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室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格種類(室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格種類以及特點(diǎn)是什么)
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本文目錄:
一、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格有哪些
現(xiàn)代風(fēng)格是比較流行的一種風(fēng)格,追求時尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。那現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格有哪些呢?更多相關(guān)信息請關(guān)注相應(yīng)欄目!
現(xiàn)代主義也稱功能主義,是工業(yè)社會的產(chǎn)物,其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校。其主題是:要創(chuàng)造一個能使藝術(shù)家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境---機(jī)械的環(huán)境。這種技術(shù)美學(xué)的思想是本世紀(jì)室內(nèi)裝飾最大的革命。
現(xiàn)代風(fēng)格
現(xiàn)代風(fēng)格即現(xiàn)代主義風(fēng)格?,F(xiàn)代主義也稱功能主義,是工業(yè)社會的產(chǎn)物,起源于1919年包豪斯學(xué)派,提倡突破傳統(tǒng),創(chuàng)造革新,重視功能和空間組織,注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構(gòu)成工藝;尊重材料的特性,講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果;強(qiáng)調(diào)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?,F(xiàn)代風(fēng)格一般用在描述建筑和室內(nèi)作品及設(shè)計作品。
代表派別
我們今天絕大多數(shù)室內(nèi)用品或裝飾品如燈具、家具等都是工廠生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品,然而并不是說把由機(jī)器創(chuàng)造的家庭用品組合在一起就形成現(xiàn)代風(fēng)格,可以稱為風(fēng)格的必定是一種藝術(shù)思潮,事實(shí)上現(xiàn)代風(fēng)格也可分為幾種流派。
高技派
注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn),有幾個明顯的特征:首先是喜歡使用最新的材料,尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料,作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計的主要材料;其次是對于結(jié)構(gòu)或機(jī)械組織的暴露,如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外,或使用透明的、裸露機(jī)械零件的家用電器;在功能上強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動化設(shè)施,家用電器為主要陳設(shè),構(gòu)件節(jié)點(diǎn)精致、細(xì)巧,室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。
風(fēng)格派
本世紀(jì)初以荷蘭為中心的`現(xiàn)代藝術(shù)流派,嚴(yán)格地說,它是立體主義畫派的一個分支,認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系,只有點(diǎn)、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設(shè)計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德,他將風(fēng)格派的思想充分表達(dá)在家具、藝術(shù)品陳設(shè)等各個方面,風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折,它所創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設(shè)計作品對于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了極其重要的影響。
白色派
作品以白色為主,具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果,被稱為美國當(dāng)代建筑中的“陽春白雪”。埃森曼(Peter Eisenman)、格雷夫斯(Michael Graves)、格瓦斯梅(Charles Graves)、赫迪尤克(John Hedjuk)、和邁耶(Richard Meier)紐約五人組為代表。他們的設(shè)計思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響,對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛,故又被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。
極簡主義
也譯作簡約主義或微模主義,是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術(shù)派系,又可稱為“Minimal Art”,作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至,以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式,意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性,極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感,開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間,讓觀者自主參與對作品的建構(gòu),最終成為作品在不特定限制下的作者。
裝飾藝術(shù)
(英文:Art Deco)是一種重裝飾的藝術(shù)風(fēng)格,同時影響了建筑設(shè)計的風(fēng)格,它的名字來源于1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術(shù)及現(xiàn)代工藝博覽會(Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes)。當(dāng)其在1920年代初成為歐洲主要的藝術(shù)風(fēng)格時并未在美國流行,大約1928年,快到現(xiàn)代主義流行的1930年代前才在美國流行。Art Deco這個詞雖然在1925年的博覽會創(chuàng)造,但直到1960年代對其再評估時才被廣泛使用,其實(shí)踐者并沒有像風(fēng)格統(tǒng)一的設(shè)計群落那樣合作。它被認(rèn)為是折衷的,被各式各樣的資源而影響,還被起了很多名字。
后現(xiàn)代風(fēng)格
各個理論家有自己不同的理解,有些認(rèn)為僅僅指某種設(shè)計風(fēng)格,有些認(rèn)為是現(xiàn)代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上,全世界的建筑理論界都還沒有達(dá)成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和認(rèn)識?;\統(tǒng)的劃分,可以說40年代到60年代是現(xiàn)代主義建筑、國際主義風(fēng)格壟斷的時期,70年代到現(xiàn)在為止是后現(xiàn)代主義時期。 60年代末期,經(jīng)歷了30年的國際主義壟斷建筑,產(chǎn)品和平面設(shè)計的時期,世界建筑日趨相同,地方特色,民族特色逐漸消退,建筑和城市面貌日漸呆板,單調(diào),加上勒·柯布西耶的粗野主義,往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌,引發(fā)了建筑界的大革命。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征:采用裝飾;具有象征性或隱喻性;與現(xiàn)有環(huán)境融合。
后現(xiàn)代主義特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理,后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)設(shè)計應(yīng)具有歷史的延續(xù)性,但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式,探索創(chuàng)新造型手法,講究人情味,常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券,或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合一起,即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價,需要我們受過形象從設(shè)計思想來分析,后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
后現(xiàn)代主義風(fēng)格代表作有:澳大利亞悉尼歌劇院,巴黎蓬皮社藝術(shù)與文化中心,摩爾的新奧爾良意大利廣場等。
解構(gòu)主義
一個從1980年代晚期開始的后現(xiàn)代建筑思潮。它的特點(diǎn)是把整體破碎化(解構(gòu))。主要想法是對外觀的處理,通過非線性或非歐幾里得幾何的設(shè)計,來形成建筑元素之間關(guān)系的變形與移位,譬如樓層和墻壁,或者結(jié)構(gòu)和外廓。大廈完成后的視覺外觀產(chǎn)生的各種解構(gòu)“樣式”以刺激性的不可預(yù)測性和可控的混亂為特征。 后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)之一。
新現(xiàn)代主義
一種從20世紀(jì)末期到21世紀(jì)初的建筑風(fēng)格,最早在1965年出現(xiàn)。新現(xiàn)代建筑透過新的簡約而平民化的設(shè)計而對后現(xiàn)代建筑的復(fù)雜建筑結(jié)構(gòu)及折衷主義的回應(yīng)。有評論指,這種對現(xiàn)行建筑風(fēng)格的反思精神,“正是當(dāng)代中國建筑所缺乏的”,從而“導(dǎo)致建筑師們以模仿代替創(chuàng)作、以平庸代替創(chuàng)新”。“新現(xiàn)代建筑”這個名詞亦被用于泛指現(xiàn)時的建筑。
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二、室內(nèi)裝飾設(shè)計幾大裝修風(fēng)格有哪些
裝修風(fēng)格超級多,看個人喜好,不過大家普遍喜歡的也就那么幾個,下面為你介紹一下:一、崇尚時尚的現(xiàn)代簡約風(fēng)格,不拘小節(jié)、沒有束縛,讓自由不受承重墻的限制,相對簡單的工藝和低廉的造價,也被不少工薪階層所接受。二、現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格演繹另類生活,比簡約更加凸顯自我、張揚(yáng)個性的現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格已經(jīng)成為藝術(shù)人類在家居設(shè)計中的首選。大膽鮮明對比強(qiáng)烈的色彩布置,以及剛?cè)岵?jì)的選材搭配,無不讓人在冷峻中尋求到一種超現(xiàn)實(shí)的平衡。三、雅致風(fēng)格再現(xiàn)優(yōu)雅與溫馨,空間布局接近現(xiàn)代風(fēng)格,而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典。在選材方面應(yīng)該注意顏色的和諧性。四、新中式風(fēng)格勾起懷舊情緒,多以中式產(chǎn)品和西式陳設(shè)為主。木質(zhì)材料居多,顏色多以仿花梨木和紫檀色為主??臻g之間的關(guān)系與歐式風(fēng)格差別較大,更講究空間的借鑒和滲透。五、新古典風(fēng)格體現(xiàn)高貴,用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì),新古典風(fēng)格具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果,完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。除了以上幾種還有歐式古典風(fēng)格,美式鄉(xiāng)村風(fēng)格及地中海風(fēng)格。 說了這么多,你對裝修風(fēng)格大概有個了解了吧,可根據(jù)自己的喜好選擇你想要的裝修風(fēng)格,希望對你有幫助,祝你裝修順利,生活愉快。
三、室內(nèi)設(shè)計有哪些風(fēng)格,各風(fēng)格有什么特點(diǎn),及區(qū)
從建筑風(fēng)格衍生出多種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格,根據(jù)設(shè)計師和業(yè)主審美和愛好的不同,又有各種不同的幻化體。目前較為常見的幾種種室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格如下。
(一)古典風(fēng)格(豪華富裕)
在裝修剛興起的年代,裝修大多追求的是較為豪華富裕的風(fēng)格。尤其是在20世紀(jì)80年代和90年代初,室內(nèi)裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主們會要求把各種象征豪華的設(shè)計嵌入裝修之中,例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等,而且基本上以類似于巴洛克風(fēng)格結(jié)合國內(nèi)存在的材料為主要裝飾方式。
歐式古典風(fēng)格在空間上追求連續(xù)性,追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷,光影變化豐富。 室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩、及帳幔以及古典式裝飾畫或物件;為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格,家具、門、窗多漆成白色,家具、畫框的線條部位飾以金線、金邊。古典風(fēng)格是一種追求華麗、高雅的歐洲古典主義,典雅中透著高貴,深沉里顯露豪華,具有很強(qiáng)的文化感受和歷史內(nèi)涵。
(二)樸素風(fēng)格(隨心所欲)
20世紀(jì)90年代,在一些地區(qū)出現(xiàn)一股家裝熱。由于受技術(shù)和材料所限,那時還沒有真正意義上的設(shè)計師來進(jìn)行家裝指導(dǎo),因此隨心所欲就是當(dāng)時的最大寫照。業(yè)主們開始追求一種整潔明亮的室內(nèi)效果。時至今日,這種風(fēng)格仍然是大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。
(三)精致風(fēng)格(高貴莊重)
在經(jīng)過近10年的摸索,隨著國內(nèi)居民的生活水平的提高、對外開放的增多,人們開始向往和追求高品質(zhì)的生活。大約是從20世紀(jì)90年代中期開始,人們逐漸在裝修中使用精致的裝飾材料和家具,尤其是在這個時候,國內(nèi)的設(shè)計師步入家裝設(shè)計行列,從而帶來了一種新的裝飾理念。
(四)輕快風(fēng)格(豪爽大方)
20世紀(jì)90年代中期開始,家居的設(shè)計思想得到了很大的解放,人們開始追求各種各樣的設(shè)計方式,其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計體系在室內(nèi)設(shè)計中形成。人們在談及裝修時,這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風(fēng)格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。
(五)柔和風(fēng)格(平穩(wěn)獨(dú)立)
在上世紀(jì)末本世紀(jì)初,一種追求平穩(wěn)中帶點(diǎn)豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn),繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式,逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中,簡約主義和極簡主義開始浮出水面。
(六)優(yōu)雅風(fēng)格(恬靜溫柔)
這是出現(xiàn)在上世紀(jì)末本世紀(jì)初的一種設(shè)計風(fēng)格,它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色,而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。
(七)都市風(fēng)格(獨(dú)立個性)
進(jìn)入21世紀(jì),房改的進(jìn)行,眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn),為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動力。年輕人剛剛買了房子,很多都囊中羞澀,而這個時候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風(fēng)格)為主,這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的革命。受財力所限,人們開始通過各種各樣的形式來強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感,其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩,有時候甚至在同一個空間中,使用三種或三種以上的色彩。
(八)清新風(fēng)格(輕淡寫意)
這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現(xiàn),這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修之中。由于很多時候,他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員,所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā),再堆放著一堆各種顏色的抱枕,就形成了一個充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。
(九)中式風(fēng)格(復(fù)古)
隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn),國內(nèi)又興起了一股復(fù)古風(fēng),那就是中式裝飾風(fēng)格的復(fù)興。國畫、書畫及明清家具構(gòu)成了中式設(shè)計的最主要元素。但這些復(fù)古家私價格不菲,成為愛好者的一大障礙。
(十)簡約風(fēng)格
現(xiàn)代簡約風(fēng)格在處理空間方面一般強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透,在空間平面設(shè)計中追求不受承重墻限制的自由。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西,認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計,沒有實(shí)用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價,強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。
(十一)地中海
地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。一般選擇自然的柔和色彩,在組合設(shè)計上注意空間搭配,充分利用每一寸空間,集裝飾與應(yīng)用于一體,在組合搭配上避免瑣碎,顯得大方、自然,散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位;其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快,流露出古老的文明氣息。在色彩運(yùn)用上,常選擇柔和高雅的淺色調(diào),映射出它田園風(fēng)格的本義。地中海風(fēng)格多用有著古老歷史的拱形狀玻璃,采用柔和的光線,加之原木的家具,用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出別有情趣的鄉(xiāng)土格調(diào)。
(十二)田園風(fēng)格
如今的現(xiàn)代人,生活水平不斷提高,所以生活節(jié)奏不斷加快,尤其是在一個生活忙碌、緊張的城市中,那么“家”無凝必然成了下班后的最佳經(jīng)常休息、放松的場所。所以家的裝飾設(shè)計風(fēng)格也是不可忽視的。
田園風(fēng)格的裝飾可以讓一個人在休息時無形進(jìn)入一個安靜、自然、清新、內(nèi)心大腦舒暢的幻覺環(huán)境。這樣可以讓人一天的緊張、疲憊完全的得到放松。而且在就餐時也會讓人的胃口食欲大增,或在看書時也可以使人大腦清醒明亮。
(十三)東南亞
東南亞風(fēng)格的家居設(shè)計以其來自熱帶雨林的自然之美和濃郁的民族特色風(fēng)靡世界,尤其在氣候之接近的珠三角地區(qū)更是受到熱烈追捧東南亞式的設(shè)計風(fēng)格之所以如此流行,正是因?yàn)樗?dú)有的魅力和熱帶風(fēng)情而蓋過正大行其道的簡約風(fēng)格,近日,幾家富有濃郁南亞風(fēng)情的品牌家居登陸吉盛偉邦名家設(shè)計國際館四樓,原汁原味,注重手工工藝而拒絕同質(zhì)的乏味,在盛夏給人們帶來南亞風(fēng)雅的氣息。
取材自然是南亞家居最大的特點(diǎn),同時色彩搭配斑斕高貴,生態(tài)飾品:拙樸禪意,布藝飾品:暖色點(diǎn)綴!
(十四)法式風(fēng)格
法式風(fēng)格源自法國文化,其特點(diǎn)為:
1、浪漫氣息濃郁:法國人的浪漫不僅是表現(xiàn)在行為上,也表現(xiàn)在思想上。室內(nèi)裝飾的形狀,線條都是富有一種柔美而有型的味道,色調(diào)也是濃郁而淡雅,這就是浪漫。
2、房屋的結(jié)構(gòu)和布局上很明顯的強(qiáng)調(diào)了軸線的對稱,顯現(xiàn)出恢宏的氣勢,使得整個室內(nèi)有一股強(qiáng)烈的富貴氣質(zhì),高雅奢華!
3、不僅是在結(jié)構(gòu)和布局上宏偉,在細(xì)節(jié)處理上也運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條等,裝飾工藝非常的有講究,而且精細(xì)!
4、造型多變,但是輪廓都比較清晰,奪目。
(十五)伊斯蘭風(fēng)格
·伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁,室內(nèi)色彩跳躍、對比、華麗,其表面裝飾突出粉畫,彩色玻璃面磚鑲嵌,門窗用雕花、透雕的板材作欄板,還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌,可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。
四、室內(nèi)設(shè)計九大裝修風(fēng)格分別是哪些?
一、崇尚時尚的現(xiàn)代簡約風(fēng)格對于不少青年人來說,事業(yè)的壓力、繁瑣的應(yīng)酬讓他們需要一個更為簡單的環(huán)境給自己的身心一個放松的空間。不拘小節(jié)、沒有束縛,讓自由不受承重墻的限制,是不少消費(fèi)者面對家居設(shè)計師時最先提出的要求。而在裝修過程中,相對簡單的工藝和低廉的造價,也被不少工薪階層所接受。材料的質(zhì)感對于簡約主義十分重要,如果在選材方面過于倉促,那么簡約風(fēng)格很容易淪為簡單的設(shè)計??梢哉f,現(xiàn)代簡約風(fēng)格裝修的選材投入,往往不低于施工部分的資金支出。二、現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格演繹另類生活比簡約更加凸顯自我、張揚(yáng)個性的現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格已經(jīng)成為藝術(shù)人類在家居設(shè)計中的首選。無常規(guī)的空間結(jié)構(gòu),大膽鮮明對比強(qiáng)烈的色彩布置,以及剛?cè)岵?jì)的選材搭配,無不讓人在冷峻中尋求到一種超現(xiàn)實(shí)的平衡,而這種平衡無疑也是對審美單一、居住理念單一、生活方式單一的最有力的抨擊。隨著“80年代”的逐漸成熟以及新新人類的推陳出新,我們有理由相信,現(xiàn)代前衛(wèi)的設(shè)計風(fēng)格不僅不會衰落,反而會在內(nèi)容和形式上更加出人意料,奪人耳目。該風(fēng)格強(qiáng)調(diào)個人的個性和喜好,但在設(shè)計時要注意適合自己的生活方式和行為習(xí)慣,切勿華而不實(shí)。三、雅致風(fēng)格再現(xiàn)優(yōu)雅與溫馨如果你喜歡歐式古典的浪漫,卻又不能被高貴的繁瑣束縛;如果你喜歡簡約的干練,但又認(rèn)為它不夠典雅,缺少溫馨,那么不妨嘗試雅致主義風(fēng)格。雅致主義是近幾年剛剛興起又被消費(fèi)者所迅速接受的一種設(shè)計方式,特別是對于文藝界、教育界的朋友來說。空間布局接近現(xiàn)代風(fēng)格,而在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典。在選材方面應(yīng)該注意顏色的和諧性。四、新中式風(fēng)格勾起懷舊情緒新中式風(fēng)格在設(shè)計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華,將其中的經(jīng)典元素提煉并加以豐富,同時改變原有空間布局中等級、尊卑等封建思想,給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。沒有刻板卻不失莊重,注重品質(zhì)但免去了不必要的苛刻,這些構(gòu)成了新中式風(fēng)格的獨(dú)特魅力。特別是中式風(fēng)格改變了傳統(tǒng)家具“好看不好用,舒心不舒身”的弊端,加之在不同戶型的居室中布置更加靈活等特點(diǎn),被越來越多的人所接受。專家解讀:多以中式產(chǎn)品和西式陳設(shè)為主。木質(zhì)材料居多,顏色多以仿花梨木和紫檀色為主??臻g之間的關(guān)系與歐式風(fēng)格差別較大,更講究空間的借鑒和滲透。五、新古典風(fēng)格體現(xiàn)高貴“形散神聚”是新古典風(fēng)格的主要特點(diǎn)。在注重裝飾效果的同時,用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì),新古典風(fēng)格具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果,完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。不可否認(rèn),新古典是融合風(fēng)格的典型代表,但這并不意味著新古典的設(shè)計可以任意使用現(xiàn)代元素,更不是兩種風(fēng)格及其產(chǎn)品的堆砌。試想,在濃郁的藝術(shù)氛圍總,放置一個線條簡單、形態(tài)怪異的家具,其效果也會不倫不類,令人目結(jié)舌。注重線條的搭配以及線條與線條的比例關(guān)系。一套好的新古典風(fēng)格的家居作品,更多地取決于配線和材質(zhì)的選擇。六、歐式古典風(fēng)格營造華麗作為歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物,古典主義設(shè)計風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果,也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細(xì)節(jié)處理元素,受到了社會上層人士的青睞。特別是古典風(fēng)格中,深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計哲學(xué),也成為這些成功人士享受快樂,理念生活的一種寫照。古典風(fēng)格在設(shè)計時強(qiáng)調(diào)空間的獨(dú)立性,配線的選擇要比新古典復(fù)雜得多。在材料選擇、施工、配飾方面上的投入比較高,多為同一檔次其他風(fēng)格的多倍,所以古典風(fēng)格更適合在較大別墅、宅院中運(yùn)用,而不適合較小戶型。七、表達(dá)休閑態(tài)度的美式鄉(xiāng)村風(fēng)格一路拼搏之后的那份釋然,讓人們對大自然產(chǎn)生無限向往?;貧w與眷戀、淳樸與真誠,也正因?yàn)檫@種對生活的感悟,美式鄉(xiāng)村風(fēng)格給了我們享受另一種生活的可能。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格摒棄了繁瑣和奢華,并將不同風(fēng)格中的優(yōu)秀元素匯集融合,以舒適機(jī)能為導(dǎo)向,強(qiáng)調(diào)“回歸自然”,使這種風(fēng)格變得更加輕松、舒適。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格突出了生活的舒適和自由,不論是感覺笨重的家具,還是帶有歲月滄桑的配飾,都在告訴人們這一點(diǎn)。特別是在墻面色彩選擇上,自然、懷舊、散發(fā)著濃郁泥土芬芳的色彩是美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的典型特征。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的色彩以自然色調(diào)為主,綠色、土褐色最為常見;壁紙多為純紙漿質(zhì)地;家具顏色多仿舊漆,式樣厚重;設(shè)計中多有地中海樣式的拱。八、披著神秘面紗的地中海風(fēng)格地中海文明一直在很多人心中蒙著一層神秘的面紗。古老而遙遠(yuǎn),寧靜二深邃。隨處不在的浪漫主義氣息和兼容并蓄的文化品位,以其極具親和力的田園風(fēng)格,很快被地中海以外的廣大區(qū)域人群所接受。對于久居都市,習(xí)慣了喧囂的現(xiàn)代都市人而言,地中海風(fēng)格給人們已返璞歸真的感受,同時體現(xiàn)了更高生活質(zhì)量的要求。色彩選擇很重要,色彩多為藍(lán)、白色調(diào)的純正天然的色彩,如礦物質(zhì)的色彩。9,中式風(fēng)格 隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn),國內(nèi)已出現(xiàn)了一股復(fù)古風(fēng),那就是中式裝飾風(fēng)格的復(fù)興。國畫、書畫及明清家具構(gòu)成了中式設(shè)計的最主要元素。但這些復(fù)古家私價格不菲,成為愛好者的一大障礙。
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