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小說的大綱和細綱模板（小說的大綱和細綱模板一樣嗎）
發(fā)布時間：2023-03-29 00:19:42
稿源：
創(chuàng)意嶺 閱讀：
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于小說的大綱和細綱模板的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、小說大綱怎么寫（短篇）
寫作中大綱一般可以分為兩種。
一種是簡綱，一種是詳綱。簡綱只要如我們先前所說的，描述這個故事的開頭和結果就行了。這樣的簡綱，有與沒有根本沒什么差別。真正要寫的，是詳綱。一份詳綱。
所包含的內容分為幾個部分（開始的那一段）應當包括：1、相關設定2、出場人物3、故事主線4、故事賣點5、分集詳綱總共就是這么五個部分。
小說大綱的寫法：
故事大綱要達到如下目標：
（1）說明人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質特點。
（2）說清主人公要干什么事情（發(fā)財、升官、復仇、爭霸、結婚等）。
（3）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。
（4）說明事件的結果。有“虎頭蛇尾”這個成語，估計世界上就有這樣的事情。
小說創(chuàng)作程序:
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然后用前面三個要素去寫內容大綱，之后才是去寫內容，然后再修改。
1.「背景設定」。
2.按照「背景設定」來做「資料收集」。
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」。
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」。
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」。
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」。
二、小說大綱怎么寫，要具體！
小說大綱寫法范例
1、如果我們作者想要自己的作品簽約，是必須有大綱的，倘若沒有，只交正文給編輯，會讓編輯很苦惱。拿一般的長篇來舉例：網(wǎng)文方面，比如你交了兩萬字的正文，其實編輯常常也只能看你不到一萬字的內容；實體方面，編輯有的只會看開頭六千字。但是簽不簽一本書，編輯首先想要知道的，是你這本書到底是寫什么的，整體故事有沒有賣點。像實體書的話，有的編輯甚至就是看大綱先直接和作者簽約的，正文他可能到書臨上市了才會看。所以大綱這個東東，作者一定要引起重視，
2、大綱怎么寫？大綱其實就是故事的主線，具體包括主人公是誰，他（她）在這部書里主要要做什么事，以及主人公的結局如何。只要有這三部分，我們的大綱就已經成型了。這就是要交給編輯看的大綱，一般一兩千字足夠，如果是超長篇文，上限最好也不要超過六千字，要知道編輯一天要看太多稿子，他們必須很快決定書是否簽約。
3、如果作者覺得交給編輯的大綱和你的正文寫作有出入，建議可以自己在私下里寫個分集介紹，或者給你的章節(jié)取好足以概括一章內容的小標題，這樣思緒不會亂。注意，這個分集介紹是從你交給編輯的大綱里衍生出來的，只要你的大綱還在，你是可以一邊寫分集介紹，一邊寫正文的，也就是對細枝末節(jié)故事的有效補充，這樣即使寫長了，腦子也是清醒的，書基本不會太監(jiān)。
暫時想到跟大家分享的經驗就這些，以下，我發(fā)一個自己寫的大綱范本，寫大綱有困難的作者親們可以參考。但再次重申僅僅是用于參考，比如格式、架構、重點之類的，跟故事內容沒有關系，內容得要自己寫，故事要自己編，這個咱就幫不了忙了噢。
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長篇小說《金牌調香師》大綱范例
本文整體構思及主題：
本文以女主角——出身農民家庭卻走上了調香師之道的夏芳草為線索人物，描寫新時代背景下為振興中國香水業(yè)而努力的青年們的草根勵志故事。其中涉及到香水制造、設計方面、品牌創(chuàng)意的專業(yè)知識，以及關于大學生創(chuàng)業(yè)、人們對中國香水業(yè)未來發(fā)展的探尋。
預計本文總字數(shù)將控制在15-20萬字。本書的絕對主角為夏芳草，雖然其中涉及到了她的愛情，但愛情非本書的主調，而是潤色需要，讓故事可以描繪得更為生動。大部分的故事情節(jié)都發(fā)生在職場之中，即書中的黛緹日化集團，與競爭對手企業(yè)及公司內部派系的明暗交戰(zhàn)，不在多，而在精，皆以香水為載體，盡力做到牽動讀者的各種感官。
主要人物簡介：
夏芳草——本書女主角，草根出身的調香師，聰明伶俐，勤奮努力，進取心強。
Dino——本書男主角，高級調香師，芳草的良師益友，性格乖張，思想前衛(wèi)，愛玩黑色幽默。
柏羽逍——本書第一男配角，其真實身份為高管，平易近人且熱忱，遇事認真謹慎。
詳細劇情：
年輕的女碩士夏芳草剛進入黛緹公司參與香水設計與制造，卻因農民家庭的出身常被同事奚落。芳草堅持追求夢想，卻得不到家人的理解而與其鬧僵，做出了不成功便不回家見鄉(xiāng)親父老的決定。
在黛緹的工作生涯中，她跟著脾氣古怪的香水師Dino，以學徒身份參與到Dino的工作中。然發(fā)展并不順利，因為黛緹競爭對手Vicky的新款香水上市，曾經也為Vicky效力過卻被拋棄的Dino攪亂新品發(fā)布會，黛緹總經理史蒂文暗暗對其產生了不滿，而其間Dino偏查出自己的女助手是Vicky的間諜。調走女助手后，他又拒收老板外甥何滔的賄賂，已然得罪了公司高層，在老調香師沛德的建議下，無奈帶著夏芳草調職到成都分公司，制作中低端香水。
芳草方發(fā)覺到公司內部存在明爭暗斗，曾一度想要放棄工作，但夢想最終堅定了她的決心。一次偶然的機會，老沛德在退休前一年帶著何滔前來成都分公司，以日本的一款香水作為考題，進一步證明了芳草的天份和努力，示意Dino可以將希望寄托于她，一方面與“空降部隊”對峙，一方面也能為黛緹盡快制作出新香水，提高公司競爭力。
Dino開始正式訓練芳草調香，而芳草卻不知道，黛緹的神秘高層柏羽逍被她吸引，一直在背后默默支持她、替她解圍，并遠在千里之外化解她和Dino之間的矛盾沖突。
成都分公司接到重要任務——為旅博會設計制作一款流行風香水，見證芳草成長的Dino讓她參與了第一瓶香的制造和設計。芳草在登山時獲得靈感，制造出首款作品，雖然是中低檔春季香水，推出市場后卻獲得了不錯的銷量和良好的大眾評價，從而令公司的同事們刮目相看。但她卻漸漸發(fā)現(xiàn)，自己與Dino長久的合作，不經意間已對師傅產生了特殊的感情，Dino似乎也對她有了好感。
芳草發(fā)現(xiàn)黛緹非常缺乏制造香水的珍貴原材料，連一些精油也要從一家大型合資公司引進。她向公司高層提出建議，黛緹必須從根本上解決原材料供需問題，開墾耕種屬于自己的花田，才能生產出更優(yōu)質的香水。可公司卻宣布了一個令大家人心惶惶的消息，黛緹可能會被外企或合資大集團兼并，面臨裁員危機。也是在此時，芳草才知柏羽逍是黛緹的副總經理，而現(xiàn)任總經理史蒂文正是當初排擠掉柏羽逍父親、奪去總經理之位的人。偏偏公司面臨危機時，董事長萬國崇拒不出面。
史蒂文全面控制了黛緹，公司最終接受兼并，原來兼并黛緹的正是Vicky。新公司的管理層陸續(xù)帶來親信，排擠舊公司的員工，千方百計阻撓芳草制作新香水。Dino一氣之下決定離開公司，也為了不讓芳草在卷入商戰(zhàn)的同時還受到感情困擾，毅然放棄愛情，登機出國，而出國前最后所做的一件事，便是設計讓“空降部隊”代表何滔上當，從而揭發(fā)其罪行。
史蒂文要公司的新香水制造和設計向西方著名品牌靠攏，芳草和柏羽逍都不同意，卻必須先行忍耐。最終，芳草決定以“返回自然”為理念，與他一同朝目標繼續(xù)前進。
Vicky黛緹的計劃落空，造成不小虧損，為彌補缺憾，高層們只好死馬當活馬醫(yī)，同意生產芳草設計的新香水。芳草一舉成名，后脫離Vicky黛緹，建立真正屬于自己的香水品牌和公司，全國暢銷。更意外的是，芳草品牌香水竟被外國人相中，她又萌生了新的設計理念，遵照當初Dino的教誨，將在技術的基礎上更重視藝術，借香水將東方文化傳遞到海外。
法國影星Pierre親臨中國，約見芳草，想高薪聘請她和他同回法國，做他的專屬香水師。然而，芳草卻拒絕了他的邀請，令高傲的Pierre大為震驚和不快。
不久后芳草被陷害，失去嗅覺，卻并未一蹶不振，而是在Dino不斷發(fā)來的郵件鼓勵下，堅強地面對現(xiàn)實，開始做香水導師，為國內培養(yǎng)更多優(yōu)良的調香人才。
結尾，柏羽逍跟著芳草一同回到她的家鄉(xiāng)，站在花田中，執(zhí)手向她求婚。芳草偶然看見，Dino正在某個不遠的地方望著她，她不知該落淚還是微笑……
三、玄幻小說的大綱應該怎么寫？有哪些要素？
一ˋ小說的創(chuàng)作程序
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然后用前面三個要素去寫內容大綱，之后才是去寫內容，然后再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發(fā)展的基本原則
1.時間的順序
就是說，在小說的發(fā)展里面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪里，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現(xiàn)在進行到了哪里。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續(xù)，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人并不多吧。
2.發(fā)展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在小說的發(fā)展里面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麼發(fā)生的，不要寫出來之后，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前后矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯并不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前后矛盾。
三ˋ故事發(fā)展的基本條件與限制
1.時間和空間的限制
時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統(tǒng)讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。
2.表現(xiàn)媒介的限制
第一、必須確定你的表現(xiàn)媒體
例：網(wǎng)路。
網(wǎng)路上的的表現(xiàn)媒體為電腦，電腦的顯示介面為螢幕，受限於螢幕的特性，在網(wǎng)路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。
第二、讀者的限制
必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控制作品的文學的層次和品味的層次，去符合一個讀者群以紅樓夢和西游記為例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西游記。這就是讀者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節(jié)的時候，必須考慮到自己能表現(xiàn)出來的層次到哪里而設定才對。這樣構思出來的故事完成度才會夠高。
3.情緒效果
情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。
4.幻覺效果
幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。
四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式
有傳統(tǒng)的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式
筆記小說。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。
但簡單來說觀點只有兩個：
1.第一人稱
2.第三人稱
當然也可以一三人稱混用。
五ˋ小說的結構
1.情節(jié)結構
在情節(jié)結構中有五個部分，。發(fā)現(xiàn)。急轉。受難。沖突[注一].危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
一個人走在路上發(fā)現(xiàn)某事物（發(fā)現(xiàn)）
然后要撿那個東西時有人先撿走（急轉）
然后那個人的心理會難過（受難）
兩個人為了那東西吵了起來（沖突）
然后對方要打你（危機）
情節(jié)結構和其他的關連：
A.人物對情節(jié)結構的影響
例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業(yè)而發(fā)生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節(jié)幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節(jié)，這就是人物對情節(jié)結構的影響。
B.思想對情節(jié)結構的影響
作者想讓讀者知道什麼，就必須要設計出情節(jié)出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節(jié)，然后，故事會因為這一段情節(jié)，而有所變化，這就是思想對情節(jié)結構的影響。
C.語言情節(jié)結構的影響
雙關詞是最常出現(xiàn)的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節(jié)；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，這就是語言對情節(jié)結構的影響。
D.節(jié)奏跟情節(jié)結構的關系
在你編完劇情之后，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節(jié)奏就快了一點，反之，寫的細一點，節(jié)奏就會變慢了
例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然后吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞廳里面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然后舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
E.景觀對情節(jié)結構的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節(jié)。
注一；沖突有下列幾種
1.個人，心理生理習慣
2.社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
3.自然，如科學，
2.人物
用遇到一件事的反應來表現(xiàn)人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然后，在用這一些去決定她在小說里會有的發(fā)展和結局。
人物與其他的關連：
A.情節(jié)：情節(jié)的安排可以人物的個性產生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節(jié)設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然后，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發(fā)展和職業(yè)身份。
B.思想：思想可以改變人物
C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。
D.節(jié)奏：利用節(jié)奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節(jié)奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。
3.思想
就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
5.節(jié)奏
節(jié)奏說的是作品的節(jié)奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節(jié)奏與其他項目的關連：
A.利用時間的經過長短來改變節(jié)奏。
B.根據(jù)人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節(jié)奏。
C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！
6.景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在里面吵架，吵完一個出去、一個留下來。
這時產生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、后顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。
四、寫小說章節(jié)細綱怎么寫呢？
1、題材
明確自己要寫的是一本什么題材的書，以免到后面寫偏。大家經常能看到有些書，前面是都市，某個渠道成績比較好之后，無限延長，最后故事沒得寫了，就變成了玄幻繼續(xù)水……
2、小說特色、賣點
能說出自己小說的賣點在哪里，憑什么讓讀者付費，吸引讀者閱讀的點在哪里，有什么特色？是新奇的世界觀設定？是主角逆襲走向人生巔峰的爽感？還是角色間愛恨情仇等，這都是需要提前考慮清楚的。
3、定位、讀者群
明確自己的作品主要是寫給哪一類讀者看的，考慮怎么寫會更好地迎合目標讀者群。
4、相關設定
包括環(huán)境設定、等級設定、人物設定、金手指。
環(huán)境設定：故事發(fā)生的環(huán)境背景，這是任何一類小說都需要設定的，就算只是個簡單的校園言情，也要設定好校園環(huán)境。
等級設定：這也是任何一類小說都要有的，只不過每一類小說的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。
分卷大綱：
這個部分因人而異，如果要寫的話，可以設置字數(shù)、一卷里主角在哪里跟什么人物發(fā)生了什么，成長到哪個地步，用一兩百字概述即可。
之所以說是因人而異，是因為有些人往往是寫到某個情節(jié)的時候才知道下一步應該發(fā)生什么，如果是這樣的話就沒辦法做分卷大綱，而有些人是必須把每一步都設置好才知道怎么寫。
以上就是關于小說的大綱和細綱模板相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。
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