字體設(shè)計手法（字體設(shè)計手法有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于字體設(shè)計手法的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、文案字體的的設(shè)計風(fēng)格有哪幾種？

• 2、logo字體設(shè)計技巧有哪些

• 3、提升文字設(shè)計感的10種方式

• 4、字體設(shè)計方法 如何進(jìn)行字體設(shè)計求解

一、文案字體的的設(shè)計風(fēng)格有哪幾種？

（1）秀麗柔美。字體造型優(yōu)美清新，線條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。

（2）穩(wěn)重挺拔。字體造型規(guī)整，富于力度，給人以簡潔爽朗的現(xiàn)代感，有較強(qiáng)的視覺沖擊力，這種個性的字體，適合于機(jī)械、科技等主題。

（3）活潑有趣。字體造型生動活潑，有鮮明的節(jié)奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機(jī)盎然的感受。這種個性的字體適用于兒童用品、運(yùn)動休閑、時尚產(chǎn)品等主題。

（4）蒼勁古樸。字體造型樸素?zé)o華，飽含古時之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺，這種個性的字體適用于傳統(tǒng)產(chǎn)品、民間藝術(shù)品等主題。

另外，漢子輪廓形似方塊，但是由于筆畫不同，字體輪廓的形狀就會呈現(xiàn)不同的形狀，所以在視覺均衡上就會有些許視覺偏差。尤其是單體字和合體字組合筆畫就會顯得不好看。所以我們要在不同形狀的字形上做調(diào)整和處理，讓文字看起來更加完整、均衡。

字體是有性格的，我們常用“字如其人”來形容一個人的字跡，也就是說一個人的性格和閱歷會投射到文字上。而字體正是文字的性格，是文字表意功能之上的美學(xué)體現(xiàn)。優(yōu)秀的字體遠(yuǎn)在讀者理解句意之前就通過字形與筆畫風(fēng)格將情感傳達(dá)給讀者了，所謂“未成曲調(diào)先有情”，傳情達(dá)意正是字體設(shè)計的意義所在。

千人千面，每個人的性格都不盡相同，字體也是如此。蔡邕的《筆論》中講道，“若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月”，說的便是字體的變幻無方。字體的性格多種多樣，具體體現(xiàn)在不同的筆畫粗細(xì)、線條曲直、架構(gòu)疏密等方面。接下來我們就從這些維度來粗淺地分析一下字體的性格。

（1）粗與細(xì)：筆畫粗則渾厚、濃重、有力，如雷霆萬鈞；筆畫細(xì)則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風(fēng)，這是一種最直接、粗淺的觀感，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負(fù)空間就會減小，視覺面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進(jìn)而形成視覺重心，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標(biāo)題和標(biāo)語上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用，粗筆畫字體在排版上會形成高密度的文本塊，這是因為筆畫加粗，字體的負(fù)空間就會減小，視覺面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，進(jìn)而形成視覺重心，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用。所以粗體字經(jīng)常用于標(biāo)題和標(biāo)語上，占據(jù)顯眼的位置，產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的作用，絕大多數(shù)字體并非是由單純的直線或者單純的曲線構(gòu)成的，橫豎為直，撇捺為曲，有曲有直才顯得剛?cè)岵?jì)，有力量，也有彈性。如圖6.6所示的北魏楷書起筆處與轉(zhuǎn)折處皆如削金斷玉，干脆利落，整個字體也就顯得挺拔剛健、英氣勃勃，在撇與捺處又有優(yōu)美的曲線，多一分圓潤，也就多一分飄逸靈動。超剛黑則是一款典型的純直線型字體。粗壯的筆觸加上凌厲的線條，使字體有著一種不容置疑的堅決態(tài)度，去掉了曲線，也就沒有了一絲回旋的余地，任何理論都會有特例的情況，比如說鐵筋隸書雖然絕大多數(shù)筆畫都是曲線，卻處處透著力量感。雖纖細(xì)如線，卻剛勁如鐵。本質(zhì)上就是因為它的弧度都是有彈性的，將弧度加入橫畫，非但不減剛勁，反而會有一種反彈的力道，（3）松散與嚴(yán)謹(jǐn)：日常生活中的文字書寫顯得輕松活潑，有一種隨性不羈之美。而文字書于廟堂、鑄于鐘鼎，或者付梓成書、傳于后世，則有一種嚴(yán)謹(jǐn)端莊的美。其本質(zhì)的區(qū)別則是結(jié)構(gòu)的松散與嚴(yán)謹(jǐn)之分，天真活潑是少年的心性，兒童的世界沒有太多的規(guī)則約束，兒童的字體也顯得稚嫩活潑。所以結(jié)構(gòu)松散的手寫體經(jīng)常運(yùn)用于兒童題材或者輕松詼諧的閱讀環(huán)境。（4）簡與繁：這里所說的簡與繁并不是簡體與繁體，而是筆畫細(xì)節(jié)的復(fù)雜程度。舉個最簡單的例子，襯線體相對來說要比非襯線體細(xì)節(jié)復(fù)雜一些，宋體也比黑體復(fù)雜一些。正如花紋繁復(fù)華麗是古典家具的典型特征，簡潔實用的宜家家居是現(xiàn)代生活的典范一樣，字體的繁復(fù)與簡單在一定程度上也代表著古典與現(xiàn)代走向，TrajanPro是一款古羅馬風(fēng)格的字體，襯線處細(xì)節(jié)豐富、弧度優(yōu)雅，線條粗細(xì)程度不一，最初是刻在古羅馬的石柱上，有著濃厚的歷史沉淀，因此常用于古典題材的電影海報，Helvetica被視為現(xiàn)代主義在字體設(shè)計界的典型代表，是一款經(jīng)典的無襯線字體，剝除了多余的細(xì)節(jié)，以標(biāo)準(zhǔn)的幾何形體做結(jié)構(gòu)。反而是這種沒有任何風(fēng)格的字體形式成了一種風(fēng)格。越簡約，越現(xiàn)代，因此常用于現(xiàn)代企業(yè)的logo設(shè)計、雜志排版、導(dǎo)視系統(tǒng)等。

二、logo字體設(shè)計技巧有哪些

對于設(shè)計預(yù)算有限的中小品牌而言，Logo字體設(shè)計一般都是選擇現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)字體。但去哪里下載免費(fèi)商用的中文字體使用呢？以及如何根據(jù)字體性格氣質(zhì)和品牌Logo圖標(biāo)造型，在眾多字體選擇出適合的字體呢？比如是襯線字體還是無襯線字體？是扁平體還是瘦高體？這篇文章將分享三個Logo字體選擇核心技巧。

Logo設(shè)計字體選擇技巧1: 襯線vs無襯線

襯線字體相對于無襯線字體而言，在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫的粗細(xì)會有所不同。比如我們最常用到到的思源宋體，而大多數(shù)黑體字是無襯線字體，比如阿里巴巴普惠體。

襯線字體的裝飾和藝術(shù)效果，可以為你的品牌傳遞精致、典雅、歷史權(quán)威性，如果你從事藝術(shù)、時尚美容或較為保守的傳統(tǒng)行業(yè)，這是不錯的選擇。

隨著極簡風(fēng)流行，加上無襯線字體在移動設(shè)備上閱讀更加容易，一線bat大廠越來越多地選擇無襯線字體。同時，它還可以投射出更簡單，更易于使用，年輕，現(xiàn)代且開放的品牌調(diào)性。

Logo設(shè)計字體選擇技巧2: 扁平VS瘦高

選擇了扁平風(fēng)字體代表「旁門正道標(biāo)題體」和瘦高字體代表「胡曉波真帥體」做比較：

通常情況下比較纖瘦、高挑的字形更具文藝、優(yōu)雅、細(xì)膩、精致氣息，偏女性化更多一些，你可以用于女性品牌設(shè)計，比如美容養(yǎng)生、珠寶飾品、藝術(shù)設(shè)計類logo設(shè)計。

而扁平的字形重心偏低更沉穩(wěn)，莊重、穩(wěn)定一些，比較適合建筑重工、物流運(yùn)輸、能源化工等品牌使用。

Logo設(shè)計字體選擇技巧3: 圓角vs直角

如果字體筆畫以圓角曲線為主的話，就會給人柔美靈動的感覺，比如江城圓體。反之如果筆畫有棱有角，包括轉(zhuǎn)角處多為折角，這樣的字體會傳遞速度和力量感，比如臺北黑體。

圓體字一般適用于兒童、母嬰行業(yè)、幼兒教育、潮流時尚等行業(yè)，此外如果你的Logo圖標(biāo)是曲線圖形，字體選擇圓體字搭配起來會更和諧一些。

直角字體多富有現(xiàn)代感、方正簡潔、醒目的特征無明顯的情感表達(dá)，運(yùn)用場景較廣泛

Logo設(shè)計字體在線生成下載

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上方案例中用到的字體，只需點擊對應(yīng)的字體名稱，點擊左下角「下載字體」，即可將字體文件保存到本地。所有字體都可以免費(fèi)商用，請放心使用。

LOGO字體在線生成

選中某個字體，下拉可以看到使用了該字體的Logo設(shè)計案例，為你提供更多設(shè)計靈感參考。點擊案例，選擇直接編輯，還可以在該案例基礎(chǔ)上編輯設(shè)計自己的logo，趕快去試試吧！

三、提升文字設(shè)計感的10種方式

我們在設(shè)計中除了接觸到圖形，還需要了解文字的設(shè)計。特別的文字設(shè)計或者排版可以使整體的畫面效果更加有氛圍，甚至超過圖形表達(dá)的感受，更加直觀的表達(dá)出內(nèi)容的主旨。

文字的設(shè)計方式有很多種，例如通過字體變形，結(jié)構(gòu)重組等方式來讓文字變得更加特別，但往往會讓我們耗費(fèi)比較多的時間。

因此我一直在思考有沒有一些方法，既簡單又高效的設(shè)計方式來提高文字的設(shè)計感。在瀏覽國外的一些設(shè)計網(wǎng)站的過程中，做了一下文字設(shè)計形式方面的收集，并整理出十種我認(rèn)為具有代表性的文字設(shè)計形式。另外還參考這些設(shè)計方式，使用中文字體進(jìn)行了一些嘗試。

一、拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標(biāo)題感和圖形化，但依然保留這文字該有但識別度。常見于純文字排版的海報，既滿足閱讀需要，同時具有設(shè)計感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關(guān)聯(lián)，并不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例

不同字體對比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進(jìn)行拉伸之后，文字本身的結(jié)構(gòu)會遭到破壞，而右邊的效果則較為可以接受。因此在設(shè)計的過程中盡量選擇可適用于拉伸的字體，另外在拉伸的過程中需要對細(xì)節(jié)重新處理，使字體保留原有字體的細(xì)節(jié)美感。

不同字形的對比

從下面案例中對比，O在進(jìn)行上下拉伸的時候效果比較好，而左右拉伸的時候會失去字體本身的美感，而Y在上下左右拉伸后整體視覺效果都相對平衡。

細(xì)節(jié)處理對比

優(yōu)化字體線條的細(xì)節(jié)可以使得整體文字更加規(guī)整、方正（右邊）。而未進(jìn)行細(xì)節(jié)的設(shè)計則會顯得筆畫參差不齊（左邊）。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代對比

傳統(tǒng)的字體拉伸后（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對于一些較為傳統(tǒng)的字體進(jìn)行拉伸設(shè)計。

設(shè)計嘗試

中文字的筆畫比較多樣性，因此在細(xì)節(jié)的設(shè)計上比英文來得更加復(fù)雜，在處理“撇、捺、點、折、彎、勾”時需要保持原本的筆畫結(jié)構(gòu)性。

拓展案例

結(jié)合實際要表達(dá)的內(nèi)容，使用拉伸的設(shè)計手法，例如結(jié)合物體，疊加顏色或者交錯拉伸等。

二、虛實結(jié)合文字

虛實結(jié)合即為線面/陰陽的設(shè)計手法，通過虛實的處理，可以突出一組或一段文字中的重點信息。在一些強(qiáng)調(diào)主次的設(shè)計中，可以嘗試這種方式來做區(qū)分，線面結(jié)合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些的透氣感和空間感。

虛實處理的方法需要考慮本身字體的粗細(xì)，過分纖細(xì)的字體效果可能并不明顯，

嘗試對比：

從對比中，發(fā)現(xiàn)粗體相比于細(xì)體來得更加直接更容易出效果，對比明確。 

中文字體的嘗試

從嘗試中來看，與上面中的結(jié)論較為一致，較細(xì)的字體使用虛實結(jié)合效果并不理想。對于書法體的應(yīng)用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過碎，會影響在描邊之后的細(xì)節(jié)美感。

設(shè)計嘗試

三、遞進(jìn)漸變的文字

通過遞增或者遞減的設(shè)計手法，讓原本簡單重復(fù)的文字元素，變得更加具有層次感和節(jié)奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設(shè)計的過程中需要提前規(guī)范好各個之間的差異關(guān)系及變化的效果過程。按照一定的數(shù)值倍數(shù)差異比進(jìn)行變化。

不同方式的嘗試對比：

在嘗試的時候發(fā)現(xiàn)，粗細(xì)變化的模式可能更多會依賴于字體本身的模式。

中文字體的嘗試

中文在使用遞進(jìn)漸變的方式中需要考慮整體文字的結(jié)構(gòu)感和塊狀感，由于字形較為復(fù)雜，整體視覺效果會過于零碎。

四、擴(kuò)展變化的文字

與遞進(jìn)漸變接近但卻又差別的文字設(shè)計形式。擴(kuò)展變化的文字具有張力的同時具有一定的速度感和發(fā)射性，就像向四周展開的波紋效果，具有延續(xù)性。

按文字的行高或者字寬作為基礎(chǔ)值，按一定的比例，對文字進(jìn)行破形切割處理，上下左右進(jìn)行擴(kuò)展發(fā)散。

比例值示意效果：

中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由于中文本身自有的特性（筆畫較為豐富多樣），因此在擴(kuò)展層次的數(shù)量上需要進(jìn)行一定的控制，不宜過多，以短語或標(biāo)題使用較好，避免過于形式而導(dǎo)致文字識別性降低。

設(shè)計嘗試

五、底紋的文字

文字作為紋理出現(xiàn)在畫面中，區(qū)別于圖形化的紋理。既有圖形感，同時可以輔助傳達(dá)一定的信息和態(tài)度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡潔的字體，避免影響前景內(nèi)容的展示。設(shè)計上可以結(jié)合其他的設(shè)計形式，例如虛實結(jié)合/拉伸變形/擴(kuò)展變化等方式，提升畫面的豐富程度。 

中文字體的嘗試

常規(guī)的中文字體，整體效果還算不錯。但結(jié)合中國書法字作為底紋，可以讓整體的設(shè)計更具有不同于英文的設(shè)計感，整體效果更具有力量感，因此建議在設(shè)計中文底紋的時候可以大膽嘗試中文書法字。

六、穿透的文字

通過疊加的方式，讓原本簡單的文字和背景產(chǎn)生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設(shè)計感。

粗細(xì)的字體會產(chǎn)生不一樣的視覺感受，較細(xì)的字體會產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的視覺效果，文字的識別性會稍弱，較粗的字體識別度基本上沒有太大問題，因此在設(shè)計的過程中可以結(jié)合實際的情況選擇不同粗細(xì)的文字。

粗細(xì)對比嘗試

穿透的文字設(shè)計，對于打造設(shè)計的大片感具有很突出的視覺效果。例如漫威的電影片頭設(shè)計

中文字體的嘗試

結(jié)合不同的語意使用不同的字體，再結(jié)合穿透的設(shè)計方式，使畫面具有中文的文藝感。

拓展案例

結(jié)合實際的內(nèi)容設(shè)計，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設(shè)計，例如下面這些例子。

七、扭動的文字

扭動的設(shè)計，讓文字具有曲線的動態(tài)感，提升了文字的裝飾性。不同曲線的動態(tài)變化，賦予文字不同的律動感。變形的文字并未影響到文字該有的識別性和閱讀感，卻具有了設(shè)計感。

如下面的三個案例，曲率的差別，賦予文字不同的動態(tài)規(guī)則，具有了不同的視覺感知，有時柔美，有時卻具有速度感。因此在設(shè)計的時候，可根據(jù)具體的內(nèi)容設(shè)計不同的扭動趨勢。

中文字體的嘗試

對比可見較細(xì)的字體使用扭動的設(shè)計，效果并不理想。由于中文筆畫的差異點，經(jīng)過扭動之后整體外形較為不規(guī)整，而粗體的效果則較為規(guī)整，動態(tài)曲線趨勢也較為明顯。

設(shè)計嘗試

扭動+虛實+底紋的效果。

拓展案例

更高級的設(shè)計手法是利用自然環(huán)境的介質(zhì)結(jié)合文字，起到扭曲的視覺效果。

八、立體層疊的文字

與擴(kuò)展變化有異曲同工之妙，文字通過按一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺效果進(jìn)行變化，讓文字更加多變化、重量感、層次感。

立體層疊的設(shè)計對于字體本身具有一定的要求，較為纖細(xì)的字體出來的效果并不理想，

不同的字體嘗試

從對比中看出，細(xì)體或較細(xì)的襯線字體，層疊后會出現(xiàn)銜接不上或視覺黑點的情況（如下面左圖和右圖）。因此設(shè)計時建議使用粗體，并且整體筆畫較為平均的字體（中間的圖）。 

中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會讓整體變得更加復(fù)雜，因此需要根據(jù)文字但多少情況進(jìn)行使用。

拓展案例

立體層疊還不止單向的設(shè)計，例如可以進(jìn)行軌跡變化，向外擴(kuò)展層疊，或是增加一些顏色漸變來豐富整體的設(shè)計。

九、顏色疊加的文字

文字通過錯位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設(shè)計之后，具有故障的視覺偏差感知。整體視覺感知類似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對于顏色的選擇極為重要，兩個顏色交錯之間的顏色可以為過度色或者互補(bǔ)色。

細(xì)體的效果并不理想（如上圖左邊第一個），建議設(shè)計的過程中使用較粗的字體，另外在使用的過程中需要考慮文字的識別度（如右邊的效果），重疊之后文字的識別度或多或是會受到影響。 

中文字體的嘗試

由于中文字比英文復(fù)雜，因此使用中文字在設(shè)計的時候，可以尋找一些共筆的地方進(jìn)行重疊（如下圖左邊的設(shè)計），利用字體筆畫粗細(xì)一致的情況下，進(jìn)行了邊與邊的重疊。另外在設(shè)計的過程中建議加大字距離，這樣可以避免不同文字的重疊，產(chǎn)生過度復(fù)雜的效果，影響文字的識別性（如下圖最右邊的設(shè)計）。

拓展案例

在簡單的疊色之外，結(jié)合不同質(zhì)感和肌理，可以讓整個文字更具有不一樣的視覺感受。

十、立體空間的文字

文字按照立方幾何結(jié)構(gòu)進(jìn)行排版，通過顏色差異，陰陽，線面等方式設(shè)計處理后形成空間感和立體感。相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫面的設(shè)計感。

設(shè)計嘗試

使用空間錯位結(jié)合虛實的設(shè)計，讓簡單重復(fù)的文字變得具有空間感和立體感。

拓展案例

除了常規(guī)的空間打造，甚至可以融入到場景中或者結(jié)合物體本身的設(shè)計。

以上設(shè)計風(fēng)格，常常會在一些運(yùn)動品牌的設(shè)計中看到，如下：

Nike的設(shè)計中應(yīng)到的文字，也會結(jié)合這些方式，來豐富和提高整體的設(shè)計感。

火箭隊出場片頭的字體應(yīng)用，線形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來感。

阿迪達(dá)斯的廣告

Converse的廣告

Under Armour的廣告

除了一些品牌的設(shè)計，音樂唱片的封面也有應(yīng)用到這些類型的設(shè)計手法。

我們除了在一些常規(guī)的媒介上會看到相關(guān)的文字設(shè)計，在這兩年的耐克或阿迪達(dá)斯的鞋子設(shè)計中，也會加入文字元素的設(shè)計，甚至球員會直接在鞋子上直接寫上文字。

其他更多—文字設(shè)計的拓展疊加

文字的設(shè)計已經(jīng)成為一種新的設(shè)計趨勢，結(jié)合實際需要表達(dá)的想法，對于設(shè)計手法進(jìn)行活學(xué)活用是做出好設(shè)計的關(guān)鍵。當(dāng)然對于基礎(chǔ)手法的掌握才可能做到舉一反三的設(shè)計思考。在實際設(shè)計的過程中，我們往往不會是單獨使用某一種方式，而是對不同的設(shè)計手法進(jìn)行重組再設(shè)計，或者使用2-3中方式疊加設(shè)計來打造整體的畫面效果。如下：

最后

在這十種基礎(chǔ)的文字設(shè)計中，通過結(jié)合發(fā)散可以迸發(fā)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于十種的創(chuàng)意設(shè)計。本次收集總結(jié)除了自身學(xué)習(xí)提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發(fā)設(shè)計師對于文字的設(shè)計思考。

謝謝品鑒！

本文部分按圖片來源于Behance和Pinterest

四、字體設(shè)計方法 如何進(jìn)行字體設(shè)計求解

字體設(shè)計早已成為了一個企業(yè)的形象元素之一。作為一名品牌設(shè)計

1.筆形的塑造

筆形是構(gòu)成文字中的筆畫的基本形象，而這種基本形象是字體干變?nèi)f化的可變元素，所構(gòu)成的字體也必然地以筆形的風(fēng)格綜合體現(xiàn)。創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。

2.筆形的重組

字體的筆形有著非常豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮明的形象風(fēng)格展現(xiàn)出種種活力。以兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，一般可以形成另一種筆形風(fēng)格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風(fēng)格的字體。

3.筆形的變換

字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進(jìn)行變換，通過種種變換手法的處理，如如突變、無理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、互襯等手法，往往能帶來別具一格的新型字形。

4. 字體外形的突破

字體的外形經(jīng)長期演變，已形成規(guī)范化的外形，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎(chǔ)上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，其次還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機(jī)形態(tài)。突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。

5.結(jié)構(gòu)的變換

6.字體結(jié)構(gòu)的再設(shè)計

結(jié)體的再設(shè)計，是在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，有所突破地打破原有字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)編排上開創(chuàng)出新型的結(jié)構(gòu)。這是為了符合隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，人們要求各種視覺傳媒形式的個性化所形成的審美眼光。

7.結(jié)構(gòu)中的形象疊加

字體創(chuàng)始以來都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結(jié)構(gòu)中充分運(yùn)用形象改變原有的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性個性。其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。

8.黑白區(qū)關(guān)系的變化

由字體筆畫構(gòu)成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風(fēng)格。在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領(lǐng)域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。

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