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    如何培養(yǎng)三維立體感(怎么提升三維立體空間思維)

    發(fā)布時(shí)間:2023-03-04 18:21:57     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 890        問(wèn)大家

    大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于如何培養(yǎng)三維立體感的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。

    創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè),服務(wù)客戶遍布全球各地,相關(guān)業(yè)務(wù)請(qǐng)撥打電話:175-8598-2043,或添加微信:1454722008

    本文目錄:

    如何培養(yǎng)三維立體感(怎么提升三維立體空間思維)

    一、學(xué)習(xí)機(jī)械制圖時(shí),怎么配養(yǎng)三維立體感

    好像我們當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的時(shí)候并不會(huì)給你專門培養(yǎng)三位立體感。

    個(gè)人覺得還是自己多練習(xí)繪圖,手繪和軟件繪圖等等,熟能生巧嘛。

    二、【攝影技術(shù)】教你如何讓照片更具有立體層次感

    【攝影技術(shù)】教你如何讓照片更具有立體層次感

    本文內(nèi)容主要向大家系統(tǒng)性的介紹攝影作品中的層次立體感由來(lái)。

    世界是三維的,照片卻是二維的。要在一個(gè)平面上表現(xiàn)出立體層次,在千百年的繪畫技術(shù)發(fā)展中已經(jīng)做過(guò)無(wú)數(shù)的探索。我們攝影師也可以從繪畫理論中,汲取層次感和立體感的表達(dá)手法。

    要表現(xiàn)三維空間,需要照片有層次感和立體感。而這兩個(gè)名詞又有所不同。

    層次感指的是物體之間 ,體現(xiàn)出的遠(yuǎn)近前后的層次關(guān)系。 立體感指的是各個(gè)物體本身 ,所表現(xiàn)出來(lái)的立體真實(shí)感。

    在美術(shù)以及攝影中,三大面、五調(diào)子能幫助我們塑造立體感,而層次感則主要來(lái)源于遮擋、縱透視、線性透視和空氣感。

    三大面五調(diào)子起源于西方素描體系,表現(xiàn)了物體受光后的明暗區(qū)域劃分,是表現(xiàn)立體感的重要手段。

    三大面指的是亮面、暗面和灰面。

    亮面是物體受光線直接照射的一面,在圖像中一般是最亮的淺灰色、白色。暗面是背光的一面,所以一般是物體最暗的部分,顯示出黑色、深灰色。灰面介于亮面和暗面之間,一般是側(cè)光或者光線間接照到的部分,在圖像中一般為中灰色。

    一個(gè)物體有了亮面、暗面和灰面三大面之后,立體感會(huì)大大提升。而且亮面、暗面的亮度對(duì)比越強(qiáng),光線立體感越強(qiáng)烈。

    我們?cè)谇捌谂臄z的時(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)完全順光、逆光的物體,立體感都會(huì)比較差。

    而側(cè)光、側(cè)逆光、側(cè)順光的物體,立體感就會(huì)比較強(qiáng)烈。

    同樣都是熱氣球,為什么逆光的熱氣球會(huì)顯得非常平面,而側(cè)光的熱氣球卻立體感十足呢?

    就是因?yàn)轫樄夂湍婀獾恼掌?,畫面中的物體只有一個(gè)面,毫無(wú)明暗變化。而在側(cè)光的照片中,物體卻出現(xiàn)了亮面、灰面、暗面的組合,立體感更加明顯。

    所以要表現(xiàn)一個(gè)物體的立體感,我們應(yīng)該盡量使用側(cè)光拍攝。

    除了前期之外,我們后期也能應(yīng)用三大面的相關(guān)知識(shí),強(qiáng)化甚至創(chuàng)造出物體的立體感。

    比如下圖是一個(gè)球,由于球的各個(gè)區(qū)域都是一樣的亮度,所以看起來(lái)是非常平面的。

    我們要后期增加它的立體感,只需要通過(guò)加深減淡工具,讓球的內(nèi)部產(chǎn)生三大面就可以了。

    也可以使用【開貝修圖】中著色增強(qiáng):質(zhì)感增強(qiáng)、層次增強(qiáng)

    使用加深工具,壓暗球的左下角,讓球有了暗面。使用減淡工具,提亮球的右上角,讓球有了亮面。亮暗面交界的地方,自然過(guò)渡形成了灰面。

    后期繪制三大面之后,球終于有了立體感。

    我們可以進(jìn)一步的提亮右上角,壓暗左下角,提高亮面與暗面的明暗對(duì)比度,從而強(qiáng)化球的光影立體感。

    下面一張照片,是巴基斯坦著名的川口塔峰,但是現(xiàn)在照片立體感還不夠強(qiáng)烈。

    所以后期我這里使用【質(zhì)感增強(qiáng)】、【層次增強(qiáng)】;提亮下圖中用“1”標(biāo)出來(lái)的地方,強(qiáng)化甚至創(chuàng)造出物體的亮面,壓暗圖中“3”標(biāo)注的區(qū)域,后期進(jìn)一步降低暗面的亮度?!?”所標(biāo)注的區(qū)域,則自然的處理為了灰面。

    有了對(duì)比更加突出的三大面,無(wú)論是云層,還是雪山,其立體感都大大增強(qiáng)了。

    上面的三大面只考慮了單個(gè)物體本身。在很多的情況下,物體還會(huì)和周邊物體相互作用,因此除了三大面之外,物體還會(huì)有更加豐富的明暗層次,那就是五調(diào)子。

    五調(diào)子中,高光是物體最亮的點(diǎn),是直接反射光源的部分,類似于三大面中的亮面。在一些光滑的物體表面,高光會(huì)特別的突出。突出物體的高光,不僅可以強(qiáng)化立體感,還能增加物體的質(zhì)感。

    亮灰類似三大面中的灰面,是間接受光的部分。

    而物體的背光部,則分成了反光和明暗分界線。反光區(qū)域雖然處于背光側(cè),但是由于周圍其他物體的反射光照射,也會(huì)有一定的亮度。我們?cè)诤笃跁r(shí),合理的在暗部中增加反光,可以讓物體顯得更具體積感。

    明暗分界線,則是亮部到暗部的轉(zhuǎn)折區(qū)域,一般是一條黑色的帶狀區(qū)域,在物體中表現(xiàn)為最暗的地方。

    除了物體本身之外,五調(diào)子還增加了投影。投影是物體本身遮擋光線后,在其他物體上產(chǎn)生的陰影。

    投影其實(shí)是用畫面中的其他物體,解釋了物體本身的立體感,會(huì)讓物體顯得更穩(wěn)重、真實(shí)。在強(qiáng)烈的光線下,如果一個(gè)物體在近處的地面、墻壁上竟然沒有投影,就會(huì)顯得特別的浮、非常的假。

    下面一張英國(guó)巨人之路的照片,你會(huì)感覺前景的石頭非常的立體,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比前面三大面的幾張樣片更加立體。這是因?yàn)檫@些石頭,還有5調(diào)子的更加細(xì)膩刻畫。

    石頭的“1”所在區(qū)域,是石頭的高光部分,濕潤(rùn)的石頭反光屬性優(yōu)秀,所以即使高光部分在后期被大大的提亮,也還是顯得比較自然。而“2”標(biāo)注部分,因?yàn)椴皇鞘艿街苯拥墓饩€照射,所以屬于石頭的亮灰部分。

    畫面中的“3”和“4”,標(biāo)注的是石頭沒有受光的暗面。

    真正讓上圖中石頭立體感進(jìn)一步提升的,還是反光和投影。石頭上“5”號(hào)區(qū)域,因?yàn)榫o鄰旁邊石頭的亮面,所以有一些輕微的反光。進(jìn)一步強(qiáng)化突出反光,可以讓石頭立體感更加突出。

    而“6”、“7”標(biāo)注的,則是石頭在旁邊石頭上的投影,投影的存在更是極大的提升了立體感。

    理解了三大面五調(diào)子,攝影師就掌握了提升照片立體感的鑰匙。

    立體感是物體本身三維屬性的體現(xiàn)。而層次感則更加復(fù)雜,需要通過(guò)物體間的關(guān)系,來(lái)表現(xiàn)他們的前后遠(yuǎn)近,從而表現(xiàn)物體間的三維屬性。

    假設(shè)下面這張簡(jiǎn)化示例圖,是我拍攝的一張照片。如果我告訴你右邊綠色的山峰,實(shí)際在更遠(yuǎn)的地方,你很可能會(huì)覺得莫名其妙。

    這就是一張典型的缺乏層次感的照片,如果我們不在前期構(gòu)圖時(shí)采取一些措施,就很可能拍出這種很平的照片。

    那么有哪些手法可以表達(dá)空間感呢?

    第一種方法非常的簡(jiǎn)單,叫做“遮擋”。也就是用一個(gè)物體遮住另外一個(gè)物體。這樣讀者就會(huì)明白,那個(gè)被擋住的、輪廓和整體不完整的物體,一定是在更靠后的位置。

    例如上面的情況,我可以往左邊走個(gè)幾公里,此時(shí)紅色的山把綠色的山給擋住了。這樣我拍出來(lái)的照片,山之間的層次關(guān)系就很明顯了。

    在長(zhǎng)焦攝影中,由于后面會(huì)講的線性透視效應(yīng)很不明顯,因此遮擋就成了表達(dá)空間縱深的關(guān)鍵手法。

    上面這張長(zhǎng)焦雪山照片,就是非常典型的通過(guò)“層層遮擋”來(lái)表達(dá)空間關(guān)系的例子。1標(biāo)識(shí)的巖石,擋住了2處的云霧,云霧又遮住了3處的雪山,雪山又把背后藍(lán)天遮擋。巖石、云霧、雪山、藍(lán)天,通過(guò)層層遞進(jìn)、互相遮擋的方法,前后關(guān)系非常清晰。

    除了遮擋,在古典繪畫中,畫家還常用縱透視的形式,來(lái)表達(dá)層次感。

    所謂縱透視,就是近的放在畫面低處,遠(yuǎn)的放在畫面高處。在攝影中,要拍出縱透視效果很簡(jiǎn)單,只需登上高處,提升機(jī)位即可。

    比如前面的情況,我可以爬到山上,或者放飛無(wú)人機(jī),這樣拍到的畫面,紅山在下,綠山在上,也會(huì)讓讀者理解這兩座山的前后順序。

    比如下面這張圣托里尼的教堂和遠(yuǎn)處的小島,就使用了縱透視。通過(guò)較高機(jī)位帶來(lái)的景物縱向分布,來(lái)增加空間感。

    當(dāng)然,既然遮擋和縱透視都可以表達(dá)空間感,如果我們把這兩者結(jié)合起來(lái),照片的三維順序就更加明白無(wú)誤了。

    例如下圖,藍(lán)冰、黑色冰川、薄霧、遠(yuǎn)山和天空從下到上縱深排列,同時(shí)層層遮擋,雖然是平面的圖像,我們也可以從縱透視和遮擋關(guān)系中,看出場(chǎng)景的立體空間感。

    遮擋和縱透視都可以通過(guò)前期改變相機(jī)機(jī)位的方法來(lái)實(shí)現(xiàn),攝影師在構(gòu)圖時(shí)不妨多加思考。

    例如要拍攝一片森林和后面的小山,如果我們?cè)谄降嘏臄z,低機(jī)位造成了物體互相遮擋,體現(xiàn)了一定前后關(guān)系,但縱深感表現(xiàn)不足。

    如果我們登上山頂高處,這樣森林和山峰拍出來(lái)一上一下,縱深關(guān)系有了,但完全分離的景物,空間感還是差了一點(diǎn)。

    最好的拍攝機(jī)位,可能是在半山腰不高不低的地方,既拍出了遮擋,又體現(xiàn)了縱透視,森林和小山的層次感提升了一個(gè)檔次。

    攝影中,并不是機(jī)位越低或者越高就更好的。恰到好處的構(gòu)圖,同時(shí)利用多種空間表現(xiàn)手法提升層次感,考驗(yàn)了攝影師的前期功力。

    再來(lái)仔細(xì)對(duì)比觀察一下下圖,或許你就能理解攝影以及繪畫中,遮擋和縱透視的精妙效果了。

    在文藝復(fù)興之后的西方藝術(shù)中,線性透視在繪畫里大量的被應(yīng)用,直接導(dǎo)致國(guó)外攝影師在拍攝時(shí),很喜歡用大廣角構(gòu)圖,突出線性透視的方式來(lái)表達(dá)空間層次。

    線性透視,簡(jiǎn)而言之講就是“近大遠(yuǎn)小”,原本平行的線條,在向遠(yuǎn)方延伸時(shí)會(huì)不斷的會(huì)聚,直到在滅點(diǎn)處匯合成一個(gè)小點(diǎn)。

    在攝影中,我們常用匯聚線、重復(fù)縮小以及夸張前景這3種方式,利用鏡頭(特別是廣角鏡頭)來(lái)突出線性透視下的前中后景層次。

    5.1 匯聚線

    匯聚線的拍攝,就是要利用場(chǎng)景中向遠(yuǎn)方延伸會(huì)聚的線性物體,來(lái)突出空間感。

    例如下面這張大白天順光拍攝的圖片,雖然光影立體感不強(qiáng),但是這條向遠(yuǎn)方不斷延伸會(huì)聚的小路,卻給照片帶來(lái)了縱深感。

    道路,河流,橋等等,都是天然的匯聚線,在前期構(gòu)圖時(shí)取入他們,不僅可以拍出引導(dǎo)線,還能極大的提高照片的層次感。

    5.2 重復(fù)縮小

    線性透視的一大表現(xiàn),就是近大遠(yuǎn)小。因此如果我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候,特別是廣角拍攝前景時(shí),如果能發(fā)現(xiàn)一些重復(fù)的物體。那么這些重復(fù)的物體,會(huì)在畫面中,由近到遠(yuǎn)的不斷縮小,就可以表現(xiàn)出空間感了。

    例如下圖,我在構(gòu)圖時(shí)取入了一大片灌木,這些原本差不多的枝葉,在畫面中卻是不斷變小的,這樣讀者就能感受到這個(gè)不斷向遠(yuǎn)方延伸的三維空間。

    下面這張圖,前后景的實(shí)際距離不過(guò)十來(lái)米,但是在廣角的作用下。重復(fù)的正方形鳥居,不斷的變小,這樣我用重復(fù)縮小的方法,結(jié)合鳥居的互相遮擋以及小路的匯聚線效果,很好的體現(xiàn)出了照片的空間感。

    只要善于發(fā)現(xiàn),自然和生活場(chǎng)景中,有很多不斷重復(fù)的物體。在前景中加以利用,空間感自然而然的就表現(xiàn)了出來(lái)。

    5.3 夸張前景

    在攝影中,攝影師常常采用低角度、接近拍攝的方式,利用近大遠(yuǎn)小的線性透視,夸張的表現(xiàn)前景物體大小,從而讓觀眾理解物體間的前后關(guān)系。

    比如下圖,低角度拍出來(lái)的前景礁石,竟然比畫面右上角的人還大。這種錯(cuò)位的大小關(guān)系,讓讀者立馬就理解了他們的前后空間順序。

    夸張前景的關(guān)鍵,是要找到原來(lái)相對(duì)較小的物體,通過(guò)透視,讓其在畫面中表現(xiàn)得和背景中原本較大的物體更大或者差不多大。通過(guò)畫面表現(xiàn)和人類認(rèn)知的錯(cuò)位關(guān)系,才能體現(xiàn)出透視空間感。

    如果你的照片中,建筑很大,汽車很小,符合人類的認(rèn)知,那么這種關(guān)系是很難讓人看出他們的前后距離的。

    只有如下圖一樣,帳篷、雪山、銀河這些大小千差萬(wàn)別的物體,在畫面中卻表現(xiàn)出差不多甚至相反的大小比例時(shí),人們才能認(rèn)知出他們的空間前后順序。

    6、 空氣感

    在繪畫中,畫家也常常使用一種叫做空氣感的東西來(lái)表達(dá)層次。比如近處的物體會(huì)畫的清晰、鮮艷、銳利一些,遠(yuǎn)處的物體,會(huì)畫的朦朧、淡雅、模糊一些。

    在前期拍攝時(shí),我們可以利用空氣中自然的顆粒(比如清晨的霧氣、中午山間的水汽、城市的霧霾等等),自然而然的拍出空氣感。

    在后期中,我們也常常對(duì)遠(yuǎn)處的景物進(jìn)行減清晰度、經(jīng)典柔化、高斯模糊甚至后期添加云霧的方式,來(lái)營(yíng)造空氣感,從而增加照片的層次立體表現(xiàn)力。

    為了一張照片空間感十足,我們常常會(huì)結(jié)合應(yīng)用三大面、五調(diào)子、遮擋、縱透視、線性透視、空氣感的相關(guān)技術(shù)。

    下面的這些照片中,你能看出來(lái)都用了哪些方法嗎,歡迎大家留言討論。

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    Ps.文中所用的【開貝修圖】工具為商業(yè)化專業(yè)軟件,生產(chǎn)力工具,適用于商業(yè)人像攝影行業(yè)從業(yè)人員,可以通過(guò)批量操作來(lái)提升效率,簡(jiǎn)化操作,降低修圖時(shí)間,并非所有人的必須品,有時(shí)間的朋友完全可以通過(guò)PS等底層軟件完成對(duì)應(yīng)操作和效果。

    三、怎么才能練出看三維圖的能力來(lái)?

    三維立體畫原理

    我們之所以有一對(duì)眼睛, 是因?yàn)檫@樣能看到物體的空間位置,而不是象照片一樣平面的感覺。 原因是左、右眼看到的圖像并不相同, 之間細(xì)微的差別被大腦識(shí)別,用經(jīng)驗(yàn)即可判斷物體的空間位置。

    在五、六十年代的歐美國(guó)家, 曾經(jīng)流行看一種“立體鏡”。 實(shí)際上是這樣一種鏡子。它能使左眼和右眼分別看到兩張照片, 這兩張照片是用兩部照像機(jī), 置于雙眼的位置拍攝所得。 在人們用立體鏡看去時(shí), 就會(huì)呈現(xiàn)立體感覺。

    還有一個(gè)視點(diǎn)的問(wèn)題, 人們看某物時(shí)不會(huì)前、后都清晰,當(dāng)我們把視點(diǎn)調(diào)到前面時(shí),后面就會(huì)模糊,反之前面就會(huì)模糊。當(dāng)然,這些調(diào)節(jié)是我們無(wú)意識(shí)的。我們想看清什么物體時(shí),就馬上把視點(diǎn)調(diào)到它上面。

    三維立體畫也是相同的原理,看畫時(shí)把視點(diǎn)落在立體畫后面合適的位置,使左眼看到的畫面與右眼錯(cuò)開一個(gè)單位塊。左、右眼也就看到不同的圖案。如果我們把這兩幅圖案做成象左右兩張照片一樣有一定差別,就能看出立體效果。

    初看三維立體畫須知

    把視點(diǎn)調(diào)到物體后面,對(duì)于一個(gè)初看三維立體畫的人來(lái)講并非易事,可以循序漸進(jìn),按以下步驟來(lái):

    1: 在面前(25厘米處)伸出手指, 眼睛看手后面的物體, 比如地面,此時(shí)應(yīng)發(fā)現(xiàn)手指已變成兩個(gè)。

    2: 平行伸出兩個(gè)手指,相距3厘米左右,眼睛看地面,使手指看作四個(gè),努力使中間兩個(gè)手指并在一起,成為三個(gè)手指。

    3: 在紙上畫兩個(gè)小圈,相距約三厘米, 象剛才一樣把視點(diǎn)調(diào)到紙后面,使兩個(gè)圓圈重合成一個(gè)。

    經(jīng)過(guò)以上練習(xí),如果都通過(guò)的話,就可以用同樣的方法看三維立體畫了。但要注意,圖畫上下兩邊一定要與雙眼平行,斜著不會(huì)看出來(lái)的。但倒過(guò)來(lái)(180度)能看出,不妨請(qǐng)一試。

    還有一點(diǎn),如果眼睛近視,一般不會(huì)有什麼妨礙,但如果雙眼視力相差過(guò)大,就一定要照顧雙眼,調(diào)節(jié)眼與紙之間的距離,使雙眼看到的圖案都較清晰,而不是一邊很清晰一邊模糊。 好!祝你成功 !

    (奉勸一句,看的時(shí)間不要過(guò)長(zhǎng),不然會(huì)對(duì)眼睛有害。)

    四、如何鍛煉空間感?

    那么什么是空間感呢?就是能夠得到某件物品、能感受到物體動(dòng)態(tài)或者靜態(tài)、能感受到它們的位置變化。這種感覺由大腦決定,有觸覺、視覺、聽覺形成。三維空間就是:遠(yuǎn)近,上下,左右,看不到的樣子。

    那么怎樣建立空間感呢?

    空間感的建立只需要三個(gè)動(dòng)作:積木平衡、運(yùn)動(dòng)平衡、視覺關(guān)注度

    積木平衡:1-3歲玩樂(lè)高,能夠擺出足夠多的可能性;

    運(yùn)動(dòng)平衡:自己的位置,手,眼,能夠協(xié)調(diào)配合;

    視覺關(guān)注度:關(guān)注某個(gè)對(duì)象的穩(wěn)定性。

    孩子的空間感也有兩個(gè)窗口期:0-3歲,3-6歲,我們可以根據(jù)他們的表現(xiàn)觀察是不是具有空間感。

    0-3歲的空間感表現(xiàn)為:

    目光能夠追隨移動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng);

    關(guān)注對(duì)稱圖形的時(shí)間比不對(duì)稱圖形要長(zhǎng);

    觸摸玩具時(shí)身體與手同時(shí)調(diào)動(dòng);

    手盡力觸摸較高位置的物體;

    手盡力伸向目光看不到地方的物體;

    走路時(shí)手臂擺幅超過(guò)60度。

    3-6歲的空間感表現(xiàn):用力方式

    能夠擺放自己的玩具;

    能夠恢復(fù)之前的物體位置;

    身體運(yùn)動(dòng)與目光方向一致;

    能夠用雙手拉住提升身體;

    能夠模擬看到的動(dòng)作;

    能夠識(shí)別左右,對(duì)應(yīng)的區(qū)別。

    如果發(fā)現(xiàn)孩子不具備對(duì)應(yīng)年齡階段的表現(xiàn),我們父母應(yīng)該怎么做呢?父母可以給孩子創(chuàng)造空間感環(huán)境、氛圍、以及玩具的各種玩法,幫助他們建立空間感。比如說(shuō)陪孩子玩樂(lè)高玩具,教給他們什么是大小的組合:能夠辨別高低、長(zhǎng)短、大小不一致的積木;顏色的組合:能夠有積木的對(duì)稱性,有這種意識(shí);圖形的意思:能夠知道擺出的積木像什么,是什么,能夠知道是多少塊,并做記錄。

    如果孩子大了窗口期錯(cuò)過(guò)了怎么辦,兩個(gè)字:運(yùn)動(dòng)

    玩各種球:小球、皮球、打球、氣球;手部、腳部、頭部:能夠控制方向、掌握力度并穩(wěn)??;做各種戶外活動(dòng)如秋千,滑梯,攀登,爬行等活動(dòng)。

    其實(shí)空間感并沒有直接對(duì)應(yīng)的課程,但它卻是智力要素之一,智力要素體現(xiàn)在很多細(xì)節(jié)里,尤其是理解力,空間感是規(guī)律意識(shí)的土壤,規(guī)律是數(shù)學(xué)的靈魂,所以孩子想要學(xué)好數(shù)學(xué),首先要有數(shù)感,空間感。

    以上就是關(guān)于如何培養(yǎng)三維立體感相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問(wèn)題,您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢,客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。


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