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抽象字體設計（抽象字體設計生成器）

發(fā)布時間：2023-04-03 17:50:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 91 當前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于抽象字體設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、如何做出好的字體設計
2、抽象設計的設計價值有那些？
3、什么是字體設計？
4、標志設計的抽象表現(xiàn)形式分哪幾種？

抽象字體設計（抽象字體設計生成器）

一、如何做出好的字體設計

字體就是文字的風格樣式，字體也是文化的載體，是社會的縮影。不同的字體給人的感覺也不一樣。字體設計則是對文字加以整體的精心安排，營造一定的氛圍，吸引用戶產(chǎn)生興趣，達到一定的視覺效果，去了解我們要表達的重要信息。信息可以是我們活動的主題，我們產(chǎn)品要表達的主要信息。字體設計在平面設計里很重要，我們都懂得。如果你還在苦苦的到處尋找字體，電腦字體都滿了，那我告訴你，你真的好呆，你的做法是不對的，要改變這種做法。

字體設計定義分析

1 字體設計是什么？

文字是人類用來記錄語言行為的一種工具，隨著時代的不斷前進，現(xiàn)代設計中從字體庫下載的千篇一律的字體已經(jīng)不能夠滿足社會生活的審美需求，作為設計師的我們就要打破常規(guī)，對字體進行藝術(shù)化，個性化的思維去改變文字的造型，從而使文字除了能表達情感與思想之外，還能使目標群體感受到幾分視覺情趣。通俗一點，字體設計就是對文字加以整體的精心安排，營造一定的氛圍，吸引用戶產(chǎn)生興趣，達到一定的視覺效果，去了解我們要表達的重要信息。

字體設計在平面設計里很重要，又或者字體設計本身很重要。字體設計的概念不應該是某個字的設計，通常還應包括西方世界所謂Typografie的內(nèi)容，即文字排印或編排。一段文本如何編排才能輔助閱讀，幫助讀者快速融入閱讀情景，長時間閱讀不疲勞，掃視文本不漏字、不竄行。都是文字編排需要研究的內(nèi)容?！捌矫嬖O計”的工作幾乎每天都會遇到文字編排這樣的事情。而像logo和任何紙媒物料都會涉及到具體的字型設計，不管是標準字還是美術(shù)字。現(xiàn)有的字庫中，鮮有拿出來就直接附合某個案子的字體，如要應用都需要改動，甚至重新設計，才能附合此項目的概念。字體設計流程應該是這樣的：字稿掃描→數(shù)字化擬合→修字→質(zhì)檢→整合成庫→測試→商品化。

其實，字體設計的范圍很大，我們無法去大量了解這方面的知識，那我們可以把字體的范圍縮小，是將文字圖形化、情感化的一個過程。

圖形化：將文字抽象的東西結(jié)合生活周邊的一些物理因素進行巧妙轉(zhuǎn)化的一個過程。舉個例子，談到時間，你就會聯(lián)想到鐘表，吃飯就會想法碗和筷子，對話就會想到手機電話。

情感化：將文字本身的意思或者活動的主題或者設計師自身的感情，情緒生動融入到字體當中。

字體設計進行情感的定位

1 怎樣來定義字體的情感，或者說怎樣來尋找需要的字體風格？

比如說，用到黑體，我們會知道黑體是中性字體，它不帶有任何的感情色彩，處在現(xiàn)代與古典的中間；用到宋體，我會說這是一種很古典，很古老，懷舊的字體；用到書法體，這是一種有張力，流暢，柔中帶剛的字體。但是這些界定都不是死的。字體庫很多，對字體用得多的朋友會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在字體庫的字體，每一種風格的字體之間的過渡是越來越緊密了。比如，宋體-倩體-黑體。

我們有時候會在做東西選擇字體的時候不知道該怎么選字體，或者設計字體的時候不知道做一個怎樣的字體，方向很是迷茫。這時候，我們可以嘗試去帶著自己的情感區(qū)想這些東西，作深入的思考，列出關(guān)鍵詞，準確的定位，哪一種字體才是最合適的。如果所做的東西實在找不到情感的切入點，這時候可以選擇黑體可能可能是比較保險的做法。

有人說，造字工房的尚黑和悅黑字體很不錯，我喜歡。

字體無需下載很多，只需要下載常用的就行，太多只會浪費你的查找效果，如果有特需的情況，臨時網(wǎng)上下載也不晚。根據(jù)產(chǎn)品，以及風格選擇合適的字體。

字體設計的圖形化方法

1 根據(jù)平時看到的一些文字圖形化作品，簡淺的歸納了一下文字圖形化的一些方法。

替換法共用法疊加法分解重構(gòu)法尖角法橫細豎粗法簡細法聯(lián)盟法擺放法卷葉法方方正正法上下拉長法斷肢法結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變法照葫蘆畫瓢法俏皮設計法畫龍點睛法

2 下面僅分析一部分字體。

替換法是在統(tǒng)一形態(tài)的文字元素加入另類不同的圖形元素或文字元素。其本質(zhì)是根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用某一形象替代字體的某個部分或某一筆畫，這些形象或?qū)憣嵒蚩鋸垺⑽淖值木植刻鎿Q，是文字的內(nèi)涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術(shù)感染力。

“筆畫公用”是文字圖形化創(chuàng)意設計中廣泛運用的形式。文字是一種視覺圖形，它的線條有著強烈的構(gòu)成性，可以從單純的構(gòu)成角度來看到筆畫之間的異同，尋找筆畫之間的內(nèi)在聯(lián)系，找到他們可以共同利用的條件，把它提取出來合并為一。

俏皮設計法

把橫中間拉成圓弧,角也用圓處理,,這個方法還有重點一點就是色彩,字體處理上加上色彩的搭配才能作出好的這種俏皮可愛字體。

把字的角變成直尖,彎尖,斜尖,卷尖;可以是豎的角可以是橫的角，這樣文字看起來會比較硬朗

字體設計的步驟簡析

1.基本字形的選擇

黑體方正蘭亭系列葉根友書法網(wǎng) 手寫

2.形體的修改

認真的推敲嘗試每一個筆畫的變化方式，去選擇最合適的表現(xiàn)方法，使得每一個筆畫都契合這個字體，符合整組字的空間規(guī)則。

3.細化調(diào)整

完成字體變形，可以分幾步來進入細節(jié)的修飾，調(diào)節(jié)好每個字的筆劃分布和重心均衡。在選定字體的風格趨勢后，給字體做相應的視覺梳理。例如：字與字的間距，筆劃之間的間距、整體字形的傾斜角度特殊地方做圓角處理，添加筆刷等等。

二、抽象設計的設計價值有那些？

在產(chǎn)品設計領域，或許有人認為已經(jīng)到了成熟階段，已沒有太多空間進行創(chuàng)新。但事實上，由于品牌需要新鮮的東西持續(xù)吸引用戶的注意力，新的設計或者對舊設計的改造依舊層出不窮。那些真正實用和有價值的想法最終會沉淀下來，成為一種設計趨勢。最近，我們越來越多地看到很多品牌和設計師在嘗試一種有機設計和幾何設計的組合。比起注重對概念的精確描述，開始更注重整體的形象和感覺。這便是一種“抽象設計”的回歸。像圓形、長方形和多邊形這種幾何圖形在產(chǎn)品設計領域已經(jīng)出現(xiàn)已久，一直效果不錯：通過創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)層次，它們讓內(nèi)容的組織更清晰；在插畫中，它們代表著一種“極簡”作風，留給用戶想象的空間。現(xiàn)在，這種簡潔的幾何風格繼續(xù)進化：有更自然和自由的形狀。波浪線、多樣的曲線、有力的拱形、跟更偏功能性的幾何風格相比，創(chuàng)造出更加獨特、更具吸引力的組合。這樣的設計更具象征意義，而沒有太多描述性，因此留下足夠的空間讓用戶發(fā)掘和演繹。當然，這可能同時是優(yōu)勢和缺點，設計師要具體情況具體分析。這種抽象化、有機化的幾何風格傾向會深刻影響2018年設計方向。比起以往，能理解圖形背后的意義和其對感官的沖擊力愈加重要。幾何圖形幾何圖形具有平衡感和高辨識度，通常暗示著結(jié)構(gòu)、順序和效率。正方形和長方形是最常見的，它們能制造出一種平等和一致的感覺，代表著穩(wěn)定和可靠的品質(zhì)。圓形和橢圓是最友好的，有著統(tǒng)一、完整、以及無限的感覺，代表著愛護、和諧和感激。三角形是最具矛盾感的，有時代表著一種不穩(wěn)定，給人一種緊張、矛盾、侵犯性的感受；有時也代表著一種穩(wěn)定，象征著法律、科學和宗教。漩渦形狀是最有創(chuàng)新性的，代表著成長和進化，傳遞著變化、生活和神秘的意念。順時針的漩渦暗示著專注和目的，逆時針的漩渦則暗示著圓滿。十字形狀是最富精神層面意義的，代表著平衡、治愈、智慧、希望和信心。重心偏垂直方向的十字暗示著強壯，而偏水平方向的十字代表著平和。有機圖形有機圖形是指那些不規(guī)范、隨意、并不怎么對稱的形狀，經(jīng)常是對大自然的模擬。因此有機圖形的內(nèi)涵常來自它們模仿的自然物體。尖刺圖形是最具有反叛意義的，代表著自然流露、玩世不恭、難以預測、常能吸引人的注意力。云朵形狀是最讓人愉悅的，代表著友好、溫暖、舒適、和善良。波浪型是最“涼爽”的，代表著放松、平穩(wěn)，有時候因難以預測而增添扣人心弦的感覺。抽象圖形抽象圖形就是常見元素或形狀的簡化版，大多是基于幾何圖形和有機圖形。抽象圖形通常是隨意的，因為它們的外在形式可以有多種。根據(jù)它們的形狀和細節(jié)可以傳遞不同的想法和情緒。抽象圖形可以非常有趣，非常獨特，可以代表前沿，代表玩趣，代表神秘，或者放松，迷惑等等，可塑性超強。現(xiàn)在我們了解了抽象風格的一些基本元素，現(xiàn)在來看看在這基礎上的后期修飾。通過在顏色、漸變色、重復圖案、紋理、字體和圖片層面的設計，我們可以額外為設計增添深度、個性和趣味。

顏色顏色能夠表達和影響情緒和想法，跟我們對世界的認知息息相關(guān)。白色-安全：純真純潔干凈黑色-神秘：正式神秘睿智紅色-活力：危險有力激情橘色-溫暖：創(chuàng)意熱情鼓勵黃色-樂觀：活力忠誠開心綠色-和諧：新鮮自然安全藍色-信任：自信智慧明智紫色-神圣：奢華明智雄心粉色-魅力：甜蜜溫柔玩趣顏色是復雜的，不同的色度和色調(diào)，不同的顏色搭配，都會產(chǎn)生不同的感官體驗。而且對于不同的人來說，還會傳遞不同的情緒和意義。年齡、種族、文化、性別、甚至心情都會影響感知。因此我們不能單純依賴顏色來傳遞信息或行為，而要首先考慮設計目標和用戶。漸變色漸變色是兩種顏色或一種顏色不同色調(diào)的漸進式混合。大自然中到處都能看到漸變色，因為漸變色看上去有熟悉感和愉悅感。使用漸變色能為設計元素帶來深度和維度，從而增添摩登、新鮮和獨特感。我們可以用淺色調(diào)的組合吸引用戶注意力，或者使用深色調(diào)組合為設計增添深度。使用色輪里相近的顏色，能創(chuàng)造出平滑、明亮的漸變；使用色輪里距離較遠的顏色，就會產(chǎn)生一個更加“中性”的中間色，視覺效果一般，此時可以嘗試增加第三種更亮的顏色。通過調(diào)整透明度、旋轉(zhuǎn)度等，我們可以讓漸變色更富創(chuàng)意一些。大自然完全可以是我們獲取漸變色靈感的來源。重復圖案

重復圖案是指一個或多個視覺元素的重復，能給設計帶來統(tǒng)一感、質(zhì)感，豐富細節(jié)，加強視覺沖擊力。不過重復圖案同時也會增加視覺上的負擔，因此簡約和細膩是關(guān)鍵。重復圖案能夠給我們的抽象組合增添節(jié)奏和移動感，在視覺上有五種節(jié)奏：隨意、規(guī)律、交替、流動、漸進。每一種都能提供無限的組合和可能。我們既可以在簡單的圖形里，也可以在背景中使用重復圖案。

紋理紋理是指表面的品質(zhì)特點，對于抽象設計來說，是很好的增加視覺豐富性、深度和趣味的方式。紋理既能展現(xiàn)表面的視覺形象，也能傳遞情感。質(zhì)感可以是粗礪的、平滑的、柔軟的、絲滑的、閃亮的、毛絨感的、液態(tài)的等等?？梢泽w現(xiàn)自然感或者人為感，厚重感或輕薄感，固體或流動感。字體排版字體排版是選擇和安排字體的藝術(shù)和技巧。要選擇字體時，我們首先要確定設計的目標和受眾。我們想傳達什么信息？想要傳遞什么情緒？我們想要吸引誰？挑戰(zhàn)誰？說服誰？告知誰？字體排版是為我們設計奠定情緒、風格的關(guān)鍵。每一種字體都有它自己的性格。字體可以是友好的、花哨的、嚴肅的、侵略性的、玩趣的等等。字體的個性會影響我們對文字內(nèi)容的感受，也會影響我們接受信息的效果。有時我們需要走出舒適區(qū)，加以探索，使用不同的字體來創(chuàng)造視覺上的對比效果，比如使用不同風格的字體、字體大小、字重和顏色。當然要適量而行，太多的字體變化在視覺上也會造成迷惑。照片使用照片，我們同樣可以為設計增添深度、附加情緒、突出風格。因此選擇合適的照片至關(guān)重要，照片要跟設計的整體主題和風格相協(xié)調(diào)。根據(jù)主題、技巧和風格的不同，照片可以分為很多類別，比如風景照、人像、靜物、黑白照、時尚、美女、自然、天空、概念照等等。我們還可以再后期編輯，比如把顏色調(diào)淡，或者調(diào)亮、調(diào)深，或者改變顏色、剪裁、模糊、變形等等，后期的可能性無窮無盡。如何使用圖片也是發(fā)揮創(chuàng)造的一方面，可以將圖片設為背景，或者加蒙版；可以整體應用，也可以只用一部分，甚至可以將其作為紋理。我們還能在圖片上寫字、變色、打碎、加邊框等。視覺層次&對比&平衡所以，我們應該如何組合不同的視覺元素呢？層次、對比和平衡，這三點能助我們設計出吸引人而且容易閱讀的作品。以下是一些設計原則：尺寸：增加某個元素的尺寸是最直接的增加其視覺重要性的方法。使用不同尺寸的元素，自然會引導用戶理解元素的層次。顏色：我們會本能地被顏色吸引。明亮的顏色抓人眼球，但是如果顏色過多，就很難突出一種來。有目的地節(jié)制地使用吸引人的顏色才是關(guān)鍵。我們可以調(diào)整不同的色溫、色度、色調(diào)、飽和度等；也可以策略性地使用明亮色或啞光色，創(chuàng)造出高對比度和低對比度的設計。留白：空白處可以起到引導用戶視線的作用，切割不同的視覺元素，創(chuàng)作一種視覺層次。留白處可以讓眼睛得以休憩，并舒適地定位到焦點位置。移動：我們的眼球會自然被動的物體吸引，增加移動效果可以讓某些元素輕易地突出。對稱和非對稱：視覺上的對稱設計可以帶來和諧和秩序感，如果用非對稱元素干擾平衡性，則會增添一份趣味性和強烈度。 *其他還有一些可以考慮的設計方法，比如運用具備自然平衡美感的黃金分割定律，運用格式塔原理設計組合和布局，或者利用“視覺三角形”突出強調(diào)，以及“三分法”制造一個具有強烈感的構(gòu)圖。善用抽象設計一些抽象設計佳作現(xiàn)在，你大概已經(jīng)理解了能實現(xiàn)抽象設計的各種基本元素，以及一些策略方法。不過也要記得，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，不同的用戶可能對這種“任意”的設計有“任意”的解讀。因此使用抽象設計風格要謹慎，如果你的信息傳達不夠準確，或者信息本身非常依賴視覺元素，就要避免使用這種風格。

三、什么是字體設計？

。它以文字作為一種造型的藝術(shù)形式，組合其中的字體，創(chuàng)造出新的字形，探索字體的變化，從而應用于設計活動之中。文字本身具有一定的符號學特征再加上創(chuàng)新發(fā)展的字體形態(tài)變化，這便為這一視覺傳達要素提供了豐富的設計空間。字體設計通常作為其他平面設計中的要素來運用，并根據(jù)其設計的目標展現(xiàn)多種形態(tài);有時，也能夠作為獨立完成傳達目的表現(xiàn)手段，被應用到平面設計當中。字體設計是通常意義的美術(shù)字范疇，以宋、仿宋、黑體以及拉丁文字為基本原則，而推演出各種變體字、花體字等等應用性的字體。由于漢字的特殊結(jié)構(gòu)，對字體的設計有著書法的某種特性，在字形、筆意、結(jié)體、順序中的拆、卸、移、變等手法將具體的字體分解成抽象的筆畫，然后經(jīng)過整理而形成新的字體結(jié)構(gòu)，這種通過對字體的分解而獲得對平面設計規(guī)律的掌握，構(gòu)成了視覺傳達設計中的基本要素。

四、標志設計的抽象表現(xiàn)形式分哪幾種？

一、具象表現(xiàn)形式：

具象表現(xiàn)是忠實于客觀物象的自然形態(tài)，對客觀物象采用經(jīng)過高度概括與提煉的具象圖形進行設計的一種表現(xiàn)形式。它具有鮮明的形象特征，是對現(xiàn)實對象的濃縮與精煉、概括與簡化，突出和夸張其本質(zhì)因素。標志設計的形態(tài)不可能像繪畫的形式那樣強求形似，而是以圖形化的方式進行組織處理；抓住對象的精神氣質(zhì)，強化形象的形態(tài)特征，簡化結(jié)構(gòu)的格局，從而取得和諧之美，形成一種單純、鮮明的特征來呈現(xiàn)所要表達的具體內(nèi)容。標志是一種信息載體，接收對象是廣大的人民群眾。具象的標志具有圖形的通俗性與高度清晰的識別性，表現(xiàn)較為自由，充滿個性，容易以清新、明快的視覺形象傳達標志的神髓而為廣大的人民群眾所接受。

具象標志表現(xiàn)形式可以分為：

（一）、人體造型的圖形：

人體造型的概念既指整個人體，也指它的局部，如肢體、五官等。人們之間的信息交流不僅僅體現(xiàn)在語言、文字上，也隱藏于人的姿態(tài)和表情之中。人體的姿態(tài)主要表現(xiàn)在兩個方面：一是整個人體的動作，而是肢體的動態(tài)。人的身體姿態(tài)動作完全可以傳達一個簡潔明了的概念，如思想、感情、心理、指代和關(guān)系。而肢體的動態(tài)集中體現(xiàn)在人的手上。手勢是除口語、書面語之外人們最常用的交流思想的工具。人的頭部動作、臉部表情、五官表現(xiàn)也是視覺傳達設計所特有的常用題材。

（二）、動物造型的圖形：

以動物作為象征的主題是一個非常古老的標志題材。早在遠古時期，人們就把動物作為圖騰崇拜的標志。當時的人們相信每個氏族都與某種動物、植物或無生物有著特殊關(guān)系。事實上，人類對動物的崇拜一直沒有停止，即使在高度發(fā)達的今天，我們?nèi)钥煽吹揭詣游镌煨妥鳛槠髽I(yè)或組織的標志，在商品中作為產(chǎn)品的商標。

（三）、植物造型的圖形：

植物常常是美好的象征，用以表達吉祥如意的含義。標志中的植物造型至少受到兩個方面的影響：一是裝飾紋樣的影響。裝飾紋樣不是對植物的直接摹寫，而是圖形結(jié)構(gòu)形成后再與具體植物結(jié)合，從而產(chǎn)生特定的裝飾名稱。這一點在古代紋章中尤為突出。二是幾何化影響，近現(xiàn)代的標志植物造型大多歸整為圓、方、三角等幾何形狀，顯示出現(xiàn)代藝術(shù)中結(jié)構(gòu)主義、風格派對標志設計的影響。

（四）、器物造型的圖形：

器物是各種用具的總稱。它涉及的范圍極廣、品種繁多。從形體上說，大至高聳入云的建筑物、巨大的交通工具等，小至鉛筆、電器插座和插頭、文具、餐具等。

（五）、自然造型的圖形：

自然現(xiàn)象是神秘的自然力的象征。人類自誕生以來，就把它和巨大無比的力量、變化的無窮聯(lián)系在一起，而永恒的設計主題也在這里找到歸宿。星象、水和火星是這一類型標志常用的題材。

二、抽象表現(xiàn)形式：

抽象表現(xiàn)形式是以抽象的圖形符號來表達標志的含義，以理性規(guī)劃的幾何圖形或符號為表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代社會，新型的商品品種日益增多，還有那些提供設備、技術(shù)以及資料的機構(gòu)也越來越多地使用標志。這些標志的設計，如果仍用一般的表現(xiàn)方式是難以完成的，必須創(chuàng)造出一種暗示含義或表示機構(gòu)的抽象特征的符號。抽象形表達方式正適用于此類情況。為了使非形象性轉(zhuǎn)化為可視特征圖形，設計者在設計創(chuàng)意時應把表達對象的特征部分抽象出來，可以借助于純理性抽象形的點、線、面、體來構(gòu)成象征性或模擬性的形象。抽象形式的標志，單純地表現(xiàn)對象的感覺和意念，具有深刻的內(nèi)涵和神秘的意味感。造型簡潔，耐人尋味，產(chǎn)生一種理性的秩序感，或具有強烈的現(xiàn)代感和視覺沖擊力，給觀者以良好的印象和深刻的記憶。

抽象的標志表現(xiàn)形式可以分為：

（一）、圓形標志圖形：

圓具有單一的中心點。它依據(jù)這個點運動，引起向周圍等距離的放射活動，或從周圍向中心點集中的活動。換言之，圓形容易吸引人的視覺注意力，形成視覺中心。而在中國古代人民的審美心理中，常常把對待宇宙、對待萬物的哲學態(tài)度融化在這樣一個圓形中，形成求全、求滿、求圓的民族心理特征。圓形標志圖形一般可分為正圓形、橢圓形和復合形等。

（二）、四方形標志圖形：

四方形的基本特征是，具有四個角和一個中心，與圓形相比，具有一定的方向性。四方形通常有：正方形、矩形、梯形、菱形等。正方形具有近似圓形的性質(zhì)，它具有一個中心，但有四個方向不甚明確的角。矩形和正方形相比，具有一定的方向性。梯形既具有斜線的性質(zhì)，也帶有明顯的方向性。而且梯形具有斜線的性質(zhì)，也帶有明顯的方向性。而且梯形的中心是偏離的。菱形是四方形的一種變體，具有一種不穩(wěn)定的感覺。

（三）、三角形的標志圖形：

標志中出現(xiàn)的三角形大多是等邊或等腰三角形。這類三角形主要有兩種表現(xiàn)形式：一種是正三角形，顯得特別的穩(wěn)重；另一種是倒三角形，這種三角形將寬大的頂部支撐在一個支點上，形成了一個極其危險的平衡方式。而其他形式的三角形，因偏離或者失去了垂直定向?qū)е缕湟曈X穩(wěn)定性不強，經(jīng)不起人長久注意，故在標志設計中較少使用。

（四）、多邊形標志圖形;

多邊形是由多種幾何形構(gòu)成的。其構(gòu)成方式一般有兩種：一種是由各種幾何形相互切割構(gòu)成的，如圓形和四方形的切割等；另一種是由各種幾何形并置而成的。多邊形在結(jié)構(gòu)上比其他幾何形復雜得多。內(nèi)容也豐富得多。在標志設計中，多邊形往往能表現(xiàn)多種形式和內(nèi)容。但是，就視覺記憶而言，多邊形不如其他簡單的幾何形那樣容易記憶。

（五）、方向形標志圖形：

方向形雖然有多種形態(tài)，但箭形是其基本形狀，其它變化都源自于它，故方向形又稱箭形。箭形的本義是箭頭，其引申義是指向或朝向。在空間中，它的角度不同、方向不同，其意義也就不同。如箭頭朝上表示上升和直立；箭頭向下表示降低和朝下。因此，方向形的意義變化主要來自三個方面：一是方向變化，二是數(shù)量變化，三是狀態(tài)變化。方向變化確立或改變了方向形的基本含義。數(shù)量變化增加了雙向、多向的含義。狀態(tài)變化則寓意其速度、曲折等態(tài)勢。

三、文字表現(xiàn)形式：

文字表現(xiàn)是以標志形象與字體組合而成一個整體。標志是一種視覺圖形，但文字標志同時具有云煙特征和語音形式。文字是一種約定性的記號，它具有視覺性。目前以漢字或以拉丁字母為設計元素屢見不鮮?，F(xiàn)代商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，人類文明的演進，為字體設計提供了廣泛的選擇。

（一）、漢字標志圖形：

漢字被認為是表形和表意文字的典范?，F(xiàn)用漢字是從甲骨文、金文演變而來的。在形體上逐漸由圖形變?yōu)楣P劃，象形變?yōu)橄笳?，復雜變?yōu)楹啙?；在造字原則上從表形、表意到形聲。因此，單個漢字的信息量、意義的豐富性和明確性方面顯然超過了表音的拉丁字母。

漢字作為標志的基本造型，常常是我們探索標志設計民族化的途徑之一。在我國傳統(tǒng)習慣中，古人利用字形、字音和詞義等因素，進行巧妙組合。這方面的例子很多。如喜字，有兩字喜、三字喜，甚至有四字喜的形式；壽字，有長形壽、團花壽字等，其變化的形式難以計數(shù)。而用福字和蝙蝠的組合代表“?！保敏~代表“吉慶有余”，用八吉和如意表示“吉祥如意”等形式，都是充分運用了文字的象征意義。漢字標志就造型而言，一般可分為單字和連字兩種形式。

（二）、拉丁字母標志圖形;

拉丁字母具有幾何化的造型特征，常常是標志設計者愿意以此為構(gòu)思的基礎。拉丁字母作為相對通用的文字，在溝通方面可以縮短距離，拉丁字母在設計上表現(xiàn)出言簡意賅、形態(tài)變化多樣的優(yōu)勢。因此，用拉丁字母設計的標志已成為標志群中巨大的生力軍，并始終占據(jù)著主導的地位，不斷影響著標志設計的走向和發(fā)展趨勢。拉丁字母標志在信息量上，強調(diào)簡潔明了，用最少的筆墨傳達最大的信息量；在造型上，提倡圖形的可視性，要求圖形清晰耐看；在構(gòu)思上，主張從內(nèi)容及其意蘊出發(fā)，使標志與產(chǎn)品、組織的性質(zhì)、特點相適應；在設計技巧上，一般采取字母組合和象形圖形相結(jié)合等方式。其中字母組合包括字母縮寫組合、全稱字母組合、單一字母等形式。

（三）數(shù)字標志圖形：

以數(shù)字作為標志造型的基礎，至少有三點應引起我們重視：一是獨特性，目前使用數(shù)字作為標志的情況并不普遍，稀少也是中獨特性的體現(xiàn)。二是記憶的深刻性，這是建立在獨特性基礎之上的，在現(xiàn)代社會里，人們普遍對數(shù)字有一種天生的敏感性。三是造型新穎性，與文字等形態(tài)相比，數(shù)字顯得極為簡潔，便于識別，便于形態(tài)的變化。事實上，一些改造后的數(shù)字造型是極具魅力和富有現(xiàn)代感的。因此，這也不失為一條標志設計的創(chuàng)新之路。尤其是漢字的數(shù)字造型更被人們所忽視。數(shù)字標志設計圖形一般可分為阿拉伯數(shù)字和漢字數(shù)字標志設計圖形。

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