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    廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法(廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法是什么)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-22 21:12:04     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 112        問大家

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法的問題,以下是小編對(duì)此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    本文目錄:

    廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法(廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法是什么)

    一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)手法

    環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的藝術(shù)手法

    導(dǎo)語:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)空間進(jìn)行的設(shè)計(jì),在設(shè)計(jì)過程中,需要設(shè)計(jì)師具有足夠豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)及設(shè)計(jì)技巧,熟練掌握設(shè)計(jì)方法,同時(shí)還要考慮人們心理上的感受。下面就由我為大家介紹一下環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間圍與透的藝術(shù)手法,希望對(duì)大家有所幫助!

    廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法(廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法是什么)

    一、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間的“圍”與“透”

    環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間的“圍”是指空間與空間之間的分隔,“透”是指空間與空間之間的通透?!皣迸c“透”的結(jié)合使兩者之間互相滲透、虛實(shí)相映,增加空間的意境。對(duì)室內(nèi)空間的處理就如一張中國(guó)畫的構(gòu)圖。內(nèi)與外的交流、動(dòng)與靜的統(tǒng)一、實(shí)與虛的結(jié)合等空間形式都體現(xiàn)出空間“圍”與“透”的運(yùn)用效果。

    二、“圍”與“透”在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中好處

    在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中存在著“圖”與“地”的關(guān)系。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的“圖”指的是家具的組合,地面上突出的、主要的部分,它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“實(shí)”相對(duì)應(yīng)。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的“地”是指地面上那些不主要的、次要的和不突出的部分,它與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“虛”相對(duì)應(yīng)。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中通過對(duì)空間的“圍”與“透”設(shè)計(jì)處理,是對(duì)環(huán)境內(nèi)部設(shè)計(jì)形態(tài)的充分展現(xiàn),是對(duì)審美主體的心理和生理方面進(jìn)行探討后作出的處理。

    1、大空間可以設(shè)計(jì)的更加豐富在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中,相對(duì)比較大的空間,通常都是通過各種圍隔手段來表現(xiàn)出來的一種隔而不斷的審美意境。像KTV的空間設(shè)計(jì),把其中的一部分抬高處理或者做成凹陷的空間形態(tài),例如做成一個(gè)中間突出四周凹陷的向心式空間,既形成了一個(gè)通透的空間感,又形成了一個(gè)圍合的空間設(shè)計(jì)意境。這樣能夠使人的目光聚集在中心位置,這種高低錯(cuò)落的層次使空間有虛實(shí)、有環(huán)境、有重點(diǎn)。

    2、小空間可以設(shè)計(jì)的看上去比較大在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透”與傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透“是不同的。傳統(tǒng)的室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)中的“透”是通過門窗把室外庭院的景觀引入到室內(nèi),以此來實(shí)現(xiàn)室內(nèi)外景觀相互影響滲透。然而在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“透”是對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)一步延伸。很多室內(nèi)的房間建筑空間比較小,就只有十幾平方米的建筑面積,如果還是按照傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行設(shè)計(jì),三面都靠著墻,中間開一個(gè)小窗,這樣的空間給人的感覺非常狹窄,讓人感覺喘不過氣來。想要使狹小的空間看起來比較寬敞的話,可以打破這種封閉式的構(gòu)造,對(duì)室內(nèi)圍合的部分進(jìn)行適當(dāng)改造,做成開敞式的空間形態(tài),使小的空間可以與外界環(huán)境相融合。再或者是可以把小的窗戶改成玻璃幕墻,將封閉式的隔墻改成透窗等。這樣,給人的空間感就不一樣了。這種虛實(shí)結(jié)合、似透非透的空間形態(tài),一定會(huì)給室內(nèi)環(huán)境空間營(yíng)造一種空靈通透的視覺效果。

    3、環(huán)境藝術(shù)空間中“圍”與“透”增強(qiáng)含蓄美在傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)與周邊環(huán)境布局中就講究的是一種含蓄美,利用外界環(huán)境來創(chuàng)造新的環(huán)境,在室內(nèi)設(shè)計(jì)中逐漸讓建筑與環(huán)境相結(jié)合的表達(dá)方式呈現(xiàn)出來,創(chuàng)造出“圍”與“透”相結(jié)合的含蓄之美。

    三、環(huán)境藝術(shù)中空間“圍”與“透”的表現(xiàn)

    1、空間的對(duì)比在對(duì)“圍”與“透”進(jìn)行實(shí)際的環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)用過程中,經(jīng)常會(huì)用到空間與空間之間的多種對(duì)比,比如對(duì)空間的形狀、大小、高低、空間顏色、光線、明亮與否等進(jìn)行對(duì)比。不同的設(shè)計(jì)空間能夠給人不同的感受,如空間與空間之間的對(duì)比,面對(duì)比較開闊的空間人們的感受也會(huì)隨之寬敞起來,而比較狹窄的空間則會(huì)帶給人一種喘不過氣來的感覺,當(dāng)人們把這兩種空間進(jìn)行對(duì)比之后,就會(huì)給人們一種豁然開朗的感覺。

    2、空間的分隔在“圍”與“透”的設(shè)計(jì)中,空間的分隔就是創(chuàng)造“圍”的效果的,室內(nèi)空間的分隔與室外分割相比,具有更加清晰明確的特點(diǎn),它基本都是通過利用某些實(shí)體物品比如家具、玻璃或者墻面來實(shí)現(xiàn)。利用空間分隔能夠使空間布局更加合理,更重要的是能夠通過分隔使得空間呈現(xiàn)獨(dú)立性,就像建筑與周圍的環(huán)境必須通過相應(yīng)分隔來區(qū)分室內(nèi)與室外一樣。

    3、空間的過渡在“圍”與“透”的設(shè)計(jì)中,空間的過渡是最重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié),它能夠?qū)θ说?視覺產(chǎn)生一個(gè)過渡緩沖的作用,比如在人們從一個(gè)空間進(jìn)入到另外一個(gè)空間的時(shí)候,適當(dāng)?shù)目臻g過渡可以給人們一個(gè)心理準(zhǔn)備的時(shí)間和空間,平緩的過渡過去,使不同空間之間的轉(zhuǎn)換不會(huì)過于突兀。同時(shí),透的重要表現(xiàn)形式之一就是這種不同空間的過渡。這種過渡空間的創(chuàng)造,一般是通過利用不同材料和過渡手法來實(shí)現(xiàn),達(dá)到不同空間的對(duì)比組合,相輔相成。

    4、虛空間的應(yīng)用眾所周知,玻璃具有透光的特點(diǎn),通過對(duì)玻璃的設(shè)計(jì)應(yīng)用可以為空間提高亮度,增加光線的進(jìn)入,而鏡面可以在視覺上起到增大世紀(jì)空間的作用,通過利用玻璃、鏡面等,可以輕松實(shí)現(xiàn)空間的視覺改變,這就是虛空間的應(yīng)用。通過虛空間的應(yīng)用,能夠靈活實(shí)現(xiàn)空間的增大和縮小,并且可以將環(huán)境與空間有一定分割,增強(qiáng)室內(nèi)感。

    5、空間的流動(dòng)性室內(nèi)空間藝術(shù)設(shè)計(jì)需要注重不同空間之間的轉(zhuǎn)變和結(jié)合,使不同空間之間有流動(dòng)性;室外空間視野更加開闊,因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),會(huì)更容易表現(xiàn)出空間的流動(dòng)性。比如人們?cè)谑彝庥斡[時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)而有開闊的廣場(chǎng),時(shí)而是曲折通幽的小路,此時(shí)心理感受會(huì)更加強(qiáng)烈。由于室內(nèi)空間較封閉,視野比較有限,想要實(shí)現(xiàn)空間起承轉(zhuǎn)合不太容易,因此越來越多的設(shè)計(jì)師更加注重對(duì)室內(nèi)空間流動(dòng)性的設(shè)計(jì)。

    四、結(jié)語

    總之,在環(huán)境設(shè)計(jì)空間中,“圍”與“透”是相輔相成的。只圍而不透的空間會(huì)使人感覺非常壓抑;只透不圍的空間盡管是開放的,卻使人感覺像置身事外一樣,違反了建筑的本意。因此,在設(shè)計(jì)中應(yīng)該把圍與透這兩種因素結(jié)合起來,使空間能夠盡量滿足人們的生活需求、心理需求與審美需求。

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    二、如何做好園林景觀亮化設(shè)計(jì)?

    一、公園樹木照明設(shè)計(jì)應(yīng)該符合下列亮化要求:

    1、樹木的亮化應(yīng)該精心選擇適宜的照射方式和照明燈具安裝的位置;盡量避免時(shí)間過長(zhǎng)的光照和照明燈具的安裝對(duì)動(dòng)、植物生長(zhǎng)產(chǎn)生相應(yīng)的影響;不應(yīng)對(duì)古樹等珍貴的名木進(jìn)行近距離照明;

    2、在進(jìn)行亮化時(shí),需要考慮落葉樹木的葉狀及特征和顏色、常綠樹木及季節(jié)變化因素對(duì)樹木亮化的影響,確定樹木的照度水平和選擇照明光源的色表;

    3、盡量避免在路人觀賞的角度上產(chǎn)生眩光或者對(duì)環(huán)境產(chǎn)生一定的光污染。

    二、、公園花壇、綠地照明設(shè)計(jì)應(yīng)該符合以下的要求:

    1、花壇宜采用自上向下的照明設(shè)計(jì)方式,以凸顯出花卉本身;

    2、照明燈具應(yīng)該作為景觀的元素考慮,并且應(yīng)該避免由于照明燈具的設(shè)置影響景觀觀賞性;

    3、草坪的亮化應(yīng)考慮對(duì)公園內(nèi)人員活動(dòng)的影響,光線宜自上向下照射,應(yīng)避免溢散光對(duì)環(huán)境和人造成的光污染;

    4、公園內(nèi)觀賞性綠地照明的最低照度不宜低于2lx;

    5、盡量避免溢散光對(duì)景觀的觀賞或者周邊環(huán)境的影響。

    三、燈港照明公園水景照明設(shè)計(jì)應(yīng)符合下列要求:

    1、照明光源、燈具以及其電器必須符合規(guī)定的水中使用的防護(hù)與安全要求,并應(yīng)便于維護(hù)管理;

    2、水景照明燈具應(yīng)結(jié)合景觀要求隱蔽,應(yīng)兼顧無水時(shí)和冬季結(jié)冰時(shí)采取防護(hù)措施的外觀效果;

    3、噴泉照明的照度應(yīng)考慮環(huán)境亮度與噴水的形狀和高度;

    4、水景的周邊需要設(shè)置功能性照明,防止觀景人員意外落水;

    5、應(yīng)根據(jù)水景的形態(tài)及水面的反射作用,選擇合適的亮化方式。

    三、景觀設(shè)計(jì)中的園林景觀鋪裝

    景觀設(shè)計(jì)中的園林景觀鋪裝

    園林鋪裝是指用各種材料進(jìn)行的地面鋪砌裝飾,其中包括園路、廣場(chǎng)、活動(dòng)場(chǎng)地、建筑地坪等。園林鋪裝,不僅具有組織交通和引導(dǎo)游覽的功能,還為人們提供了良好的休息、活動(dòng)場(chǎng)地,同時(shí)還直接創(chuàng)造優(yōu)美的地面景觀,給人美的享受,增強(qiáng)了園林藝術(shù)效果。

    園路在園林鋪裝中的重要作用。園林中道路的交通功能從屬于游覽的要求,雖然也利于人流疏導(dǎo),但并不是以取得捷徑為準(zhǔn)則的。園路與景石、植物、湖岸、建筑相搭配,受環(huán)境氣氛的感染,“出人意外、入人意中”。現(xiàn)代化的城市中,筆直寬闊的道路上車水馬龍,與林立的高樓大廈有機(jī)地結(jié)合在一起,使人產(chǎn)生緊張的壓抑感,而看似隨意的園林小道反而使人有貼近自然的感覺,讓人們從煩燥、緊張的情緒中解脫出來。因此,園路的設(shè)計(jì)宜充滿生活氣息,充分體現(xiàn)人與自然的和諧關(guān)系?;谶@樣的要求,園路的鋪裝設(shè)計(jì)顯得尤為重要。當(dāng)然,鋪裝作為園林的一個(gè)要素,它的表現(xiàn)形式必然要受到總體設(shè)計(jì)的影響,需要與總體設(shè)計(jì)風(fēng)格一致。

    園林鋪裝設(shè)計(jì)的功能性和藝術(shù)性同樣重要。在現(xiàn)代園林景觀的創(chuàng)作過程中,鋪裝設(shè)計(jì)往往被擺在無足輕重的地位,鋪裝設(shè)計(jì)大多只注重功能性,而忽略了藝術(shù)性,影響了整體景觀效果。此外施工工藝的粗糙、對(duì)施工細(xì)節(jié)的大意處理、養(yǎng)護(hù)管理的不到位也是普遍存在的問題。廣州科學(xué)城在園林景觀設(shè)計(jì)和建設(shè)方面都較有前瞻性,展現(xiàn)了現(xiàn)代化城市的園林風(fēng)格,在園林景觀鋪裝設(shè)計(jì)方面表現(xiàn)手法豐富、大氣、時(shí)代氣息強(qiáng)、功能性和藝術(shù)性有機(jī)結(jié)合,確實(shí)有其成功之處和值得借鑒的地方。本文通過對(duì)其歸納、分析、探討以期對(duì)園林景觀鋪裝設(shè)計(jì)有一個(gè)較為全面的認(rèn)識(shí)。

    1.園林鋪裝的表現(xiàn)要素

    1.1鋪裝的尺度

    鋪裝圖案的不同尺度能取得不一樣的空間效果。鋪裝圖案大小對(duì)外部空間能產(chǎn)生一定的影響,形體較大、較開展則會(huì)使空間產(chǎn)生一種寬敞的尺度感,而較小、緊縮的形狀,則使空間具有壓縮感和私密感。通過不同尺寸的圖案以及合理采用與周圍不同色彩、質(zhì)感的材料,能影響空間的比例關(guān)系,可構(gòu)造出與環(huán)境相協(xié)調(diào)的布局。通常大尺寸的花崗巖、拋光磚等材料適宜大空間,而中、小尺寸的地磚和小尺寸的馬賽克,更適用于一些中小型空間。就形式意義而言,尺寸的大與小在美感上并沒有多大的區(qū)別,并非越大越好。有時(shí)小尺寸材料鋪裝形成的肌理效果或拼縫圖案往往能產(chǎn)生出較好的形式趣味,或者利用小尺寸的鋪裝材料組合而成大的圖案,也可以與大空間取得比例上的協(xié)調(diào)。

    1.2鋪裝的色彩

    鋪裝的色彩要與周圍環(huán)境的色調(diào)相協(xié)調(diào),它也是心靈的表現(xiàn),能把設(shè)計(jì)者的情感強(qiáng)烈地貫入人們的心靈。鋪裝的色彩在園林中一般是襯托景點(diǎn)的背景,除特殊的情況外,少數(shù)情況會(huì)成為主景,所以要與周圍環(huán)境的色調(diào)相協(xié)調(diào)。假如色彩過于鮮亮,可能喧賓奪主,甚至造成園林景觀的雜亂無章法。色彩的選擇還要充分考慮人的心理感受。色彩具有鮮明的個(gè)性,暖色調(diào)熱烈,冷色調(diào)優(yōu)雅,明色調(diào)輕快,暗色調(diào)寧?kù)o。色彩的應(yīng)用應(yīng)追求統(tǒng)一中求變化,即鋪裝的色彩要與整個(gè)園林景觀相協(xié)調(diào),同時(shí)園林藝術(shù)的基本原理,用視覺上的'冷暖節(jié)奏變化以及輕重緩急節(jié)奏的變化,打破色彩千篇一律的沉悶感,最重要的是做到穩(wěn)重而不沉悶,鮮明而不俗氣。具體應(yīng)用中,例如在活動(dòng)區(qū)尤其是兒童游戲場(chǎng),可使用色彩鮮艷的鋪裝,造成活潑、明快的氣氛;在安靜休息區(qū)域,可采用色彩柔和素淡的鋪裝,營(yíng)造安寧、平靜的氣氛;在紀(jì)念場(chǎng)地等肅穆的場(chǎng)所,宜配合使用沉穩(wěn)的色調(diào),營(yíng)造莊重的氣氛。在廣州科學(xué)城各大公園和街頭小景的具體環(huán)境中,有不少成功的鋪裝色彩與園林環(huán)境很好協(xié)調(diào)的例子。例如棕紅色的鋪裝旁邊搭配以南天竹,在色彩的處理上非常巧妙,由于南天竹變色的葉子和鋪裝有著很相似的色彩,這樣的色彩處理非常巧妙,顯得十分融洽,讓人很舒適;再如綠色草坪中間鑲嵌淺色素雅的石板路,賓主分明,色彩協(xié)調(diào)融洽。

    1.3鋪裝的質(zhì)感

    鋪裝質(zhì)感在很大程度上依靠材料的質(zhì)地給人們傳輸各種感受。在進(jìn)行鋪裝設(shè)計(jì)的時(shí)候,我們要充分考慮空間的大小。大空間要做的粗獷些,應(yīng)該選用質(zhì)地粗大、厚實(shí),線條較為明顯的材料,因?yàn)榇植谕谷烁械椒€(wěn)重、沉重、開朗;另外,在烈日下面,粗糙的鋪裝可以較好的吸收光線,不顯得耀眼。小空間則應(yīng)該采用較細(xì)小、圓滑、精細(xì)的材料,細(xì)致感給人輕巧、精致、柔和的感覺。因此,大面積的鋪裝宜選用粗質(zhì)感的鋪裝材料,細(xì)微處、重點(diǎn)之處宜選用細(xì)質(zhì)感的材料。在廣州這樣一個(gè)上千萬人口的大都市里,公園是人們放松心情的理想園地,經(jīng)過了一天的繁忙之后,人們開始向往自然樸實(shí)的生活。麻面石料和灰色仿花崗巖鋪面的園林小徑,追求的是一種粗獷、穩(wěn)定的感覺,而卵石的小道則讓人感到舒暢、親切。不同的素材創(chuàng)造了不同的美的效應(yīng)。不同質(zhì)地的材料在同一景觀中出現(xiàn),必須注意其調(diào)和性,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用相似及對(duì)比原理,組成統(tǒng)一和諧的園林鋪裝景觀。

    廣州科學(xué)城各大公園園林鋪裝的一大特色就是變化多樣,與周圍不同功能的科技建筑群、形態(tài)各異的山體環(huán)境較好地融合,這要?dú)w功于園林設(shè)計(jì)者對(duì)鋪裝材料的正確選擇和成功的運(yùn)用。舉個(gè)小例,在一片茂盛的植物組團(tuán)中,一條蜿蜒的灰色防花崗巖小道向前延伸,并在期間點(diǎn)綴黃色,周邊配以八角金盤和蕨類植物,石的堅(jiān)硬和花草的柔軟形成對(duì)比。運(yùn)用石材的自然素質(zhì)的質(zhì)感,突出了設(shè)計(jì)中的自然式布局的意圖,讓人感到親切而舒暢。

    1.4鋪裝的圖案紋樣

    園林鋪裝可以其多種多樣的紋樣形式來襯托和美化環(huán)境,增加園林的景致。紋樣起著裝飾路面的作用,而紋樣有因環(huán)境和場(chǎng)所的不同而具有多種變化。不同的紋樣給人們的心理感受也是不一樣的。一些采用磚鋪設(shè)成為直線或者平行線的路面具有增強(qiáng)地面設(shè)計(jì)效果的作用。值得注意的是,與視線垂直的直線有增強(qiáng)可以增強(qiáng)空間的方向感,在園林中可以起到組織路線引導(dǎo)游人的作用。廣州科學(xué)城綠軸景觀環(huán)道上的鋪裝大多是采用的這樣一種形式,所用的白色的卵石組成的線條在特定的園林環(huán)境中顯得格外突出,較好地體現(xiàn)了功能性和美觀性的和諧統(tǒng)一。另外,一些規(guī)則的形式會(huì)產(chǎn)生靜態(tài)感,暗示著一個(gè)靜止空間的出現(xiàn),如正方形、矩形鋪裝。三角形和其他一些不規(guī)則圖案的組合則具有較強(qiáng)的動(dòng)感。園林中比較常用的還有一種效仿自然的不規(guī)則鋪裝,如亂石紋、冰裂紋等,可以使人聯(lián)想到鄉(xiāng)間、荒野,更具有樸素自然的感覺。

    現(xiàn)代的鋪裝材料中運(yùn)用大理石、花崗巖的數(shù)量很多,但這些石材時(shí)常給人感覺冰冷而生硬,且顯得不很自然。廣州科學(xué)城香雪公園的園林小徑中,采用不同大小卵石的相互搭配,做出一定的紋樣形式,并且在色彩上極具變化,這樣處理不僅防滑、自然,而且能夠增強(qiáng)親切感。

    2.園林鋪裝的功能

    功能性是園林景觀設(shè)計(jì)一個(gè)十分重要的指導(dǎo)原則,尤其是公園這樣的公共場(chǎng)所更要注重人的存在,做到時(shí)時(shí)處處以人為本。一個(gè)成功的園林設(shè)計(jì)往往是以滿足功能性為主導(dǎo),做到了功能性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。

    2.1空間的分割和變化

    園林鋪裝通過材料或樣式的變化形成空間界線,在人的心理上產(chǎn)生不同暗示,達(dá)到空間分隔及功能變化的效果。兩個(gè)不同功能的活動(dòng)空間往往采用不同的鋪裝材料,或者即使使用同一種材料,也采用不同的鋪裝樣式,廣州科學(xué)城藍(lán)軸、綠軸景觀中隨處可見這園林鋪裝使空間分割的成功例子。

    2.2視線的引導(dǎo)和強(qiáng)化

    園林鋪裝利用其視覺效果,引導(dǎo)游人的視線。在園林設(shè)計(jì)中,經(jīng)常采用直線形的線條鋪裝引導(dǎo)游人前進(jìn);在需要游人駐足停留的場(chǎng)所,則采用無方向性或穩(wěn)定性的鋪裝;當(dāng)需要游人關(guān)注某一重要的景點(diǎn)之時(shí),則采用聚向景點(diǎn)方向的走向的鋪裝。另外,通過鋪裝線條的變化,可以強(qiáng)化空間感,比如用平行于視平線的線條強(qiáng)調(diào)鋪裝面的深度,用垂直于視平線的鋪裝線條強(qiáng)調(diào)寬度,合理利用這一功能可以在視覺上調(diào)整空間大小,起到使小空間變大,窄路變寬等效果。

    2.3意境與主題的體現(xiàn)

    良好的景觀鋪裝對(duì)空間往往能起到烘托、補(bǔ)充或詮釋主題的增彩作用,利用鋪裝圖案強(qiáng)化意境,這也是中國(guó)園林藝術(shù)的手法之一。這類鋪裝使用文字、圖形、特殊符號(hào)等來傳達(dá)空間主題,加深意境,在一些紀(jì)念性、知識(shí)性和導(dǎo)向性空間比較常見。

    3.園林鋪裝的人性化

    色彩、形狀、創(chuàng)意及質(zhì)感等成了園林鋪裝的關(guān)鍵點(diǎn),而如何帶動(dòng)人的情緒、體現(xiàn)人性化、使人迅速融入到園林景觀也是園林鋪裝的關(guān)鍵點(diǎn)。人們總在期待人性化舒適度不斷提高,期待著充滿個(gè)性、親切而令人愉快的道路空間。由綠籬、街道樹和人行道鋪裝等道路空間構(gòu)成要素營(yíng)造出來的情趣。那種“令人不禁想上去走一走的人行道”,不但豐富了我們所居住城市的表情,也立體地表現(xiàn)了生話、文化和歷史。作為道路空間構(gòu)成要素之基礎(chǔ)的路面鋪裝如何適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的問題值得探討。以人為本的人行道空間,是在結(jié)合考慮功能方面的體感性、彈性及對(duì)不同氣候的適應(yīng)性等特點(diǎn)的同時(shí)兼顧材料的質(zhì)感、色彩等美感特性以及與環(huán)境協(xié)調(diào)等因素情況下營(yíng)造出來的。為行人使用的道路和廣場(chǎng)的鋪裝與汽車道路的鋪裝有很大的不同,不能僅僅以它的機(jī)能和耐用性來決定。因?yàn)樗€包含了諸如安樂、平靜、情趣等帶動(dòng)行人走路情緒的各種因素。

    3.1人性化的鋪裝形態(tài)

    園林鋪裝中的人性化可以表現(xiàn)在鋪裝形態(tài)賦予人的不同感受上。在平面的構(gòu)成要素中有點(diǎn)、線(直線、折線、曲線)和形(三角形、四邊形、多邊形、圓、橢圓和不規(guī)則圖形)之分。鋪裝若能給步行賦與節(jié)奏感那將是大受歡迎的。廣場(chǎng)上的線形不但能給人以安定感,同一波形曲線的反復(fù)使用具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和指向作用,會(huì)給人安靜而有條理的感覺,最單純的節(jié)奏就是不斷重復(fù)。折線顯示動(dòng)態(tài)美,沿著道路軸線彎曲線會(huì)讓你感覺到一種緩慢的節(jié)奏,比如沿道路軸線等間隔重復(fù)出現(xiàn)的線、四邊形及其他圖案。在廣場(chǎng)上橫向或縱向反復(fù)出現(xiàn)相同形狀的圖案、花紋時(shí)也會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感和條理感。與軸線有45度俯角的方格和對(duì)稱會(huì)帶給你有條不紊、整齊、動(dòng)態(tài)的感覺。

    3.2人性化的鋪裝尺度

    園林鋪裝的人性化設(shè)計(jì)上需考慮整體園林景觀的意境和主題。在明確需要給游人帶來什么樣的情感和美景的指導(dǎo)下,合理地布置不同質(zhì)感的鋪裝材料的尺度搭配。例如小尺寸稠密鋪裝會(huì)給人機(jī)理細(xì)膩的質(zhì)感。當(dāng)然,在考慮尺度搭配的時(shí)候也要一并考慮不同的鋪裝材料本身常規(guī)性的尺度問題。園林鋪裝的人性化,就是要讓游人用眼睛邊走邊看腳下的鋪裝,用心邊走邊感受腳下鋪裝內(nèi)在的意境,園林的含韻盡在其中,達(dá)到人、景融合的效果。在設(shè)計(jì)和施工中值得注意的是,當(dāng)所繪圖形尺度與人眼觀察尺度不吻合時(shí),影響視覺進(jìn)而打亂步行節(jié)奏等問題就會(huì)產(chǎn)生,所以就會(huì)有從設(shè)計(jì)圖上看十分合適而施工后卻顯鱉腳的鋪裝出現(xiàn)。所以在鋪裝設(shè)計(jì)時(shí)要求設(shè)計(jì)者有一定施工實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ),再有一顆處處以人為本、關(guān)愛他人的心融入設(shè)計(jì),這樣的設(shè)計(jì)作品更能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)的人性化。

    4.園林鋪裝的生態(tài)性

    隨著社會(huì)的發(fā)展,生態(tài)型園林成為園林發(fā)展的方向,園林鋪裝的生態(tài)性問題也逐漸受到設(shè)計(jì)師的重視。傳統(tǒng)的鋪裝材料已經(jīng)逐漸被多種多樣的現(xiàn)代材料所取代。廣州科學(xué)城香雪公園的園林鋪裝設(shè)計(jì)上,就有多處采用更加與自然結(jié)合的鋪裝形式。例如木棧道、草繩鉤邊,以及其他木質(zhì)鋪裝等,停車場(chǎng)的生態(tài)型植草磚鋪裝等等都滲透著鋪裝的生態(tài)性和與人的親和性。采取生態(tài)型較好的鋪裝還能很好的調(diào)節(jié)地面溫度,有效地緩解“熱島效應(yīng)”。

    5.園林鋪裝設(shè)計(jì)存在的不足

    盡管設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的時(shí)候周全的考慮了各個(gè)方面的因素,但是由于園林是一個(gè)動(dòng)態(tài)的環(huán)境,人的活動(dòng)或多或少會(huì)對(duì)它的生存和發(fā)展產(chǎn)生影響。當(dāng)前我國(guó)的園林行業(yè)發(fā)展相對(duì)滯后,難免會(huì)出現(xiàn)設(shè)計(jì)與施工相脫節(jié)的現(xiàn)象,并且管理與養(yǎng)護(hù)人員的素質(zhì)參差不齊,導(dǎo)致了設(shè)計(jì)作品不是那么盡如人意,經(jīng)不起時(shí)間和空間的考驗(yàn)。

    以廣州科學(xué)城的園林鋪裝為例,園林鋪裝設(shè)計(jì)中較常出現(xiàn)的問題有以下方面:一,材料的選擇未充分考慮其耐久性,多處出現(xiàn)了木質(zhì)材料腐蝕或發(fā)生蟲蛀的現(xiàn)象;二,部分地點(diǎn)的鋪裝缺乏過渡,沒有很好的銜接;三,硬質(zhì)鋪裝過多,會(huì)對(duì)周圍地區(qū)的溫度和濕度產(chǎn)生一定的影響,尤其是在高溫的季節(jié)。

    結(jié)語

    園林景觀鋪裝的設(shè)計(jì)在營(yíng)造空間的整體形象上具有極為重要的影響。在進(jìn)行園林景觀鋪裝設(shè)計(jì)時(shí),應(yīng)注意遵循一些原則,既富于藝術(shù)性,又滿足生態(tài)要求,同時(shí)更加人性化,給人以美好的感受,以達(dá)到最佳的效果。

    園林景觀鋪裝,是在園林環(huán)境中運(yùn)用自然或人工的鋪裝材料,按照一定的方式鋪設(shè)于地面形成的地表形式。作為園林景觀的一個(gè)有機(jī)組成部分,園林鋪裝主要通過對(duì)園路、空地、廣場(chǎng)等進(jìn)行不同形式的印象組合,貫穿游人游覽過程的始終,在營(yíng)造空間的整體形象上具有極為重要的影響。鋪裝的園林道路,在園林環(huán)境中不僅具有分割空間和組織路線的作用,而且為人們提供了良好的休息和活動(dòng)場(chǎng)所,同時(shí)還直接創(chuàng)造優(yōu)美的地面景觀,給人以美的享受,增強(qiáng)了園林藝術(shù)的效果。

    美在于和諧,園林景觀鋪裝規(guī)劃建設(shè)中的優(yōu)美、空間的充裕應(yīng)得到更多關(guān)注,特別是對(duì)那些能夠代表一個(gè)城市的風(fēng)貌的主要街道和歷史古街的規(guī)劃建設(shè),在強(qiáng)調(diào)其個(gè)性、親切、愉悅的環(huán)境特征的同時(shí),注意景觀鋪裝方面的上述幾項(xiàng)關(guān)鍵點(diǎn),使之成為城市的象征并具人性化,提升貼近人們?nèi)粘I畹目臻g的品質(zhì)。

    ;

    四、如何學(xué)造景設(shè)計(jì)?

    景觀設(shè)計(jì)是多項(xiàng)工程相互協(xié)調(diào)的綜合設(shè)計(jì),就其復(fù)雜性來講,需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個(gè)技術(shù)領(lǐng)域。

    各種法則法規(guī)都要了解掌握,才能在具體的設(shè)計(jì)中,運(yùn)用好各種景觀設(shè)計(jì)元素,安排好項(xiàng)目中每一地塊的用途,設(shè)計(jì)出符合土地使用性質(zhì)、滿足客戶需要、比較適用的方案。

    景觀設(shè)計(jì)中一般以建筑為硬件,綠化為軟件,以水景為網(wǎng)絡(luò),以小品為節(jié)點(diǎn),采用各種專業(yè)技術(shù)手段輔助實(shí)施設(shè)計(jì)方案。從設(shè)計(jì)方法或設(shè)計(jì)階段上講,可簡(jiǎn)單歸結(jié)為以下幾個(gè)方面:

    構(gòu)思

    構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)最重要的部分,也可以說是景觀設(shè)計(jì)的最初階段。從學(xué)科發(fā)展和國(guó)內(nèi)外的實(shí)踐來看,景觀設(shè)計(jì)的含義相差甚大。

    我們這里認(rèn)為,景觀設(shè)計(jì)是關(guān)于如何合理安排和使用土地,解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

    它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì),公園和游憩規(guī)劃,交通規(guī)劃,校園規(guī)劃設(shè)計(jì),景觀改造和修復(fù),遺產(chǎn)保護(hù),花園設(shè)計(jì),療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領(lǐng)域。

    同時(shí),從目前國(guó)內(nèi)很多的實(shí)踐活動(dòng)來看,景觀設(shè)計(jì)著重于具體項(xiàng)目本身的環(huán)境設(shè)計(jì),即狹義的景觀設(shè)計(jì)。兩種觀點(diǎn)并不相互沖突。

    基于以上的觀點(diǎn),我們認(rèn)為無論是關(guān)于土地的合理使用,還是一個(gè)局部的景觀設(shè)計(jì)方案,構(gòu)思都是十分重要的。

    構(gòu)思首先考慮的是滿足其使用功能,充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場(chǎng)所,同時(shí)不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境,盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后,采用構(gòu)圖以及下面將要提及的各種手法進(jìn)行具體的方案設(shè)計(jì)。

    方案構(gòu)思“四法”

    1草圖法

    草圖法的特點(diǎn)和作用

    在運(yùn)用草圖法進(jìn)行構(gòu)思的過程中,可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

    能將自己的想法較明確地表達(dá)出來,也可以隨意修改。

    2模仿法

    模仿法的核心在于通過別人的想法、構(gòu)思,激發(fā)自己的靈感。

    模仿法在仿生學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用:模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機(jī)、攝像機(jī)自動(dòng)調(diào)焦的攝像頭等;人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng);模仿飛鳥的翅膀結(jié)構(gòu)原理制造出的飛機(jī)機(jī)翼等。

    模仿法構(gòu)思設(shè)計(jì)方案時(shí),可以大致分為:

    a.外形模仿

    b.仿生模仿:形態(tài)仿生、結(jié)構(gòu)仿生、原理仿生

    c. 結(jié)構(gòu)模仿

    d.功能模仿

    3聯(lián)想法

    要用聯(lián)想法進(jìn)行方案構(gòu)思,人們就必須具備豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、較廣的見識(shí)、較好的知識(shí)基礎(chǔ)及較豐富的想像力。

    加一加

    減一減

    擴(kuò)一擴(kuò)

    縮一縮

    變一變

    反一反

    4奇特性構(gòu)思法

    運(yùn)用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構(gòu)思在歷史上很少發(fā)生,或從來沒能發(fā)生過,甚至有些構(gòu)思在當(dāng)前的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)條件下無法實(shí)現(xiàn)。

    案的比較與權(quán)衡:

    1、概念:在多個(gè)方案經(jīng)構(gòu)思形成之后,我們往往要對(duì)這些方案進(jìn)行評(píng)判和比較,同時(shí)要從設(shè)計(jì)的目的出發(fā),針對(duì)一些相互制約的問題進(jìn)行權(quán)衡和決策,最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行改進(jìn)。

    2、方案的比較:通過比較,明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,要制定出最佳方案,還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

    3、方案的權(quán)衡:通過比較,明確了各個(gè)方案對(duì)設(shè)計(jì)指標(biāo)的符合程度。但,要制定出最佳方案,還必須根據(jù)設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則對(duì)各個(gè)方案進(jìn)行權(quán)衡。

    注意:

    (1)比較與權(quán)衡必須有依據(jù)(設(shè)計(jì)要求與設(shè)計(jì)原則)。

    (2)比較與權(quán)衡是技術(shù)的思想方法的重要內(nèi)容,比較是為了權(quán)衡,沒有比較就沒有權(quán)衡.

    繪圖

    構(gòu)思是構(gòu)圖的基礎(chǔ),構(gòu)圖始終要圍繞著滿足構(gòu)思的所有功能。景觀設(shè)計(jì)構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容,即平面構(gòu)圖組合和立體造型組合。

    平面構(gòu)圖:主要是將交通道路、綠化面積、小品位置,用平面圖示的形式,按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。

    立體造型:整體來講,是地塊上所有實(shí)體內(nèi)容的某個(gè)角度的正立面投影;從細(xì)部來講,主要通過景物主體與背景的關(guān)系來反映,從以下的設(shè)計(jì)手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

    對(duì)景與借景

    景觀設(shè)計(jì)的平面布置中,往往有一定的建筑軸線和道路軸線,在盡端安排的景物稱為對(duì)景。對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心,對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。

    對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景,如道路盡端的亭臺(tái)、花架等,一目了然;間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上,其布局的位置往往有所隱蔽或偏移,給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

    對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景物。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物,一則豐富空間景觀,二則引人入勝。

    一般多用雕塑、山石、水景、花壇(臺(tái))等景物作為對(duì)景。

    正對(duì):在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布置的景點(diǎn)。

    互對(duì):在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景,兩景相對(duì),互為對(duì)景。

    借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的空間組合,或建筑本身的設(shè)計(jì)手法,借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園,可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次,給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。

    1借景的類型

    ①遠(yuǎn)借

    就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來,所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

    成功的例子很多,如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔;避暑山莊借憎帽山、留錘峰;無錫寄暢園借惠山;濟(jì)南大明湖借千佛山等。

    為使遠(yuǎn)借獲得更多景色。常常需登高遠(yuǎn)眺。要充分利用園內(nèi)有利地形,開辟透視線,也可堆假山疊高臺(tái),山頂設(shè)亭或高敞建筑(如重閣、照山樓等)。

    ②鄰借(近借)

    就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù),周圍景物,只要是能夠利用成景的都可以借用,不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

    如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水,而臨園有河,則沿河做假山、駁岸和復(fù)廊,不設(shè)封閉圍墻,從園內(nèi)透過漏窗可領(lǐng)略園外河中景色,園外隔河與漏窗也可望園內(nèi),園內(nèi)園外融為一體,就是很好的一例。

    再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭,亦可對(duì)景觀賞或設(shè)漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”,”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

    ③仰借

    系利用仰視借取的園外景觀,以借高景物為主,如古塔、高層建筑、山峰、大樹,包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

    如北京的北海港景山,南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞,觀賞點(diǎn)應(yīng)設(shè)亭臺(tái)座椅。

    ④俯借

    是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物,登高四望,四周景物盡收眼底。所借景物甚多,如江湖原野、湖光倒影等。

    2借景的方法

    ①開辟賞景透視線

    對(duì)于賞景的障礙物進(jìn)行整理或去除,譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺(tái),作為視景點(diǎn),仰視或平視景物,納煙水之悠悠,收云山之聳翠,看梵宇之凌空,賞平林之漠漠。

    ②提升視景點(diǎn)的高度

    使視景線突破園林的界限,取俯視或平視遠(yuǎn)景的效果。在園中堆山,筑臺(tái),建造樓、閣、亭等,讓游者放眼遠(yuǎn)望,以窮千里目。

    ③借虛景

    如借時(shí)借光,借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”,圓明園四十景中的”上下天光”,都俯借了”天光云影”;上海豫園中的花墻下的月洞,透露了隔院的水榭;蘇州拙政園的”聞木樨香軒”,杭州西湖的”柳浪聞鶯”,則是借了鳥語花香。

    表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

    利用山石造景者有揚(yáng)州個(gè)閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

    南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。畫家對(duì)季相的認(rèn)識(shí),對(duì)造園甚有益處,如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

    ”春水綠而瀲艷,夏津漲而彌漫,秋潦盡而澄清,寒泉涸而凝滯”?!贝涸迫绨Q,……夏云如奇蜂,……秋云如輕浪,……冬云澄墨慘翳,……”。

    總之,按照四時(shí)特征造景,利用四時(shí)景觀賞景,早已成為人們的習(xí)慣。

    隔景與障景

    “佳則收之,俗則屏之”是我國(guó)古代造園的手法之一,在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中,也常常采用這樣的思路和手法。

    凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中,將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

    障景是直接采取截?cái)嘈羞M(jìn)路線或逼迫其改變方向的辦法用實(shí)體來完成。

    隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過,造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過,增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感。

    障景(抑景)是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國(guó)園林講究”欲揚(yáng)先抑”,也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之,有意組織游人視線發(fā)生變化,以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。

    引導(dǎo)與示意

    引導(dǎo)的手法是多種多樣的,采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體,水流時(shí)大時(shí)小,時(shí)寬時(shí)窄。

    一座園林創(chuàng)作,關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念,它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實(shí)用的全部?jī)?nèi)容。因此,引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系,組織景觀的更替變化,規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

    示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式,如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處,給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

    滲透與延伸

    在景觀設(shè)計(jì)中,景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限,而是你中有我,我中有你,漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等,起到連接空間的作用,給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺,在心理感受上不會(huì)“戛然而止”,給人以良好的空間體驗(yàn)。

    空間的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用,空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界,它有效地豐富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。

    不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì),我們都不能將設(shè)計(jì)思維局限于單向的、內(nèi)斂的空間格局,內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須考慮的重要問題;

    它不僅僅只是簡(jiǎn).單的平面布置,而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量,即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

    景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素

    包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設(shè)建筑小品等,包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎(chǔ)上加以再創(chuàng)造。

    酒店的室內(nèi)綠化設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)場(chǎng)所本身的性質(zhì),從維護(hù)生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進(jìn)行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

    1、采用開放式空間形態(tài),將室內(nèi)空間向大自然延伸。

    2、自然光的引入,使大堂、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合。

    3、水體與植被的運(yùn)用。

    (1)植物,綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運(yùn)用在高大的空間內(nèi),其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補(bǔ)大尺度空間的荒涼感,并提高內(nèi)部環(huán)境的自然化效果。

    (2)動(dòng)物。常用的動(dòng)物有鳥、魚、龜和昆蟲。

    (3)水體。室內(nèi)環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧?kù)o之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測(cè);蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢(shì)雄偉??如果水體與燈光、音響設(shè)備結(jié)合,其效果更加動(dòng)人。

    (4)山石。常用于室內(nèi)的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當(dāng)然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

    (5)室內(nèi)綠化與花卉盆景。室內(nèi)植物造景是人們將自然界的植物進(jìn)一步引入室內(nèi)建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設(shè)計(jì)地形、山、水、小橋等構(gòu)筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

    室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)境條件。

    創(chuàng)造出既利于植物生長(zhǎng),也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧?kù)o、優(yōu)美的自然界中。

    尺度與比例

    景觀設(shè)計(jì)主要的尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為,人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學(xué)校教學(xué)樓前的廣場(chǎng)或開闊空地,尺度不宜太大,也不宜過于局促。

    太大了,學(xué)生或教師使用、停留會(huì)感覺過于空曠,沒有氛圍;過于局促會(huì)失去一定的私密性。因此,無論是廣場(chǎng)、花園或借都綠地都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。

    關(guān)于具體的尺度、比例,許多書籍資料都有描述,但最好的是在實(shí)踐中把握感受。

    1空間組織中的尺度概念

    空間是設(shè)計(jì)的主要表現(xiàn)方面,也是游人的主要感受場(chǎng)所。能否營(yíng)造一個(gè)合理舒適的空間尺度,決定設(shè)計(jì)的成敗。

    1、空間的立體造型

    園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容,也是空間中的視覺焦點(diǎn)。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言,首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一,其次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力,使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序,在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)性。

    空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)感。小尺度適和舒適宜人的親密空間,大尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng),令人肅然起敬。

    2、空間的平面布局

    園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設(shè)計(jì)思想的前提下,體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點(diǎn),諸如比例、對(duì)稱、均衡、節(jié)奏韻律、對(duì)比統(tǒng)一等原則的運(yùn)用,使道路、廣場(chǎng)、建筑、設(shè)施等與綠地交錯(cuò)分割,充分發(fā)揮點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素的造型作用,勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓,表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

    平面中的尺度控制是設(shè)計(jì)的基本,在設(shè)計(jì)時(shí)要充分了解各種場(chǎng)地、設(shè)施、小品等的尺寸控制標(biāo)準(zhǔn)及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀,更要具有科學(xué)性和實(shí)用性。例如3~4m的主要行車道路,兩側(cè)配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內(nèi)應(yīng)按時(shí)修建,用于形成較為適當(dāng)?shù)男熊嚳臻g。

    2植物配置中的尺度概念

    1、園林中利用植物而構(gòu)成的基本空間類型

    (1)半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當(dāng)空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉,限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

    (2)開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

    (3)完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉,具有極強(qiáng)的隱密性和隔離感,比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽,增加隱蔽性和安全性等.

    (4)覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構(gòu)成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度,形成垂直尺度的強(qiáng)烈感覺。

    2、植物配置中的尺度,應(yīng)從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式,體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術(shù)性。

    根據(jù)植物自身的觀賞特征,采用多樣化的組合方式,體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

    孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構(gòu)成藝術(shù)性。孤植樹一般設(shè)在空曠的草地上,與周圍植物形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比,適合的視線距離為樹高的3~4倍;

    叢植運(yùn)用的是自由式構(gòu)成,一般由5~20株喬木組成,通過植物高低,疏密層次關(guān)系體現(xiàn)出自然的層次美;群植是指大量的喬木或灌木混合栽植,主要表現(xiàn)植物的群體之美。

    種植占地的長(zhǎng)寬比例一般不大于3:1,樹種不宜多選。此外,還有樹木高度上的尺寸控制問題,或者縱橫有致,或者高低有致,前后錯(cuò)落,形成優(yōu)美的天際線。

    3鋪張?jiān)O(shè)計(jì)中的尺度概念

    鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面,兩者都能對(duì)外部空間產(chǎn)生一定的影響,產(chǎn)生不同的尺度感。

    圖案尺寸是通過材料尺寸反映的,鋪裝材料尺寸是重點(diǎn)。室外空間常用的材料有:鵝卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象,而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

    鵝卵石的尺度較小,適合于小范圍的地面鋪設(shè)或者寬度較小的游步道,施工方法多樣,可組成圖形也較多,觀賞性較強(qiáng)。

    混凝土的一個(gè)重要用處就是水泥印花地面,是一種造價(jià)較低,但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場(chǎng),可塑造多元化的地形。

    石材主要是指花崗巖?;◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等,沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

    處理方式多種多樣,應(yīng)用相當(dāng)廣泛,各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點(diǎn)都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的,在廊架、座椅、平臺(tái)中使用最多,風(fēng)格休閑,易加工成形,與其他景觀可以很好的結(jié)合。

    鋪裝材料粗糙的質(zhì)感產(chǎn)生前進(jìn)感,使空間顯得比實(shí)際小,鋪裝材料細(xì)膩的質(zhì)感則產(chǎn)生后退感,使空間顯得比實(shí)際大。

    人對(duì)空間透視的基本感受是近大遠(yuǎn)小,因此在設(shè)計(jì)中把質(zhì)感粗糙的鋪裝材料作為前景,把質(zhì)感細(xì)膩的鋪裝材料作為背景,相當(dāng)于夸張了透視效果,產(chǎn)生視覺錯(cuò)覺,從而擴(kuò)大空間尺度感。

    總的來說,綜合運(yùn)用各種材料,選擇合適尺度,足以營(yíng)造個(gè)性、親切、愉悅的環(huán)境特征,使之成為城市的象征并具人性化,提高人們?nèi)粘I畹目臻g質(zhì)量。

    景觀設(shè)計(jì)的任務(wù)是表達(dá)人平視時(shí)視力所及范圍和所包含的空間場(chǎng)景,這就要始終模擬人的視點(diǎn)去觀查和設(shè)計(jì)眼前的場(chǎng)景,并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果,尺度概念的重要性就顯而易見了。

    在景觀設(shè)計(jì)中,我們應(yīng)全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素,把握好尺度,從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

    節(jié)奏與韻律

    節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。

    韻律原指音樂(詩(shī)歌)的聲韻和節(jié)奏。詩(shī)歌中音的高低、輕重、長(zhǎng)短的組合,勻稱的間歇或停頓,一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂性和節(jié)奏感,就是韻律的運(yùn)用。

    平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào),由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列,使之產(chǎn)生音樂、詩(shī)歌的旋律感,稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣,有加強(qiáng)魅力的能量。

    節(jié)奏與韻律是景觀設(shè)計(jì)中常用的手法,包括:鋪地中材料有規(guī)律的變化,燈具、樹木以相同的見個(gè)排列,花壇座椅的均勻分布等。

    韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法,一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān)。

    韻律與節(jié)奏是同一個(gè)意思,是一種波浪起伏的律動(dòng),當(dāng)形、線、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn),或富有變化地重復(fù)排列時(shí),就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在:疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯(cuò)落等對(duì)比關(guān)系的配合。

    比如:有一塊很大的草坪,草坪中土坡起伏平緩,線條圓滑;利用綠植塑造幾個(gè)尖塔狀造型后,就改變了原有過于圓潤(rùn)之意,而增加了高聳之勢(shì);強(qiáng)弱、高低、錯(cuò)落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動(dòng);

    在花徑設(shè)計(jì)中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置,形成高低起伏錯(cuò)落有致的幽美視覺沖擊。

    1、形成韻律的基本要素

    點(diǎn)、線、面是形成韻律的基本要素。點(diǎn)、線、面之間的運(yùn)用,必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一,即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一,又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美,及人們?cè)谛蕾p時(shí)所產(chǎn)生的意境美,韻律感也就油然而生。

    1.1 點(diǎn)的運(yùn)用

    點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用,指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴,其手法有:自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等,不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。

    在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn),焦點(diǎn)一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置,可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點(diǎn),突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境;散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間的位置,能使插花作品畫面活潑生動(dòng)。

    總之,點(diǎn)是一種輕松、隨意的裝飾美,是花卉裝飾的重要組成部分。

    1.2 線的運(yùn)用

    在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線,例如:裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

    要把綠化圖案化、工藝化,線的運(yùn)用是基礎(chǔ),線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系,同時(shí),線有很強(qiáng)的方向性,垂直線莊重有上升之感,而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。

    神以線而傳,形以線而立,色以線而明,綠化中的線不僅具有裝飾美,而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。

    1.3 面的運(yùn)用

    花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻,它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形,例如:任意的、多邊的、幾何的;把它們或平鋪或?qū)盈B或相交,其表現(xiàn)力非常豐富。

    2、韻律的基本形式

    2.1 連續(xù)韻律

    連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復(fù)排列,各要素之間保持恒定的關(guān)系與距離,可以無休止地連綿延長(zhǎng)。往往可以給人以規(guī)整整齊的強(qiáng)烈印象。

    一般在構(gòu)圖中呈點(diǎn)、線、面并列排列,猶如音樂中的旋律,對(duì)比較輕,往往在內(nèi)容上表現(xiàn)同一物象,并且以相同的規(guī)律重復(fù)出現(xiàn)。如用同一種花朵,或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復(fù)出現(xiàn)。

    花壇、花臺(tái)、花柱、籬垣、盆花設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多,相同形狀的花壇,種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列,形成整齊規(guī)整的效果。

    圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖,右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律,結(jié)合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

    圖1 漸變韻律

    2.2 間隔韻律

    間隔韻律在構(gòu)圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對(duì)抗的節(jié)奏。對(duì)比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢,形成間斷,就像音樂旋律中忽然加入一級(jí)強(qiáng)音符,從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比節(jié)奏。

    在花壇、花臺(tái)、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應(yīng)用中應(yīng)用較多,避免呆板。

    比如,盆花放置時(shí)利用變?nèi)~木和散尾葵兩種質(zhì)地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放,形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強(qiáng)通透性的效果,還能打破一種盆栽的單調(diào)、呆板的氛圍。

    圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物,結(jié)合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變,形成間隔韻律,結(jié)合漸變韻律共同表現(xiàn)。

    圖2 間隔韻律

    2.3 交替韻律

    交替韻律與間隔韻律相似,交替韻律是運(yùn)用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯(cuò)、相互穿插等手法,形成豐富的韻律感。運(yùn)用形狀、大小、線條、色調(diào)等多種因素交替變化,產(chǎn)生韻律形式美,規(guī)律而又多樣。

    圖3 交替韻律

    交替韻律與間隔韻律相似,并結(jié)合表現(xiàn),在花壇、花臺(tái)、花籬、盆花等裝飾中應(yīng)用較多,打破單調(diào)形成活潑動(dòng)態(tài)的韻律美。

    2.4 漸變韻律

    漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減,形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

    圖4 漸變韻律

    有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長(zhǎng)度等,可以形成一種動(dòng)態(tài)變化。這種具動(dòng)式的旋律作品的構(gòu)圖,有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)節(jié)奏感。

    圖5 動(dòng)態(tài)韻律

    如圖5所示,為花壇圖紋構(gòu)圖設(shè)計(jì),圖中b2設(shè)計(jì)利用了4種植物材料,曲線優(yōu)美富有動(dòng)感,在運(yùn)用動(dòng)態(tài)韻律時(shí)結(jié)合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

    圖中b3設(shè)計(jì)利用3種植物材料,外環(huán)圍繞三種植物,且植物寬度不均衡,內(nèi)部又運(yùn)用曲線放射形動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì),比較隨意、靈活,富有動(dòng)感。

    3、韻律在插花中的應(yīng)用

    插花作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式, 以其自身的特點(diǎn)與韻味越來越受到人們的喜歡。

    在插花構(gòu)圖中,倘若只注意協(xié)調(diào)與均衡忽視了韻律感,花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同,結(jié)果必導(dǎo)致構(gòu)圖呆板無生氣;枯燥無味,久看生厭。

    在插花藝術(shù)中,韻律運(yùn)用非常廣泛,有的非常明顯、典型,有的比較隱蔽、含蓄,如臺(tái)階式構(gòu)圖就比較明顯。所謂插花構(gòu)圖的韻律,就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

    正如繪畫中的色彩依次變化,音樂中的抑揚(yáng)變化一樣,是一種有規(guī)律的變化,要?jiǎng)?chuàng)作出生動(dòng)活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構(gòu)圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法,遵循賓主分明、相互呼應(yīng)。有虛有實(shí)、有藏有露、簡(jiǎn)繁結(jié)合、疏密有致。

    以上是景觀設(shè)計(jì)中常采用的一些手法,但它們是相互聯(lián)系綜合運(yùn)用的,并不能截然分開。我們只有掌握這些方法,結(jié)合大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐,才能將這些設(shè)計(jì)手法熟記于胸,靈活運(yùn)用于方案之中。

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