小型展覽館設(shè)計(jì)方案

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于小型展覽館設(shè)計(jì)方案的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、博物館展館設(shè)計(jì)中如何彰顯人性設(shè)計(jì)因素

• 2、展廳設(shè)計(jì)流程是怎樣的

• 3、制作博物館展柜的設(shè)計(jì)要點(diǎn)有哪些？希望能有人回答一下謝謝！

• 4、展覽館展廳設(shè)計(jì)常用的藝術(shù)形式風(fēng)格

一、博物館展館設(shè)計(jì)中如何彰顯人性設(shè)計(jì)因素

歷史博物館做為展現(xiàn)人類發(fā)展史的載體，集中展現(xiàn)了人類的歷史文化藝術(shù)的精粹。它用自身獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，構(gòu)建出與展覽會(huì)主題風(fēng)格相一致的氣氛，闡釋歷史人文精粹的刻骨銘心內(nèi)函，讓每一名觀看者在優(yōu)雅的藝術(shù)享受中品味人類的歷史文化藝術(shù)魅力。所以博物館展館設(shè)計(jì)中就要突出“人”的重要性。賽凡策劃和大家分享一下如何在展館設(shè)計(jì)中彰顯人性的設(shè)計(jì)理念。

通常覺得，歷史博物館就是一個(gè)獨(dú)特的展現(xiàn)服務(wù)平臺(tái)，它將人類創(chuàng)造的藝術(shù)精粹展現(xiàn)于人，具有橋梁與交流的功效。因此，展館設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)方案全過程中，務(wù)必考慮到個(gè)性化要素，考慮到人的生理學(xué)限度和心理狀態(tài)體會(huì)，從而達(dá)到良好的展示效果。

在互交設(shè)計(jì)中最先要考慮到人的站立人體高寬比，不可以讓室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生不適感與靠近感，展覽館自然環(huán)境內(nèi)的某些標(biāo)志或廣告詞的安裝高寬比和方法不可以給人導(dǎo)致安全風(fēng)險(xiǎn)。展覽品的放置高寬比要考慮到身體個(gè)子，易破、危險(xiǎn)物品和不容許觸碰的展覽品等不適合放到少年兒童近在咫尺的高寬比上。次之，要考慮到身體人體部位的某些規(guī)格。休息室的某些設(shè)備設(shè)計(jì)方案展位的高寬比、展示柜的規(guī)格及造型設(shè)計(jì)涉及身體的坐高、肩膀?qū)?、身體后背的曲線圖等要素。

互交設(shè)計(jì)的信息內(nèi)容關(guān)鍵是根據(jù)視覺開展捕獲和認(rèn)知的，因而在設(shè)計(jì)方案時(shí)要靈活運(yùn)用人的視覺因素。最先是人的視平線高寬比，次之人們應(yīng)當(dāng)留意視線。在設(shè)計(jì)方案中靈活運(yùn)用好這種視覺限度，將關(guān)鍵的信息內(nèi)容和內(nèi)容放到最有利于觀查的部位。再度，要留意炫光情況的造成，在應(yīng)用顏色、燈光效果時(shí)必須要留意防止炫光給人產(chǎn)生的不適合感、頭昏感。

最先，應(yīng)當(dāng)有確立的導(dǎo)向性設(shè)計(jì)方案系統(tǒng)軟件，便捷群眾掌握展覽館合理布局、空間布局等內(nèi)容而且根據(jù)展現(xiàn)展覽館的標(biāo)志導(dǎo)向性，能正確引導(dǎo)群眾依照必須的紀(jì)律參觀考察展覽品。次之，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與整體規(guī)劃時(shí)要考慮到客流量，不可以導(dǎo)致安全通道中人工流產(chǎn)的堵塞和擁堵。再度，要在展覽館設(shè)計(jì)方案中考慮到無(wú)障礙設(shè)施，有利于有人體缺點(diǎn)的人會(huì)便捷地參加進(jìn)去。

賽凡策劃提示，如何運(yùn)用科技的手段神秘，融合現(xiàn)代人的是審美角度，打造好博物館這個(gè)歷史載體，是值得我們每一位設(shè)計(jì)者思考的問題。只有用心去設(shè)計(jì)，才能讓博物館展館設(shè)計(jì)有更大的進(jìn)步。

二、展廳設(shè)計(jì)流程是怎樣的

通常情況下，我們?cè)趩?dòng)一個(gè)項(xiàng)目之前，首先要了解項(xiàng)目的來龍去脈，分析項(xiàng)目的社會(huì)環(huán)境，才能在后繼的工作中，更容易把握住展覽的核心，避免不必要的無(wú)用功，這是一個(gè)橫向的工作。

而設(shè)計(jì)階段則是縱向的工作，是一個(gè)逐步深入的過程，主要由空間劃分、氛圍營(yíng)造、重點(diǎn)展項(xiàng)、展墻版面及局部空間設(shè)計(jì)等幾部分組成。

準(zhǔn)備階段

準(zhǔn)備階段包含了對(duì)項(xiàng)目情況的了解和對(duì)展覽內(nèi)容的解讀。

項(xiàng)目情況泛指項(xiàng)目的立意緣由、服務(wù)群體和想要達(dá)到的社會(huì)效果等設(shè)計(jì)以外的信息，他們是項(xiàng)目的立足根本，決定了設(shè)計(jì)的總體方向和所能達(dá)到的高度，回答了要做一個(gè)怎樣的展覽和為什么人做的問題。

另外在準(zhǔn)備階段，對(duì)建筑的了解也必不可少。建筑是展覽的承載者，是設(shè)計(jì)師大顯身手的舞臺(tái)，充分利用建筑層高、結(jié)構(gòu)、采光、通風(fēng)等特點(diǎn)，有時(shí)候會(huì)帶來意想不到的展覽效果。

對(duì)于陳列設(shè)計(jì)師而講，對(duì)展覽內(nèi)容的解讀則是準(zhǔn)備階段的重中之重，好多形式上的問題，都可以在這里找到答案。

如果把一場(chǎng)展覽比喻成一個(gè)人的話，那么內(nèi)容就是這個(gè)人的內(nèi)在性格與文化涵養(yǎng)，傾向于精神層面；形式設(shè)計(jì)則是這個(gè)人的外在形象，或碧玉小家、秀外慧中，或大家閨秀、豁達(dá)直爽。

展覽中的所有工作，都是圍繞著展覽內(nèi)容展開的，每一個(gè)空間的設(shè)置、造型的制作、技術(shù)的應(yīng)用、材料的選擇等等，都緣起于所要展示的內(nèi)容，要充分考慮到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，做到“師出有名”，才能事半功倍。這一方面，是和其他空間設(shè)計(jì)最大的區(qū)別所在。

展示內(nèi)容是展覽的靈魂。

展覽內(nèi)容=文字資料+圖片資料+視頻資料+展品情況

空間劃分

空間劃分是展示內(nèi)容與建筑空間結(jié)合的過程，是一個(gè)充滿理性推理和不斷自我否定的過程。這個(gè)階段的成果，涉及到空間的體量與內(nèi)容的串聯(lián)、參觀形式與人流動(dòng)線。值得注意的是，這個(gè)階段的成果只是展覽的雛形，是探索展覽節(jié)奏的一個(gè)過程，隨著項(xiàng)目的深化，有相當(dāng)一部分有可能會(huì)被逐漸的替換掉。說他是一個(gè)充滿推理的過程，因?yàn)槲覀冃枰鶕?jù)展覽大綱中每一部分內(nèi)容的體量和存在價(jià)值，合理的進(jìn)行空間劃分并導(dǎo)入到建筑空間中。這是一個(gè)反復(fù)推導(dǎo)、論證的過程，有時(shí)候可能中途就會(huì)整個(gè)推倒重來，也是正常不過的。設(shè)計(jì)是一個(gè)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的工作，所以在整個(gè)過程中，不斷自我否定的勇氣和追求更美的信心就變得尤為可貴。

在參觀形式上，自由式參觀和遞進(jìn)式參觀最為常見。

自由式參觀，顧名思義，即沒有指定的參觀流線。這樣的展覽大多會(huì)呈現(xiàn)開敞式的空間特點(diǎn)，參觀者可以根據(jù)自己的意愿自由瀏覽，而不會(huì)影響其對(duì)內(nèi)容的理解和展覽的最終目標(biāo)。

在內(nèi)容上則呈現(xiàn)多 “知識(shí)點(diǎn)”并列存在的模式，這些“點(diǎn)”相對(duì)獨(dú)立而又緊密依靠，在空間上看似是分散的，但內(nèi)在的精神指向是非常統(tǒng)一和明確的。

自由模式的展覽就像是在畫一幅寫意畫，關(guān)鍵在于能否做到“形散而神不散”。這里的“神”就是指內(nèi)容的精神、展覽的內(nèi)涵。

遞進(jìn)式參觀模式相對(duì)來說更加具有邏輯性。表現(xiàn)在空間上，就像不同寬度的“過道”一樣，尤其在敘事性的展覽中更是常見。構(gòu)成上由主展線和輔展線組成：主展線是內(nèi)容陳述的主要載體，輔展線是對(duì)主展線內(nèi)容的補(bǔ)充、擴(kuò)張或延伸。

有時(shí)候兩者很容易混淆，造成參觀邏輯的混亂，這點(diǎn)尤要注意。

遞進(jìn)式參觀模式最大的優(yōu)點(diǎn)在于參觀之初，就已經(jīng)為參觀者指定了“參觀流線”，展覽節(jié)奏始終掌握在業(yè)主手中。

遞進(jìn)式展覽在內(nèi)容上有很強(qiáng)的邏輯性，參觀過程中容易產(chǎn)生疲憊感，所以更多時(shí)候會(huì)借鑒曲徑通幽、步移景換等空間設(shè)計(jì)手法，不斷的刺激人們的感官，幫助參觀者維持住良好的精神狀態(tài)。

當(dāng)然，兩種參觀模式并不是絕對(duì)的。對(duì)于大型展覽，兩者都是穿插應(yīng)用。

氛圍營(yíng)造

空間氛圍的營(yíng)造，幾乎是在準(zhǔn)備階段就要開始著手考慮。

不同的展覽有不同的主題內(nèi)容，對(duì)應(yīng)的也會(huì)有不同的展覽氛圍，他是隨著對(duì)展示內(nèi)容的深入了解而逐漸清晰的一個(gè)過程。

一個(gè)好的展覽，在參觀者接觸切實(shí)、具體的展示內(nèi)容前，通過展廳的空間氛圍，就已經(jīng)能夠感受到展覽內(nèi)容將要講述一個(gè)怎樣的故事、傳達(dá)一個(gè)怎樣的精神。

當(dāng)沒有更好的選擇的時(shí)候，材質(zhì)和燈光往往會(huì)成為氛圍營(yíng)造的好手。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，市場(chǎng)上開始出現(xiàn)各種新型材料和加工技術(shù)，使以前的許多不可能變成了現(xiàn)實(shí)，給博物館陳列設(shè)計(jì)帶來了更多選擇。不同的材質(zhì)有不同語(yǔ)言，這種特質(zhì)，在展覽設(shè)計(jì)中被用到了極致。

例如木材給人的感覺很親近，經(jīng)常用來作為自然類、生活類的展覽主材，石材給人的感覺端莊厚重，經(jīng)常用來作為歷史類的展覽主材，鋼鐵給人感覺堅(jiān)強(qiáng)硬朗，經(jīng)常用來作為革命類、戰(zhàn)爭(zhēng)類的展覽主材等等。

燈光是空間的著色劑。

最開始的時(shí)候，人們關(guān)注展覽的燈光技術(shù)，完全是出于對(duì)展品的保護(hù)。燈光作為長(zhǎng)期的作用于展品的一個(gè)因素，所產(chǎn)生的傷害是不可逆的，尤其對(duì)于紙類、帛類等歷史文物。這也是文物類展廳中燈光昏暗的主要原因。

現(xiàn)在的燈光技術(shù)已獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，隨著展品保護(hù)問題的解決，人們逐漸開始注重?zé)艄鈱?duì)空間氛圍的作用。假如一個(gè)展覽自始至終都是一個(gè)色調(diào)，就像一張素描畫，如果沒有足夠精到的細(xì)節(jié)，很容易催生出人們的惰性，使展覽效果大打折扣。

而單純依靠材料塑造出來的展覽細(xì)節(jié)，又會(huì)顯得后勁不足。這個(gè)時(shí)候便可以通過燈光的冷、暖、明、暗變化，對(duì)空間色彩進(jìn)行調(diào)和，改變空間節(jié)奏，增加展覽效果的多樣性。

給燈光增加有色燈片，和材料著色是一個(gè)道理，但燈光的靈活性是材料著色無(wú)法比擬的。

值得注意的是，燈光的顏色會(huì)影響照明對(duì)象的顯真性，所以一般會(huì)選擇和展品照明關(guān)系不是很密切的地方，如裝飾性燈帶、場(chǎng)景燈光、主題空間等地方，以不影響展品和參觀者的溝通為基本原則。

展覽氛圍的營(yíng)造，是對(duì)設(shè)計(jì)師空間塑造能力和內(nèi)容理解能力的考驗(yàn)，恰當(dāng)?shù)膮⒂^環(huán)境，可以有效的改善參觀者的觀展感受，大幅度的提高展覽效率。

圖為大峽谷集團(tuán)制作陵水城鄉(xiāng)規(guī)劃展覽館

展項(xiàng)設(shè)置

這里說的展項(xiàng)設(shè)置，更傾向于相對(duì)獨(dú)立的展覽項(xiàng)目，通常是對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容的擴(kuò)充展示和補(bǔ)充說明，技術(shù)上多傾向于雕塑、繪畫等藝術(shù)類造型手段和聲、光、電多媒體技術(shù)。技術(shù)的選擇本身是基于內(nèi)容需要的基礎(chǔ)上，服務(wù)于展覽的最終目標(biāo)。

現(xiàn)在許多項(xiàng)目中，為了單純的追求所謂的藝術(shù)效果或科技感，在手段上不斷的強(qiáng)行植入，這樣的作法本身就有舍本求末的嫌疑，對(duì)于業(yè)主和設(shè)計(jì)方都有很大的風(fēng)險(xiǎn)。

無(wú)論使用什么樣的形式，對(duì)于內(nèi)容而言，僅僅是“手段”而已。

重點(diǎn)展項(xiàng)的正確使用，能夠產(chǎn)生“二兩撥千斤”的效果，會(huì)化作參觀流線上的“珍珠”，為展覽錦上添花。

常用于重點(diǎn)展項(xiàng)的設(shè)計(jì)手法，除了各種藝術(shù)類展示手法和聲、光、電多媒體技術(shù)，有時(shí)候也會(huì)通過非常具有特性的獨(dú)立空間進(jìn)行表現(xiàn)，這種空間更多時(shí)候傾向于“寫意”，是對(duì)“感覺”的一種表達(dá)。

藝術(shù)類的表現(xiàn)手法包含了藝術(shù)塑形類手法、繪畫表現(xiàn)類手法、藝術(shù)造景類手法等，藝術(shù)品對(duì)氛圍渲染、情緒表達(dá)具有先天優(yōu)勢(shì)，具有很強(qiáng)的空間表達(dá)能力和藝術(shù)感染能力，很容易使參觀者與展覽產(chǎn)生情感上的共鳴。

在材料上也有很多的選擇，無(wú)論是圓雕還是浮雕，都可以根據(jù)設(shè)計(jì)需要在各種石材、金屬、木材等方面得以實(shí)現(xiàn)，有效提升展覽的藝術(shù)性。有時(shí)受作者的社會(huì)影響和時(shí)間的累積，藝術(shù)品本身也會(huì)進(jìn)化成展覽象征的一部分，甚至轉(zhuǎn)化成“藏品”。

藝術(shù)塑形手法：浮雕、雕塑、版畫

繪畫類表現(xiàn)手法：鏤雕、國(guó)畫、油畫、連環(huán)畫

藝術(shù)造景手法：場(chǎng)景再現(xiàn)、微縮景觀

聲、光、電多媒體技術(shù)對(duì)于多媒體技術(shù)的應(yīng)用，大概可以歸為以下幾點(diǎn)：

1、 渲染空間氛圍：為參觀者打造良好的觀展環(huán)境，一直是空間設(shè)計(jì)的追求目標(biāo)，好的氛圍能起到事半功倍的效果。

2、 增加展覽的互動(dòng)性：互動(dòng)展項(xiàng)可以拉近參觀者和展覽的心理距離，從而喚起參觀者心中的認(rèn)同感，有效加深對(duì)內(nèi)容的理解和記憶。

3、 提升展覽的科技感：傾向于技術(shù)的展示，一般情況下更適用于科技館、科普館等項(xiàng)目中，本身的展覽內(nèi)容和這項(xiàng)技術(shù)有共鳴的地方。

4、 擴(kuò)充展覽容量：對(duì)展墻內(nèi)容進(jìn)行深化、補(bǔ)充說明。有些時(shí)候展覽空間有限、而又不得不對(duì)這塊內(nèi)容進(jìn)行更深一步的講解的時(shí)候，可以借助多媒體手段進(jìn)行展示，比如查詢屏等。

圖為大峽谷集團(tuán)制作雞西石墨多媒體展廳

由此可見，重點(diǎn)展項(xiàng)中技術(shù)應(yīng)用的選擇，并不是想當(dāng)然，最終還是取決于展覽的需求和目的上，根據(jù)需要選擇最適宜的手法，才是正確的打開方式。

展墻版式

之所以將展墻在這里單獨(dú)設(shè)置，是因?yàn)樵诤芏嗟恼褂[里，展墻幾乎是內(nèi)容的主要載體，尤其是以圖文為主的展覽中更為突出。這個(gè)時(shí)候的展墻的設(shè)計(jì)元素，就成為彰顯專業(yè)性的地方了。

前面講述空間氛圍的時(shí)候，提到了材料的應(yīng)用和內(nèi)容的關(guān)系，在這里同樣適用。即使再多的圖片，也有他們自己的特性。

當(dāng)我們面對(duì)一大堆的圖片內(nèi)容的時(shí)候，首先要盡量捋清他們的共性和特性，針對(duì)有代表性的圖片，從形式上，如材質(zhì)、工藝等，去加以推敲并區(qū)分，這不僅是對(duì)圖片內(nèi)涵的回應(yīng)，也是對(duì)視覺效果的提升。作為工藝類的施工項(xiàng)目，這個(gè)細(xì)節(jié)不容忽視。

展墻常用的設(shè)計(jì)元素，在技術(shù)上包含了靜態(tài)的圖片和動(dòng)態(tài)的視頻。

動(dòng)靜結(jié)合的展示方法，改變了展覽傳統(tǒng)的展示方式。常用的有電視、廣告機(jī)、投影、LED屏、拼接屏等，他們可以充分的融合到圖文的平面排版中，使展覽形式更加豐富活潑，內(nèi)容更加具有說服力。

在材料、工藝的選擇上包含了燈箱、相框裝裱、拉米娜圖版等，以及特殊材料的UV制作。對(duì)于重要圖片進(jìn)行燈箱展示或相框裝裱，能夠有效的突出其在內(nèi)容上的重要性，是作為區(qū)別于其他圖片的常用方法。

現(xiàn)在UV制作的基材幾乎包含了所有的板材，從石材、金屬板到木材、玻璃等，一應(yīng)俱全。對(duì)于展覽來說，這是莫大的幸福。

在形式上還會(huì)以“展柜上墻”、“雕塑上墻”、“沙盤上墻”等多種形式呈現(xiàn)，已完全突破了空間屬性的概念，使各種展示材料和形式的結(jié)合更加緊密。這也是一個(gè)成功的展覽的關(guān)鍵所在。

圖為大峽谷制作井岡山喬林黨支部陳列館

局部空間塑造

這里說的局部空間主要是指展柜的內(nèi)部空間。

展品作為展示內(nèi)容的見證者或者重要載體，是展覽的“證據(jù)”，也是最重要的成員。而展柜作為展品的載體，其重要性便不言而喻。展托的作用是對(duì)展品的保護(hù)和支撐。

根據(jù)展托位置，通常分為一級(jí)展托、二級(jí)展托和三級(jí)展托，當(dāng)然安全性依然是首要的?？捎米髡雇械牟牧虾芏啵绺鞣N金屬、石材，以及亞克力、木板包織物等。

材質(zhì)的選擇受制于展品，例如在展示一些墓葬出土文物的時(shí)候，刻意選擇類似泥土紋理的材質(zhì)，從而呼應(yīng)展品出身；槍炮兵器的展托使用鋼板材質(zhì)，從而使他們?cè)诓馁|(zhì)上有共同之處，等等。

展托的復(fù)雜程度一般受制于展品的重要性，即越重要的展品，其層級(jí)可能會(huì)越多，材質(zhì)和做法也會(huì)越復(fù)雜。展托是“讓展品說話”的重要手段，是參觀者與展品溝通的橋梁。

除了展托，照明也是展柜中的重要組成部分。目前的展柜照明中，隨著技術(shù)的發(fā)展，囊括了泛光燈、射燈、燈箱等各種形式，如此也讓柜內(nèi)的小空間自成洞天，變得豐富起來。

由此可見，陳列設(shè)計(jì)作為裝修設(shè)計(jì)的一種，是建立在具有明確的展覽目的和指定的展覽內(nèi)容的基礎(chǔ)上的學(xué)科。

受制于項(xiàng)目的立意、背景、服務(wù)對(duì)象，以及追求的社會(huì)影響等各方面因素，是科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇酝茖?dǎo)和天馬行空的藝術(shù)構(gòu)想充分結(jié)合的產(chǎn)物，他既不像藝術(shù)創(chuàng)作那樣的張揚(yáng)放蕩，也不像科研工作一樣的拘謹(jǐn)慎微。

三、制作博物館展柜的設(shè)計(jì)要點(diǎn)有哪些？希望能有人回答一下謝謝！

博物館展柜設(shè)計(jì)要點(diǎn)有以下這些，希望能對(duì)你有所幫助：

一、根據(jù)文物的類型進(jìn)行博物館展柜設(shè)計(jì)

文物的種類繁多，通常博物館會(huì)把它們進(jìn)行分類，然后把相同類型的文物在同一展廳中進(jìn)行陳列。為了突出展示主題，館方會(huì)根據(jù)不同類型的文物，對(duì)展廳的裝飾、燈光、色調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓展廳的風(fēng)格和文物的特點(diǎn)相搭配。但是，在講究展陳設(shè)計(jì)精細(xì)化的今天，光是對(duì)展廳進(jìn)行設(shè)計(jì)裝修是不夠的，還要根據(jù)文物的類型對(duì)展柜進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能讓文物與展柜、展廳環(huán)境形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系。需要注意的是，展柜在造型、顏色等樣式上的設(shè)計(jì)要符合展品的內(nèi)容特征。

二、根據(jù)文物的大小進(jìn)行博物館展柜設(shè)計(jì)

展柜需要占用展廳空間進(jìn)行文物展示，占用空間的大小與展柜的尺寸有關(guān)。所以根據(jù)文物的大小設(shè)計(jì)出尺寸與合適的展柜，對(duì)于展廳空間的合理使用很重要。假如，把一件小型文物放在獨(dú)立大柜中，這樣會(huì)使展柜里的陳列看起來比較空乏，既沒有有效利用了展柜的空間，也造成了展廳空間的不合理使用。反之，如果把大件的文物放在空間較小的矮柜中，會(huì)使陳列顯得過于緊湊，而且會(huì)存在安全風(fēng)險(xiǎn)。所以為文物設(shè)計(jì)尺寸合適的展柜，既能合理使用展柜的空間，又能降低陳列過程中的某些安全風(fēng)險(xiǎn)。

三、根據(jù)展示方式進(jìn)行博物館展柜設(shè)計(jì)

每種文物都有屬于它的一種最佳的展示方式，根據(jù)文物的類型和展示要求分為靜態(tài)展示與動(dòng)態(tài)展示兩種方式。前者是把文物直接進(jìn)行陳列展覽，它的優(yōu)點(diǎn)是能把文物最原始、真實(shí)的一面呈現(xiàn)給觀眾，所以展柜在靜態(tài)展示中僅作為文物的保護(hù)設(shè)施，并沒有影響文物的形象。對(duì)于擁有大量文物資源的博物館來說，靜態(tài)展示是一種直接且有效的展示方式，讓觀眾觀看文物原始的面貌，去感受文物的歷史背景。

動(dòng)態(tài)展示指的是把高新技術(shù)（如多媒體技術(shù)）與文物展示有機(jī)地結(jié)合在一起，與靜態(tài)展示相比，動(dòng)態(tài)展示能通過影像、聲音等更加生動(dòng)地把文物的故事展示給觀眾，對(duì)于某些重點(diǎn)文物來說，動(dòng)態(tài)展示更具有優(yōu)勢(shì)。

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四、展覽館展廳設(shè)計(jì)常用的藝術(shù)形式風(fēng)格

展覽館展廳設(shè)計(jì)需要運(yùn)用到很多種藝術(shù)形式風(fēng)格，有時(shí)做好展覽館展廳設(shè)計(jì)也是展現(xiàn)展廳設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的實(shí)力，有時(shí)會(huì)結(jié)合當(dāng)下某些熱門的材料主打質(zhì)感藝術(shù)形式風(fēng)格，有時(shí)也會(huì)在展覽館展廳設(shè)計(jì)運(yùn)用充滿人文關(guān)懷的藝術(shù)形式風(fēng)格。無(wú)論如何，展覽館展廳設(shè)計(jì)經(jīng)常運(yùn)用到的藝術(shù)形式風(fēng)格主要有以下幾種：

1、展覽館展廳設(shè)計(jì)對(duì)比藝術(shù)形式風(fēng)格

采用對(duì)比藝術(shù)形式風(fēng)格的展覽館展廳設(shè)計(jì)，一般會(huì)在展廳空間中用一種最具性價(jià)比的方式打造一種特殊的視覺藝術(shù)。這種藝術(shù)形式風(fēng)格很容易讓人理解，也很容易被參觀者接受，采用對(duì)比藝術(shù)形式風(fēng)格，在人類視覺體系中，能夠較快抓住主題或展示物的特征，比較容易讓人產(chǎn)生快速記憶。比如說，黑白方格旗這種兩極分化對(duì)比藝術(shù)形式風(fēng)格的呈現(xiàn)，會(huì)讓人聯(lián)想到驚險(xiǎn)刺激的賽車比賽最后沖刺的畫面。這就是對(duì)比藝術(shù)形式風(fēng)格呈現(xiàn)所帶來的印象，非常容易讓人因此而產(chǎn)生更多的聯(lián)想。

2、展覽館展廳設(shè)計(jì)對(duì)稱藝術(shù)形式風(fēng)格

采用對(duì)稱藝術(shù)形式風(fēng)格的展覽館展廳設(shè)計(jì)，大多數(shù)情況下都是企業(yè)文化展播所熱衷的一種藝術(shù)形式風(fēng)格。另外，在一些主打藝術(shù)空間的展廳中，比如展示某品牌旗下的汽車，也會(huì)采用藝術(shù)邏輯性的遞延對(duì)稱藝術(shù)形式風(fēng)格。展覽館展廳設(shè)計(jì)對(duì)稱藝術(shù)風(fēng)格，可以彰顯某個(gè)文化要素或者參展企業(yè)對(duì)于形象展示的嚴(yán)謹(jǐn)度，崇尚整齊劃一的美學(xué)理念，讓人參觀的過程見證一種柔和之美。

3、展覽館展廳設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格

簡(jiǎn)約風(fēng)尚，是目前各類設(shè)計(jì)行業(yè)都認(rèn)可的一種藝術(shù)形式風(fēng)格。簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格不局限在展覽館展廳設(shè)計(jì)，包括居家裝修裝飾、戶外展播活動(dòng)、企業(yè)文化、視覺設(shè)計(jì)等等諸多領(lǐng)域之中。簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格主要倡導(dǎo)的是一種自然之美，賦予人們更多的自由度，內(nèi)心得到極大的放松。簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格重在創(chuàng)意搭配，更多的是從設(shè)計(jì)師內(nèi)心表達(dá)的一種簡(jiǎn)約藝術(shù)境界，可以說簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格天下皆有，但是幾乎每一種簡(jiǎn)約藝術(shù)形式風(fēng)格都有其獨(dú)到之處。

由此可見，展覽館展廳設(shè)計(jì)常用的藝術(shù)形式風(fēng)格絕不僅限于以上幾個(gè)要素，每一種藝術(shù)形式風(fēng)格都具備衍生性，也許就在明天又有新式的展覽館展廳設(shè)計(jì)藝術(shù)形式風(fēng)格呈現(xiàn)在人們的眼前。這就要求展覽館展廳設(shè)計(jì)師要不斷升華和拓展自己內(nèi)心的藝術(shù)境界。隨著展廳設(shè)計(jì)類行業(yè)的蓬勃發(fā)展，人們的審美特性還將有更大的升級(jí)。

以上就是關(guān)于小型展覽館設(shè)計(jì)方案相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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