南昌景觀設計怎么做的（南昌市的景觀設計團隊）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于南昌景觀設計怎么做的的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、南昌象湖公園的園林特點

• 2、如何學造景設計？

• 3、怎樣才能做好自家庭院景觀？該如何進行設計？

• 4、南昌哪個設計培訓好一點，想學園林景觀這個專業(yè)？

一、南昌象湖公園的園林特點

象湖景區(qū)所有的園林建筑在規(guī)劃設計之初，都是以滿足某種使用功能為出發(fā)點的，同時將其作為景致來建造，因而既是建筑產品，也是藝術作品。因此，在成為觀賞周圍風景的立地平臺的同時，這些建筑本身的藝術性也成為被觀賞目標，其藝術水平越高，越能創(chuàng)造和幻化出超凡的意境。

北線豫章臺是為大型水上運動觀禮而設計建造的。規(guī)劃設計和建設過程中，一直對其體量及效果存有疑慮，擔心建筑會破壞北線原有的風光帶，因而在設計時，優(yōu)先考慮既要滿足活動觀禮，又要與總體景觀相協(xié)調，故而采用適當尺度的民族建筑形式來表現，其主樓采用十字歇山屋頂，兩邊設置的群眾看臺分別與主樓連體成“樓臺—廊一亭”的格局，看臺四周以精致的花崗巖石欄圍合，主樓高25m，明清皇家建筑風格。駐足四望，周邊水景盡收眼底；環(huán)湖觀此樓臺，感覺穩(wěn)重而活潑，精致而不華麗，為整個北線景觀營造出不少古樸氣息和詩情畫意。此景區(qū)以東300m岸線拐角處有一重檐六角亭，是靜心駐足的好地方，游人坐下既可靜看游船水中漫游，又可讓人忘卻煩惱，而景亭挺拔的身軀掩映在柳絮春風里，也是一幅美妙的圖畫。象湖萬壽塔以59.9m矗立于妙濟山之顛，為1300多年來南昌城內新建的第二座寶塔，昭示“太平盛世”之意。塔頂環(huán)顧，整個景區(qū)一覽無遺，給人以心曠神怡的精神享受。而塔身威武挺拔的身姿，規(guī)整優(yōu)美的輪廓線成為整個景區(qū)一個明亮的閃光點，并使整個（妙濟山）萬壽塔景區(qū)增添了濃郁的神秘色彩和宗教意味，大大地提高了景區(qū)傳統(tǒng)文化品位。荷花池邊的藕香榭，是清式皇家園林建筑，是一組廊榭連體，其主榭伸入水中，連廊也半在水中，半倚池岸，臨水側立而開敞，東側一觀景平臺，雕花鏤空石欄三面圍合，猶如舟浮于水，平靜而安詳，水中看倒影，一幅極佳的水景圖畫。象湖景區(qū)內這些功能性古典園林建筑，在給游人提供良好的觀景視覺的同時，自身也以獨特的藝術造型成為象湖美景的一部分，給人欣賞品位，從建筑藝術角度顯示出象湖景區(qū)古典園林的獨有魅力。 象湖風景區(qū)的園林建筑體現了與周邊園林環(huán)境、自然風景的有機結合，并充分發(fā)掘和利用自然地形及環(huán)境的有利因素，打造出自然和諧的景觀精品。

象湖在城南地區(qū)起著蓄水和泄洪作用，因而原有地形以堤擋圍合的大型水面和魚塘為主，規(guī)劃設計是在兼顧其原有水利功能的基礎上進行園林景觀打造。建設者通過大量的現場踏勘，在總體規(guī)劃上基本控制了各景區(qū)景點的地形、地勢的勾勒，園林建筑在按景點建設需要和功能要求的基礎上，從比例、體量、形式諸方面去把握。象湖的單體建筑及古建筑群盡可能做到與環(huán)境緊密結合起來，因地制宜；做到了與基礎地形、地勢、地貌的結合，總體布局依形就勢，并充分利用好地形、環(huán)境，恰到好處地表現自我，使之自然的融人環(huán)境中。建設過程中，按規(guī)劃設計各景點或景觀帶逐一回填造地，或取湖泥堆島，逐步形成北線、東線、西線、短堤、湖心島、長堤、桂花廣場、荷花池、西南山等一期景區(qū)基本用地框架。湖心島形似“腎”形，且北高南低，面積2hm2，在環(huán)漪閣仿古群的平面布局中，依照島的地形突出環(huán)漪閣主樓于北面高地，來寶軒、翰墨林、銘香堂等，依島自身平面曲線和地勢高程，在東、南、西面分別布設并形成院落圍合，東北角南北貫通的坡面上設有四方形重檐“松風亭”，與主閣錯落幾個臺級，暢空的木廊從東、南、西三面依形就勢，分別對接來寶軒、翰墨林，銘香堂、松風亭并形成圍合，此外，生活小筑餐廚則就勢設于西北坡角僻靜處，整個建筑群有主有次，平面布局和高低座次均循其自然，不去刻意填挖。為節(jié)省回填資金，西南山回填后自然地勢為北高南底，東西按風水學的說法，堆“青龍”“白虎”二山，萬壽宮建筑群的單體及其周邊廣場就是在總體把握坡度及現有位置的情況下就勢建設的。中軸線自南向北，依次為宮門、戲臺、真君殿、玉皇殿、玉冊閣，每個建筑臺明因前后地勢變化而南高北低；中軸兩邊的圣母殿、斗姆殿分別由東、由西朝中軸坐向，并按兩山之間現有寬度，向外移出6m坐落，其臺明南高北低；外圍廊也因此在每個單體建筑旁設立臺級和拐折，其屋面高高低低、錯落迂回，豐富了整個建筑群的平面布局和空間層次。受地形限制及景觀上的考慮，景區(qū)內的所有管理用房和經營用房都是利用地勢的高低落差而設置的，因勢而建節(jié)省用地和造價，又不破壞自然景色，極為適用而美觀。

在數量和尺度方面，象湖風景區(qū)的園林仿古建筑盡可能以景點建設需要和滿足功能要求為出發(fā)點，做到能少則少，寧小勿大。風景區(qū)的建設初衷就是力圖打造一個自然、野趣、和諧的城中景區(qū)，為忙碌而疲憊的市民、游客提供一個自由輕松的休閑場所，緊緊抓住人們特別是城市居民向往自然、親近自然、回歸自然的愿望，強調以自然山水為基調，以植物造景為主要手段，建筑作為點綴，居于從屬地位。象湖一期，萬壽宮、環(huán)漪閣、章江曉渡、藕香榭、豫章臺各種管理用房總面積1．5hm2，而一期總面積140hm2，約占1：100；二期有垂釣中心、妙濟山莊、萬壽塔和少量管理用房，共0.8hm2，而二期總面積為200hm2，不到1：200。萬壽宮作為一個道教建筑群，其體量雖不小，但也為周邊山體掩映得若隱若現，環(huán)漪閣建筑群立于島上，四面綠蔭如蓋，只有主閣屋面略有顯現；其它章江曉渡雖為游船碼頭，其長寬比例與東線景觀帶相比，只是開了個小口，況且因臨水其最高點也基本控制在東線地勢變化以內；藕香榭除其本身體量就不算大之外，并且處于內外湖兩面空間里，又有堤岸楊柳掩飾，極不顯眼。象湖風景區(qū)的園林仿古建筑力圖遵循這種自然規(guī)律和造景法則，即“在大自然面前，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構成所占的比重都是很小的，彰現自然、和諧是風景區(qū)建設孜孜以求的目標和境界。

象湖風景區(qū)內的景點建筑在設計之初就追求平面布局和空間組織的變化，豐富了景觀的層次和內容，也增強人們的游憩情趣。妙濟山莊建于垂釣中心東北。建筑形式為江西地方民居，其南面荷花池，東、西、北面設有馬頭墻，分別有出入口，墻面開有瓦花漏窗，院內單體建筑30余棟，分別從東、西、南、北四面圍合成一個大院，中間留有一自然水體，岸線蜿蜒曲回。北面建筑兩戶一體共五組，整齊設置且均為單層，門前2m寬圓路垂直接入各戶；離東面圍墻15m處的內池水面上架設水上連廊，連接南北建筑；南面建筑或連體或單體，或雙層或單層，高低錯落，層次分明，平面和墻體互有進出，戶戶之間空有大小不一的景觀綠地，各式花園式道路通入各戶，連體建筑內設置“四合”形式，成為院中院，；西面設有觀景亭和大門，并通過單墻，回廊連通南北主體；內池與外湖水系連通，水中植睡蓮并放養(yǎng)各式錦鯉，中間地面架設曲橋，水中設有高低不等的人行汀步。行走于水上連廊，或漫步曲橋和汀步，或臨樓俯瞰，移步移景，平立結合，這種明與暗、虛與實、人工與自然之頻繁轉換，一定程度上增強了景觀的神秘感，也大大提高了游人的觀賞情趣。湖心島環(huán)漪閣建筑群是一組明清皇家園林建筑，主閣3層，門前有一石拱橋，其他建筑分別從東、西、南三向圍合成小院，均為單層，主閣與各單體以空廊外環(huán)抱合，廊下水系交錯，廊地面為防腐地板留寬縫。水系交匯于島南面一人工水池，池中曲橋東西向設置，主閣東側有一進水池，進水口人工處理成“山間跌水”。池邊“松風亭”從西以青石橋與主閣相通，南下臺階進入木廊。島內建筑非墻即為長窗，如主閣三層均是，其它建筑也大量使用。建筑的平面布局引導著游覽路線，其中大量使用的空廊、長窗也使空間過渡更為自然、緊湊、融和、協(xié)調，正是這種富于變化、生動活潑的具體建筑形式，提升了島中建筑自身魅力，也為游人賞景創(chuàng)造了極好的意境。

總之，象湖風景區(qū)建設力求把景點的建筑當作單獨的風景來考慮，使其與其他園林要素如植物、山水、地形等自然和諧地統(tǒng)一起來，建筑這一“人工因素”與“自然因素”在此交匯融合，相得益彰，最終成為美麗景觀中不可或缺的有機組成部分。 象湖風景區(qū)的園林建筑不僅形式各樣，色調明快，裝飾精巧且協(xié)調。萬壽宮建筑群屬皇家建筑形式，也是景區(qū)內有代表性的宗教建筑。其主體建筑屋蓋均為黃色琉璃，斗拱三重，梁面與斗拱均設宮廷彩繪，柱為大紅漆，所有外墻為土黃色，匾額、楹聯(lián)均為黑底金字，內墻施以壁畫，以許真君出道升天為題材，特別是古戲臺天棚繪有中國古代“四大名著”寓意繪畫，掛落鏤空后內外貼金。宮內所有菩薩及其神龕都為貼金彩繪，所有木雕、石作均平滑細膩，精致而生動，盡顯皇家建筑的莊重典雅和富麗堂皇。

其東側道宅作為道士的生活區(qū)建筑，與主體相比較為簡潔，屋面為亞光黑筒瓦，外墻土黃漆，內為白粉墻，梁、柱油紅褐漆，顯示出建筑群內的主與次。湖心島環(huán)漪閣建筑群雖為皇家建筑形式，但總體而言，其色調更為明快，更像文人雅士呤詩作畫抒發(fā)隋懷的場所。其屋蓋為綠色琉璃瓦、梁面彩繪以山水畫為主，柱紅更為淡雅，所有長窗油為栗色，外墻裙為灰色漆，內墻不施彩色，整個裝飾格調輕松活潑，無拘無束。而妙濟山莊作為江南民居式建筑在用材和色調上有較大的不同。其建筑主體為青磚、山墻人字屋頂，瓦蓋為灰黑土瓦，山墻挑磚下彩繪為灰黑色的碳墨素描，木窗框油棕紅，梁面也是棕色調和漆，室內地面為杉木地板油清漆因而看上去總體感覺更為質樸、素雅、古拙。萬壽塔既是宗教建筑又是全景區(qū)的觀光至高點。屋面為黑亞光琉璃瓦，斗拱、梁面均施以明媚彩繪，柱為紅褐色，所有長窗為栗殼色，天棚均施以古式吊頂并彩繪，“壽”字木雕和石刻精致而清晰，遠觀塔體穩(wěn)重而古樸，近看塔身光鮮華麗。綜上所述，象湖的園林建筑在力求表現出整體古典園林風格的同時，充分緊扣各自的建筑內涵和環(huán)境主題，在色彩和裝飾方面淋漓盡致地展現自己的特點和個性。

二、如何學造景設計？

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景觀設計是多項工程相互協(xié)調的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。

各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計元素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質、滿足客戶需要、比較適用的方案。

景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網絡，以小品為節(jié)點，采用各種專業(yè)技術手段輔助實施設計方案。從設計方法或設計階段上講，可簡單歸結為以下幾個方面：

構思

構思是景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發(fā)展和國內外的實踐來看，景觀設計的含義相差甚大。

我們這里認為，景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設計，景觀改造和修復，遺產保護，花園設計，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領域。

同時，從目前國內很多的實踐活動來看，景觀設計著重于具體項目本身的環(huán)境設計，即狹義的景觀設計。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上的觀點，我們認為無論是關于土地的合理使用，還是一個局部的景觀設計方案，構思都是十分重要的。

構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場所，同時不破壞當地的生態(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

方案構思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和作用

在運用草圖法進行構思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學領域的應用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機、攝像機自動調焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結構原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構思設計方案時，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結構仿生、原理仿生

c. 結構模仿

d.功能模仿

3聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進行方案構思，人們就必須具備豐富的實踐經驗、較廣的見識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構思在當前的科學、技術、經濟條件下無法實現。

案的比較與權衡:

1、概念：在多個方案經構思形成之后，我們往往要對這些方案進行評判和比較，同時要從設計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進行權衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進行改進。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

3、方案的權衡：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

注意:

(1)比較與權衡必須有依據（設計要求與設計原則）。

(2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒有比較就沒有權衡.

繪圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講，主要通過景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。

對景與借景

景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。

對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。

對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人入勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。

1借景的類型

①遠借

就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。

為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環(huán)境是鄰借的依據，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。

再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。

③借虛景

如借時借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用山石造景者有揚州個閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”。”春云如白鶴，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時特征造景，利用四時景觀賞景，早已成為人們的習慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于獨創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風景層次的深遠感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。

引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用的材質有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄。

一座園林創(chuàng)作，關鍵在于引導的處理。引導是個抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現園林思想與實用的全部內容。因此，引導決定諸景象空間關系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設計中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會“戛然而止”，給人以良好的空間體驗。

空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關系。

不管是古典造園還是現代景觀設計，我們都不能將設計思維局限于單向的、內斂的空間格局，內部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設計中必須考慮的重要問題;

它不僅僅只是簡.單的平面布置，而是關系到整體環(huán)境的質量，即便是一座僅僅被當作日常生活附件的小型私家花園也應當同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

景觀滲透設計的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎上加以再創(chuàng)造。

酒店的室內綠化設計應根據場所本身的性質,從維護生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài)，將室內空間向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內空間內外景互相融合。

3、水體與植被的運用。

（1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運用在高大的空間內,其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補大尺度空間的荒涼感,并提高內部環(huán)境的自然化效果。

（2）動物。常用的動物有鳥、魚、龜和昆蟲。

（3）水體。室內環(huán)境中的水體一般都需經過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢雄偉??如果水體與燈光、音響設備結合,其效果更加動人。

（4）山石。常用于室內的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

（5）室內綠化與花卉盆景。室內植物造景是人們將自然界的植物進一步引入室內建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設計地形、山、水、小橋等構筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內植物造景需科學地選擇耐蔭植物并給予細致和特殊的養(yǎng)護管理以及合理的設計與藝術布局,加上現代化的采光、采暖、通風、空調等人工設備改善室內環(huán)境條件。

創(chuàng)造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設計主要的尺度依據在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。如學校教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。

太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會失去一定的私密性。因此，無論是廣場、花園或借都綠地都應該依據其功能和使用對象確定其尺度和比例。

關于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實踐中把握感受。

1空間組織中的尺度概念

空間是設計的主要表現方面，也是游人的主要感受場所。能否營造一個合理舒適的空間尺度，決定設計的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產生先后次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。

空間的不同尺度傳達不同的空間體驗感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢壯闊、感染力強，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設計思想的前提下，體現出一定的視覺形式審美特點，諸如比例、對稱、均衡、節(jié)奏韻律、對比統(tǒng)一等原則的運用，使道路、廣場、建筑、設施等與綠地交錯分割，充分發(fā)揮點、線、面等構成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓，表現出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設計的基本，在設計時要充分了解各種場地、設施、小品等的尺寸控制標準及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學性和實用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內應按時修建，用于形成較為適當的行車空間。

2植物配置中的尺度概念

1、園林中利用植物而構成的基本空間類型

（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉，具有極強的隱密性和隔離感，比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隱蔽性和安全性等.

（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強烈感覺。

2、植物配置中的尺度，應從配置方式上體現園林中的植物組合方式，體現出植物造景的視覺藝術性。

根據植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式，體現出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現出構成藝術性。孤植樹一般設在空曠的草地上，與周圍植物形成強烈的視覺對比，適合的視線距離為樹高的3~4倍；

叢植運用的是自由式構成，一般由5~20株喬木組成，通過植物高低，疏密層次關系體現出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現植物的群體之美。

種植占地的長寬比例一般不大于3:1，樹種不宜多選。此外，還有樹木高度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線。

3鋪張設計中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能對外部空間產生一定的影響，產生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點。室外空間常用的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木材等?；炷?、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小，適合于小范圍的地面鋪設或者寬度較小的游步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀賞性較強。

混凝土的一個重要用處就是水泥印花地面，是一種造價較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花崗巖?；◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理方式多種多樣，應用相當廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的，在廊架、座椅、平臺中使用最多，風格休閑，易加工成形，與其他景觀可以很好的結合。

鋪裝材料粗糙的質感產生前進感，使空間顯得比實際小，鋪裝材料細膩的質感則產生后退感，使空間顯得比實際大。

人對空間透視的基本感受是近大遠小，因此在設計中把質感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質感細膩的鋪裝材料作為背景，相當于夸張了透視效果，產生視覺錯覺，從而擴大空間尺度感。

總的來說，綜合運用各種材料，選擇合適尺度，足以營造個性、親切、愉悅的環(huán)境特征，使之成為城市的象征并具人性化，提高人們日常生活的空間質量。

景觀設計的任務是表達人平視時視力所及范圍和所包含的空間場景，這就要始終模擬人的視點去觀查和設計眼前的場景，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現成果，尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設計中，我們應全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素，把握好尺度，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構成設計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產生的運動感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運用。

平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數比、等比處理排列，使之產生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個排列，花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產生形式美不可忽視的一種藝術手法，一切藝術都與韻律和節(jié)奏有關。

韻律與節(jié)奏是同一個意思，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整齊而有條理地重復出現，或富有變化地重復排列時，就可獲得韻律感。主要體現在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯落等對比關系的配合。

比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢；強弱、高低、錯落等微妙的起伏關系使草坪孕育著一種生命的律動；

在花徑設計中利用不同高度、不同顏色和質感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點、線、面是形成韻律的基本要素。點、線、面之間的運用，必須具備科學性與藝術性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應上的統(tǒng)一，又要通過藝術構圖原理體現出植物個體及群體的形式美，及人們在欣賞時所產生的意境美，韻律感也就油然而生。

1.1 點的運用

點在花卉裝飾中起畫龍點睛的作用，指單體或數個單體的零星點綴，其手法有：自由、陳列、旋轉、放射、節(jié)奏、特異等，不同點的排列會產生不同的視覺效果。

在插花構圖中的點主要是焦點和散點，焦點一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點，突出創(chuàng)作思想和表達的意境；散點是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動。

總之，點是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工藝化，線的運用是基礎，線的粗細可產生遠近的關系，同時，線有很強的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動、柔美之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動美。

1.3 面的運用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或層疊或相交，其表現力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復排列，各要素之間保持恒定的關系與距離，可以無休止地連綿延長。往往可以給人以規(guī)整整齊的強烈印象。

一般在構圖中呈點、線、面并列排列，猶如音樂中的旋律，對比較輕，往往在內容上表現同一物象，并且以相同的規(guī)律重復出現。如用同一種花朵，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復出現。

花壇、花臺、花柱、籬垣、盆花設計中應用較多，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列，形成整齊規(guī)整的效果。

圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律，結合了起伏曲折韻律表現手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構圖上表現為有節(jié)奏的組合中突然出現一組相反或相對抗的節(jié)奏。對比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢，形成間斷，就像音樂旋律中忽然加入一級強音符，從而形成強烈的對比節(jié)奏。

在花壇、花臺、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應用中應用較多，避免呆板。

比如，盆花放置時利用變葉木和散尾葵兩種質地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調、呆板的氛圍。

圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物，結合連續(xù)韻律表現。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律，結合漸變韻律共同表現。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。運用形狀、大小、線條、色調等多種因素交替變化，產生韻律形式美，規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，并結合表現，在花壇、花臺、花籬、盆花等裝飾中應用較多，打破單調形成活潑動態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動態(tài)變化。這種具動式的旋律作品的構圖，有強烈的動態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動態(tài)韻律

如圖5所示，為花壇圖紋構圖設計，圖中b2設計利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動感，在運用動態(tài)韻律時結合漸變韻律、交替韻律共同表現。

圖中b3設計利用3種植物材料，外環(huán)圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，內部又運用曲線放射形動態(tài)設計，比較隨意、靈活，富有動感。

3、韻律在插花中的應用

插花作為一種獨立的藝術形式， 以其自身的特點與韻味越來越受到人們的喜歡。

在插花構圖中，倘若只注意協(xié)調與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同，結果必導致構圖呆板無生氣；枯燥無味，久看生厭。

在插花藝術中，韻律運用非常廣泛，有的非常明顯、典型，有的比較隱蔽、含蓄，如臺階式構圖就比較明顯。所謂插花構圖的韻律，就是通過花材或花器表現出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

正如繪畫中的色彩依次變化，音樂中的抑揚變化一樣，是一種有規(guī)律的變化，要創(chuàng)作出生動活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構圖中的韻律的表現特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明、相互呼應。有虛有實、有藏有露、簡繁結合、疏密有致。

以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結合大量的設計實踐，才能將這些設計手法熟記于胸，靈活運用于方案之中。

版權聲明：圖文來源于園林景觀設計，僅用于學習交流，版權歸原作者所有，如有來源標注錯誤或侵權，請聯(lián)系小編，將及時更正刪除。

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三、怎樣才能做好自家庭院景觀？該如何進行設計？

能做好自家庭院景觀進行設計的方法：如今我們對自己的身體身心健康都是愈來愈重視了，所以我們在生活當中一定要重視自身的飲食問題，因而如今我們大多數都提倡自己要吃一種綠色的蔬菜，你怎么可以見到許多人喜愛在自己家里邊的庭院種植各種各樣感的瓜果蔬菜，那樣的話實際上大家品嘗到的食品都是十分身心健康的，并且都是并沒有打了藥劑的那些蔬菜。這不就能夠帶來一種好看的功效，與此同時可以為自己的生活給予一定的物質條件。

眾所周知實際上水果樹不但還可以具有一種欣賞的功效，另外它也能夠在成熟期的情況下為大家提供材料，只要我們現在生活車里的一個年代里邊便是許多人到了夏季或是是學出來大家便會在家里面制做各種各樣干的特色美食，那樣新鮮水果實際上是可以制作各種各樣好吃的食物的，因而我認為在家里的甜面里邊栽種一些水果其實就是非常不錯的挑選。針對庭院家具，在聯(lián)接件的選用上，務必仔細一些，因為他關聯(lián)到戶外休閑椅的牢固，總不能風一吹就散架了，要和路面聯(lián)接堅固，根據繩子、或是埋載的方法固定不動。

加工工藝好一點的鉚釘連接家俱也更具備田園風光的大自然和結構特征的藝術美。 院落中，小朋友們被安排到了不遠的地方的草坪上，草地擁有細微的波動，秋千上擺著可愛的小熊，蕩秋千下邊有一塊野餐墊，小朋友們在這兒自由自在地飛奔、玩耍、追求，分毫不必擔心他的安全性，這大概是許多顧客腦子里常常閃過的幸福景色。 用軟裝設計搞笑小品構建深藍色歐式風格，水景墻相互配合藍色的主題風格， 與木制服務平臺里的全套鐵藝配件椅產生很好的映襯。

再或者關于植物的栽種，不一樣的院落主人家對綠植的鐘愛水平都是不一樣的，很有可能有些院落主人家真的是特別的喜愛花草植物，這么在配備綠色植物的過程中能夠依據主人家愛好，配備顏色鮮麗美觀大方的綠色植物，可是有些主人不喜愛清洗花草植物，那樣就需要栽種好養(yǎng)活耐低溫耐干旱耐澇的綠色植物，那樣在清洗的情況下也不用費太多的心神了。

四、南昌哪個設計培訓好一點，想學園林景觀這個專業(yè)？

學園林景觀專業(yè)的話是非常不錯的。在南昌學習這個專業(yè)的話，個人推薦你選擇南昌意典設計教育。

首先，我是南昌意典設計教育園林景觀設計方向的學生。

園林是一個設計類專業(yè)，應該說更接近建筑學和城市規(guī)劃，園藝跟這個專業(yè)相關，但不相似，設計的東西一般是比較大的方面，比如公園，廣場，庭院，也有一些小建筑的設計。通俗的來說，園林設計的人只是設計在一個地方該栽什么植物，大概怎么修剪，什么地方該是道路，什么地方該是亭子，而不去管植物怎么嫁接，怎么育種這類的問題。如果你需要更詳細的了解可以加http://wpa.qq.com/msgrd?V=3&uin=20556942&Site=QQ，我可以給你我在意典設計學習制作的圖紙。

如果你有美術功底，入學會很有優(yōu)勢，苦主要是苦在作圖，練手繪這些方面，精力耗費比較大，但沒有什么所謂的體力活，不過如果合理安排完成課程設計的時間，不要都壓到最后，可以避免通宵作圖這些所謂的苦。

就業(yè)形勢很好，這個專業(yè)前途還是明朗的，如果學的很好，可以成為收入很高的設計師；退一步做園林施工也不錯。

以上就是關于南昌景觀設計怎么做的相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。

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