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    中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括(中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括什么)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-21 10:38:14     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 98        問大家

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括的問題,以下是小編對(duì)此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    本文目錄:

    中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括(中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括什么)

    一、園林景觀效果圖中常用的借景手法

    園林景觀的設(shè)計(jì)的流派主要有中國古典的 還有就是西方式的

    中國古典的園林設(shè)計(jì)主要注重的就是"氣" 創(chuàng)作的用意主要就在造景 用小范圍的東西反映大范圍的意境 常用的表現(xiàn)手法有造景 借景 框景等等

    而西方的景觀更注重的就是以人為本 在一些視覺和人性尺度的使用上則是更加注意的

    二、中國古典園林中,共有幾種造景方法

    1、主景與配景的配合。主景應(yīng)處于全景的焦點(diǎn)和重心上,并通過配景增色。

    2、前景、中景與背景的配合。前景、背景要突出中景。

    3、靈活運(yùn)用點(diǎn)線面體的特征。主景應(yīng)放置在軸線的節(jié)點(diǎn)或終點(diǎn)位置、焦點(diǎn)和中心的位置,點(diǎn)的排列可分散,可聚集;直線有視覺沖擊力,曲線帶來自由活潑的感覺;幾何體平面體現(xiàn)理性和嚴(yán)謹(jǐn)性,多用于規(guī)整式園林,自由曲線型平面體現(xiàn)隨意性,多用于自然式園林。

    3、追求自然美與人工美的結(jié)合。

    4、運(yùn)用軸線造景。

    5、靈活運(yùn)用色彩,使色彩與風(fēng)景園林功能相適應(yīng),與服務(wù)人群主體相和諧,并突出風(fēng)景園林的特性。

    6、利用四季變化創(chuàng)造四時(shí)景觀。

    三、什么是園林造景?其手法有哪幾種?

    園林造 景:通過人工手段,利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素造作所需要的景觀。

    概述

    “景”即境域的風(fēng)光,也稱風(fēng)景。是由物質(zhì)的形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。景是園林的主體,欣賞的對(duì)象。自然造化的天然景(野景)是沒有經(jīng)過人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘?jiān)隆⒒B蟲魚、霧雪霜露等,都是天然景,園林造景時(shí)要充分加以利用。

    造景方法

    中國自南北朝以來,發(fā)展了自然山水園。園林造景,常以模山范水為基礎(chǔ),“得景隨形”,“借景有因”,“有自然之理,得自然之趣”,“雖由人作,宛自天開”。造景方法主要有:1,挖湖堆山,塑造地形,布置江河湖沼,辟徑筑路,造山水景;2,構(gòu)筑樓、臺(tái)、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、墻垣、梯級(jí)、磴道、景門等建筑設(shè)施,造建筑景;3,用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖,造假山景;4,布置山谷、溪澗、亂石、湍流,造溪澗景;5,堆砌巨石斷崖,引水傾瀉而下,造瀑布景;6,按地形設(shè)淺水小池,筑石山噴泉,放養(yǎng)觀賞魚類,栽植荷蓮、蘆荻、花草,造水石景;7,用不同的組合方式,布置群落以體現(xiàn)林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態(tài),或者修剪樹木,使之具有各種形態(tài),造花木景。7,在園林中布置各種雕塑或與地形水域結(jié)合,或單獨(dú)豎立,成為構(gòu)圖中心,以雕塑為主體,造塑景。

    借 景

    有意識(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視景范圍中來。借景是中國園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的,為了擴(kuò)大景物的深度和廣度,豐富游賞的內(nèi)容,除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外,造園者還常常運(yùn)用借景的手法,收無限于有限之中。

    古代的實(shí)踐和理論

    中國古代早就運(yùn)用借景的手法。唐代所建的滕王閣,借贛江之景:“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色”。岳陽樓近借洞庭湖水,遠(yuǎn)借君山,構(gòu)成氣象萬千的山水畫面。杭州西湖,在“明湖一碧,青山四圍,六橋鎖煙水”的較大境域中,“西湖十景”互借,各個(gè)“景”又自成一體,形成一幅幅生動(dòng)的畫面。“借景”作為一種理論概念提出來,則始見于明末著名造園家計(jì)成所著《園冶》一書。計(jì)成在“興造論”里提出了“園林巧于因借,精在體宜”;“泉流石注,互相借資”;“俗則屏之,嘉則收之”;“借者園雖別內(nèi)外,得景則無拘遠(yuǎn)近”等基本原則。

    借景種類

    借景可分為:1,近借。在園中欣賞園外近處的景物。2,遠(yuǎn)借。在不封閉的園林中看遠(yuǎn)處的景物,例如靠水的園林,在水邊眺望開闊的水面和遠(yuǎn)處的島嶼。3,鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。4,互借。兩座園林或兩個(gè)景點(diǎn)之間彼此借資對(duì)方的景物。5,仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6,俯借。在園中的高視點(diǎn),俯瞰園外的景物。7,應(yīng)時(shí)借。借一年中的某一季節(jié)或一天中某一時(shí)刻的景物,主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時(shí)的動(dòng)態(tài)景觀。

    借景方法

    大體有三種:1,開辟賞景透視線,對(duì)于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺(tái),作為視景點(diǎn),仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收云山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠。2,提升視景點(diǎn)的高度,使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠(yuǎn)景的效果。在園中堆山,筑臺(tái),建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠(yuǎn)望,以窮千里目。3,借虛景,如朱熹的“半畝方塘”,圓明園四十景中的“上下天光”,都俯借了“天光云影”;上海豫園中的花墻下的月洞,透露了隔院的水榭。

    借景內(nèi)容

    有以下幾類:1,借山、水、動(dòng)物、植物、建筑等景物。如遠(yuǎn)岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋臥波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。2,借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠(yuǎn)浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鐘聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。3,借天文氣象景物。如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍(lán)天、星斗、云霧、彩虹、雨景、雪景、春風(fēng)、朝露等。此外還可以通過聲音來充實(shí)借景內(nèi)容,如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。

    園林造景手法

    中國造園藝術(shù)的特點(diǎn)之一,是園林創(chuàng)意與工程技藝的融合,以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次(配)景、抑景與揚(yáng)景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實(shí)景與虛景、近景與借景、季相造景等。

    1.主景與配景(次景)造園必須有主景區(qū)與次要景區(qū)。堆山有主、次、賓、配,園林建筑要主次分明,植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配,處理好主次關(guān)系就起到了提綱?領(lǐng)的作用。突出主景的方法有:主景升高或降低,主景體量加大或增多,視線交點(diǎn)、動(dòng)勢集中、軸線對(duì)應(yīng)、色彩突出、點(diǎn)據(jù)重心等。

    配景對(duì)主景起陪襯作用,不能喧賓奪主,是園林中主景的延伸和補(bǔ)充。

    2. 抑景與揚(yáng)景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚(yáng)先抑的做法。在人口區(qū)段設(shè)障景、對(duì)景和隔景,引導(dǎo)游人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉(zhuǎn)折,再通過透景引導(dǎo),終于豁然開朗,到達(dá)開闊園林空間,如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺(tái)地在入口處設(shè)隔景小空間,經(jīng)過婉轉(zhuǎn)通道中逐漸放開,到達(dá)開闊空間,如北京頤和園入口區(qū)。

    3. 實(shí)景與虛景園林或建筑景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實(shí)程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊,并通過虛實(shí)對(duì)比、虛實(shí)交替、虛實(shí)過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。

    例如:無門窗的建筑和圍墻為實(shí),門窗較多或開敞的亭廊為虛;植物群落密集為實(shí),疏林草地為虛;山崖為實(shí)。流水為虛;噴泉中水柱為實(shí),噴霧為虛;園中山巒為實(shí),林木為虛;青天觀景為實(shí),煙霧中觀景為虛,即朦朧美、煙景美,所以虛實(shí)乃相對(duì)而言。如北京北海有“煙云盡志”景點(diǎn),承德避暑山莊有“煙雨樓”,都設(shè)在水霧煙云之中,是朦朧美的創(chuàng)造。

    4.夾景與框景在人的觀景視線前,設(shè)障礙左右夾為夾景,四方圍景為框景。常利用山石狹谷、林木樹干、門窗洞口等限定視景點(diǎn)和賞景范圍,從而達(dá)到深遠(yuǎn)層次的美感,也是大環(huán)境中摘取局部景點(diǎn)加以觀賞的手法。

    5. 前景與背景任何園林空間都是由多種景觀要素組成的,為了突出表現(xiàn)某一景物,常把主景適當(dāng)集中,并在其背后或周圍利用建筑墻面、山石、林叢或草地、水面、天空等作為背景,用色彩、體量、質(zhì)地、虛實(shí)等因素襯托主景,突出景觀效果。在流動(dòng)的連續(xù)空間中表現(xiàn)不同的主景,配以不同的背景,則可以產(chǎn)生明確的景觀轉(zhuǎn)換效果。如白色雕塑易用深綠色林木背景,水面、草地襯景;而古銅色雕塑則采用天空與白色建筑墻面作為背景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景;一片紅葉林用灰色近山和藍(lán)紫色遠(yuǎn)山作背景,都是利用背景突出表現(xiàn)前景的手法。在實(shí)踐中,前景也可能是不同距離多層次的,但都不能喧賓奪主,這些處于次要地位的前景常稱為添景。

    6. 俯景與抑景風(fēng)景園林利用改變地形建筑高低的方法,改變游人視點(diǎn)的位置,必然出現(xiàn)各種抑視或俯視視覺效果。如創(chuàng)造狹谷迫使游人抑視山崖而得到高聳感,創(chuàng)造制高點(diǎn)給人的俯視機(jī)會(huì)產(chǎn)生凌空感,從而達(dá)到小中見大和大中見小的視覺效果。

    7.內(nèi)景與借景一組園林空間或園林建筑以內(nèi)觀為主的稱內(nèi)景,作為外部觀賞為主的為外景。如亭橋跨水,即是游人駐足休息處,又為外部觀賞點(diǎn),起到內(nèi)外景觀的雙重作用。

    園林具有一定的范圍,造景必有一定限度。造園家充分意識(shí)到景觀之不足,于是創(chuàng)造條件,有意識(shí)地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息,借外景豐富賞景內(nèi)容。如北京頤和園,西借玉泉山,山光塔影盡收眼底;無錫寄暢園遠(yuǎn)借龍光塔,塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果。

    8. 季相造景利用四季變化創(chuàng)造四時(shí)景觀,在風(fēng)景園林被廣泛應(yīng)用。例如用花表現(xiàn)季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅,樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏,山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石(英石)。如揚(yáng)州個(gè)園的四季假山,西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風(fēng)荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪。南京四季交游,春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環(huán)境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等。

    其余造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導(dǎo)景等。

    四、中式園林景觀有哪些設(shè)計(jì)手法

    中式園林以再現(xiàn)自然山水為設(shè)計(jì)的基本原則,追求建筑和自然的和諧,達(dá)到“天人合一”的效果。但并不是簡單地模仿,而是“本于自然,高于自然”,把人工美和自然美巧妙地結(jié)合起來。這一思想在造園當(dāng)中的具體表現(xiàn)就是“因地制宜”、“依山就勢”,善于利用現(xiàn)有的自然環(huán)境條件,體現(xiàn)出人工建造對(duì)自然的尊重與利用?!疤搶?shí)相間,以虛為主”強(qiáng)調(diào)建筑群體之間的關(guān)系,而不是強(qiáng)調(diào)建筑單體,這使建筑物之間的院落往往成為設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。

    中式園林的設(shè)計(jì)手法千變?nèi)f化,這里僅淺談中式造園中的疊山理水藝術(shù)。疊山理水在我國傳統(tǒng)造園藝術(shù)中所占的地位是十分重要的。中式園林不論南北、大小,幾乎是凡有園,必有山石;同樣,凡條件具備,都必然引水入園。與自然山水不同,園林中的山水除兼?zhèn)渥匀坏男紊裢?,還要具有傳情的作用?!秷@冶》中的“片山有致,寸石生情”就是這個(gè)意思。

    《園冶》綴山篇中把山石分成幾大類:一種是“廳山”,顧名思義,就是在廳堂的前院中綴山石。按《園冶》所說,廳山一般要“稍點(diǎn)玲瓏石塊”,而不宜復(fù)雜。這就是說,要少而精,要突出重點(diǎn)、主題,要以一兩塊形制優(yōu)美的石峰作為主體來點(diǎn)綴庭園空間。其造型要符合透、漏、瘦、皺的美學(xué)原則。用現(xiàn)在的眼光看,“廳山”更接近于抽象雕塑。一種是墻中嵌理壁巖,有的嵌入墻內(nèi),有的雖與墻面脫離,但效果與前者同,均以粉墻為背景,猶如一幅寫意山水畫。正如《園冶》所云:“藉以粉墻為紙,以石為繪也”。以上兩種均適用于規(guī)模較小的庭園空間,而對(duì)于某些較大的庭園空間來講,則喜用大規(guī)模堆山疊石。山石多峰巖嶙峋,溝壑縱橫,脈絡(luò)分明,深得山林野趣。

    山石除可以作為景觀的主題點(diǎn)綴空間外,通??山枭绞褑我坏拇罂臻g分隔成若干較小的空間,被分隔的空間多相互連綿、延伸、滲透,而不流于空曠、單調(diào)。而且山石尚可起遮擋視線和圍合空間的作用。甚至利用山石還可以堆疊成各種形式的蹬道,這也是古典園林中富有情趣的一種創(chuàng)造。

    和山石一樣,水也是構(gòu)成園林的基本要素之一。園林用水,從布局上可分為集中和分散兩種形式;從情態(tài)上則有動(dòng)有靜。集中而靜的水多用于中小型庭院,其特點(diǎn)是:整個(gè)園林以水池為中心,沿水池四周環(huán)列建筑,從而形成一種向心、內(nèi)聚的格局。采用這種布局形式可使有限空間具有開朗的感覺。而對(duì)于大中型庭院,雖然也是集中用水,但水池偏處于庭院的一側(cè),這樣可騰出大塊面積供堆山疊石,形成山水環(huán)抱的格局。和集中用水相對(duì)的是分散用水,其特點(diǎn)是:用化整為零的方法把水面分割成互相連通的若干小塊。至于水池的形狀絕大多數(shù)呈不規(guī)劃的形式以再現(xiàn)自然水景。在園林中,涓涓溪流是對(duì)自然界溪流的藝術(shù)摹寫,它一般忌寬而求窄,忌直而求曲,此外還應(yīng)該寬窄對(duì)比,求得變化,產(chǎn)生忽開忽合、時(shí)收時(shí)放的節(jié)奏感。特別是與山石結(jié)合,更能營造深邃藏幽的情趣。

    以上就是關(guān)于中國園林景觀設(shè)計(jì)借景包括相關(guān)問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢,客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。


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