杭州孟京輝戲劇工作室（杭州孟京輝戲劇工作室怎么樣）

2012年，王瀧正離開孟京輝工作室，開始進軍影視圈，但是不溫不火，直到在《心理罪》中擔當主演，扮演刑警隊長邰偉，這是他第一個警察角色，再到《白夜追兇》中的周巡，再到《追兇十九年》中的劉一波，再到《隱秘而偉大》中的夏繼成...王瀧正就成了警察專業(yè)戶

四、孟京輝的哪個話劇好看

問題一：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 等待戈多 戀愛中的犀牛 琥珀

問題二：孟京輝導演的話劇《初戀》和《戀愛的犀?！罚囊徊扛每?？ 您好

都很好看哦

孟京輝經(jīng)典戲劇作品《戀愛的犀?！?

將于2012年5月8日至25日在北京蜂巢劇場演出

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問題三：孟京輝最經(jīng)典的作品有哪些 《送菜升降機》（1990年）（英國）哈羅德品特編劇，中央戲劇學院演出，演員：胡軍。 《深夜動物園》（1990年） 環(huán)境戲劇，中央戲劇學院演出。 《禿頭歌女》（1991年） （法國）尤金尤奈斯庫編劇，舞美設計柳菁，作曲張楚，中央戲劇學院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 雅特 / 許樹彬 / 許樹敏 / 孫星。 《等待戈多》（1991年） （法國）薩繆爾貝克特編劇，舞美設計柳菁，作曲張楚，[[中央戲劇學院演出，演員：胡軍 / 郭濤 / 王濤 / 雅特 / 許樹彬 / 許樹敏 / 孫星 。 《思凡雙下山》（1992年） 話劇，孟京輝編劇，穿幫劇團演出。 《思凡》（1993年） 話劇，孟京輝編劇，中央實驗話劇院演出，獲93'中國小剁場戲劇展演暨國際研討會“優(yōu)秀導演獎”。 《陽臺》（1993年） （法國）讓日奈編劇，中央實驗話劇院演出, 原華 / 呂小品 / 周迅 / 胡軍。 《我愛XXX》（1994年） 實驗戲劇，編劇孟京輝 / 黃金罡 / 王小力 / 史航，舞美設計趙海，舞蹈設計金星，音樂設計黃金罡，北京時事文化咨詢公司、穿幫劇團演出，演員：徐靜蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭濤 / 戈大力 / 五錦鵬 / 戴明宇。 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年） 據(jù)（德國）喬治畢希納改編，中央實驗話劇院演出。 《阿Q同志》（1996年） 據(jù)魯迅《阿Q正傳》改編，中央實驗話劇院與中國青年藝術劇院聯(lián)合制作。 《關于愛情歸宿的最新觀念》 《溫床》 《第十二夜》（1996年） （英國）莎士比亞編劇，香港沙田話劇團演出。 《百年孤獨之第八年――萬歲萬歲萬萬歲》（1996年） 據(jù)哥倫比亞小說家加西亞馬爾克斯名著《百年孤獨》創(chuàng)意，進念二十面體演出。 《愛情螞蟻》（1997年） 音樂戲劇，中央戲劇學院戲劇研究所演出。 《壞話一條街》（1998年） 話劇，中央實驗話劇院演出。 《一個無 *** 主義者的意外死亡》（1999年） 話劇，（意大利）達里奧・福編劇，舞臺劇本黃紀蘇，舞美設計柳菁，作曲張廣天，中央實驗話劇院演出，演員：陳建斌 / 任程偉 / 趙寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周訊 / 孟京輝。 《戀愛的犀牛》（1999年） 小劇場戲劇，廖一梅編劇，舞美設計趙海，作曲張廣天 / 于依冉，中央實驗話劇院演出，演員：郭濤 / 吳越 / 李乃文 / 楊停 / 李梅 / 廖旭 / 齊志 / 廖凡 / 靳志剛 / 于依冉。 《盜版浮士德》（1999年） 話劇，中央實驗話劇院演出。 《臭蟲》（2000年） 話劇，（前蘇聯(lián)）馬雅可夫斯基編劇，中央實驗話劇院演出。 《實驗莎士比亞之李爾王》 《迷宮》（2004年） 大型多媒體魔幻兒童劇。 《琥珀》（2005年） 話劇，音樂總監(jiān)姚謙，舞美設計金星，2005年3月香港首演，演員：劉燁 / 袁泉。 《魔山》（2006年） 中國至今為止最大的兒童劇。編劇史航，執(zhí)行邵澤輝。 《鏡花水月》（2006年） 小劇場戲劇，中國國家話劇院演出，首輪演出演員：沈佳妮 / 趙紅薇 / 蘇小剛 / 宋柳 / 藺達諾 / 唐梓翔。 《艷遇》（2007年） 話劇，北京保利劇院演出......>>

問題四：推薦幾個好點的話劇吧！謝謝！ 不知道你喜歡看哪一類的，推薦你看孟京輝導演的所有先鋒派的話劇，看著絕對過癮！

《戀愛的犀?！饭鶟餮?

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《一個無 *** 主義者的意外死亡》陳建斌主演

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《三個橘子》張瑋瑋

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另外還有《柔軟》《琥珀》等，現(xiàn)在孟導在上海的新戲是《羅密歐與朱麗葉》

問題五：懂話劇的說說賴聲川和孟京輝誰的水平高 電驢、上都有 其實還有表演工作坊的也很好。

孟京輝在實驗話劇的推廣、發(fā)展以及新一代層的培養(yǎng)上做出了很大的貢獻力量。

早期孟的話劇還是有一定的思想性的，基本2000年后的作品都是商業(yè)作品。

問題六：有什么比較好玩的話劇推薦嗎？ 比較好玩的話??？

推薦孟京輝的 《兩只狗的生活意見》

這部話劇主要是以兩只狗的視角來觀察抨擊現(xiàn)代社會的種種不公平和丑惡現(xiàn)象。語言詼諧妙趣橫生，每每上映都是座無虛席。

問題七：如何評價孟京輝話劇 《一個陌生女人的來信》 5.21在上?？吹氖讏?，比我期待的好太多了。看過原著和徐靜蕾的電影，可以說徐靜蕾的解讀是有問題的，而孟京輝的解讀與茨威格原著的氣質(zhì)非常相符。黃湘麗的表演功底也非常到位，絕對是部好戲。發(fā)一篇我在自己公眾號談這部戲的文章，代表我的看法吧。

定個基調(diào)：如果你愛情這個話題還能觸動你，不要錯過這部戲。

他讀懂了茨威格。

一個導演在面對文學作品改編，尤其是名篇改編之時，就像在高空上走鋼絲一般危險。國內(nèi)大部分的改編作品都有同樣的毛病，向左傾是過度解讀，曲解失真，向右傾是僵硬呆板，乏味空洞。然而，我很幸運能在藝海劇院中看到了一部形神兼?zhèn)涞母木幾髌?，一部讀懂了茨威格的作品。

“陌生女人”的愛，偏執(zhí)、濃烈、沉默、膽怯、苦痛。從十三歲一直到三十歲，她似乎一生就只干了一件事，她愛得如此偏執(zhí)而“不合理”。在大多數(shù)讀者還在判定這個女人行為是否生活化，是否符合邏輯之時，便陷入了文本中心的怪圈。而孟京輝直接抓住了茨威格的本意――這個故事無關邏輯，無關價值，只在于啟發(fā)。孟京輝的舞臺并不像一部現(xiàn)實主義的小說，更像是一部浪漫主義的詩歌。

在浪漫主義的氛圍下，這版《一個陌生女人的來信》在舞臺上表現(xiàn)出了一切原著的神韻，他將愛情 *** 地展現(xiàn)在你眼前，卻把思考空間留給你。關于愛，每個人都有自己的故事和思考。相比之下，我不喜歡徐靜蕾電影版的表述，她對這個劇本中愛的詮釋，局限成了東方式的暗戀。境界和氣場，一下就LOW了許多。

把不可能變?yōu)榭赡?

舞臺被孟京輝自己稱作“最接近上帝的地方”。舞臺介乎虛幻與現(xiàn)實之間，游走理性感性之中。在原著中，這個女人的一切“悖離實際”之處，在生活中顯得那么的不切實際。而把不可能變?yōu)榭赡?，是每一個戲劇人和導演在舞臺上的最高任務。

如果你讀過原著，看過電影，你一定會驚訝于“獨角戲”這樣一種詮釋手法。而這個手法，在我看來簡直是絕妙的設計。舞臺上的女人，并沒有被很現(xiàn)實主義地處理成一個正常的“人”。舞臺上的女主角，是“女人”情緒的化身。

由此，黃湘麗在舞臺上用一切方式，將我們不可能看到的“情緒”，具象化了；孟京輝在創(chuàng)作中，將一個不可能存在的“人”，抽象化了。于是，這個女人的肢體，歌唱，奔跑，癲狂，都找到了意義。這樣，一切的舉動便有了邏輯，一切的表現(xiàn)就變得合理。

這部戲，非常“孟京輝”。

孟京輝是國內(nèi)目前運用舞臺元素最好的導演之一，流暢，自然，不做作。這部戲中，你依舊可以看到那些熟悉的孟式舞臺語言：抽象的舞臺空間，豐富的音樂運用，偏執(zhí)和純粹的人物，熟悉的吉他和電視機，還有一些看上去很“先鋒”的臺詞。在現(xiàn)代主義中，舞臺上所有元素的重要性和文本并列，而孟京輝用這些元素，很好地在舞臺上塑造出了一種儀式感。

很多人詬病他露骨的情欲表演，詬病他的現(xiàn)代化解讀，詬病他一些夸張的舞臺裝置。然而，至少在這部戲中，一切都不顯得繁復。中國人在面對情欲之時，總是以道德體系刻意自我壓抑，而忽視了我們作為一個人的本質(zhì)。更有甚者，在一切關于身體的解讀中，腦中只有骯臟的思想。這種情況，我們要責備的，絕不是導演。

你或許愛他愛得要死，你又或許早已審美疲勞。但是這一切都不能抹殺一個事實：這部戲是目前戲劇市場中，為數(shù)不多能打八十分以上的好戲。

演出紀事

首場演出，黃湘麗一個人鎮(zhèn)住了兩小時的場。全場演出沒有私語，沒有笑聲，甚至沒有打破氣氛不合時宜的掌聲。結(jié)束之后，孟京輝和留下的觀眾聊了聊。拋開大多數(shù)無聊的問題和回答，我留下了兩句話。

“一部戲的價值，在于創(chuàng)作者的真誠，舞臺上的美感，以及走出劇場后的情感延續(xù)。”

“一個陌生女人這部戲不想有任何道德判斷，它的關鍵詞，是成長?！?

這部戲，值得一看。...>>

問題八：有什么好看的現(xiàn)代話劇 很期待陳佩斯的陽臺！還有林奕華 孟京輝等等名家的話劇明年肯定還會有的~不過最不能忘的就是開心麻花啦！明年肯定有很多輪演~~~真挺多的~！喜歡看話劇就去中演票務通網(wǎng)站上面翻翻吧， 總有一款適合你~！哈哈

問題九：有專門看話劇的網(wǎng)站嗎？ 中國話劇大典，里面有很多經(jīng)典話劇。好好享受話劇大餐吧。

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問題十：孟京輝導演什么流派以及他的話劇和其他的導演的話劇有什么不同? 實驗話劇 實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂，它是相對于傳統(tǒng)話劇而言的，指的是戲劇結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法區(qū)別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇，具體地說，在中國，先鋒派戲劇，布萊希特的敘事劇，荒誕派戲劇被視為實驗話劇，這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態(tài)也被統(tǒng)稱作先鋒派戲劇。實驗話劇因為大膽的采用顛覆傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法而具有強烈的感染力，同時它也注重保留傳統(tǒng)戲劇中一些積極的成分，諸如關注現(xiàn)實，批判現(xiàn)實，試圖解釋人生的意義及價值，弘揚對于真善美的追求等內(nèi)容。

以上就是關于杭州孟京輝戲劇工作室相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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