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中國近現(xiàn)代景觀設(shè)計師排名(中國近現(xiàn)代景觀設(shè)計師排名前十)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于中國近現(xiàn)代景觀設(shè)計師排名的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、中國現(xiàn)代著名的設(shè)計師有哪些?
W.格羅皮烏斯,
密斯凡德羅,
赫爾辛基火車站,芬蘭(1906~1916年)
建筑師:E.沙里寧
芬蘭赫爾辛基火車站建于1906~1916年,是本世紀初車站建筑中的珍品,也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實例,但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰,體形明快, 細部簡練,既表現(xiàn)了磚石建筑的特征,又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設(shè)計者是著名建筑師艾里爾·沙里寧(Eliel Saarinen,1873~1950年),赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作,雖有古典之厚重格調(diào),但又高低錯落,
方圓相映,因而生動活潑,有紀念性而不呆板,被視為20世紀建筑藝術(shù)精品之一。
米拉公寓,西班牙巴塞羅那(1906~1910年)
建筑師:A.高迪
米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人,他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去,在米拉公寓設(shè)計 中,把重點放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力,建筑形象奇特,怪誕不經(jīng)。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風格,與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點相結(jié)合,采取自然的形式,精心去 探索他獨創(chuàng)的塑性建筑楷模。
林肯紀念堂,美國華盛頓(1919~1922年)
建筑師:H.培根
林肯紀念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計,坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上,面積為2200平方米,對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法, 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞,象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟,但沒有通常希臘神廟的山花,而是一個團進去的屋頂層,放在古典柱式的頂部。
紀念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳,側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下,人們會感受到氣氛的莊嚴。爾后人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像,林肯雕像的布置和縱橫
方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴肅穆的氣氛,這是這座紀念建筑設(shè)計上的杰出手筆。
斯德哥爾摩市政廳,瑞典(1909~1923年)
建筑師:R.奧斯特柏格
本世紀20年代,創(chuàng)造新建筑風格的呼聲已在西歐興起,而傳統(tǒng)建筑風格仍保持著強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧
斯特柏格在市政廳設(shè)計中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而將歷史上的多種建筑風
格與手法融合一起,創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個
大廳裝飾華麗而不俗,具有北歐地區(qū)的詩情畫意,被認為是民族浪漫主義建筑的一個精
品。
施羅德住宅,荷蘭烏德勒支市(1924年)
建筑師:G.里特維德
設(shè)計人G.里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師,受荷蘭當時“風格派”影響。風格派藝
術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風格派藝術(shù)
主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板,簡潔的體塊,大片玻璃組成橫豎錯落,若
即若離的構(gòu)圖,與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣,如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。
包豪斯校舍,德國(1926年)
建筑師:w.格羅皮烏斯
此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計,建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實習(xí)工
廠和學(xué)生宿舍三部分組成??臻g布局的特點是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體,既
獨立分區(qū),又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實習(xí)工廠均為四層,占地最多。宿舍在另一端,高六
層,連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起,既創(chuàng)造了在
行進中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受,又表達了建筑物相互之間的有機關(guān)系,更體
現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計特點:重視空間設(shè)計,強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能,把建筑美學(xué)同建筑
的目的性、材料性能、經(jīng)濟性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教
學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。
薩伏伊別墅,法國普瓦西(1928~1930年)
建筑師:勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊,這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928
年設(shè)計,1930年建成。地段為十二英畝,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身,由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上
的重要地位,被譽為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一,它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城
市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點早期是由小住宅設(shè)計體現(xiàn)出來的。
1926年他把“新建筑”與舊建筑進行比較,提出新建筑的五個特點:(1)支柱層,主
要房間設(shè)在二層;(2)屋頂花園;(3)自由的平面;(4)橫向長窗;()自由立面
(成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁)。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點
的,與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看,形體簡單,但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。
它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣,表現(xiàn)出20年代建筑運動激烈的革新精神和建筑觀念。
巴塞羅那博覽會德國館,西班牙(1929年)
建筑師:密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館,轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束,該館也
隨之拆除了,存在時間不足半年,但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密
斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處
理原則。他認為,當代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想,應(yīng)該跨
進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間,以水平和豎向的布
局、透明和不透明材料的運用,以及結(jié)構(gòu)造型等,使建筑進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上,主廳有8根金屬柱子,上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片,它們縱橫交錯,布置靈活,形成既分割
又連通,既簡單又復(fù)雜的空間序列;室內(nèi)室外也互相穿插貫通,沒有截然的分界,形成
奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾,然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地
的選擇十分精細,搭配異??季?,比例推敲精當,使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、
鮮亮的品質(zhì),向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀建筑藝術(shù)風
格產(chǎn)生了廣泛影響。
半個世紀以后,西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡
奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。
紐約帝國州大廈,美國(1931年)
建筑師:S.L.H.建筑事務(wù)所
在紐約繁華的曼哈頓島上,30年代初在短短一年多時間里,建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈,高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天,
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計,設(shè)計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱,9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢,1931年5月1日全部竣工交付使用,前后只
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層,直至70年代,在施工速度上它一
直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速,是和它的鋼構(gòu)件制作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅,美國(1935年)
建筑師:F.L.賴特
流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品,是為德國移民考夫曼設(shè)計的郊外別
墅。這座房屋不大,建筑面積僅400平方米??墒牵运Q生以來,就受到人們的重視。
如今,半個世紀過去了,新建筑紛紛問世,但流水別墅依然受到人們的贊美,并被列為
國家重點文物加以保護。流水別墅位于一片風景優(yōu)美的山林之中,F(xiàn).L.賴特將別墅建在
地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力,伸出于溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進行著自我的更
新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融,春水上漲
時的強大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖,而當夏日流水涓細之時,倒像
是讓別墅進行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季,瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷
北巖的花架與點綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致,有實有虛,與山石、林木、水
流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體,交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座,也是20世紀世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。
聯(lián)合國總部大廈,美國紐約(1946~1952年)
建筑師:w.K.哈里森
聯(lián)合國總部設(shè)計主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計顧問委員會先后討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。
建筑方案的落實由美國建筑師哈里森負責。大廈于1952年落成。
聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處
大樓為板片式建筑,地上39層,高165.8米。其東西兩面為藍綠色玻璃幕墻,兩個端面
為狹窄的實墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè),頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間,臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比,聯(lián)合國總
部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。
聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代建筑風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓,法國(1946~1952年)
建筑師:勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現(xiàn)代條件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想
的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓, *** 是高層的樓房,樓房之間有大片的綠地,
現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標高的平面上,人們生活在“居住單位”中。一個
“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容,設(shè)有各種生活福利設(shè)施,一棟建筑就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓,可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外
墻板覆面的大型建筑物,主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后,表
面不加任何處理,讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外,表現(xiàn)出了一種粗擴、
原始、樸實和敦厚的藝術(shù)效果,后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂,法國(1950~1953年)
建筑師:勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設(shè)計的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美,主張采
用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”,并在建筑創(chuàng)作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建筑家,卻設(shè)計出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,造型扭曲混沌,超
常變形,怪誕神秘,如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后,勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品,它代表了勒
·柯布西耶創(chuàng)作風格的轉(zhuǎn)變,并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。
西格拉姆大廈,美國紐約(1954~1958年)
建筑師:密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建于1954~1958年,大廈共40層,高158米,設(shè)計人為著名建筑
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰(zhàn)后的50年代,講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又
把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾向的典范作
大廈主體為豎立的長方體,除底層及頂層外,大樓的幕墻墻面直上直下,整齊劃一,
沒有變化。窗框用鋼材制成,墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條,增加墻面的凹凸感
和垂直向上的氣勢。整個建筑的細部處理都經(jīng)過慎重的推敲,簡潔細致,突出材質(zhì)和工
藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想,被認為是現(xiàn)代
建筑的經(jīng)典作品之一。
代代木國立室內(nèi)綜合體育館,日本東京(1964年)
建筑師:丹下健三
日本建筑大師丹下健三設(shè)計的代代木體育館是60年代的技術(shù)進步的象征,它脫離了
傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型,被譽為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)
部空間以及結(jié)構(gòu)形式,展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨到理解,
它是由奧林匹克運動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu),創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn),似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎
穴式住居,具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作,最
大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是
丹下健三,也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點,日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分
為之前與之后兩個歷史時期。
悉尼歌劇院,澳大利亞(1959~1973年)
建筑師:J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群
帆泊港,如白鶴驚飛的建筑群,它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特,
外觀不凡。八個薄殼分成兩組,每組四個,分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于
小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架,桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠,外面貼乳白色
的貼面磚,閃爍奪目。
丹麥建筑師J.伍重設(shè)計的悉尼歌劇院規(guī)模龐大,占地1.8公頃,坐落在距海面19米
的確良花崗巖基座上,最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會,一個
1550座位的歌劇院,一個550座位的劇場,一個420座位的排演廳,還有眾多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施,總建筑面積達88000平方米,連觀眾和工作人員在內(nèi),同
時可容納7000人,實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計到完工達14年之
久,耗資1.2億美元,建成后受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿(mào)易中心,美國(1973年)
建筑師:山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機構(gòu),也是世界上最高的
建筑物之一。
紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃,它是一項耗資7億美元,由六幢建筑組成的建筑
群,包括一座海關(guān)大樓,一座飯店,兩座專供重要的政府貿(mào)易機構(gòu)使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體,
外形完全一樣。每邊寬63.5米,每幢塔樓面積達46.6萬平方米,兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱,外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力,在普通風力下,樓頂擺幅為2.5厘米,實測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯,114部區(qū)
間電梯,8部貨梯??吞菀徊孔疃嗫奢d55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場,
并與地鐵相連,可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心,法國巴黎(1977年)
建筑師:R.羅杰斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎,總面積約10萬平方米,地上六層,地
下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報
知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍,根本不像
我們常見的博物館,倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.
皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計的。他們認為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的
結(jié)構(gòu)和設(shè)計。為了改變這一陳舊的觀念,特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚,6層樓的
鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸掛在立面上,并涂上大紅大綠的色彩。
建筑師有意將這座建筑設(shè)計成類似機械框架的裝置,將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間,
允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建筑的代表作。
國家美術(shù)館東館,美國華盛頓(1978年)
建筑師:貝聿銘
對貝聿銘而言,國家美術(shù)館的擴建,不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物,基地受
條件限制,與原有館舍的配合,在華盛頓的地位、建筑計劃的需求等,這些都是艱巨的
挑戰(zhàn)。
1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館,包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間,是白宮前最后一塊空地,位置很重要。但是地段的形狀不完整,是
個斜角的楔(梯形)。因為東館是整個美術(shù)館的一部分,所以它的大門必須面向1941年
建的舊館(一座新古典形式的建筑)。同時,陳列館和研究中心兩部分要求有分有合,
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩:在一個面上設(shè)兩個門,處理得不好,會使人感
到一個是大門,一個是“狗洞”。設(shè)計者把梯形分成兩個三角形:一個大的等腰三角形,
做陳列館;一個較小的直角三角形,做研究中心。進陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底
邊,研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形
變化出來的,沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間,有縱橫天橋聯(lián)接,中央大廳頂部為玻璃天窗,中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時,步移景隨,空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰,在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩,
他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。
海伊美術(shù)館,美國亞特蘭大(1983年)
建筑師:R.邁耶
美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計美術(shù)館而聞名,海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變,輪廓
生動。R.邁耶的建筑作品用白色,在陽光照射下,光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇
形中庭,內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動,景象萬千。
香港匯豐銀行大廈,中國(1985年)
建筑師:N.福斯特
這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架,成為立面
的主角。大樓底部完全開敞,自動扶梯從二樓伸下來,人員即由扶梯往上進入大樓,樓
內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就,屬于“高技派”建筑風格,這
種建筑雖然不另加裝飾,但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈,英國(1979~1986年)
建筑師:R.羅杰斯事務(wù)所
擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”(High-Tech)風格的理查德·羅杰斯是當今
世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮
到公司的持續(xù)擴展和建筑的分期擴建的可能,在設(shè)計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管線,以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師
感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象,并使建筑物具有持續(xù)
“生長”的可能。
盧浮宮擴建工程,法國巴黎(1988年)
建筑師:貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下,避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央,這個入口設(shè)計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得,也再度證實了貝聿銘設(shè)計與
環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米,底邊與建筑物平行,亦即與方位平行,與埃
及金字塔的布局相同,強化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出,而全玻璃的墻體
清明透亮,沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案,但金字塔建成之后獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池,水池轉(zhuǎn)了45度,在西側(cè)的三角形被取消,
留出空地作為入口廣場,以三個角對向建筑物,構(gòu)成三個三角形的小水池,這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般,在云淡天晴的時節(jié),玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相
結(jié)合,又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅,緊鄰著另外
四個大小不一的三角形水池,構(gòu)成另一個正方形,與金字塔建筑物平行,每個三角形水
池有巨柱噴泉,像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場,貝聿銘將
建筑與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈,中國(1989年)
建筑師:貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計,至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè),歷
時6年有余。大廈基地面積約8400平方米,是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。
要滿足樓地板面積需求,要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”,唯有向高空發(fā)展。
中國銀行大廈位于香港中心區(qū),樓高70層,總高度達315米(連同頂部的天線),總建
筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌,大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐,內(nèi)外附加一系列包混凝土的
鋼焊斜撐,這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌,而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成,且室內(nèi)
無柱,空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形,沿兩條對角線分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計天才,他著力刻畫建筑的嶄新造型,通過三角形母體
的巧妙變換,節(jié)節(jié)升高,造型簡潔明快又極富標志性,形成了香港城市輪廓線的一個制
高點。
太阪光的教堂,日本(1989年)
建筑師:安藤忠雄
教堂建筑的設(shè)計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的,因為這類建筑首先要能喚起
人精神上的共鳴,安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間
創(chuàng)造,讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂,其設(shè)計是極端抽象簡潔的,僅為
113.04平方米的小教堂,位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型,沒
有傳統(tǒng)教堂中標志性的尖塔,但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間,呈現(xiàn)出一種靜謐的美,
與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上,留出十字形切口,呈
現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口,主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業(yè)。
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館,西班牙(1995~1997年)
建筑師:F.蓋里
畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建,紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品,
被認為是面向21世紀的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。
該館建筑面積2.4萬平方米,位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜,難以名狀。
博物館造型由曲面塊體組合而成,內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu),外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面,鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建筑師F.蓋里近幾年個人風格的繼續(xù);也是古
根海姆負責人的愿望,他們希望這幢建筑具有強烈的吸引力,成為城市的標致。
F.蓋里在設(shè)計過程中得助于航空設(shè)計使用的計算機軟件,它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添
翼。在總體布局中也進一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想,但這次的“包裝”范圍遠遠大于
他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品,首層基座部分也是相對比
較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房,變化的形態(tài)向上逐漸收縮。
博物館建在水邊,與城市立交橋形成有機的組合,這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據(jù)。
二、國內(nèi)著名建筑設(shè)計師?
吳良鏞、張開濟、楊廷寶這三位先生等很有名。
吳良鏞,男,1922年生于南京。中國科學(xué)院和中國工程院兩院院士,中國建筑學(xué)家、城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)家和教育家,人居環(huán)境科學(xué)的創(chuàng)建者。其先后獲得"世界人居獎"、國際建筑師協(xié)會"屈米獎"、"亞洲建筑師協(xié)會金獎"、"陳嘉庚科學(xué)獎"、"何梁何利獎"以及美、法、俄等國授予的多個榮譽稱號 。
張開濟,張開濟1912年出生于上海,浙江杭州人。我國第二代著名建筑師,第一批全國設(shè)計大師之一。曾任北京市建筑設(shè)計研究院總建筑師,教授級高級工程師。在我國建筑界起了承上啟下的作用。他曾任中國建筑學(xué)會副理事長、北京市土建學(xué)會副理事長、北京市政協(xié)常委兼城建組組長、北京市科協(xié)常委等職。
楊廷寶(1901.10-1982.12),字仁輝,國立中央大學(xué)建筑系教授,中國科學(xué)院院士,中國近現(xiàn)代建筑設(shè)計開拓者之一,著名建筑學(xué)家,多次參加、主持國際交往活動,在推動建筑國際學(xué)術(shù)交流方面做出了重要貢獻,在國際建筑學(xué)界享有很高的聲譽,被譽為"近現(xiàn)代中國建筑第一人"。
三、世界上近代最有名的設(shè)計師有哪些?舉出10個
卡爾·拉格菲爾德、三宅一生、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼、川久保玲、華倫天奴、高田賢三、山本耀司、克里斯汀-迪奧、亞歷山大·麥昆、喬治·阿瑪尼。
1、卡爾·拉格菲爾德
卡爾·拉格斐(1933年9月10日-2019年2月19日,Karl Lagerfeld),出生于德國漢堡市,德國著名服裝設(shè)計師。
人們稱他為“時裝界的凱撒大帝”或是“老佛爺”。2013年11月因涉嫌歧視胖子的言論被法國女性團體起訴。
說起卡爾·拉格斐,腦海里的第一反映永遠是Chanel的藝術(shù)總監(jiān)招牌式的表情,佩戴著墨鏡,手拿抓扇、腦后拖著辮子,就是這永恒的墨鏡白發(fā)長辮的人卻占領(lǐng)時尚圈制高點。
他永遠像“吃飽人參”一樣精力旺盛,精通德、英、法、意文,妙語連珠,他情迷傳統(tǒng),又憧憬未來,被傳媒封為“當代文藝復(fù)興的代表”。
2019年2月19日,卡爾·拉格斐逝世,享年85歲。
2、三宅一生
三宅一生(1938年4月22日-),1938年4月22日出生,日本著名服裝設(shè)計師,他以極富工藝創(chuàng)新的服飾設(shè)計與展覽而聞名于世。
其后創(chuàng)建了自己的品牌,它根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價值觀,成為知名的世界優(yōu)秀時裝品牌。
3、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼
Valentino(瓦倫蒂諾·加拉瓦尼登),這位以富麗華貴、美艷灼人的設(shè)計風格著稱的世界服裝設(shè)計大師,用他那與生俱來的藝術(shù)靈感,在繽紛的時尚界引導(dǎo)著貴族生活的優(yōu)雅,演繹著豪華、奢侈的現(xiàn)代生活方式。
他經(jīng)營的Valentino瓦倫蒂諾品牌以考究的工藝和經(jīng)典的設(shè)計,成為追求十全十美的社會名流們的忠愛。
他出色的成就被世界時裝界公認為雄居于包括法國的圣·洛朗、皮爾·卡丹等人在內(nèi)的世界八大時裝設(shè)計師之首。
具傳奇色彩的時裝大師 Valentino Garavani 與他的商業(yè)伙伴 Giancarlo Giammetti 于 1960 年創(chuàng)立了 Valentino。
以 Valentino Garavani 命名的男女配飾系列,包括:手袋,皮鞋,小型皮具,腰帶以及手飾。高級訂造服的設(shè)計細節(jié)亦可見于凡此精美配飾系列,且多屬手工制造。
Valentino 的經(jīng)典元素如花卉圖案、蝴蝶結(jié)和蕾絲亦予重新詮釋,令極富現(xiàn)代感的 Valentino 配飾更優(yōu)雅精致。
4、川久保玲
川久保玲(かわくぼ れい,英文:Rei Kawakubo,1942年10月11日-)是一位日本的服裝設(shè)計師,出生于東京,畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)。1973年,她在東京建立了自己的公司,并向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式。
1980年代前期,她以不對稱、曲面狀的前衛(wèi)服飾聞名全球,受到許多時尚界人士的喜愛,從那開始,她就一直在為實驗而奮斗,永遠創(chuàng)造著比時裝界流行超前得多的原型和概念服裝。
此外,日本的知名服裝設(shè)計師當中,川久保玲是少數(shù)幾個未曾到國外留學(xué),而且未曾主修過服裝設(shè)計的特殊設(shè)計師。
5、華倫天奴
卓凡尼·華倫天奴(GIOVANNI VALENTINO),著名時裝設(shè)計師,出生于意大利那不勒斯市(NAPLES),為世界頂級名牌[華倫天奴]始創(chuàng)家族之第三代繼承人。
6、高田賢三
高田賢三(1939年2月27日-),生于日本兵庫縣姫路市,日本時尚設(shè)計師。著名時尚品牌Kenzo(包括香水,化妝品及時裝)的創(chuàng)始人。
高田賢三這位法國籍的日本時裝設(shè)計師用自己的名賢三命名的KENZO品牌,已經(jīng)不僅僅是時裝業(yè)的精品,在化妝品、香水領(lǐng)域也是大名鼎鼎。
KENZO的時裝不是那種標新立異的拔高,它有一點點傳統(tǒng),有許多熱情的顏色,有活生生的圖案,還有幾分狂野。幾乎每一款都能找到實際穿著的場合,但吸引力之強卻使你絕不厭倦。
在云集中提到:高田賢三還是青年的時候,他遠赴巴黎開始他的國際時裝設(shè)計師生涯,他有備而來,已經(jīng)在日本對服裝有了深入的研究,雖然,他設(shè)計的服務(wù)對象從東方人轉(zhuǎn)為西方人,但絲毫沒有礙障,而從此,他開始了不以國界為設(shè)計范疇的國際性工作。
7、山本耀司
山本耀司,1943年出生于日本,日文名Yohji Yamamoto,是世界時裝日本浪潮的設(shè)計師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味,線條流暢,反時尚的設(shè)計風格而著稱。
8、克里斯汀-迪奧
克里斯汀·迪奧(Christian Dior),1905年年出生于格蘭維爾,是一名設(shè)計師,也是迪奧的創(chuàng)始人,畢業(yè)于科學(xué)政治學(xué)院。1957年不幸卒于心臟病。
9、亞歷山大·麥昆
亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen,本名:Lee Alexander McQueen,1969年3月17日-2010年2月11日),出生于倫敦,英國著名服裝設(shè)計師,有“壞孩子”之稱,被認為是英國的時尚教父。
1991年,進入圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計學(xué)院,獲藝術(shù)系碩士學(xué)位。1992年,自創(chuàng)品牌。1993年起相繼在英國、日本、意大利等國的服裝公司工作。
在倫敦的一次時裝展中被《Vogue》的著名時裝記者IsabellaBlow采訪報導(dǎo),使他從此走上國際舞臺。1994年,擔任圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計學(xué)院的裁縫教師。
1996年,為法國著名的“紀梵?!?Givenchy)設(shè)計室設(shè)計成衣系列。1997年,取代John Galliano擔任Givenchy這法國頂尖品牌的首席設(shè)計師。
1998年,他設(shè)計的“紀梵?!?9春/秋時裝展”在巴黎時裝周上獲得一致好評。他在1998年里為影片《泰坦尼克號》的女主角扮演者凱特溫絲萊特設(shè)計了她出席奧斯卡頒獎晚會的晚裝。
2010年2月11日,Alexander McQueen在倫敦家中自縊身亡。
10、喬治·阿瑪尼
喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani),是一位著名的意大利時裝設(shè)計師。出生于意大利皮亞琴察,學(xué)習(xí)過醫(yī)藥及攝影,曾在切瑞蒂任男裝設(shè)計師,1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼公司。
現(xiàn)在已成為時裝界最響亮的品牌之一。曾獲奈門-馬科斯獎、美國國際設(shè)計師協(xié)會等獎項,曾在14年內(nèi)包攬了全球30多項服裝大獎。
2018年12月,世界品牌實驗室發(fā)布《2018世界品牌500強》榜單,喬治·阿瑪尼排名第367。
參考資料來源:百度百科——卡爾·拉格菲爾德
參考資料來源:百度百科——三宅一生
參考資料來源:百度百科——瓦倫蒂諾·加拉瓦尼
參考資料來源:百度百科——川久保玲
參考資料來源:百度百科——卓凡尼·華倫天奴
參考資料來源:百度百科——高田賢三
參考資料來源:百度百科——山本耀司
參考資料來源:百度百科——克里斯汀·迪奧
參考資料來源:百度百科——亞歷山大·麥昆
參考資料來源:百度百科——喬治·阿瑪尼
四、世界著名的園林景觀設(shè)計師有那些?
1. 伊安·麥克哈格
英國著名園林設(shè)計師、規(guī)劃師和教育家,賓西法尼亞大學(xué)研究生院風景園林設(shè)計及區(qū)域規(guī)劃系創(chuàng)始人及系主任。
他的《設(shè)計結(jié)合自然》(Design with Nature,1969)建立了當時景觀規(guī)劃的準則,
標志著景觀規(guī)劃設(shè)計專業(yè)勇敢地承擔起后工業(yè)時代重大的人類整體生態(tài)環(huán)境規(guī)劃設(shè)計的重任,使景觀規(guī)劃設(shè)計專業(yè)在Olmsted奠定的基礎(chǔ)上又大大擴展了活動空間。
在園林景觀設(shè)計方面,麥克哈格擴展了這門學(xué)科的范圍,并將它提升到科學(xué)的高度,從此,園林景觀設(shè)計開始向包含多門綜合性學(xué)科的方向發(fā)展。
由于他出色的設(shè)計和對園林事業(yè)的巨大貢獻,他一生中獲得了無數(shù)的榮譽,包括1990年由喬治.布什總統(tǒng)頒發(fā)的全美藝術(shù)獎?wù)潞妥罱鼊倓偒@得的享有盛譽的日本城市設(shè)計獎。
2. 戶田芳樹
戶田芳樹先生是日本著名的景觀設(shè)計師,他的設(shè)計理念是“看”、“體驗”、“描述”,
作品中充滿了流暢的曲線、大面積的緩坡草坪、通暢簡捷的空間、散置的構(gòu)筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨畫般的水中倒影。這些作品在表現(xiàn)“自然的再現(xiàn)”、“自然的體驗”的同時,更注重對“自然的描述”。
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