mayor of Krakow’s Medal終生成就獎(jiǎng)；1991年、1992年、1993年三度獲得洛杉磯評(píng)論協(xié)會(huì)年度最杰出電影配樂(lè)獎(jiǎng)；1992年、1993年兩度獲得金球獎(jiǎng)；1992年因?yàn)橄蚝Ｍ饨榻B波蘭文化的杰出成就，獲得最佳外交總理獎(jiǎng)等等。目前普瑞斯納是法國(guó)影藝學(xué)院會(huì)員。

在電影原聲帶的銷(xiāo)售成績(jī)上，《雙面維羅妮卡》原聲帶自1991年發(fā)行后，至今全球銷(xiāo)售超過(guò)三十萬(wàn)張，1992年獲得法國(guó)金唱片。紅白藍(lán)三部曲全球銷(xiāo)售超過(guò)七十萬(wàn)套；另外《普瑞斯納的音樂(lè)》（Preisner’s Music）專(zhuān)輯收錄近十年來(lái)他的電影音樂(lè)創(chuàng)作，在波蘭銷(xiāo)售超過(guò)六萬(wàn)張成為白金唱片。

二、略講電影配樂(lè)史，順便介紹幾位配樂(lè)大師

自有電影以來(lái)，配樂(lè)便作為其中不可或缺的一個(gè)組成部分存在了。

默片時(shí)代伊始，創(chuàng)作者便認(rèn)識(shí)到，在影片中于不同基調(diào)的情節(jié)中加入適當(dāng)?shù)囊魳?lè)，對(duì)故事渲染，氣氛烘托可起到不可描述的襯帶作用。

但當(dāng)時(shí)技術(shù)水平有限，尤其開(kāi)始膠卷攝制后，默片盛行的原因，無(wú)形中便加大了音樂(lè)出現(xiàn)的難度，讓聲音(言語(yǔ)、配樂(lè))的存在與發(fā)展，都處在一個(gè)尷尬的境地。

由此似乎也可推斷出默片為何最早發(fā)展盛行。

一肯定是當(dāng)時(shí)的客觀的科學(xué)技術(shù)原因，其未達(dá)到電影工業(yè)中，聲音制作的標(biāo)準(zhǔn)。

二來(lái)，默片確是一種很難得的藝術(shù)形式，仿如啞劇又勝于啞劇，是其與戲劇的綜合體?，F(xiàn)當(dāng)代許多導(dǎo)演仍偏愛(ài)這種影片形式，最著名的應(yīng)屬韓國(guó)鬼才導(dǎo)演金基德，其執(zhí)導(dǎo)的《空房間》，《春夏秋冬又一春》、《漂流欲室》、《莫比烏斯》等，都是刻意弱化人物對(duì)白，僅通過(guò)人物行為來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)，由此表達(dá)及升華影片主題。其實(shí)有時(shí)想想，去掉對(duì)白，也就免去了因之而產(chǎn)生的一些與主題無(wú)關(guān)或者誤會(huì)的東西，所謂說(shuō)多錯(cuò)多，著重人物行為動(dòng)作，確可使影片故事的發(fā)展加強(qiáng)，更集中，表達(dá)時(shí)便純粹而有爆發(fā)力。

扯回配樂(lè)的問(wèn)題。

是以，一開(kāi)始，電影中沒(méi)有聲音，即人物對(duì)白。但有配樂(lè)?？蛇@里的配樂(lè)是什么樣的呢？實(shí)時(shí)配樂(lè)。

何謂實(shí)時(shí)配樂(lè)？就是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)配樂(lè)。

膠卷送到影院，影院會(huì)配備一支樂(lè)隊(duì)。播放影片時(shí)，樂(lè)隊(duì)便根據(jù)電影制作方事先約定的曲子來(lái)演奏，或歡快灑脫，或滑稽戲謔，或哀傷悲憤，都是以影片里各個(gè)故事情節(jié)的基調(diào)而定。據(jù)說(shuō)更早，都是樂(lè)隊(duì)視情節(jié)自由發(fā)揮，因此時(shí)常出亂子，比如影片里死了愛(ài)人，正哭得傷心，樂(lè)隊(duì)這邊卻歡快地演奏起兩只老虎，觀影體驗(yàn)很差。

之后有了改進(jìn)的所謂蠟盤(pán)發(fā)音。即將音樂(lè)刻錄在唱盤(pán)上，播放電影時(shí)，同時(shí)打開(kāi)唱機(jī)，使畫(huà)面與音樂(lè)同步。這可謂是配樂(lè)在電影發(fā)展史上重要一步。

但這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，蠟盤(pán)發(fā)聲的電影并不是真正意義上的有聲電影。因?yàn)檫@時(shí)它仍沒(méi)有將之用來(lái)做言語(yǔ)對(duì)白的聲音上。

下面這段要說(shuō)的，引自網(wǎng)友，因?yàn)槲掖_沒(méi)這方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。

第一位正式將音樂(lè)觀念引進(jìn)電影中的是格林菲斯，他在《一個(gè)國(guó)家的誕生》（1915年）中，首次與音樂(lè)家合作，創(chuàng)作出美國(guó)民俗民謠的完整配樂(lè)形態(tài)，這是電影音樂(lè)的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也顯示了音樂(lè)開(kāi)始屬于電影本身組成的一個(gè)要素。

1910年8月27日，愛(ài)迪生宣布了他的最新一項(xiàng)發(fā)明，即有聲電影機(jī)。它可以在同一時(shí)間里把聲音和圖像都記錄下來(lái)，實(shí)現(xiàn)同步。因這一神器，之后便迎來(lái)了有聲電影的爆發(fā)，默片式微，直至今日。電影《雨中曲》，其中講述的便是兩種電影形式更迭交替時(shí)期，震蕩下的好萊塢的故事，有興趣的可以看一下這部經(jīng)典影片。必看的經(jīng)典。

這期間，電影配樂(lè)的發(fā)展也迎來(lái)了史前未有的發(fā)展。典型的特征，以前或許是將已有的固定的音樂(lè)嵌入到電影里，作為配樂(lè)。而此時(shí)，會(huì)有專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)家根據(jù)電影需要來(lái)作曲，進(jìn)行創(chuàng)作，以為配樂(lè)。這些人稱為配樂(lè)師。

我們一些人應(yīng)該都知道一些配樂(lè)師，像埃尼奧.莫里康內(nèi)，行業(yè)內(nèi)高山仰止的存在。我只隨便說(shuō)幾個(gè)知道的其經(jīng)典配樂(lè)作品，《黃金三鏢客》，《無(wú)恥混蛋》，《海上鋼琴師》，等等，只說(shuō)這幾個(gè)自己喜愛(ài)的了，非要說(shuō)完，百度一下，一摞A4紙不一定夠用。

另一個(gè)大家比較熟知，日本配樂(lè)大師，久石讓。宮崎駿的大部分作品都是其配樂(lè)。姜文一再使用的“太陽(yáng)照常升起”也是其作品。也不一一舉例了。要說(shuō)的一點(diǎn)，通常認(rèn)為，配樂(lè)為影片服務(wù)，但有些配樂(lè)大師的作品，通常已經(jīng)獨(dú)立于影片之外，甚至于帶動(dòng)影片升華了主題表達(dá)，更恐怖的，影片故事淪為音樂(lè)的表達(dá)工具。宮崎駿與久石讓?xiě)?yīng)該就是其中的代表。

兩者同樣優(yōu)秀，但常常感覺(jué)久石讓的音樂(lè)有些喧賓奪主，仿佛去掉那些音樂(lè)，宮崎駿便變得不再是宮崎駿。提兩個(gè)作品，大家感受一下，《天空之城》跟《幽靈公主》，總感覺(jué)，這兩個(gè)宮崎駿影片若去掉久石讓的同名主配樂(lè)，便會(huì)如抽去了靈魂一般。

國(guó)外的就說(shuō)這兩個(gè)吧，因?yàn)楸旧砦抑赖拇髱煵欢?，關(guān)鍵是我特別喜愛(ài)這兩位。

中國(guó)的配樂(lè)大師，我較國(guó)外的多了解些，但也只說(shuō)幾個(gè)自己喜愛(ài)的。

第一位，胡偉立。

其人真真是仙風(fēng)道骨，出世入世，高人一般的存在。這么說(shuō)，不僅僅是因?yàn)槲宜阉鞔髱煏r(shí)，圖片上的長(zhǎng)相，確實(shí)是聽(tīng)了音樂(lè)后的感想。

胡偉立配樂(lè)作品，幾乎貫穿整個(gè)香港電影的黃金時(shí)代。東方不敗，鹿鼎記，醉拳，龍門(mén)客棧，太極張三豐等，一摞A4紙也寫(xiě)不下。尤其周星馳電影里，配樂(lè)大多出自先生之手，如國(guó)產(chǎn)凌凌漆，鹿鼎記，唐伯虎點(diǎn)秋香，審死官，九品芝麻官，回魂夜。額，簡(jiǎn)單截個(gè)圖。

這是百科里老爺子的主要作品介紹。作品好，但不知名的更多，比如李衛(wèi)當(dāng)官的配樂(lè)。很多都鮮為人知。

上述隨便一部影片里的音樂(lè)作品，拎出來(lái)都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拇嬖?。也許你不知道這些配樂(lè)的名子，但當(dāng)音樂(lè)想起時(shí)，你一定會(huì)驚嘆道:“哦哦，這個(gè)曲子某某電影里有?！弊畈粷?jì)也是“這曲子聽(tīng)著好耳熟?！?/p>

且老爺子出名的的作品中多以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器為主。這一原因，除了老爺子深諳中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)外，暗自揣測(cè)，也應(yīng)與上世紀(jì)香港影視繁榮期，尤其古裝題材作品的爆發(fā)有著密不可分的關(guān)系。

傳統(tǒng)樂(lè)器的作品，顯然與古裝影片里的氛圍基調(diào)更加契合，無(wú)形地?cái)U(kuò)大這種古典意境的渲染，觀感自然，渾然一體。影片的質(zhì)量明顯會(huì)上一個(gè)層次。上世紀(jì)的古裝武俠片的推陳出新，經(jīng)典頻現(xiàn)，老爺子的音樂(lè)作品于其中起到的作用絕對(duì)舉足輕重。當(dāng)然，也不絕對(duì)非傳統(tǒng)樂(lè)器不可，李安的臥虎藏龍，張藝謀的英雄，很多。

這些無(wú)所謂的事不糾結(jié)了。

我崇拜老先生的一個(gè)地方，不在于他的作品于影片的利害關(guān)系。而是他似乎于每每完成的一部影視的作品中，通過(guò)一系列的音樂(lè)作品，不僅幫里面的人物完成了一次的刻畫(huà)描述，同時(shí)也完成了一次自己人生感悟的表達(dá)。

很多東西不大能說(shuō)得清楚，比如那首東方不敗里的“孤獨(dú)”，你把它單獨(dú)拎出來(lái)后，細(xì)細(xì)的品味一遍，便能明白個(gè)一二。亂了，亂了，衷情堪繭緒，欲語(yǔ)筆難成，不說(shuō)了。補(bǔ)一句了，胡大師，小子很崇拜您，對(duì)您的敬仰之情有如滔滔江水連綿不絕，冀望能見(jiàn)您一面，聽(tīng)您一番教誨。

最喜歡的，僅代表個(gè)人。東方不敗里的:孤獨(dú)，雪千尋。九品芝麻官里的:抒情。國(guó)產(chǎn)凌凌漆里的:美麗拍檔。李衛(wèi)當(dāng)官里的:往事堪憶。

第二位，陳勛奇。

陳勛奇的作品不算太多，但個(gè)個(gè)有名。墨鏡王的東邪西毒里的配樂(lè)，俱出其手。其中的“天地孤影任我行”被周星馳的大話西游用來(lái)作至尊寶與紫霞生死訣別的背景音樂(lè)，與影片開(kāi)頭紫霞出場(chǎng)的背景音樂(lè)，即趙季平的“蘆葦蕩”，同為奠定影片感情基調(diào)的主配樂(lè)。

貌似天下無(wú)雙里也有其音樂(lè)作品。與胡偉立一樣，不只是純粹的同樣偏重于個(gè)人表達(dá)的配樂(lè)大師。

其主要作品一覽。

第三，趙季平。

國(guó)內(nèi)首屈一指的音樂(lè)大家。亦是高山仰止的存在。其配樂(lè)作品:霸王別姬，活著，水滸，喬家大院，笑傲江湖，大宅門(mén)……說(shuō)不下，隨便上幾個(gè)截圖感受一下。

剛剛說(shuō)的蘆葦蕩。上一次有印象見(jiàn)趙季平署名的作品貌似是馮小剛的1942，之后沒(méi)怎么關(guān)注了。

如果胡偉立的音樂(lè)作品貫穿了香港影視繁榮時(shí)代，那趙季平的作品則更廣袤地貫穿、見(jiàn)證了內(nèi)地影視的興起，繁榮，到如今的迷茫。

趙季平的作品多與歷史片掛鉤，是以多渾厚悠遠(yuǎn)的風(fēng)格。典型如霸王別姬里的配樂(lè)，選擇的樂(lè)器多蒼涼悲壯系列。(就不說(shuō)樂(lè)器名子了，因?yàn)槲也恢馈?

或許是真的跟影片的類(lèi)型真的有關(guān)系，我總覺(jué)得情感表達(dá)上，趙沒(méi)胡、陳二人來(lái)得濃烈。像陳勛奇與王家衛(wèi)合作的東邪西毒，濃得化不開(kāi)。而胡偉立的既能融進(jìn)去，又出的來(lái)。但你要說(shuō)音樂(lè)這東西不傳遞個(gè)人感情，那肯定不可能。而且個(gè)體的偏愛(ài)不同，所以僅個(gè)人之言。兼且本身站著說(shuō)風(fēng)涼話就不對(duì)，我這里需要一個(gè)解釋兼道歉。最喜歡趙大師的作品，仍舊是其以為偏小資體些的蘆葦蕩。

文章到這里應(yīng)該算是完了，打算還要寫(xiě)黃英華，譚盾，黃沾，特別是黃英華(想說(shuō)他似乎跟自己的周星馳情結(jié)有關(guān)。)但作為一個(gè)門(mén)外漢，很難從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)分析欣賞，我也是寫(xiě)著寫(xiě)著才發(fā)現(xiàn)這些東西避不開(kāi)。比如簡(jiǎn)單的樂(lè)器的特性與好處，我就寫(xiě)不出，因?yàn)閺臎](méi)接觸過(guò)，寫(xiě)到最后就變成了純粹的統(tǒng)計(jì)的東西，毫無(wú)意義。徒惹人笑話。

三、日本動(dòng)漫的配樂(lè)大師

1、山口勝平——永遠(yuǎn)的翩翩少年

代表作品：《死亡筆記》L（L·Lawliet）

《海賊王》烏索普

《名偵探柯南》工藤新一、怪盜基德

《犬夜叉》犬夜叉

《金田一少年之事件簿》劇場(chǎng)版之《新歌劇院殺人事件》金田一一

……

山口出道至今，配過(guò)的作品不計(jì)其數(shù)。

山口用聲音所塑造的那些角色，讓人不得不視之為經(jīng)典。機(jī)智完美的工藤新一，華麗優(yōu)雅的怪盜基德，單純執(zhí)著的犬夜叉，固執(zhí)熱血的亂馬……

2、千葉進(jìn)步——奇跡的創(chuàng)造者

代表作品：《棋魂》藤原佐為

《銀魂》近藤勛

《彩云國(guó)物語(yǔ)》柴彰

《吸血鬼騎士》一條拓麻

……

如果不是千葉，高貴優(yōu)雅的佐為大人是絕對(duì)不可能和猥瑣跟蹤狂的白癡大猩猩有任何聯(lián)系的。

如果不是聲優(yōu)名單擺在那里，打死我是也不愿意相信的。因?yàn)?，一旦相信，那就意味著—?

從此以后，雖然眼前看到的是紫發(fā)白衣光華高貴的佐為大人，腦海里卻不可避免地杯具地浮現(xiàn)出下身馬賽克滿口消音嗶的猩猩暴露狂，以及那溫潤(rùn)如玉的，一堆鼻涕。

是的，千葉他做到了，他實(shí)現(xiàn)了由極度優(yōu)雅到極度猥瑣的偉大跨越。千葉將大猩猩的形象塑造得深入人心。用他摒棄一切的自我犧牲精神鼓勵(lì)我們——

Yes, We Can.

3、石田彰——張弛有度的完美聲線

代表作品：《火影忍者》我愛(ài)羅

《高達(dá)》阿斯蘭

《名偵探柯南》白馬探

《最游記》豬八戒

《銀魂》桂小太郎

……

本身腹黑喜歡惡搞的石田彰，早期常為耽美向的作品配音。

他的聲音多變，音域廣闊，時(shí)而輕靈柔軟，時(shí)而朦朧曖昧，時(shí)而優(yōu)雅華貴，時(shí)而低沉冷酷……不管是怎樣的角色，在石田的演繹下變得美麗迷人，蠱惑人心。

堅(jiān)定溫柔的紅色騎士阿斯蘭、孤獨(dú)冷漠的砂瀑我愛(ài)羅、天然呆的狂亂貴公子假發(fā)、外表溫柔體貼內(nèi)心孤獨(dú)傷痛的八戒……

無(wú)論是變化多大的角色，石田都能將其演繹得恰到好處，魅力十足。

4、子安武人——才華橫溢的優(yōu)質(zhì)偶像

代表作品：《不可思議游戲》星宿

《銀魂》高杉晉助

《頭文字D》高橋涼介

《Level E》戈拉夫特

……

子安的個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特而鮮明，他的聲音充滿男性魅力，低音中稍帶優(yōu)雅。這樣迷人的聲音，使得他在演繹動(dòng)漫人物時(shí)，總能賦予那些外表俊美卻又內(nèi)心冷漠的復(fù)雜角色令人著迷的奇異魅力。

　 多才多藝的子安，除了在配音方面的卓著成就，還廣泛涉獵了小說(shuō)創(chuàng)作、繪畫(huà)、作曲、填詞等各人領(lǐng)域，才華令人驚嘆。由他與結(jié)城比呂、關(guān)智一、三木真一郎組成的音樂(lè)組成“Weiβ Kreuz"，在他的修正劃下被動(dòng)畫(huà)化，成為風(fēng)靡一時(shí)的高人氣作品《白色獵人》。

5、福山潤(rùn)——桀驁與溫柔的結(jié)合體

代表作品：《反叛的魯路修》魯路修　

《死神Bleach》綾瀨川弓親、小島水色

《黑執(zhí)事Ⅰ&Ⅱ》格雷爾·薩特克利夫

《無(wú)法逃離的背叛》從雨九十九

《無(wú)頭騎士異聞錄》岸谷新羅

……

福山潤(rùn)的聲音的駕馭能力無(wú)可挑剔，他那爽朗而柔軟的少年聲線總是將那些或復(fù)雜或驕傲或熱血的男主角詮釋得恰到好處。

福山所演繹的魯路修，既可以有帝臨天下的王者霸氣，也可以有親切兄長(zhǎng)的細(xì)膩溫柔。而七月備受矚目的新番男主陸生，無(wú)論是白天乖巧隨和的短發(fā)眼睛小正太，或是夜晚桀驁不羈的第三代百鬼頭領(lǐng)，福山的演繹，恰如其分地為角色增色不少。

6、中井和哉——外冷內(nèi)熱的的帥氣劍客

代表作品：《銀魂》土方十四郎

《海賊王》索隆

《戰(zhàn)國(guó)BASARA》伊達(dá)政宗

《混沌武士》無(wú)幻

……

大概是索隆和十四的形象太過(guò)深入人心，印象中的中井和哉，便與那些帥氣冷酷又可愛(ài)搞笑的角色畫(huà)上了等號(hào)。

無(wú)論是在《海賊王》還是《銀他媽》里，中井那低沉而有張力的聲音都為角色增色不少。頭腦冷靜立志成為世界第一劍豪的路癡索隆，脾氣暴躁長(zhǎng)相俊美有女人緣卻不自知的鬼之副長(zhǎng)土方，無(wú)論哪一個(gè)，都是萬(wàn)千宅女心中憧憬的完美男人。中井的聲音，一直都是他們迷人魅力的重要組成部分啊。

7、杉田智和——最?lèi)?ài)銀發(fā)坂田銀時(shí)

代表作品：《X TV版》皇昂流

《死神》之芭

《蜂蜜與四葉草》真山巧

《涼宮春日的憂郁》阿虛

《銀魂》坂田銀時(shí)

《荒村爆笑團(tuán)》星

……

最開(kāi)始愛(ài)上杉田的聲音是在《蜂蜜與四葉草》里，總覺(jué)得真山的話語(yǔ)，就像是杉田自己的感情一般自然而然地真實(shí)流露一般，真切而感人。

再后來(lái)，有了阿虛這樣的一代吐槽王，他的吐槽功力令人世人敬仰，令宇宙驚嘆。而在《銀他媽》這樣一部神作里，杉田更是演繹了坂田銀時(shí)這樣一個(gè)神一般的存在，他既可以懶散隨意地念叨著日常生活的瑣事，無(wú)厘頭地搞笑著；也可以一本正經(jīng)地說(shuō)著那些少兒不宜的[嗶——]色詞匯，面不改色心不跳；更可以在重要時(shí)刻正義凜然風(fēng)華無(wú)限地說(shuō)著那些至死不渝關(guān)于守護(hù)的誓言，令眾人甘心傾倒。透過(guò)杉田的聲音，我們仿佛看到那個(gè)銀發(fā)天然卷的男人就站在我們面前，如此真實(shí)。

8、宮野真守——爽朗如風(fēng)的少年聲音

代表作品：《櫻蘭高校男公關(guān)部》須王環(huán)

《死亡筆記》夜神月

《吸血鬼騎士》錐生零 /錐生一縷

《無(wú)法逃離的背叛》愁生

《金色琴弦》加地葵

《無(wú)頭騎士異聞錄》紀(jì)田正臣

《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)00》（1&2季）剎那.F.清英

……

宮野的聲音爽朗而富有磁性，是那種讓人一聽(tīng)就會(huì)愛(ài)上的聲音。

宮野的聲音，為他所演繹的少年們賦予了別樣的風(fēng)采和靈魂。天然呆卻又魅力十足的櫻蘭高校host部部長(zhǎng)須王環(huán)，純真優(yōu)秀卻又過(guò)度偏激的救世主基拉夜神月，命運(yùn)糾葛走上相反道路的吸血鬼獵人雙生子零和一縷，外表出眾性格爽朗成績(jī)優(yōu)秀近乎完美的加地葵……無(wú)論哪一個(gè)，都讓我們印象深刻并不得不愛(ài)啊。

Ps：神谷浩史、高橋廣樹(shù)、三木真一郎、鈴村健一、櫻井孝宏、保志總一朗。。。

四、有哪些日本爵士大師值得推薦？

小野麗莎，日本女爵士樂(lè)歌手，出生于巴西圣保羅。她從15歲就開(kāi)始拿起吉他登臺(tái)唱歌，1989年推出了首張專(zhuān)輯，至今為止出版的近30張唱片中，擁有8張金唱片和2張白金唱片。之前從沒(méi)有一個(gè)亞洲人可以同時(shí)用嫻熟的多國(guó)語(yǔ)言演繹最純正的Bossa Nova，她是首位非歐美語(yǔ)系歌手榮登10大西洋專(zhuān)輯獎(jiǎng)項(xiàng)的國(guó)際藝人。主要代表作有《藍(lán)色夏威夷》，《卡瑞歐卡巴西爵士》等。2014年1月1日，全球公認(rèn)的首席Bossa Nova女王將來(lái)到北京工人體育館與北京歌迷一起共度新年。2015年7月，BossaNova女王小野麗莎在天津、深圳、武漢、廣州等多地展開(kāi)巡演。

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