最有空間感的水粉構(gòu)圖（水粉畫(huà)空間感）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于最有空間感的水粉構(gòu)圖的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、怎樣使水粉靜物看起來(lái)空間感很強(qiáng)

• 2、水粉拉不開(kāi)空間感怎么辦？如何突出空間感和體積感？

• 3、怎么畫(huà)水粉畫(huà)？求解答

• 4、水粉畫(huà)的技巧

一、怎樣使水粉靜物看起來(lái)空間感很強(qiáng)

加強(qiáng)明暗面對(duì)比，和冷暖色差。將暗面重下去然后待干些后加亮面。最后加過(guò)渡色。最后整體干卻后用白色加點(diǎn)亮面的顏色提亮但是一定要把筆涮干凈，白一定要少放要不然會(huì)粉氣，多多畫(huà)就好了

二、水粉拉不開(kāi)空間感怎么辦？如何突出空間感和體積感？

很多同學(xué)在創(chuàng)作水粉畫(huà)的時(shí)候總是表現(xiàn)不好體積和空間感，需要找下原因。 主要原因主要有以下幾個(gè)方面： 1、從透視原理上看?？辞昂蟆⒆笥?，上下的透視穿插關(guān)系是否已拉開(kāi)。如：視平線(xiàn)以下的東西應(yīng)近低遠(yuǎn)高，視平線(xiàn)以上的東西應(yīng)近高遠(yuǎn)低。這些關(guān)系如果把握不好，物體就會(huì)緊貼在一起，畫(huà)得再好也沒(méi)有空間感。 2、明暗關(guān)系可能沒(méi)掌握好。 該亮的不敢提亮，應(yīng)暗的又不敢加暗，明暗關(guān)系拉不開(kāi)，肯定不會(huì)有體積感。如畫(huà)一個(gè)白瓷罐，有些畫(huà)者首先想到的是用白色來(lái)畫(huà)，而這種白色在光的作用下所形成的明暗冷暖變化實(shí)際已很少存在。 3、可能顏色調(diào)配加白粉太多，也很難找到空間和體積感。因?yàn)轭伾{(diào)配加白粉太多，就破壞了暗部的沉著，拉不開(kāi)黑白灰的層次，造成畫(huà)面全部發(fā)灰，當(dāng)然也沒(méi)有體積和空間。 4、畫(huà)面色彩重復(fù)較多，也會(huì)沒(méi)空間和體積感。 如果一幅畫(huà)面上，到處是一樣的高光，到處是一樣的黑點(diǎn)，到處是一樣的灰色，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)缺少中心，雜亂無(wú)章，肯定不會(huì)有體積和空間感。 信息由洛偃美術(shù)學(xué)校提供，它不僅是洛陽(yáng)著名畫(huà)室，也是洛陽(yáng)著名美術(shù)培訓(xùn)培訓(xùn)基地，在洛陽(yáng)畫(huà)室享有很高名譽(yù)，屬于偃師畫(huà)室第一畫(huà)室，歡迎廣大師生加入！

三、怎么畫(huà)水粉畫(huà)？求解答

水粉畫(huà)有干畫(huà)法和濕畫(huà)法，厚畫(huà)法薄畫(huà)法

一 濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國(guó)畫(huà)潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準(zhǔn)畫(huà)面，濕畫(huà)部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋?zhuān)?huà)紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然

干畫(huà)法是指在干底子上著色。由于在干底子上著色常用分層著色，故亦稱(chēng)分層著色法。平涂、干后重疊、并置、點(diǎn)彩、枯筆等都可列入這類(lèi)畫(huà)法，其特點(diǎn)是：步驟穩(wěn)當(dāng)，便于控制水分。

平涂：平涂在水彩畫(huà)著色中是最基本、最常見(jiàn)的。它是為表現(xiàn)物象單純和平展的效果、采用均勻的顏色來(lái)描繪，基本看不見(jiàn)筆觸的紋理，各色塊之間界線(xiàn)分明，一般不利用水分將顏色滲化。在作大面積平涂時(shí)，可以有色彩的逐漸變化。采用此法描繪部分畫(huà)面，借以表現(xiàn)平面光度變化不大、體面清晰、明暗色彩對(duì)比強(qiáng)烈的物象。

干后重疊：是干畫(huà)法的主要著色方法。它利用水彩畫(huà)透明色的特點(diǎn)，在干底子上通過(guò)層層加色來(lái)描繪對(duì)象。它的優(yōu)點(diǎn)是：色彩豐富厚重，便于水分控制和不受著色時(shí)間限制，明暗關(guān)系容易準(zhǔn)確。但須注意重疊次數(shù)不宜過(guò)多，否則容易造成畫(huà)面瑣碎、呆板或臟污等毛病。

并置：多色塊分別描繪，使物象輪廓清晰、形體明確、明暗顯著、色彩清新明快、單純簡(jiǎn)練，適合表現(xiàn)明暗對(duì)比強(qiáng)烈、各部分色彩差別大的對(duì)象。但著色時(shí)須周密計(jì)劃和安排，一氣呵成，做到筆法生動(dòng)、色彩準(zhǔn)確，形體概括簡(jiǎn)練、水色充沛。

點(diǎn)彩：點(diǎn)彩可分干后重疊點(diǎn)彩和并列點(diǎn)彩兩種。干后重疊點(diǎn)彩是指用色點(diǎn)或小色塊來(lái)描繪對(duì)象的方法，一般都用在干底畫(huà)上，作畫(huà)面的部分描繪。使用時(shí)要按形體結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫(huà)，用筆要概括，用水要飽和，而且要注意把握整體，以免畫(huà)面花亂。致于并列點(diǎn)彩是畫(huà)者根據(jù)色彩原理，用幾個(gè)基本顏色采取色彩分割并列的手法來(lái)點(diǎn)畫(huà)對(duì)象，通過(guò)視覺(jué)調(diào)配來(lái)獲得對(duì)象的色彩效果，使畫(huà)面色彩飽和、響亮，具有色彩光感，比較適合表現(xiàn)光色明快、氣氛朦朧的物象。既可以部分使用，也可用作整幅繪制?？莨P：它一般用水較少，以干、枯松、沙的筆觸來(lái)描繪對(duì)象。此種方法可強(qiáng)化物體質(zhì)量和肌理，與其他畫(huà)法結(jié)合使用，可以形成對(duì)比和襯托，起到強(qiáng)化形體、增強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)地對(duì)比的效果。一般用來(lái)表現(xiàn)干枯、粗糙、雜亂的物象。但使用時(shí)要多注意整體關(guān)系和總體氣勢(shì)，不宜使用太多，否則會(huì)顯得畫(huà)面干澀和紊亂。

二厚畫(huà)法與薄畫(huà)法

水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà)，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。

如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們?？吹揭恍┧郛?huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。

水粉畫(huà)調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱(chēng)鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。

水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿(mǎn)，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。

三 水粉畫(huà)的銜接

水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習(xí)作中，物體輪廓線(xiàn)畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。這弊病會(huì)使物體與周?chē)h(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒(méi)有去比較物體輪廓線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問(wèn)題；二是雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。

水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線(xiàn)，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果?？墒牵环髌吩诿枥L過(guò)程中，較難保持畫(huà)面色彩的長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫(huà)家就會(huì)方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫(huà)，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗(yàn)以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線(xiàn)和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線(xiàn)或點(diǎn)子，在連接處畫(huà)出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫(huà)中，使用排線(xiàn)或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。

大色調(diào)鋪時(shí)注意大關(guān)系，可以用16開(kāi)的紙練習(xí)大關(guān)系不必注意細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)最好用小筆，注意邊緣線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系

透明實(shí)物先畫(huà)暗部，深色調(diào)。在過(guò)度。提亮光，亮光部要恰倒好出。我建議你多看好畫(huà)，理解色彩知識(shí)

四、水粉畫(huà)的技巧

學(xué)好水粉畫(huà)

一、構(gòu)圖準(zhǔn)確

二、用色準(zhǔn)確

三、運(yùn)筆熟練

1、構(gòu)圖是繪畫(huà)藝術(shù)技巧的一個(gè)組成部分，又是創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，更是將作品各個(gè)部分組合成一個(gè)整體的一種形式。構(gòu)圖的形態(tài)要服從作品內(nèi)容和作者內(nèi)心的感受，并根據(jù)構(gòu)圖形式美的法則來(lái)決定。構(gòu)圖的概念和法則，與審美意識(shí)、藝術(shù)觀念、理論與風(fēng)格密切相關(guān)。學(xué)會(huì)掌握構(gòu)圖的原理和規(guī)律，可以幫助藝術(shù)家對(duì)生活現(xiàn)象進(jìn)行選擇，和對(duì)素材的運(yùn)用、組織，處理加工，以至達(dá)到形式上的完美，以加強(qiáng)藝術(shù)感染力。但單純依靠構(gòu)圖規(guī)律來(lái)構(gòu)圖，是難以創(chuàng)作出具有生命力的藝術(shù)作品的。所以構(gòu)圖的理論與法則，不是一成不變的程式，它將在美術(shù)實(shí)踐中被不斷否定，是在變化中發(fā)展的。S構(gòu)圖:比斜線(xiàn)更有視覺(jué)沖擊力。

2、構(gòu)圖的基本法則（不論是創(chuàng)作或習(xí)作，內(nèi)容是人物、風(fēng)景或靜物，構(gòu)圖一般都遵循以下幾點(diǎn)法則）：

美術(shù)作品中的一切，都應(yīng)當(dāng)從屬于作品基本內(nèi)容的表達(dá)。

美術(shù)作品中的一切形式因素，都應(yīng)當(dāng)相互保持聯(lián)系。

作品應(yīng)當(dāng)通過(guò)構(gòu)圖，形成一個(gè)吸引觀眾最大注意力的視覺(jué)中心。

一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，應(yīng)是既有變化又有統(tǒng)一的整體，應(yīng)當(dāng)利用形體、明暗、線(xiàn)條、色彩等因素的對(duì)比諧調(diào)規(guī)律，以及空間處理，體積結(jié)合、節(jié)奏韻律等手段，使作品形式新穎生動(dòng)，并具有最強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

安排畫(huà)面物體，處理細(xì)節(jié)，應(yīng)當(dāng)避免一切偶然性，注意與主題表現(xiàn)的密切聯(lián)系。

應(yīng)用構(gòu)圖中的均衡，以表現(xiàn)穩(wěn)定和靜止；應(yīng)用構(gòu)圖中的不均衡，以表現(xiàn)不穩(wěn)定和運(yùn)動(dòng)。

作品尺寸的大小，應(yīng)配合它的內(nèi)容；畫(huà)幅的長(zhǎng)寬比例應(yīng)服從構(gòu)圖的需要。

3、構(gòu)圖均衡

均衡是繪畫(huà)構(gòu)圖中一項(xiàng)最基本的法則。均衡通過(guò)視覺(jué)而產(chǎn)生形式美感。均衡不同于對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)是最穩(wěn)定而單純的均衡，對(duì)稱(chēng)是一種美的形態(tài)，主要應(yīng)用于裝飾與圖案。中國(guó)傳統(tǒng)的建筑及寺院，都采用對(duì)稱(chēng)格式。人體和一些美麗的昆蟲(chóng)的生理結(jié)構(gòu)，也是對(duì)稱(chēng)的。對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖法則，在繪畫(huà)中也同樣被應(yīng)用，但不是絕對(duì)形式上的對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)顯示高度整齊的狀態(tài)，有完美、莊嚴(yán)、和諧、靜止的效果，但也會(huì)產(chǎn)生單調(diào)、缺乏生趣等弊病。

均衡的構(gòu)圖法則，在繪畫(huà)中廣泛持久地被應(yīng)用，而且均衡的形式多樣，可以顯示出各自的構(gòu)圖美。均衡的原理，是根據(jù)人的視覺(jué)形象，產(chǎn)生重量感的心理反應(yīng)而發(fā)展起來(lái)的。畫(huà)面中色塊的面積大小、形狀，色彩的個(gè)性，有生命的或無(wú)生命的景物的運(yùn)動(dòng)，或靜止的狀況，都能在視覺(jué)中產(chǎn)生不同重量感。如動(dòng)物比植物重，人比動(dòng)物重；在淡色的底子上，深色比淡色重；相反在深色底子上，淡色比深色重；粗細(xì)條比細(xì)線(xiàn)條重；體積大的比體積小的重；立體的比平面的重；直線(xiàn)比曲線(xiàn)重；顏色純度強(qiáng)的比弱的重；物體密集的比疏松的重；明暗和色彩對(duì)比強(qiáng)的比對(duì)比弱的重等等。構(gòu)圖中，如果重量偏依在畫(huà)幅的某一角或某一邊，就會(huì)導(dǎo)致在視覺(jué)上產(chǎn)生不穩(wěn)定感。這均衡的原理，可以從天平秤上一斤棉花和一斤鐵，取得平衡的簡(jiǎn)單道理得到說(shuō)明。

構(gòu)圖中的變化與統(tǒng)一，也可以稱(chēng)為對(duì)比與諧調(diào)。因?yàn)樵诶L畫(huà)中，總是通過(guò)對(duì)比來(lái)追求變化，通過(guò)諧調(diào)來(lái)獲得統(tǒng)一。

4、明暗構(gòu)圖

明暗是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)子至最淡的明調(diào)子之間的各種明暗層次。明暗層次，不僅應(yīng)用于表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，還同時(shí)在畫(huà)幅構(gòu)圖中通過(guò)明

暗色調(diào)的交錯(cuò)，獲得畫(huà)面的變化與均衡，產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。一般認(rèn)為，明暗是西洋繪畫(huà)特有的藝術(shù)語(yǔ)言；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，似乎是不講明暗因素的。如線(xiàn)描作品，在形式概念和表現(xiàn)手法上，是不用明暗調(diào)子的，它只用純粹的線(xiàn)條表現(xiàn)對(duì)象的形與結(jié)構(gòu)，并在構(gòu)圖布局中，進(jìn)行線(xiàn)的疏密對(duì)比處理。實(shí)際上，這就體現(xiàn)出明暗的對(duì)比關(guān)系，即線(xiàn)密的地方調(diào)子深，線(xiàn)疏的地方調(diào)子淡，可見(jiàn)線(xiàn)的疏密也包含有明暗調(diào)子的意義。線(xiàn)的疏密對(duì)比就是明暗的對(duì)比。另外，黑白版畫(huà)雖只有一種黑色，實(shí)際上卻通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的處理運(yùn)用，使畫(huà)面產(chǎn)生的明暗層次變化非常豐富，在構(gòu)圖中發(fā)揮出很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，明暗這一形式因素，在各種繪畫(huà)中，都以不同程度、不同方式被廣泛運(yùn)用?，F(xiàn)從以下幾個(gè)方面加以說(shuō)明：

（1）畫(huà)面明暗基調(diào)的類(lèi)別。在繪畫(huà)中表現(xiàn)各種主題與情調(diào)時(shí)，明暗的運(yùn)用類(lèi)別很多，大略可歸納為下述三類(lèi)：

明調(diào)——畫(huà)面使用的大部分色彩明度較強(qiáng)，畫(huà)面色調(diào)明亮。這一類(lèi)色調(diào)，宜于表達(dá)歡快、舒展、明靜、爽朗、簡(jiǎn)潔等感情，也可用于憂(yōu)傷，悲壯的主題。明色調(diào)比暗色調(diào)更為動(dòng)人有力。

暗調(diào)——與明調(diào)相反，由比較深暗的色彩組成畫(huà)面。深沉、莊重、濃郁、靜穆、神秘、恐怖等情調(diào)的主題，往往采用暗色調(diào)。在色彩調(diào)配上，深色使用多，白色使用少，也常使用黑色。

中間調(diào)——明調(diào)與暗調(diào)之間的各種中間冷暖色調(diào)，是最富有變化，并運(yùn)用十分廣泛的色調(diào)。在普通光線(xiàn)下，人們生活與活動(dòng)環(huán)境，一般都處在中間色調(diào)之中。所以在表達(dá)各種生活的繪畫(huà)主題，較多采用中間色調(diào)。

（2）畫(huà)面明暗對(duì)比處理的幾種形式：

暗的背景襯托明亮的主體——各種形式對(duì)突出主體物很有效果，是常被采用的一種形式，在許多古典的靜物與人物肖像畫(huà)中尤為普遍。以深暗的背景把明亮的人物襯托出來(lái)，效果單純、集中、強(qiáng)烈。

明亮的背景（或環(huán)境）襯托較暗的主體——19世紀(jì)俄國(guó)巡回畫(huà)派畫(huà)家列賓的許多肖像畫(huà)，較多采用這一明暗形式。明亮的背景，使畫(huà)面爽朗，主體物也非常突出。

中間色調(diào)襯托明暗對(duì)比鮮明的主體物——根據(jù)人們對(duì)日常生活觀察的經(jīng)驗(yàn)，近處的物體，總是覺(jué)得形象具體突出，色彩鮮明，黑白調(diào)子對(duì)比強(qiáng)烈。遠(yuǎn)處的景物在與近處景物對(duì)比之下，總是顯得形體模糊，黑白對(duì)比減弱。因此，在繪畫(huà)中，運(yùn)用這一明暗對(duì)比形式很普遍，具有真實(shí)感，也較容易表現(xiàn)出空間效果，使人有身臨其境的感受。

構(gòu)圖的明暗形式處理，必須服從表達(dá)主題的情景需要。同時(shí)也要運(yùn)用明暗對(duì)比手段，顯示出構(gòu)圖的主體部分和陪襯部分的正確關(guān)系。在一幅畫(huà)中，也可以同時(shí)運(yùn)用多種明暗對(duì)比因素的構(gòu)圖形式，去處理復(fù)雜的題材，表現(xiàn)重大的主題。

（3）在構(gòu)圖中，明暗色塊的形狀和面積大小變化，可以具有不同的表現(xiàn)效果。畫(huà)面中各種色調(diào)面積變化，可以是大而少，即只有一大塊暗色調(diào)或明色調(diào)；也可以是小而多，即許多小塊暗色調(diào)或明色調(diào)；色調(diào)形狀的方圓曲直，界限分明與模糊，都可以表示不同的感情和產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果：色調(diào)面積大，相互間對(duì)比明顯，界限清楚，這可以產(chǎn)生富有生氣、活躍、動(dòng)人的效果。大塊的暗色調(diào)與小塊的明色調(diào)配置，具有莊嚴(yán)、悲壯、深沉、神秘等效果。大面積的明亮色調(diào)與少量暗色調(diào)配置，具有舒暢、輕快、爽朗等效果。淡色調(diào)具有優(yōu)美、純真的情調(diào)；柔和的色調(diào)具有含蓄、抒情、優(yōu)美、安詳?shù)缺憩F(xiàn)效果。

（4）線(xiàn)條是構(gòu)圖中重要的形式因素。中國(guó)史前繪畫(huà)以線(xiàn)開(kāi)始，兒童繪畫(huà)也以線(xiàn)開(kāi)始。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的線(xiàn)描是造型的基礎(chǔ)，線(xiàn)成為傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)特征之一，這些主要是指線(xiàn)在造型上的應(yīng)用。至于線(xiàn)在畫(huà)面構(gòu)圖中的作用，則更為廣泛。線(xiàn)可以達(dá)到引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)集中到作品主題中心去的目的，線(xiàn)條本身也具有自己的表現(xiàn)力和美感，將線(xiàn)加以組織，可以具有構(gòu)圖形式上的韻律和節(jié)奏感。線(xiàn)條可以分為許多類(lèi)：

實(shí)線(xiàn)，即本身就具有存在價(jià)值的線(xiàn)。

物體形狀的輪廓線(xiàn)，這類(lèi)線(xiàn)有直線(xiàn)、曲線(xiàn)，或兩者結(jié)合的線(xiàn)。輪廓線(xiàn)越單純明確，就越醒目強(qiáng)烈。如版畫(huà)中的黑白木刻。

一些很窄的物體，也具有線(xiàn)狀效果。如視點(diǎn)很低時(shí)的地面、海面、道路、電線(xiàn)桿、樹(shù)干等。

水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)、傾斜線(xiàn)。

起伏不平的線(xiàn)條，如：建筑群與背景交接的輪廓線(xiàn)、叢樹(shù)與天際的交接線(xiàn)等。

曲線(xiàn)：水平曲線(xiàn)、垂直曲線(xiàn)、其他曲線(xiàn)。

地平線(xiàn)（地平線(xiàn)在畫(huà)面中十分重要，與構(gòu)圖關(guān)系非常密切）。

運(yùn)動(dòng)的線(xiàn)和顯示力的線(xiàn)。

以上這些不同特性的線(xiàn)與構(gòu)圖的藝術(shù)效果，有著密切的聯(lián)系。在線(xiàn)的運(yùn)用中，最主要的是曲線(xiàn)、直線(xiàn)和斜線(xiàn)。

曲線(xiàn)有垂直曲線(xiàn)、水平曲線(xiàn)、無(wú)規(guī)律曲線(xiàn)之分。曲線(xiàn)給人有女性的聯(lián)想，柔和、優(yōu)美而流暢。曲線(xiàn)使用不當(dāng)，會(huì)使構(gòu)圖顯得不穩(wěn)定、軟弱而缺乏力量。垂直曲線(xiàn)如火焰，表示一種活力；水平曲線(xiàn)如水波或遠(yuǎn)處山巒的起伏等，具有親切優(yōu)美和緩慢的運(yùn)動(dòng)感。

5、各種構(gòu)圖優(yōu)點(diǎn)：S構(gòu)圖比斜線(xiàn)更有視覺(jué)沖擊力。垂直定型線(xiàn)構(gòu)圖讓畫(huà)面有穩(wěn)重感優(yōu)靜典雅之美；三角型都用于創(chuàng)作設(shè)計(jì)（倒置三角型不穩(wěn)定）；十字型安定平衡；對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖有動(dòng)態(tài)要素；棱型構(gòu)圖給人一種堅(jiān)強(qiáng)的影響有安寧的感覺(jué)；X型構(gòu)圖穩(wěn)定（多用于街道、水道風(fēng)景的構(gòu)圖）。

6、色彩的使用

（1）色彩的混合，這是最常用的一種方法，就是將兩種或多種顏料混合，調(diào)配出另一種色彩。在色相、色度和色性等方面，相異于原來(lái)的顏色，但仍含有原來(lái)顏色的個(gè)性因素，并與原來(lái)的顏色具有諧調(diào)關(guān)系。如紅與藍(lán)調(diào)合為紫色，紫色與紅或藍(lán)都很諧調(diào)，具有紅、藍(lán)兩色的個(gè)性因素。如是對(duì)比的補(bǔ)色相調(diào)合，根據(jù)調(diào)配時(shí)兩個(gè)顏色的分量的多少，可以很快不同程度地減弱色彩純度，以至成為含灰的弱色。如紅綠相調(diào)合時(shí)，紅色中加微量綠色，就可以出現(xiàn)帶灰的，沉著穩(wěn)定的紅色。如兩分量相近的混合，可出現(xiàn)色相不鮮明，純度、明度很低的灰黑色。

色彩混合的目的是：使色彩趨于豐富、有對(duì)比而諧調(diào)的效果。色彩的關(guān)系能符合表現(xiàn)對(duì)象的要求。色混合的方法，總是會(huì)將色純度降低，這個(gè)方法容易產(chǎn)生使畫(huà)面色彩發(fā)灰，缺乏生氣的弊病。調(diào)色是一個(gè)復(fù)雜而重要的過(guò)程。一幅色彩作品，極大部分色彩是經(jīng)過(guò)在調(diào)色盒中調(diào)合后，再畫(huà)到畫(huà)幅上去的。因此，要掌握調(diào)色的技能，除了懂得一些色彩的基本知識(shí)外，主要還是在寫(xiě)生實(shí)踐中獲得經(jīng)驗(yàn)。有些畫(huà)，色彩關(guān)系零亂，缺乏諧調(diào)感，或色彩灰暗，畫(huà)面失去生氣，這都與調(diào)色有一定的關(guān)系。開(kāi)始學(xué)習(xí)色彩時(shí)，總會(huì)感到要調(diào)配出自己所觀察認(rèn)識(shí)的對(duì)象色彩十分困難，尤其是調(diào)配含灰色彩更為困難，這是必然的過(guò)程。因?yàn)橐业揭粋€(gè)含灰色彩，需要哪幾個(gè)顏色來(lái)混合，它們的分量該多少，還應(yīng)加入多少白色等等問(wèn)題十分復(fù)雜?；旌系姆椒?，可以達(dá)到近似對(duì)象的色彩效果，真實(shí)感比較強(qiáng)。但是，混合的方法往往容易使色彩失去純度，缺乏色彩的鮮明感和力量。調(diào)色有一些規(guī)律，可是沒(méi)有公式，只有通過(guò)不斷實(shí)踐去逐步掌握。

（2）色彩的重置

將兩個(gè)或兩個(gè)以上的顏色重疊，產(chǎn)生另一個(gè)色彩的方法，就是色彩重置的方法。重置所得色彩的色相，大致近似混合的效果。這種方法水彩畫(huà)應(yīng)用較多。這是由于水彩顏料具有透明性，這也是運(yùn)用重置方法的一個(gè)條件。如果先畫(huà)一個(gè)黃色，干后上面蓋上一層藍(lán)色，黃色就會(huì)透出表面與藍(lán)色層綜合成綠色。如再在上面蓋一層有對(duì)比關(guān)系的褐色，就會(huì)產(chǎn)生偏綠的灰褐色。一些畫(huà)得深入具體的水彩畫(huà)，必須運(yùn)用色彩重置的技法來(lái)完成。由于水粉色的不透明性，重置方法應(yīng)用并不普遍。如果將水粉色調(diào)人大量的水分，使顏料具有透明感，也可以如水彩那樣取得重置的效果。可以通過(guò)重置，調(diào)整色彩關(guān)系，如用冷調(diào)的透明色重置，畫(huà)出陽(yáng)光的陰影等。水粉色重置，下筆要果斷快速，不能反復(fù)涂擦，因?yàn)榈讓由嗜菀妆黄茐?。另一種水粉畫(huà)的重置技法，是在第一次色層上面，用枯筆或其他工具，蘸比較干的不透明色，重置上第二次色，不能完全蓋掉底色。這種方法具有并列的色彩效果。它不僅可以調(diào)整色彩關(guān)系，還能使色彩更加富于變化與含蓄，產(chǎn)生具有厚度的色彩復(fù)雜的效果。

（3）色彩的并列

并列的方法是用筆觸把兩個(gè)或兩個(gè)以上的顏色連接并列起來(lái)，在視覺(jué)上產(chǎn)生色彩空間的混合效果。如將黃與藍(lán)的色點(diǎn)并列起來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生空間混合的綠色，這綠色可以比兩色混合所得的綠色鮮明而活躍。這種并列法是光學(xué)原理在色彩方法上的運(yùn)用，它來(lái)源于19世紀(jì)某些印象主義和后期印象主義畫(huà)家的色彩實(shí)踐中。

以上三種方法，最常用的是色彩的混合。重置與并列法，是不同方式、不同效果的色混合，如使用得當(dāng)，也可以取得很好的表現(xiàn)效果。

7、色對(duì)比

對(duì)比意味著色彩的差別，差別越大，對(duì)比越強(qiáng)，相反就越弱。所以在色彩關(guān)系上，有強(qiáng)對(duì)比與弱對(duì)比的區(qū)分。如紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫三組補(bǔ)色，是最強(qiáng)的對(duì)比色。在他們之中，逐步調(diào)入等量的白色，那就會(huì)在提高它們明度的同時(shí)，減弱其純度，成為帶粉的紅綠、黃紫、橙藍(lán)，形成弱對(duì)比。如加入等量的黑色，也就會(huì)減弱其明度和純度，形成弱對(duì)比。在對(duì)比中，減弱一個(gè)色的純度或明度，使它失去原來(lái)色相的個(gè)性，兩色對(duì)比程度會(huì)減弱，以至趨于調(diào)和狀態(tài)。色彩的對(duì)比因素，主要有下述幾個(gè)方面。

（1）色相對(duì)比——從色環(huán)中的各色之間，可以有相鄰色、類(lèi)似色、中差色、對(duì)比色、互補(bǔ)色等多種關(guān)系。在色環(huán)中180。角的兩個(gè)色為互補(bǔ)色，是對(duì)比最強(qiáng)的色彩（色環(huán)中大于120。角的兩色都屬對(duì)比色）。色環(huán)中成90。角的兩色為中差色對(duì)比(如紅與黃、紅與藍(lán)、橙與黃綠等)。色彩中還有類(lèi)似色（如深紅、大紅、玫瑰紅等）和相鄰色（如紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠等）。它們包含的類(lèi)似色素占優(yōu)勢(shì)，色相、色性、明度十分近似，對(duì)比因素不明顯，有微弱的區(qū)別，屬調(diào)和的色彩關(guān)系。如相鄰色的兩色之間類(lèi)同的色素逐漸減少，就會(huì)形成強(qiáng)弱不同的對(duì)比（如紅與黃綠、紅與青、黃與綠等）。類(lèi)似色對(duì)比要比相鄰色強(qiáng)些，它們?cè)谏h(huán)中約在600角左右。顏料中的紅色類(lèi)、黃色類(lèi)、藍(lán)青色類(lèi)稱(chēng)同類(lèi)色。

（2）明度對(duì)比——即色彩的深淺對(duì)比，色彩的深淺關(guān)系就是素描關(guān)系。我們從顏料管中，擠出來(lái)的每一種顏色，都已具有自己的明度。顏色與顏色之間有明度的差別，如從深到淺來(lái)排列，可以得到以下的循序：黑、藍(lán)、青紫、墨綠、黑棕、翠綠、深紅、大紅、赭、草綠、鈷藍(lán)、朱、桔黃、土黃、中黃、檸檬黃、白。如果每個(gè)顏料調(diào)入黑或白，就會(huì)產(chǎn)生同一色性質(zhì)的明度差別；如調(diào)入比這一顏色深或淺的其他色，就會(huì)產(chǎn)生不同色個(gè)性的明度差別。由此可見(jiàn)，色彩的明度對(duì)比，包含著相當(dāng)豐富復(fù)雜的因素。辨別單色明度和明度對(duì)比比較容易，如果要正確辨別包含色彩純度、冷暖等因素的明度對(duì)比，則并不容易。

（3）純度對(duì)比——色彩的效果，是從相互對(duì)比中顯示出來(lái)的。純度對(duì)比，是指色彩的鮮明與混濁的對(duì)比。運(yùn)用不鮮明的低純度色彩來(lái)作襯托色，鮮明色就會(huì)顯得更加強(qiáng)烈?jiàn)Z目。如果將純度相同，色面積也差不多的紅綠兩對(duì)比色并列在一起，不但不能加強(qiáng)其色彩效果，反而會(huì)互相減弱。如將綠色調(diào)入灰色來(lái)減弱純度，紅色才會(huì)在灰綠的襯托對(duì)比中更加鮮明。我們?cè)谟晏旖诸^觀察行人使用的五顏六色的雨披和雨傘，那鮮艷純凈的色彩異常醒目、美麗，其原因就是受周?chē)h(huán)境沉暗的冷灰色調(diào)對(duì)比襯托的緣故。高純度的色彩，有向前突出的視覺(jué)特性，低純度的色彩則相反。相同的顏色，在不同的空間距離中，可以產(chǎn)生純度的差異與對(duì)比。如觀察處在近、中、遠(yuǎn)不同距離的三面紅旗，近處的紅旗是鮮明的；中景位置的紅旗與近景中的紅旗相比，則呈含灰的紫色；遠(yuǎn)景中的紅旗，在相比之下，純度更差，呈灰色。這是色彩因空間關(guān)系的變化，反映出色彩純度變化而產(chǎn)生空間距離感。一個(gè)畫(huà)面中，以純度的弱對(duì)比為主的色調(diào)是幽雅的，所表達(dá)的感情效果基本上是寧?kù)o的；相反，純度的強(qiáng)對(duì)比，則具有振奮、活躍的感情效果。

（4）冷暖對(duì)比——色彩的冷暖感，是來(lái)自人的生理和心理感受的生活經(jīng)歷。由此，色彩要素中的冷暖對(duì)比，特別能發(fā)揮色彩的感染力。色彩冷暖傾向是相對(duì)的，要在兩個(gè)色彩相對(duì)比的情況下顯示出來(lái)。在色彩寫(xiě)生過(guò)程中，認(rèn)識(shí)色彩冷暖對(duì)比變化，主要是依靠互相比較的方法。晴天觀察天色，如是紫灰色調(diào)子，一般地面或遠(yuǎn)山的天色，會(huì)顯得暖一些，上邊的天色會(huì)傾向于冷，有微弱的冷暖區(qū)別；一個(gè)物體受陽(yáng)光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部強(qiáng)光部分又偏冷，背光面受藍(lán)天光線(xiàn)反射的部分，顯得更冷，而背光受地面陽(yáng)光反射部分，卻罩上一層暖調(diào)色。從色光的自然規(guī)律理解，可以通過(guò)觀察，認(rèn)識(shí)到色彩冷暖對(duì)比的規(guī)律，這在色彩學(xué)習(xí)中十分重要；如果不能認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)出這種冷暖色彩的對(duì)比關(guān)系，畫(huà)面色彩就可能趨于單調(diào)。

（5）面積對(duì)比——色彩的面積、形狀、位置，在色彩要素一節(jié)中已提到過(guò)。這是美術(shù)設(shè)計(jì)中的構(gòu)成或繪畫(huà)中布局結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)的因素之一。所謂色彩的面積，在設(shè)計(jì)或裝飾繪畫(huà)中，一般比較明確，因?yàn)榇蠖嗍遣捎蒙鄦渭兊钠矫嫔珘K，結(jié)合色塊的形狀，通過(guò)安排上的穿插，形成強(qiáng)弱、起伏的節(jié)奏效果。在寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)中，基本上不會(huì)存在單純的平面色塊，在一塊色面積中，一定同時(shí)具有許多色彩變化，可是仍然具有色彩面積、形狀、位置等對(duì)比的形式因素。色面積的大小與形成色調(diào)有關(guān)。在藝術(shù)表現(xiàn)中的作用是通過(guò)對(duì)比來(lái)獲得色彩效果的?？紤]色塊形狀是指外形的美，同時(shí)也包含著線(xiàn)與形的對(duì)比關(guān)系，一個(gè)方形與圓形對(duì)比有不協(xié)調(diào)的因素，這與曲直線(xiàn)條給人的感覺(jué)并不相同。

8、色調(diào)合

（1）對(duì)比與調(diào)和，是互為依存的、矛盾統(tǒng)一的兩個(gè)方面，都是獲得色彩美感和表達(dá)主題思想與感情的重要手段。在一個(gè)畫(huà)面中，根據(jù)表現(xiàn)主題的不同要求，色調(diào)可以以對(duì)比因素為主，也可以以調(diào)和因素為主。在感情上的反映，一般積極的、愉快的、刺激的、振奮的、活潑的、輝煌的、豐富的等等情調(diào)，是以對(duì)比為主的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。舒暢、靜寂、含蓄、柔美、樸素、軟弱、幽雅、沉默等情調(diào)，宜用調(diào)和為主的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)。對(duì)比兩色中，如混入同一復(fù)色，即含灰的色彩，那么對(duì)比各色就會(huì)向混入的復(fù)色靠攏，色相、明度、純度、冷暖都趨向接近，對(duì)比的刺激因素因而減弱或消失。調(diào)和效果的加強(qiáng)與混入色量成正比。對(duì)比色雙方，如一方混入對(duì)方的色彩，或雙方都混入對(duì)方的色彩，可縮小差別，減弱，趨向調(diào)和。

（2）同種色調(diào)和，是指任何一個(gè)基本色，逐漸調(diào)入白色或黑色，可以產(chǎn)生單純的明度變化的系列色相。這趨向明亮或深暗的不同層次的顏色，可稱(chēng)為同種色或同次色，有極度調(diào)和的性質(zhì)。如果一組對(duì)比色，雙方同時(shí)混入白色或黑色，純度都會(huì)降低，色相個(gè)性會(huì)削弱，加強(qiáng)了調(diào)和感。

（3）相鄰色、類(lèi)似色的調(diào)和，是在色彩中包含的類(lèi)同色占優(yōu)勢(shì)，色相、純度、明度等色彩因素十分近似，對(duì)比特征不明顯，屬于調(diào)和的色彩關(guān)系。如相鄰色紅與紅橙、紅與紅紫、黃與黃綠；類(lèi)似色如深紅、大紅、玫瑰紅、朱紅等。類(lèi)似色的色對(duì)比稍強(qiáng)于相鄰色。無(wú)論什么顏色，與非彩色的黑、白、灰配置在一起時(shí)，都可以產(chǎn)生調(diào)和效果。兩個(gè)不調(diào)和的對(duì)比色之間，處理一個(gè)與兩個(gè)對(duì)比色都能諧調(diào)的色彩，就可以使不諧調(diào)的兩個(gè)對(duì)比色諧調(diào)起來(lái)。如在紅綠對(duì)比色中，間以與紅綠都能調(diào)和的黃色，紅綠的對(duì)比強(qiáng)度就會(huì)減弱，而趨向調(diào)和。在擺設(shè)寫(xiě)生靜物時(shí)，主體物中如有強(qiáng)對(duì)比不協(xié)調(diào)的色彩時(shí)，在配襯布時(shí)往往根據(jù)以上的規(guī)律，考慮合適的襯布色彩，使靜物具有對(duì)比諧調(diào)的整體色彩效果。

9、用筆方法

（1）隨形體布局用筆

依托物體的明暗改動(dòng)規(guī)則——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)，明暗與色彩都會(huì)發(fā)作改動(dòng)。用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)用筆，也能夠了解成按照明暗聯(lián)系與色彩聯(lián)系來(lái)用筆。由于形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)與明暗改動(dòng)、色彩改動(dòng)是緊密聯(lián)系的。用筆的巨細(xì)要跟著形的巨細(xì)而改動(dòng)，簡(jiǎn)略的布局；大的部位、形狀用大筆去表現(xiàn)，如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，用小筆去表現(xiàn)。如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。單用大筆觸必定顯有空、不精美。單用小筆觸易瑣碎、放不開(kāi)。兩者要相互聯(lián)系。

（2）用筆要決斷、精確、歸納簡(jiǎn)練

每畫(huà)一筆都要肯德、形色兼?zhèn)?，考慮欠好，不要隨意著筆。一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要簡(jiǎn)單描抹、改動(dòng)。力求一次畫(huà)好。除此之外，用筆還要?dú)w納簡(jiǎn)練，恰當(dāng)?shù)匾还P處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)等。即一筆完結(jié)一個(gè)使命或幾個(gè)使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。做到有把握的一筆畫(huà)好，絕不必兩筆，盡可能用少的筆觸刻畫(huà)好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹,此是水粉畫(huà)用筆之大忌。由于水粉顏料的約束，重復(fù)地涂改會(huì)使底色泛起，尤其是帶紫色的（玫瑰紅，紫羅蘭）這些顏色最容易翻出來(lái)變臟畫(huà)面，描、涂、抹會(huì)使人感到板滯生硬、機(jī)械、不放松、不直爽。因此也就失去了繪畫(huà)的美感。用筆要生動(dòng)、天然、共同

（3）用筆要生動(dòng)、天然、共同

生動(dòng)即是要畫(huà)得生動(dòng)、靈敏多變。筆觸過(guò)于規(guī)整、相同就會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)、板滯。共同即是對(duì)改動(dòng)的操控，是筆觸上的共性。改動(dòng)與共同是辯證的，筆觸只求改動(dòng)就會(huì)看上去很亂。亂即改動(dòng),，不亂即共同，改動(dòng)與共同是敵對(duì)的兩。需要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)論需求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂,不亂中又有亂”“略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論說(shuō)?！皝y中不亂”闡明這種亂應(yīng)該是有操控的亂，失去了操控，那是真實(shí)的亂，而非是所需求的生動(dòng)?！安粊y中又有亂”即在一個(gè)度的掌握之下，盡量求得改動(dòng)。

10、總結(jié)

（1）水粉畫(huà)調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色（或稱(chēng)鋪底色），大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。

（2）水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿(mǎn)，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。

以上就是關(guān)于最有空間感的水粉構(gòu)圖相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢(xún)，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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