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雙人速寫動態(tài)人物組合臨摹

發(fā)布時間：2023-04-01 19:02:28 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 855 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

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本文目錄:

1、怎樣默畫人物動態(tài)速寫
2、動態(tài)人物速寫怎么畫？
3、如何畫好人物動態(tài)速寫
4、怎樣畫好人物動態(tài)速寫

雙人速寫動態(tài)人物組合臨摹

一、怎樣默畫人物動態(tài)速寫

默畫人物動態(tài)速寫的方法：

1、首先你必須能熟練的掌握人物的局部畫法（頭、手、足、衣紋及衣褶等）并且能熟練的默寫出來。

2、一定要理解和掌握人體的基本結(jié)構(gòu)關(guān)系，比例關(guān)系（立7、坐5、盤3半，四肢的比例關(guān)系等），大體的人體肌肉形狀、位置和名稱，人體透視關(guān)系圖。

3、多臨摹一些速寫，你可以自己嘗試著把它默寫出來。

4、一般的要遵循的人物動態(tài)速寫方法是：a．先畫一豎線（人體的中軸線），b．再畫兩橫線（肩點連線、髖骨連線），要注意兩線的透視變化，c．接著畫四肢的動態(tài)線，d．畫人體的局部刻畫，e．調(diào)整畫面的整體效果的主次關(guān)系的表現(xiàn)至完成。

當(dāng)然，我只能告訴你這些理論，具體的表現(xiàn)時還要注意用線的粗細(xì)、輕重和虛實變化，一般是外實而內(nèi)虛，接觸人體的衣紋要實，反之虛。等等，希望你自己多練多體會啊！最后祝：天天向上！

二、動態(tài)人物速寫怎么畫？

動態(tài)速寫，看很重要！，第一眼就要把整個動態(tài)形象印在腦子里，緊盯人物的邊緣線。憑大腦印象畫出來，抬頭再看，只是對你大腦中記憶形象的補充和修正，切勿看到哪畫到哪，抄模特，沒有整體動態(tài)意識。

熟練以后，模特走了，細(xì)節(jié)的東西完全自己進(jìn)行裝飾、修改。

多加練習(xí)一定會有很大進(jìn)步。

三、如何畫好人物動態(tài)速寫

對于五官的刻畫可以一筆帶過，頭部的描繪主要是為了給整個人體的比例的描繪起到一個鋪陳的作用，只有把握好這個比例，動態(tài)的人才不會看起來失真。其次，對于整個身體的描繪，提倡采用動態(tài)線的描繪方式，也就是去曲取直。

設(shè)計畫室在考慮到人體的綜合比例的基礎(chǔ)之上，注意水平線和動態(tài)線之間的關(guān)系，也就是垂直和水平關(guān)系。一旦這個度把控不好，就容易帶來失去運動感和重心不穩(wěn)等一系列問題。

人體的關(guān)節(jié)部位需要運用轉(zhuǎn)折點和跨度相對較大的曲線。比如人體的肘部、腕部等等，這些關(guān)節(jié)部分的連線往往很容易體現(xiàn)出一種動態(tài)的感覺。人體的肌肉部分運用一些起伏的曲線和弧線易于表現(xiàn)出人的動態(tài)感。這些線條的加入很容易帶來一種張力，讓人感覺到撲面而來的力量感。最后，是人體的衣物的紋理的表現(xiàn)。它們是最能夠體現(xiàn)出人體動態(tài)的一種，主要需要強調(diào)的是紋理的主次和疏密，同時，衣物的質(zhì)感也不是不可忽視的關(guān)鍵所在。

四、怎樣畫好人物動態(tài)速寫

“速寫”是相對素描而言的，在國外沒有速寫和素描之分，都叫素描。但在國內(nèi)通常把短時間內(nèi)完成的素描稱為速寫，而把較長時間內(nèi)完成的素描叫素描。速寫是畫家搜集創(chuàng)作素材的重要手段，好的速寫同時也具有獨立的審美價值。凡是作者眼睛觀察到的任何形象都可以成為速寫的對象。在筆者這幾年的高中美術(shù)特長專業(yè)訓(xùn)練中，有相當(dāng)一部分同學(xué)提出“速寫太難畫”、“不會畫”、“畫不好”等問題?，F(xiàn)筆者就自己多年來畫速寫的體會以及速寫教學(xué)的經(jīng)驗，與同道談?wù)劇啊?。畫好人物動態(tài)速寫有以下幾點。 1、用大小不同的圓形概括人體的大的動態(tài)比例。人的動態(tài)表現(xiàn)較大的主要是腰和脖子。頭、胸廓、骨盆本身不動，動的主要是腰和脖子。人的各種動態(tài)主要是頭、胸廓、骨盆這三部分圍繞腰和脖子前后左右的移動而形成動態(tài)。我們根據(jù)對象用四個大小不一的圓形連接到一起形成基本動態(tài)和比例，而后胳膊和腿按照人體的一般規(guī)律比例分別長在代表胸廓和骨盆的兩個圓上，而后用長直線依據(jù)大的人體動態(tài)，畫出衣服大的形狀和衣紋。這樣做的原因是能把人體的各部位連接地較緊密，而不會出現(xiàn)各部分相脫節(jié)的情況。 2、衣紋的疏密是由人物的形體動態(tài)決定的，但需要畫者主觀地對衣紋的疏密進(jìn)行調(diào)整和概括。衣紋在什么地方疏，在什么地方密是由形體動態(tài)決定的。通常衣紋的疏密對比最強的地方主要是軀體各部分之間的“關(guān)節(jié)”處，如：一只胳膊伸直時，袖子上不會出現(xiàn)由胳膊本身的關(guān)節(jié)彎曲致成的衣紋，當(dāng)胳膊彎曲時，向內(nèi)彎曲的關(guān)節(jié)處，就會出現(xiàn)很多衣紋，相反，關(guān)節(jié)外則衣紋很少。用線畫出形成疏密對比，疏的地方應(yīng)是實的（衣服緊貼人體）密的地方應(yīng)是虛的（衣服離開人體肌膚）。所以，當(dāng)我們用這樣的方法畫完后，如果我們把所有密的地方的線條去掉，只剩下實的線條，我們就會發(fā)現(xiàn)剩下的形象，感覺上便是人體形象。 3、線條的前后穿插、組合、虛實強弱是速寫是否生動的關(guān)鍵。單個的線條對于速寫而言沒有任何意義，我們在素描當(dāng)中一直強調(diào)體積、空間和質(zhì)感，但在畫速寫時，經(jīng)常有許多同學(xué)只顧線條本身，而忘記了線條組合體現(xiàn)形象的體積、空間和質(zhì)感的這一重要功能，如：我們在畫衣紋時，衣紋由于人體內(nèi)部的關(guān)系而具有疏密對比。我們在用線表現(xiàn)時，應(yīng)是線的組合形成衣紋的體積，而由具有一定體積的衣紋組合形成疏密，體現(xiàn)人體的關(guān)鍵結(jié)構(gòu)。在速寫中形體的前后關(guān)系主要是靠線條的穿插來表現(xiàn)的。每一條線條都具有兩頭，如果幾條線條組合到一起，形成一定的形體，其中有一條兩頭明確存在，而其余的線條一頭接在這條線兩頭外的任意地方，說明這一條線代表的形體在前面。其余線條在這一線條后面，具有一定的空間存在。又由于形體的大小不一，所以體現(xiàn)這些形體的線條長短不一。這就要求我們要細(xì)致觀察衣紋走向，分清前后關(guān)系。用長短不一的線條畫出形體的體積、空間、質(zhì)感。整個人物動態(tài)是一個各局部相互聯(lián)系緊密的整體，有很多地方的線條較密或較疏，但它們都不是一樣密的，也不是一樣疏的。這是由形體與形體之間的轉(zhuǎn)折運動的角度決定的。轉(zhuǎn)折角度越大，衣紋越密，相反，轉(zhuǎn)折角度越小，衣紋越疏，所以疏密也是相對的，疏密隨著動態(tài)的運動變化而相互轉(zhuǎn)化。這就要求我們面對一個靜止的人物動態(tài)時，要通過分析理解對衣紋的疏密主觀的進(jìn)行調(diào)整和概括，突出重點，形成動態(tài)的韻律美和節(jié)奏美。 4、人物衣服上的裝飾可以主觀地進(jìn)行調(diào)整，增強衣服的豐富感，但是衣服上裝飾紋樣的用線不能破壞衣紋的線條，同時裝飾紋樣的線條也要體現(xiàn)衣紋的體積和空間。如：裝飾紋樣的一條直線如果出現(xiàn)在有體積的一個或兩個以上衣紋上時，這一條直線不再是直的，而是隨衣紋形體變化而變化。

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