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字體設(shè)計(jì)之家表現(xiàn)（字體設(shè)計(jì)家字）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-03 12:58:30 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 240 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于字體設(shè)計(jì)之家表現(xiàn)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、版式設(shè)計(jì)中，文字元素有哪些表現(xiàn)形式？
2、字體設(shè)計(jì)：概念，功能和要求
3、字體設(shè)計(jì)之宋體字設(shè)計(jì)?
4、藝術(shù)字體設(shè)計(jì)的要點(diǎn)和原則是什么

字體設(shè)計(jì)之家表現(xiàn)（字體設(shè)計(jì)家字）

一、版式設(shè)計(jì)中，文字元素有哪些表現(xiàn)形式？

1.空白與實(shí)體空間的和諧比例

文字版式設(shè)計(jì)中的空白與實(shí)體空間比例運(yùn)用是否得當(dāng)，決定了受眾能否很容易地從文字編排中獲取準(zhǔn)確信息。在文字編排設(shè)計(jì)中，如果文字編排面積過(guò)大，空白空間過(guò)小而被忽略，文字突出、醒目，占主導(dǎo)地位;如果文字編排面積過(guò)小，或者空白空間的形狀有趣吸引受眾，此時(shí)空白空間則處于視覺(jué)焦點(diǎn)。

還有，版式設(shè)計(jì)中文字的編排組合形式，充分考慮到文字本身的間架結(jié)構(gòu)與比例關(guān)系，例如：方形字體較穩(wěn)，比較適合橫向編排;長(zhǎng)形字體狹長(zhǎng)、俊秀適合做豎向的編排，還要考慮空白空間面積的多少和形狀的設(shè)計(jì)等因素。總之，和諧的空白與實(shí)體空間比例關(guān)系不僅可以提高版式的審美，形成通透、疏朗、大氣的視覺(jué)效果。

2.個(gè)性色彩的合理搭配

色彩作為視覺(jué)設(shè)計(jì)的構(gòu)成元素，在版式設(shè)計(jì)中發(fā)揮著舉足輕重的作用，色彩的視覺(jué)優(yōu)勢(shì)能更好的體現(xiàn)文字空間多視點(diǎn)的獨(dú)特性。在版式設(shè)計(jì)文字編排中，可以通過(guò)文字的造型與色彩的搭配，結(jié)合色相、明度和純度屬性，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

很多優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)，在強(qiáng)調(diào)文字設(shè)計(jì)元素的同時(shí)，也重視文字空間色彩設(shè)計(jì)的視覺(jué)表現(xiàn)。色彩的運(yùn)用一方面可以在視覺(jué)空間中結(jié)合虛空間使用，恰當(dāng)?shù)牧舭卓梢越o人帶來(lái)一種輕松、巧妙的感覺(jué)。另一方面，色彩還表現(xiàn)出冷與暖、輕與重、寧?kù)o與興奮、前進(jìn)與后退等不同的感知，可見(jiàn)色彩對(duì)于觀眾的心情是有所影響的。

3.多維空間的相互轉(zhuǎn)換

文字空間多維度的相互轉(zhuǎn)換可以借助多方面的空間關(guān)系來(lái)表現(xiàn)，例如：文字大小的變化，可生成疏密、強(qiáng)弱的空間對(duì)比;對(duì)文字進(jìn)行前后錯(cuò)位重疊處理，可生成矛盾空間的錯(cuò)視;文字字體不同會(huì)形成不同的心理感知。在版式中形成主與次、強(qiáng)與弱和虛與實(shí)關(guān)系，使版式由二維空間向多維空間延伸。

今天關(guān)于版式設(shè)計(jì)中的文字元素的表現(xiàn)形式就分享到這里了，總之，版式設(shè)計(jì)的文字編排不但要具備傳播信息的基本功能，還要考慮到受眾的感受，讓用戶在舒適的狀態(tài)下接受信息內(nèi)容。

二、字體設(shè)計(jì)：概念，功能和要求

本文是由張毅、王立峰和駱瑋三位老師編著的《字體設(shè)計(jì)》的部分章節(jié)的摘抄合集?！?】

字體是文字的外衣。字體是文字的外在形式，是文字在發(fā)展過(guò)程中形成并不斷完善的視覺(jué)符號(hào)，也是在長(zhǎng)期的使用過(guò)程中約定俗成的文字的物化載體。字體的產(chǎn)生是歷史的必然，是文字真正成為記載歷史與文化的語(yǔ)言符號(hào)的形式基礎(chǔ)。從字體的發(fā)展來(lái)看，無(wú)論是中文字體還是西文字體，字體的發(fā)展與時(shí)代、技術(shù)、媒介之間都有著不可分割的依存關(guān)系。

字體設(shè)計(jì)可以是關(guān)于字體的一切設(shè)計(jì)行為與活動(dòng)，屬于視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)的范疇。它與字體編排之間既有聯(lián)系又有區(qū)別。

學(xué)習(xí)及欣賞字體設(shè)計(jì)，不僅需要了解字體的起源與發(fā)展，更需要了解字體設(shè)計(jì)與文字，字體之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

字體最基本的功能是傳遞信息。在滿足基本功能的基礎(chǔ)上，通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)的手法去增強(qiáng)字體的視覺(jué)美感，營(yíng)造一種具有目標(biāo)性與針對(duì)性的理想的審美視覺(jué)效應(yīng)，最終達(dá)到提高文字信息內(nèi)容傳達(dá)效率的作用。

字體設(shè)計(jì)有四個(gè)基本原則：

1、識(shí)別性：這是字體設(shè)計(jì)的首要目標(biāo)

2、獨(dú)特性：設(shè)計(jì)出來(lái)的字體需要在造型結(jié)構(gòu)、形式表現(xiàn)與風(fēng)格訴求上具有獨(dú)特性；

3、審美性：實(shí)用與審美的結(jié)合，是字體設(shè)計(jì)所要追求的終極目標(biāo)；

4、兼容性：新設(shè)計(jì)的字體需要兼容不同媒介、載體與材質(zhì)。

字體設(shè)計(jì)可分為三個(gè)類型：?jiǎn)误w字，組合字以及文本文字。

1、單體字：圍繞文字的含義展開(kāi)一系列關(guān)于字體的創(chuàng)意聯(lián)想與設(shè)計(jì)表達(dá)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括包括字體的平面造型，媒材表現(xiàn)及風(fēng)格訴求。

2、組合字

3、文本文字：某一種字體類型及相關(guān)符號(hào)的字體集合設(shè)計(jì)，也被稱為字庫(kù)設(shè)計(jì)。這一類字體沒(méi)有明確的適用范圍與受眾群體。更需要關(guān)心字體的兼容性。

無(wú)論哪種字體設(shè)計(jì)類型，都要在遵循基本原則，滿足識(shí)別性，獨(dú)特性，審美性與兼容性四個(gè)基本要求。在完成傳遞信息的功能的同時(shí)，創(chuàng)造一個(gè)具有審美價(jià)值的字體識(shí)別系統(tǒng)。

尾注

a. “語(yǔ)言是思想的外衣?！狈g來(lái)自“Language is the dress of thought;”后半部分也很美“every time you talk your mind is on parade”。Samuel Johnson的散文很美，可以在https://www.johnsonessays.com/看。

b. 字體編排：字體編排主要探討的是文字的字型、字號(hào)、行距、間距、排列等文字整個(gè)與編排方面的內(nèi)容。

c. 現(xiàn)在的產(chǎn)品要求兼具功能性與審美性。小小一個(gè)字體就能引來(lái)許多關(guān)注和探討：中文還是西文？字體如何選擇。這些探討到底是吃飽了撐的還是細(xì)微之處見(jiàn)真章，就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

[1]張毅,王立峰,駱瑋.字體設(shè)計(jì)[M].重慶大學(xué)出版社:重慶,2016:1.

三、字體設(shè)計(jì)之宋體字設(shè)計(jì)?

宋體字可以說(shuō)是我們現(xiàn)在最常用的字體之一，一方面他與黑體一樣，具有非常良好的可讀性和易辨性，另一方面，他又比黑體更具有歷史感和東方韻味，我們可以看到很多的教材、書(shū)籍內(nèi)文或者官方文件，都是用的宋體字，甚至許多設(shè)計(jì)都會(huì)用一些比較有表現(xiàn)力的宋體字作為標(biāo)題。所以可想而知，學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)宋體字對(duì)我們的幫助有多大。正所謂欲知大道，必先知史。所以在講如何設(shè)計(jì)宋體字之前，我們先來(lái)扒一扒宋體字的歷史吧。雖然說(shuō)宋體字叫做宋體字，但是如果要追溯宋體字的起源，我們還得從唐朝說(shuō)起。唐朝時(shí)期，佛教在中國(guó)開(kāi)始盛行開(kāi)來(lái)，唐朝皇帝甚至派出唐僧師徒四人前往西天取經(jīng)。于是便出現(xiàn)了「抄經(jīng)生」這種人肉印刷機(jī)。這篇經(jīng)文便是當(dāng)時(shí)唐朝的抄經(jīng)生所抄寫(xiě)的，他們需要使用規(guī)整統(tǒng)一的楷體，文字的開(kāi)頭在同一水平線，而且每一列的字?jǐn)?shù)統(tǒng)一規(guī)定為17或者19個(gè)字，方便字?jǐn)?shù)的統(tǒng)計(jì)，像這一篇經(jīng)文每一列就是17個(gè)字?？墒羌幢愠霈F(xiàn)了大量的抄經(jīng)生，依舊滿足不了人們對(duì)經(jīng)書(shū)的需求。于是聰明的中國(guó)人開(kāi)始印刷經(jīng)書(shū)，將經(jīng)文刻在木板上，就可以實(shí)現(xiàn)大量的印刷了?？墒强瑫?shū)刻起來(lái)是很不方便的。一方面，書(shū)法家寫(xiě)的楷書(shū)講究起承轉(zhuǎn)合、抑揚(yáng)頓挫，不同的人寫(xiě)出來(lái)的字風(fēng)格差異十分明顯，例如顏真卿和趙孟頫他們所寫(xiě)的「宋」字就明顯不同，即便用筆臨摹都很難了，更別說(shuō)雕刻出來(lái)了。另一方面楷體由于是書(shū)寫(xiě)的字體，所以大多數(shù)筆畫(huà)都是帶有弧度的，而在木板上刻字，曲線是非常難刻的。于是他們逐漸將曲線刻成直線，把筆畫(huà)的弧形特征降低，也將楷體中相同的筆畫(huà)進(jìn)行規(guī)范了，這樣的字體便是宋體字的前身。我們可以看一下宋朝時(shí)期的刻本，這是南宋時(shí)期陳宅經(jīng)籍鋪所刊刻的《朱慶馀詩(shī)集》。這時(shí)，撇、捺等筆畫(huà)的彎曲程度大大降低了，而豎筆和橫筆也基本上變成筆直的直線了。不過(guò)宋朝時(shí)期刻本體的橫畫(huà)依舊是傾斜的，從中依然能很明顯地看到楷體的痕跡。那么為什么宋體字會(huì)形成橫細(xì)豎粗，橫畫(huà)后帶三角形飾角的字形呢？那是因?yàn)榭套值哪景迳鲜菐в心炯y的，如果垂直木頭的紋理刻的話，筆畫(huà)會(huì)比較容易斷，需要加粗一些。而如果是順著木紋刻的話，就沒(méi)那么容易斷，所以可以相對(duì)細(xì)一些?？墒菫槭裁词菣M畫(huà)細(xì)，豎畫(huà)粗呢？反過(guò)來(lái)不行嗎。那是因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)的漢字中，橫畫(huà)都是比豎畫(huà)多的。上海交大的郭曙綸教授對(duì)20902個(gè)漢字進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)這些漢字的總筆畫(huà)數(shù)量多達(dá)268479個(gè)，而其中橫畫(huà)有82682個(gè)，占30.8%，而豎畫(huà)有51459個(gè)，占19.2%。可見(jiàn)，在漢字中橫畫(huà)是比豎畫(huà)多的。所以如果將橫畫(huà)刻粗，豎畫(huà)刻細(xì)的話，可能會(huì)使得字體過(guò)擠而不美觀。雖然說(shuō)橫畫(huà)順著木紋，比較不容易斷，可是橫畫(huà)的兩端還是會(huì)比較容易磨損的，所以工匠們一般會(huì)將橫畫(huà)的兩端稍微刻大一些，形成飾角。在明朝，宋體得到了進(jìn)一步的簡(jiǎn)化，原本復(fù)雜精細(xì)的刀刻技法簡(jiǎn)化成了橫、豎和斜三種，所以刻字工匠的門(mén)檻大大降低了，宋體字得到了真正的普及。我們同樣來(lái)看一下明朝時(shí)期的刻本，這是明朝時(shí)期汲古閣刻印的《道德指歸論》，這個(gè)時(shí)候的宋體橫畫(huà)已經(jīng)基本變成水平了，雖然筆畫(huà)依舊比較張揚(yáng)，但是已經(jīng)少了許多楷體的影子。所以從明朝時(shí)期開(kāi)始的刻本體才能算作真正的宋體。也是在明朝時(shí)期，宋體字傳到了日本，所以現(xiàn)在日本將宋體字稱為明朝體。清朝是刻本最多的一個(gè)朝代，而宋體字在中國(guó)真正被確定統(tǒng)一稱為「宋體字」也是發(fā)生在清朝。了解了宋體字的歷史后，我們可以發(fā)現(xiàn)宋體字的意義并非只是美觀和易讀而已，他是經(jīng)過(guò)中華民族近千年傳承、優(yōu)化和改良的文化結(jié)晶，他的身上有著厚重的文化氣息。也難怪中國(guó)、日本、韓國(guó)等受中華文化影響的國(guó)家會(huì)對(duì)宋體有獨(dú)特的偏愛(ài)。接著我們就正式進(jìn)入設(shè)計(jì)宋體字的教程部分，首先我們來(lái)了解一下宋體字的主要特征。從楷體字轉(zhuǎn)變?yōu)樗误w，主要產(chǎn)生了三個(gè)特征，第一個(gè)是橫平豎直，也就是說(shuō)橫畫(huà)是水平的，豎畫(huà)是垂直的。第二個(gè)特征是橫畫(huà)比較細(xì)，豎畫(huà)比較粗。第三個(gè)特征是筆畫(huà)上出現(xiàn)了三角形的裝飾角。

四、藝術(shù)字體設(shè)計(jì)的要點(diǎn)和原則是什么

文字是有感情的，每一個(gè)字都有它的氣質(zhì)。因此大家在做字體設(shè)計(jì)的時(shí)候，要把握住文字本身的氣質(zhì)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。以下就是小編為您推薦的藝術(shù)字體設(shè)計(jì)要點(diǎn)和原則。

1.文字本身的氣質(zhì)：

氣質(zhì)這個(gè)詞不僅用于對(duì)人的一種描述，而相應(yīng)的字體本身也存在著，每一個(gè)文字所透露出來(lái)的氣質(zhì)都是不一樣的，比如“戰(zhàn)斗”的“戰(zhàn)”、“耕地”的“耕”、“思考”的“思”、“設(shè)計(jì)”的“設(shè)”等等，所有的文字在單獨(dú)上或者與不同文字的搭配上所帶有的氣質(zhì)都是不一樣的，因此設(shè)計(jì)字體首先要考慮的是一組字體的含義。

2.字體的識(shí)別性：

對(duì)于字體設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，識(shí)別性非常重要，當(dāng)你在處理那些橫豎、撇捺、點(diǎn)的時(shí)候就要考慮清楚你設(shè)計(jì)的字體在別人的眼中是否能夠辨認(rèn)出來(lái)，是否該組文字中的字有點(diǎn)相似，是否將透露出信息傳達(dá)的不準(zhǔn)確以至于產(chǎn)生誤解。比如：“午”與“?！保扒А迸c“干”等等，這些都需要細(xì)心考慮的。

3.字體形式（性格）的選用：

字體的寓意、識(shí)別性都有了，接下來(lái)要考慮的就是所設(shè)計(jì)字體形式的選用問(wèn)題了，是打算運(yùn)用扁平體還是細(xì)長(zhǎng)體，甚至是書(shū)法體還是卡通體，而這一步的選擇也不能忽視，因?yàn)檫@幾種形式所帶給人的感覺(jué)是不一樣的：扁平體--穩(wěn)定、力量感細(xì)長(zhǎng)體--大多數(shù)細(xì)線體柔軟、飄逸、女性化比較強(qiáng) 書(shū)法體--傳統(tǒng)、文化感強(qiáng)、筆斷意連卡通體--活潑、可愛(ài)。

注：上面四種形式的特點(diǎn)只是一些常規(guī)性的，平常在設(shè)計(jì)處理中也是相互相應(yīng)的，界限也沒(méi)那么明確！

4.字體重心控制：

以上這幾點(diǎn)都有了，這下考慮的就是該組字體重心的控制了，是打算將該組字體的重心控制于中心還是偏上或者偏下，甚至有的在設(shè)計(jì)中重心偏左或者偏右達(dá)到整體的平衡或者達(dá)到一種動(dòng)態(tài)的美感！這一步的進(jìn)行更有助于后面筆畫(huà)變化的發(fā)揮！

5.筆畫(huà)的加、減、乘、除，以及連筆的處理：

整組字體在設(shè)計(jì)中難免會(huì)遇到這樣或者那樣的事情，因此在對(duì)待特殊字體設(shè)計(jì)時(shí)我們要想到對(duì)于筆畫(huà)的加、減、乘、除，以及連筆的處理來(lái)達(dá)到整體的平衡甚至我們更想要的感覺(jué)。比如：

①、加減法的運(yùn)用：我們?cè)谠O(shè)計(jì)筆畫(huà)較少的文字與筆畫(huà)較多文字的組合時(shí)，我們就要想辦法來(lái)適當(dāng)減去筆畫(huà)較多文字的一些不太影響識(shí)別性的筆畫(huà)或者在筆畫(huà)較少的文字上相應(yīng)增加筆畫(huà)來(lái)達(dá)到效果。前期條件是不影響字體本身的識(shí)別性。

②、乘、除法則的運(yùn)用：像我們平常有時(shí)候所要設(shè)計(jì)的文字，當(dāng)遇到兩個(gè)筆畫(huà)的交叉或者相切時(shí)，我們就要盡力的將筆畫(huà)調(diào)整細(xì)一點(diǎn)，來(lái)達(dá)到視覺(jué)的平衡，而當(dāng)我們?cè)谠O(shè)計(jì)撇捺筆畫(huà)的時(shí)候一般都是在豎的筆畫(huà)上增加寬度再進(jìn)行變換，這樣設(shè)計(jì)出來(lái)的字體才能夠更有力度，筆畫(huà)之間更能很好的達(dá)到和諧。

③、字與字之間連筆的處理以及圖形的替代：這兩者都是為了字體在整體上更加生動(dòng)、更加有寓意的處理方式。首先說(shuō)一下字與字之間的連筆，對(duì)于連筆來(lái)說(shuō)主要有兩種形式，一種是字與字之間筆畫(huà)有可連接性，有筆斷意連之感，第二個(gè)就是兩個(gè)字可以共用一個(gè)筆畫(huà)，第三種就是通常大家所見(jiàn)到的那種錯(cuò)位法，在字與字錯(cuò)位中尋找可連接性，再次提醒，如果在設(shè)計(jì)一組字體的時(shí)候必須連接的話上面這幾種都沒(méi)辦法達(dá)到的話大家就要想辦法增加線條或者別的東西來(lái)進(jìn)行連接，而我們?cè)谔幚碜峙c字連筆的時(shí)候不能強(qiáng)加硬變的形式來(lái)設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@樣的處理反而會(huì)破壞整體感覺(jué)，如果真沒(méi)法達(dá)到整組字的連接的話我們就放棄吧，這些只是自己平常設(shè)計(jì)字體的一種心得，好多形式都需要大家多多嘗試，多多積累了。而對(duì)于字體設(shè)計(jì)中的圖形替代或者添加來(lái)說(shuō)，都是為了使字體做得更漂亮一點(diǎn)，更生動(dòng)一點(diǎn)，所以本人在這也不多說(shuō)，只要在圖形的替代或者添加上處理的得當(dāng)，而不影響識(shí)別性，大家就大膽的嘗試吧！

6.細(xì)節(jié)的處理與調(diào)整：

說(shuō)到底字體的設(shè)計(jì)難處理的地方就是橫豎與撇捺之間的處理了，在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候，如果橫豎與撇捺之間處理不當(dāng)?shù)脑?，就容易發(fā)生整體字體在設(shè)計(jì)上的亂、不和諧，而這里的不和諧主要是筆畫(huà)的橫豎與撇捺之間沒(méi)達(dá)到和諧性，整體沒(méi)達(dá)到美觀的效果而引起的，對(duì)于筆畫(huà)間的處理逸品設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)中總結(jié)了以下幾點(diǎn)，可供大家參考：

（1）橫豎筆畫(huà)多，撇捺筆畫(huà)少的情況下：一般的處理形式就是想辦法將撇捺處理成豎的筆畫(huà)或者橫的筆畫(huà)，來(lái)達(dá)到整體筆畫(huà)的協(xié)調(diào)。

（2）橫豎撇捺基本上相等時(shí)：對(duì)于這種橫豎撇捺筆畫(huà)比較相等的情況，我一般處理的方法就是靠近整組字體中間的撇與捺斜度上小點(diǎn)而向兩邊逐漸變大的處理方式來(lái)達(dá)到筆畫(huà)的統(tǒng)一。

（3）撇捺多，橫豎筆畫(huà)少時(shí)：在這種情況下一般是將豎的筆畫(huà)處理得斜一點(diǎn)或者是豎筆上面比較直底下比較斜的方式來(lái)進(jìn)行處理。

以上三點(diǎn)只是個(gè)人的一種常用處理方式，希望對(duì)大家有所幫助。還有一些就是點(diǎn)的處理了，對(duì)于一組字整體來(lái)說(shuō)點(diǎn)如果處理不好，就會(huì)有整體散的感覺(jué)出現(xiàn)，因此在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候一般都是將點(diǎn)與橫、豎、撇、捺做為整體來(lái)進(jìn)行處理了。

7.字體間大小的處理：

對(duì)于字體設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，字體間大小的處理不能只考慮數(shù)學(xué)中的大小來(lái)進(jìn)行處理，而相應(yīng)的視覺(jué)中的大小更是我們所想要的，因?yàn)樵谧煮w設(shè)計(jì)中筆畫(huà)較簡(jiǎn)單的字體與筆畫(huà)繁瑣的字體搭配時(shí)給人的視覺(jué)沖擊是不一樣的，因此在大小的處理上要做到適可而止，不能僅僅只考慮到數(shù)學(xué)中的大小來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。

藝術(shù)字體設(shè)計(jì)的原則

1．文字的可讀性：

文字的主要功能是在視覺(jué)傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，要達(dá)到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺(jué)印象。因此，設(shè)計(jì)中的文字應(yīng)避免繁雜零亂，使人易認(rèn)，易懂，切忌為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，忘記了文字設(shè)計(jì)的根本目的是為了更好，更有效的傳達(dá)作者的意圖，表達(dá)設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念。

2．賦予文字個(gè)性：

文字的設(shè)計(jì)要服從于作品的風(fēng)格特征。文字的設(shè)計(jì)不能和整個(gè)作品的風(fēng)格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會(huì)破壞文字的訴求效果。一般說(shuō)來(lái)，文字的個(gè)性大約可以分為以下幾種：（1）端莊秀麗。這一類字體優(yōu)美清新，（2）格調(diào)高雅，（3）華麗高貴。（4）堅(jiān)固挺拔。字體造型富于力度，（5）簡(jiǎn)潔爽朗，（6）現(xiàn)代感強(qiáng)，（7）有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。（8）深沉厚重。字體造型規(guī)整，（9）具有重量感，（10）莊嚴(yán)雄偉，（11）不（12）可動(dòng)搖。（13）歡快輕盈。字體生動(dòng)活潑，（14）跳躍明快，（15）節(jié)奏感和韻律感都很強(qiáng)，（16）給人一種生機(jī)盎然的感受。（17）蒼勁古樸。這類字體樸素?zé)o華，（18）飽含古韻，（19）能給人一種對(duì)逝去時(shí)光的回味體驗(yàn)。（20）新穎獨(dú)特。字體的造型奇妙，（21）不（22）同（23）一般，（24）個(gè)性非常突出，（25）給人的印象獨(dú)特而（26）新穎。

3.在視覺(jué)上應(yīng)給人以美感：

在視覺(jué)傳達(dá)的過(guò)程中，文字作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達(dá)感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。字型設(shè)計(jì)良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應(yīng)。反之，則使人看后心里不愉快，視覺(jué)上難以產(chǎn)生美感，甚至?xí)層^眾拒而不看，這樣勢(shì)必難以傳達(dá)出作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。

4.在設(shè)計(jì)上要富于創(chuàng)造性：

根據(jù)作品主題的要求，突出文字設(shè)計(jì)的個(gè)性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨(dú)具特色的字體，給人以別開(kāi)生面的視覺(jué)感受，有利于作者設(shè)計(jì)意圖的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)從字的形態(tài)特征與組合上進(jìn)行探求，不斷修改，反復(fù)琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設(shè)計(jì)格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受。

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