常州市政景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)（常州市政景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)分析）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于常州市政景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、介紹常州的某一旅游景點(diǎn)，也可介紹整體特點(diǎn)

• 2、園林景觀設(shè)計(jì)手法

• 3、現(xiàn)代城市設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些

• 4、園林景觀設(shè)計(jì)原則和注意事項(xiàng)

一、介紹常州的某一旅游景點(diǎn)，也可介紹整體特點(diǎn)

紅梅公園是一個(gè)開(kāi)發(fā)式公園，它風(fēng)光旖旎，還結(jié)合了自然景觀，有各種有益身心的活動(dòng)，那里綠樹(shù)成蔭，夏天是一個(gè)乘涼的好地方，哪里還有一個(gè)小型兒童游樂(lè)場(chǎng)，還有劃船等項(xiàng)目，紅梅公園不算小，是一個(gè)散步的好地方。

二、園林景觀設(shè)計(jì)手法

園林景觀設(shè)計(jì)手法

對(duì)于地產(chǎn)商來(lái)講，獨(dú)特的景觀可以成為一個(gè)房地產(chǎn)項(xiàng)目的標(biāo)志，甚至可以成為一個(gè)品牌的形象。下面我為大家整理了園林景觀設(shè)計(jì)手法，希望能幫到大家！

中式風(fēng)格

氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。中式花園以再現(xiàn)自然山水為設(shè)計(jì)的基本原則，追求建筑和自然的和諧，達(dá)到“天人合一”的效果。

新中式風(fēng)格

新中式風(fēng)格既保留了傳統(tǒng)文化,又體現(xiàn)了時(shí)代特色。新中式風(fēng)格常使用傳統(tǒng)的造園手法、運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)韻味的色彩、中國(guó)傳統(tǒng)的圖案符號(hào)、植物空間的營(yíng)造等來(lái)打造具有中國(guó)韻味的現(xiàn)代景觀空間。

現(xiàn)代主義風(fēng)格

現(xiàn)代主義風(fēng)格在形式上，出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的'立體主義外形，色彩基本是白色、黑色為中心的工業(yè)化的中性色。我們可以把它的風(fēng)格特點(diǎn)簡(jiǎn)單總結(jié)如下：1.功能主義特征2.形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型3.在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮4.重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支。

英式風(fēng)格

提到英式風(fēng)格，人們總是會(huì)想起皇室的富麗堂皇，它奢華卻不失精致，華麗而又簡(jiǎn)潔盡顯高貴。而英式鄉(xiāng)村風(fēng)格則是一種非常生活化的鄉(xiāng)野風(fēng)格。它以天然石材為主，形成自然美感的園林。

東南亞風(fēng)格

東南亞園林最大的特點(diǎn)是還原最自然的風(fēng)情，充分運(yùn)用當(dāng)?shù)夭牧?，?qiáng)調(diào)簡(jiǎn)譜、舒適的度假風(fēng)情。

東南亞風(fēng)情的代表巴厘島，擁有得天獨(dú)厚的水景資源和宜人的庭院景觀交相輝映，再加上自然叢林景觀的打造。建筑與景觀的完美結(jié)合成就了巴厘島的浪漫休閑。

法式風(fēng)格

法式風(fēng)格一直以其細(xì)膩華麗的品位而著稱。布局上突出軸線的對(duì)稱，恢宏的氣勢(shì)，突出豪華舒適的居住空間。細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。點(diǎn)綴在自然中，崇尚沖突之美。

德式風(fēng)格

德式風(fēng)格的人為痕跡較重，突出線條和設(shè)計(jì)感。德式花園崇尚簡(jiǎn)約、舒適，在花園設(shè)計(jì)中會(huì)種植考究的植物并修建整齊，也會(huì)建造噴水池等。

日式風(fēng)格

日本庭院以自省、含蓄、恬靜、淡泊為美，注重在精神層次的塑造。追求一種清靜無(wú)為，天人合一的境界。在處理細(xì)節(jié)方面，日本庭院可謂是簡(jiǎn)練而精于細(xì)節(jié)。

歐式風(fēng)格

歐式風(fēng)格總給人豪華，大氣，奢侈的感覺(jué)，目前較為流行運(yùn)用得比較廣泛的歐式風(fēng)格主要分為三種：巴洛克風(fēng)格、地中海風(fēng)格和美式風(fēng)格。

巴洛克風(fēng)格是一種激情的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力，造型上多采用圓，橢圓，弧來(lái)表現(xiàn)作品的張力以突出景觀的空間感和立體感。

地中海風(fēng)格的基礎(chǔ)是明亮、大膽、色彩豐富、簡(jiǎn)單、民族性、有明顯特色。重現(xiàn)地中海風(fēng)格需要保持簡(jiǎn)單的意念，捕捉光線、取材大自然，大膽而自由的運(yùn)用色彩。

美式風(fēng)格更多的借鑒了古典主義和新古典主義風(fēng)格的元素和特點(diǎn)，具有古典情懷。強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、明晰的線條，注重實(shí)用性、品質(zhì)感和細(xì)節(jié)。色彩豐富，包容性強(qiáng)，融合多種風(fēng)情于一體。

三、現(xiàn)代城市設(shè)計(jì)的特點(diǎn)有哪些

當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí)，相信許多人心懷疑慮："中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"？提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì)，不是以西方體系作為參照，轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身，我們驀然發(fā)現(xiàn)，無(wú)論在近代還是在當(dāng)代，中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品，中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。

一次大戰(zhàn)之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志，并以勒•柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志，在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó)，先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮，1925年前后，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲，同時(shí)逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。

1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地出現(xiàn)了現(xiàn)代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現(xiàn)代風(fēng)格"、"萬(wàn)國(guó)式"、"國(guó)際式"、藝術(shù)裝飾風(fēng)格、日本摩登等，其中包含有為數(shù)不多但較純粹的現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品。其二，西方現(xiàn)代建筑文化及思想通過(guò)報(bào)刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國(guó)廣為傳播。這說(shuō)明西方現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響在其肇端初始就已波及到中國(guó)，并產(chǎn)生效應(yīng)，中國(guó)近代建筑界與世界建筑發(fā)展保持著某種程度的聯(lián)系。

一、現(xiàn)代風(fēng)格的誕生

作為遠(yuǎn)東最大的貿(mào)易、金融、工業(yè)都市以及對(duì)外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設(shè)計(jì)實(shí)力，二三十年代稱雄上海的最大設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務(wù)所"）設(shè)計(jì)，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結(jié)構(gòu)，頂部設(shè)有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來(lái)說(shuō)，盡管與我們今天從歷史書(shū)上看到的世紀(jì)初年的世界最高摩天樓--美國(guó)芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復(fù)古主義及折衷主義盛行的上海建成無(wú)疑給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態(tài)尚未走出復(fù)古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無(wú)論體型、構(gòu)圖，還是裝飾細(xì)部已有大幅度簡(jiǎn)化，給人清新挺拔的現(xiàn)代感。沙遜大廈的建成標(biāo)志著現(xiàn)代思潮的開(kāi)端，它拉開(kāi)近代建筑史上具有重要價(jià)值的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結(jié)合地形成"S"形布局，立而簡(jiǎn)潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數(shù)、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設(shè)局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環(huán)狀對(duì)稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現(xiàn)為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現(xiàn)代建筑風(fēng)格特征。作為上海最有影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所，公和洋行設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，說(shuō)明30年代初上海建筑界已以現(xiàn)代風(fēng)格領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)潮流，公和洋行設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑的大顯建成，對(duì)上海乃至全國(guó)建筑界具有重要影響。

二、外國(guó)建筑師對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格的追求

1933年，被譽(yù)為中國(guó)近代新風(fēng)格先鋒的匈牙利建筑師鄔達(dá)克設(shè)計(jì)的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構(gòu)圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內(nèi)頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復(fù)古樣式的繁瑣常態(tài)，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過(guò)渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達(dá)克的另一個(gè)現(xiàn)代作品國(guó)際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結(jié)構(gòu)，鋼筋混凝土樓板，它是當(dāng)時(shí)全國(guó)也是當(dāng)時(shí)亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀(jì)錄達(dá)半個(gè)世紀(jì)。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進(jìn)成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國(guó)摩天樓的翻版。1935～1937年間設(shè)計(jì)建成的吳同文住宅更表現(xiàn)出鄔達(dá)克對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽(yáng)臺(tái)，室內(nèi)設(shè)有帶玻璃天頂?shù)娜展馐?、安裝彈簧地板的小餐廳，并設(shè)有空調(diào)、電梯等先進(jìn)設(shè)備，該小住宅從形式到結(jié)構(gòu)及設(shè)施，在某種程度上更具有現(xiàn)代性。

賚安公司（由法國(guó)建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設(shè)計(jì)中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學(xué)教學(xué)樓，完全是一付"國(guó)際式"建筑的外貌，建筑3層，設(shè)局部四層作學(xué)生活動(dòng)空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設(shè)有兩個(gè)圓形的舷窗外，沒(méi)有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅(jiān)線條處理；兩側(cè)作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)技巧。

1933年哈沙德洋行設(shè)計(jì)的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結(jié)構(gòu)；1934年，英商業(yè)廣公司設(shè)計(jì)的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結(jié)構(gòu)；德和洋行設(shè)計(jì)的仁濟(jì)醫(yī)院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營(yíng)造公司設(shè)計(jì)的上海回力球場(chǎng)1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現(xiàn)代風(fēng)格的建筑連續(xù)不斷的出現(xiàn)，使上海換上了現(xiàn)代城市的時(shí)裝。

三、中國(guó)建筑師的現(xiàn)代建筑作品

30年代的中國(guó)建筑界正是中國(guó)建筑師的"自立"時(shí)期，在這與世界相通的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)潮流中，中國(guó)建筑師在具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)的同時(shí)，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的熱情，此時(shí)期從業(yè)的主要設(shè)計(jì)事務(wù)所或建筑師幾乎都有現(xiàn)代式樣的建筑作品。莊俊設(shè)計(jì)的上海大陸商場(chǎng)1933年建成開(kāi)張，樓高10層，外部立面只有局部簡(jiǎn)潔的紋飾，兩年后設(shè)計(jì)建成的上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院局部五層，立面中部設(shè)豎向體量，兩側(cè)帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國(guó)際式"建筑；華蓋建筑師事務(wù)所，從1932～1947年問(wèn)的設(shè)計(jì)作品中有20多項(xiàng)具有明顯的現(xiàn)代風(fēng)格特征，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恒利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業(yè)銀行等；基泰工程司設(shè)計(jì)的上海大新公司1936年建成開(kāi)業(yè)，中央大廳設(shè)有當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的自動(dòng)挾梯，10層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國(guó)武裝飾；范文照是現(xiàn)代建筑思想的積極倡導(dǎo)者，其事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現(xiàn)代格調(diào)；奚福泉1934年設(shè)計(jì)建成的上海虹橋療養(yǎng)院建筑形式完全符合內(nèi)部功能要求，沒(méi)有任何與結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)的裝飾，重視功能實(shí)用，注意衛(wèi)生及環(huán)境，造型美觀大方，已深得現(xiàn)代主義建筑的本質(zhì)特征。此外，李景沛設(shè)計(jì)的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴(yán)公館，董大酉設(shè)計(jì)的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)的上海中國(guó)銀行虹口分行（1936年）等作品都對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)行了探求。1934年設(shè)計(jì)、1936年建成的上海中國(guó)銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國(guó)人為主設(shè)計(jì)的摩天樓，主樓17層，高約69m，設(shè)計(jì)人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現(xiàn)出理性主義的設(shè)計(jì)思想，立面設(shè)計(jì)在表現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征的同時(shí)，局部采用了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾，東主樓采用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設(shè)有荷葉圖飾，這種現(xiàn)代與傳統(tǒng)共處一體的表征，表現(xiàn)了中國(guó)建筑師在自立時(shí)期矛盾的文化心理。

四、現(xiàn)代建筑在近代中國(guó)的分布狀態(tài)

二三十年代的上海是現(xiàn)代建筑的中心城市和前沿陣地，現(xiàn)代風(fēng)格的建筑數(shù)量最多，規(guī)模最大、質(zhì)量也最高，這是因?yàn)殡S著社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，此時(shí)期的上海已成為中國(guó)乃至遠(yuǎn)東最大的都市，建筑業(yè)達(dá)到極度繁榮的程度，并因此而給建筑設(shè)計(jì)行業(yè)帶來(lái)了無(wú)限的機(jī)會(huì)，這一時(shí)運(yùn)吸引了一批外國(guó)建筑師、留過(guò)洋的中國(guó)建筑師以及在海外學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的中國(guó)留學(xué)生歸國(guó)來(lái)到上海從事建筑設(shè)計(jì)，正是這些了解世界的建筑師把發(fā)源于歐洲而影響世界的現(xiàn)代建筑思想帶到當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最繁榮的上海，導(dǎo)致了頗具規(guī)模的上?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和建造。就在上海掀起現(xiàn)代建筑浪潮的同時(shí)，國(guó)內(nèi)某些城市也出現(xiàn)了向現(xiàn)代風(fēng)格過(guò)渡的簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)趨勢(shì)并產(chǎn)生現(xiàn)代建筑作品。

在南京，華蓋建筑師事務(wù)所童寓1932～1933年間設(shè)計(jì)首都飯店，建筑平面根據(jù)功能要求結(jié)合地形成L形布置，建筑造型樸素大方，已完全沒(méi)有多余的裝飾細(xì)部，立面真實(shí)反映內(nèi)部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過(guò)養(yǎng)默設(shè)計(jì)的首都最高法院雖然立面中部設(shè)有塔狀入口，并有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑的特征，但建筑體型已明顯簡(jiǎn)潔，裝飾已明顯減少，表現(xiàn)出向純凈的現(xiàn)代建筑過(guò)渡的設(shè)計(jì)特征；此外，楊廷寶1935年設(shè)計(jì)建成的大華大戲院，李錦沛設(shè)計(jì)的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設(shè)計(jì)的國(guó)際聯(lián)歡社（1936年），華蓋童寓1937年設(shè)計(jì)建成的地質(zhì)礦產(chǎn)陳列館等建筑均表現(xiàn)出造型簡(jiǎn)潔新穎、造價(jià)經(jīng)濟(jì)實(shí)經(jīng)濟(jì)實(shí)惠、形式與功能結(jié)合、運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)等現(xiàn)代建筑特性，"這種設(shè)計(jì)傾向在商業(yè)與公共建筑中很快得到發(fā)展，并逐步形成一種潮流"。

在天津，"進(jìn)入30年代，新建筑運(yùn)動(dòng)影響所及，已改變了天津近代建筑的面貌，……向現(xiàn)代主義建筑過(guò)波成為這一時(shí)期天津近代建筑的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國(guó)建筑師穆勒（Mu1er）設(shè)計(jì)，法國(guó)俱樂(lè)部（1931）及新華信托儲(chǔ)蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設(shè)計(jì)，中國(guó)大戲院（1935）由英國(guó)建筑師B．C．揚(yáng)及瑞士建筑師陸普（Loup）設(shè)計(jì)，意租界回力球場(chǎng)（1935）由意大利建筑師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建筑師凱斯勒（Kess1er）設(shè)計(jì)，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建筑是這一時(shí)期天津現(xiàn)代建筑的代表作品。

在武漢，自學(xué)成才的建筑師盧鏞標(biāo)起初在漢口景明洋行學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)兩年，30年代開(kāi)業(yè)從事建筑設(shè)計(jì)，他的一系列作品如1934年設(shè)計(jì)1936年建成的四明銀行，1934年設(shè)計(jì)1935年建成的中國(guó)實(shí)業(yè)銀行，1936年建成的中央信托公司辦公樓，這些作品表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)最新式的現(xiàn)代建筑意味，"注意內(nèi)部功能，率先接受歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的思想，采用西方先進(jìn)的結(jié)構(gòu)技術(shù)，在當(dāng)時(shí)漢口曾引起轟動(dòng)。"此外，由景明洋行1929年設(shè)計(jì)的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設(shè)計(jì)1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現(xiàn)代建筑的代表。

在青島，30年代由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，政局相對(duì)安定，外國(guó)資本大量涌入，民族資本和官僚資本得到了發(fā)展，城市建設(shè)形成繁榮的局面，建筑設(shè)計(jì)在西洋古典主義、折衷主義以及中國(guó)傳統(tǒng)建筑復(fù)興思想并存的情形下，"西方現(xiàn)代建筑理論在中國(guó)的傳播波及青島，出現(xiàn)一些現(xiàn)代主義建筑的模仿和探索"，一些建筑"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設(shè)計(jì)思想已在轉(zhuǎn)變。開(kāi)始注重實(shí)用與經(jīng)濟(jì)，講究外型體塊和窗洞排列的比例關(guān)系，從繁瑣的細(xì)部裝飾和柱式中解脫出來(lái)，已在步入現(xiàn)代建筑行列的進(jìn)程中"，如羅邦杰設(shè)計(jì)，建于1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設(shè)計(jì)，建于1934年的中國(guó)銀行；蘇復(fù)軒設(shè)計(jì)，建于1934年的上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行。"這類建筑設(shè)計(jì)多出自留洋歸來(lái)的上海建筑師之子"。此外，還有世少數(shù)值得注意的建筑，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設(shè)計(jì)，建于1936年，6層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，建筑造型筒凈，是現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑的重要代表作品。

在昆明，"現(xiàn)代建筑是由部分本地人和更多來(lái)自上海等地的外地人引進(jìn)來(lái)的"，抗戰(zhàn)前后，沿海和內(nèi)地建筑師、工程師、高級(jí)技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區(qū)的建筑經(jīng)驗(yàn)隨之西移應(yīng)用在昆明，現(xiàn)代建筑形式也在昆明大量出現(xiàn)，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建筑是典型的現(xiàn)代建筑的代表，此外大量住宅建筑的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的基本原則。

在這些城市，現(xiàn)代建筑明顯改變了城市面貌，現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)和建設(shè)形成了風(fēng)潮，除此之外，尚存在著建有零星的現(xiàn)代建筑的城市，如古都北京建有梁恩成設(shè)計(jì)的北京大學(xué)地質(zhì)館（1934年設(shè)計(jì)1935年建成），以及北京大學(xué)女生宿舍（1931～1932年設(shè)計(jì)，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)教員宿舍，鄭枝之1936年設(shè)計(jì)建成的中山大學(xué)理學(xué)院天文系館，陳榮枝1936年設(shè)計(jì)建成的愛(ài)群大廈；在煙臺(tái)有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現(xiàn)名煙臺(tái)工人療養(yǎng)院建筑。

應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)代建筑僅在中國(guó)近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現(xiàn)代建筑的覆蓋面是呈"中心城市上?！苡绊戄^大的城市天津、南京等--只有零星現(xiàn)代建筑的城市北京、廣州等"，這樣一個(gè)遞減的狀態(tài)存在。

五、日本建筑師在東北的現(xiàn)代建筑活動(dòng)

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現(xiàn)代建筑思潮影響的城市同時(shí)期，東北的大城市中也出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行于日本，被稱作"日本近代式"的現(xiàn)代建筑，如沈陽(yáng)原滿鐵社員俱樂(lè)部（1924年設(shè)計(jì)，1925年建成），沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電后交換局（1927年設(shè)計(jì)，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會(huì)社乘合自動(dòng)車待合所（1930年建成），長(zhǎng)春原偽國(guó)務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處（1932年建成），哈爾濱會(huì)館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會(huì)館（1938年建成）等，這些建筑與當(dāng)時(shí)盛行的折衷主義風(fēng)格相比，已具備明顯的現(xiàn)代風(fēng)格，但它們又都不同程度地帶有早期現(xiàn)代建筑的某些特征，比如原滿鐵建筑課設(shè)計(jì)的滿鐵社員俱樂(lè)部雖然平面功能組織及立面造型已表現(xiàn)出現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的思想，但限于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)丶夹g(shù)及種種條件，它卻采用了磚結(jié)構(gòu)；原關(guān)東廳內(nèi)務(wù)局土木課設(shè)計(jì)的奉天自動(dòng)電話交換局，三層鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，立面造型已相當(dāng)凈化，但建筑審美標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有根本改變，立面構(gòu)圖仍可見(jiàn)三段式劃分，并采取了較密的豎線條處理；吉田友雄設(shè)計(jì)的哈爾濱會(huì)館在檐部及入口部位仍可見(jiàn)一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以后，建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設(shè)計(jì)競(jìng)賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實(shí)施方案，1935年開(kāi)工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國(guó)康乃爾大學(xué)、當(dāng)時(shí)在東京開(kāi)設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計(jì)，外觀沒(méi)有任何裝飾，顯得樸素簡(jiǎn)潔；沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1937年設(shè)計(jì)，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設(shè)計(jì)，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀(jì)前半葉在中國(guó)東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。

此外，以1931年9月18日為時(shí)間界限，當(dāng)日本人把整個(gè)滿洲當(dāng)作日本擴(kuò)大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規(guī)模殖民建設(shè)時(shí)，他們?cè)跂|北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿洲國(guó)把長(zhǎng)春規(guī)劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長(zhǎng)春《大新京都市計(jì)劃》，以當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問(wèn)，控制區(qū)域200km2，實(shí)施面積79km2人口50萬(wàn)，都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式，并以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導(dǎo)思想；1932年編制沈陽(yáng)《大奉天都邑計(jì)劃》，此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進(jìn)行設(shè)計(jì)，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類，強(qiáng)調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對(duì)各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外，還對(duì)建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個(gè)城市的規(guī)劃實(shí)踐，說(shuō)明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國(guó)的城市建設(shè)。

尤其是《大奉天部邑計(jì)劃》在中國(guó)現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性，同時(shí)對(duì)于規(guī)劃實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于建筑活動(dòng)的日本本國(guó)的建筑歷史也有特殊意義。

六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向

當(dāng)用"現(xiàn)代建筑"一詞時(shí)，實(shí)際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，"現(xiàn)代建筑"有別于當(dāng)時(shí)盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑，包括原國(guó)民政府竭力推崇的"中國(guó)固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡(jiǎn)潔、注重功能、經(jīng)濟(jì)合理，沒(méi)有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格?，F(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響下，中國(guó)特定社會(huì)背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結(jié)果，以及建筑師與業(yè)主對(duì)西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異，導(dǎo)致中國(guó)此時(shí)期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計(jì)思想上來(lái)看具有不同的類型。

現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時(shí)代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類，盡管在數(shù)量上寥寥無(wú)幾，但正是這為數(shù)不多的作品使得中國(guó)近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價(jià)值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養(yǎng)院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品，這四例作品規(guī)模雖小，但在設(shè)計(jì)思想上表現(xiàn)出"體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能"的基本原則，建筑結(jié)構(gòu)選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟(jì)、適用、衛(wèi)生、簡(jiǎn)潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達(dá)了一種即將到來(lái)的新建筑時(shí)代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規(guī)模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果，說(shuō)明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡(jiǎn)潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場(chǎng)的關(guān)系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀的動(dòng)機(jī)，整體效果給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計(jì)注重體型變化組合，立面元素沒(méi)有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構(gòu)圖形式來(lái)看，不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師，W．M．杜多克設(shè)計(jì)的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過(guò)渡狀態(tài)，從時(shí)序上來(lái)說(shuō)，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時(shí)，這種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說(shuō)明在近代，中國(guó)的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時(shí)期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過(guò)了充分盤(pán)整和發(fā)展成為中國(guó)早期現(xiàn)代作品的主體。當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候，"西洋復(fù)古建筑"及"中國(guó)固有建筑"兩種設(shè)計(jì)思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對(duì)稱、穩(wěn)重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔具有現(xiàn)代感，作品實(shí)例如沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電話交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會(huì)館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格，是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過(guò)程的中間形象。后者則表現(xiàn)為對(duì)你的體量，莊重的立面構(gòu)圖，中國(guó)式的局部裝飾，簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運(yùn)動(dòng)場(chǎng)（1933年）、南京中央醫(yī)院（1933年）、南京原國(guó)民政府外交部（1933年）、上海中國(guó)銀行（1936）等，這類作品當(dāng)時(shí)被稱作"簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國(guó)色彩"，它是"中國(guó)固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現(xiàn)中國(guó)固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國(guó)建筑師設(shè)計(jì)，集中體現(xiàn)了近代中國(guó)建筑師具有西洋古典建筑文化、中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀念的特點(diǎn)，它是這三種建筑文化觀的矛盾統(tǒng)一體。

藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑類型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國(guó)巴黎的"藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)"，20年代末流傳到美國(guó)形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國(guó)成為中國(guó)現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來(lái)主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對(duì)稱的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法，同時(shí)又具有現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國(guó)際飯店、萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場(chǎng)、大新公司等作品均屬這類藝術(shù)裝飾風(fēng)格。

七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者

作為建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計(jì)風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過(guò)報(bào)刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對(duì)于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢(shì)的作用。

范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開(kāi)設(shè)私人事務(wù)所，在起步時(shí)期與中國(guó)同時(shí)期其他建筑師一樣，設(shè)計(jì)思想沒(méi)有走出"復(fù)古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時(shí)候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國(guó)際式"建筑新法，范文照專門(mén)召開(kāi)記者招待會(huì)將他介紹給上海建筑界，當(dāng)時(shí)的報(bào)紙《時(shí)事新報(bào)》、《申報(bào)》對(duì)林朋及"國(guó)際式"主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計(jì)進(jìn)行了連續(xù)報(bào)道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺(tái)伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強(qiáng)烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，說(shuō)明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的方向。1934年，范文照撰文對(duì)自己早年在中山陵設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案中"摻雜中國(guó)格式"的復(fù)古手法表示了強(qiáng)烈反省，呼吁"大家來(lái)糾正這種錯(cuò)誤"，并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現(xiàn)代建筑，他甚至提出了"一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來(lái)，切不可從外部做到內(nèi)部去"這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想，贊成"首先科學(xué)化而后美化"。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強(qiáng)了他對(duì)歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)，促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。范文照的現(xiàn)代建筑活動(dòng)對(duì)現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說(shuō)范文照對(duì)現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)是通過(guò)媒體傳播影響了近代建筑界的話，那么另一些現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)者則是通過(guò)他們默默的設(shè)計(jì)創(chuàng)作及其作品對(duì)世人產(chǎn)生重要影響，這就是近代最多產(chǎn)也是現(xiàn)代建筑作品最多的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)華蓋建筑師事務(wù)所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建筑師事務(wù)所成立于1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂?shù)?根霓虹燈玻璃柱，內(nèi)部觀眾廳設(shè)計(jì)亦采用流線型裝飾，被當(dāng)時(shí)輿論譽(yù)為"醒目絕倫"、"匠心獨(dú)具的結(jié)晶"；上海恒利銀行"屋內(nèi)外采用天然大理石和古色銅料裝飾，外墻面貼深褐色面磚，并以假石面飾作垂直線條處理"，當(dāng)時(shí)被稱為"十足德荷兩國(guó)最近之作風(fēng)"。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業(yè)銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業(yè)銀行大樓（1947年）等一系列現(xiàn)代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業(yè)于學(xué)院派體系的美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，但他們不贊成復(fù)古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅(jiān)定地走向了現(xiàn)代主義的建筑之路。

就在華蓋一系列現(xiàn)代建筑創(chuàng)作以及范文照現(xiàn)代建筑活動(dòng)的同時(shí)，近代中國(guó)建筑師作為一個(gè)群體，實(shí)際上多數(shù)人在不同程度上表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的擁護(hù)及倡導(dǎo)。中國(guó)最早的建筑留學(xué)生、中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)創(chuàng)始人及會(huì)長(zhǎng)莊?。?888～1990）1935年9月在《中國(guó)建筑》上發(fā)表文盂《建筑之樣式》對(duì)現(xiàn)代建筑推崇備至，他認(rèn)為"摩登式之建筑，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時(shí)代需要之趨勢(shì)而成功者也"，前述上海大陸商場(chǎng)、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院兩例是他接受現(xiàn)代建筑思想、設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進(jìn)入中國(guó)營(yíng)造學(xué)會(huì)后，在醉心于中國(guó)古建筑研究的同時(shí)，保持著對(duì)新的建筑思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質(zhì)建設(shè)方案》中就己表露出對(duì)"洋灰鐵筋時(shí)代"特征的認(rèn)識(shí)以及對(duì)現(xiàn)代建筑的基本觀念的理解，他認(rèn)為在新的時(shí)代，"建筑式樣大致己無(wú)國(guó)家地方分別"，"各建筑物功用之不同而異其形式"，應(yīng)"摒除一切無(wú)謂的雕飾"，并認(rèn)為"此種新派實(shí)用建筑亦極適用于中國(guó)"。梁思成對(duì)現(xiàn)代建筑的看法似乎比他同時(shí)代的建筑師更深一層。

四、園林景觀設(shè)計(jì)原則和注意事項(xiàng)

對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，園林工作是一個(gè)很有潛力和挑戰(zhàn)性的職業(yè)，它是一種朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，是給人們創(chuàng)造美的行業(yè)。結(jié)合景觀生態(tài)學(xué)的原理和方法進(jìn)行城市園林綠化的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，將大大推動(dòng)園林學(xué)科的發(fā)展，拓展和深化城市園林綠化的外延和內(nèi)涵，設(shè)計(jì)之前應(yīng)深刻了解場(chǎng)所精神并綜合各種因素進(jìn)行創(chuàng)作。

1景觀設(shè)計(jì)的原則

1.1景觀設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合

建筑的風(fēng)格是景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)，景觀設(shè)計(jì)的風(fēng)格取向必須考慮建筑的特色。建筑有典型的地方特色和景觀，景觀設(shè)計(jì)應(yīng)崇尚藝術(shù)效果。應(yīng)在整體規(guī)劃設(shè)計(jì)上，對(duì)中式傳統(tǒng)住宅形式進(jìn)行現(xiàn)代手法的演繹，展現(xiàn)了項(xiàng)目對(duì)實(shí)現(xiàn)人文自然的現(xiàn)代中式居住觀的追求和探索，整個(gè)項(xiàng)目給人一種古樸典雅而又不失現(xiàn)代的親和感。

1.2強(qiáng)化中心、創(chuàng)造層次感和圍合感

公共空間環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)著重于強(qiáng)化中心景觀，層次感是對(duì)環(huán)境設(shè)計(jì)好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，景觀設(shè)計(jì)應(yīng)提供私密空間，并且各層次之間應(yīng)有平緩的過(guò)渡，應(yīng)努力營(yíng)造一個(gè)“圍而不閉，疏而不透”的空間氛圍，對(duì)塑造應(yīng)與空間性質(zhì)的不同而細(xì)致地變化。

1.3 體現(xiàn)地方特色，因地制宜的原則

園林景觀的設(shè)計(jì)，一定要符合地方特點(diǎn)，因?yàn)榫坝^是供當(dāng)?shù)厝藗冃菹蕵?lè)的場(chǎng)所，所以要充分的體現(xiàn)地方特色，我國(guó)地大物博，各地的人文景觀和環(huán)境差異較為明顯，所以對(duì)于園林景觀設(shè)計(jì)來(lái)講，要突出地方的環(huán)境特征和自然景色。對(duì)于園林景觀的設(shè)計(jì)不僅在注重地方特色，還要充分的利用景觀地的自然環(huán)境，進(jìn)行加以改進(jìn)，變成景觀的一部分，讓自然環(huán)境與景觀融為一體，這樣的景觀環(huán)境景觀設(shè)計(jì)要充分體現(xiàn)地方特征和基地的自然特色。我國(guó)幅員遼闊，自然區(qū)域和文化地域的特征相去甚遠(yuǎn)，景觀設(shè)計(jì)要把握這些特點(diǎn)，營(yíng)造出富有地方特色的環(huán)境，同時(shí)景觀應(yīng)充分利用區(qū)內(nèi)的地形地貌特點(diǎn)，不僅具有創(chuàng)意，還具有獨(dú)特性。

1.4 人性化的設(shè)計(jì)原則

人性化的設(shè)計(jì)原則，在外部空間景觀設(shè)計(jì)中，還表現(xiàn)為滿足居民的心理需求，為此將外部空間景觀環(huán)境塑造成具有濃郁居住氣息的家園，使居民感到安全、溫馨及舒適，產(chǎn)生歸屬感，被居民所認(rèn)同。人性化設(shè)計(jì)原則即想居民之所想，居民之所需。

2 景觀設(shè)計(jì)中造景的應(yīng)用

園林構(gòu)成因素中面積最大的是植物，惟綠色植物，既可與山水自然景觀親和，又可與人工建筑物親和，并可有效地綜合生態(tài)環(huán)境與景觀兩方面來(lái)隔離過(guò)于密集的建筑景觀，再就是水景對(duì)景觀也起到了重要的作用。

2.1 植物造景功能多樣化植物材料的應(yīng)用范圍從傳統(tǒng)的建筑

物周圍種植、假山上種植，發(fā)展到行道樹(shù)、綠籬、廣場(chǎng)遮蔭、空間分割等;從傳統(tǒng)的花臺(tái)發(fā)展到花壇、花境、室內(nèi)花園、屋頂花園、溫室等造景方式，極大地豐富了植物景觀和功能。

2.2 注意科學(xué)配置耐蔭植物現(xiàn)代園林作為人們游憩、休閑活動(dòng)的場(chǎng)所，以室外活動(dòng)空間為主，綠地比例要高。配置植物時(shí)要做到適地適樹(shù)。

2.3 注重生態(tài)效益和生態(tài)景觀在自然界中，植物群落所創(chuàng)造的生態(tài)效益最高。因此植物造景中遵循自然群落組成、結(jié)構(gòu)進(jìn)行植物的組合。

2.4 現(xiàn)代園林重寫(xiě)實(shí)現(xiàn)代園林作為大眾的一種公共空間，與傳統(tǒng)的詩(shī)情畫(huà)意相比，開(kāi)闊的樹(shù)林草地、城市廣場(chǎng)、森林公園則更加合乎現(xiàn)代人的口味。

2.5 水體景觀與園林植物的配置

在園林景觀設(shè)計(jì)中，要重視水體景觀的布局，與周圍的自然景觀和諧統(tǒng)一，讓人有一種身臨其境，美輪美奐的感覺(jué)。無(wú)論是靜態(tài)的湖水還是動(dòng)態(tài)的池水，只要能夠合理利用，巧妙的.設(shè)計(jì)，都會(huì)給整個(gè)園林的氛圍增色，使園林活起來(lái)，處于一種動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合的美境中。人們享受園林景觀視覺(jué)沖擊的同時(shí)，也會(huì)從其中感受到蘊(yùn)含在內(nèi)的文化氣息，所以一個(gè)成功的水體景觀可以表達(dá)很多的文化氛圍，讓人在其中不僅可以有身體的享受，還可以在精神上陶冶情操，達(dá)到凈化靈魂的作用。

3設(shè)計(jì)中體現(xiàn)園林景觀的意境之美

3.1象征

象征的手法是利用藝術(shù)手段布局植物景觀，通過(guò)人們的聯(lián)想意識(shí)來(lái)表現(xiàn)比實(shí)際整體形象更廣泛、更復(fù)雜的內(nèi)容。象征寓意的植物造景，大都伴隨著一定的主題目的而成為整個(gè)景點(diǎn)空間的核心。運(yùn)用現(xiàn)代象征寓意的植物造景主要堅(jiān)持“以人為本”的原則，是一切植物景觀的核心“意境”所在。

3.2抽象

抽象的手法是對(duì)事物特征的精華部分經(jīng)過(guò)提煉、加工，并通過(guò)植物景觀表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)形式。它可以使較為深?yuàn)W、復(fù)雜的事物變得更加形象、生動(dòng)，易被人們理解。

3.3 隱喻

隱喻的設(shè)計(jì)手法是為了體現(xiàn)自然理想或基地場(chǎng)所的歷史與環(huán)境，在設(shè)計(jì)中通過(guò)具有認(rèn)知、感知的植物空間來(lái)創(chuàng)造具有一定情感和主題的植物景觀。用隱喻手法設(shè)計(jì)的植物空間大多在視覺(jué)上帶有文化或地方特色的印跡，具有表述性，易于理解。

4 景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)注意的問(wèn)題

4.1 植物作為園林景觀最重要的一部分，在對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮到植物的特點(diǎn)及特性，根據(jù)當(dāng)?shù)赝寥兰吧鷳B(tài)環(huán)境對(duì)植物加以選擇和利用，并要充分考慮植物生長(zhǎng)期內(nèi)的變化，所以在設(shè)計(jì)時(shí)要注意植物對(duì)環(huán)境所帶來(lái)的影響，不宜對(duì)園林植物隨意配置。

4.2 天然的地形是大自然對(duì)我們的恩賜，因此在進(jìn)行園林設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境的和諧統(tǒng)一。因山勢(shì)，就水形，景自境出。不應(yīng)忽視與當(dāng)?shù)丨h(huán)境的和諧統(tǒng)一，破壞整體的生態(tài)環(huán)境。

4.3 生物多樣性出于生態(tài)環(huán)境建設(shè)的需要，是穩(wěn)定良好生態(tài)環(huán)境的基礎(chǔ)，同時(shí)也構(gòu)成了自然景觀。城市景觀要有生氣就必須建立在生物多樣性的生態(tài)基礎(chǔ)上，如果只種植一種植物不利于病蟲(chóng)害的防治。

4.4 城市園林建設(shè)的目的是美化人的生活，陶冶人的情操，因此在設(shè)計(jì)上很重要的一點(diǎn)就是要以人為本。不宜缺乏人文關(guān)懷，不顧人的需要。

4.5 每一件園林作品都要有其特有的風(fēng)格及地方特色，要深刻體現(xiàn)該地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)和歷史內(nèi)涵。不宜盲目模仿，照搬照抄，缺乏個(gè)性。

以上就是關(guān)于常州市政景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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