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平面視覺效果

發(fā)布時間：2023-04-07 07:26:28 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 75

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文章目錄列表:

1、常見的平面設(shè)計視覺風(fēng)格有哪些
2、平面設(shè)計中的視覺元素的審美價值
3、岡特·蘭堡的評價
4、平面跟UI的區(qū)別是什么？

平面視覺效果

一、常見的平面設(shè)計視覺風(fēng)格有哪些

一、藝術(shù)運動

平面設(shè)計這個領(lǐng)域被學(xué)術(shù)界完整定義和認知的歷史其實并不算很長，從美術(shù)或者藝術(shù)中被獨立出來不到兩百年，以前沒有Graphic design, 只有Graphic art, 所以早期的平面設(shè)計與藝術(shù)是息息相關(guān)的，那時候的平面設(shè)計作品可以看出各種現(xiàn)當代藝術(shù)運動的影子。

二、時代與地域

很多時候為了更好得表現(xiàn)某個特殊歷史時期的風(fēng)土人情或是連接特殊目標受眾群體的情感，平面設(shè)計也會借助大量的地域文化元素。這些平面設(shè)計的風(fēng)格往往是為了表現(xiàn)一種特殊的文化，創(chuàng)造一種氛圍從而進一步促進文化傳播。

三、新風(fēng)格

每一個領(lǐng)域和學(xué)科的發(fā)展都離不開技術(shù)，每一種技術(shù)都能帶來對于相關(guān)領(lǐng)域的極大推動。比如計算機技術(shù)的發(fā)展使得平面設(shè)計領(lǐng)域的工具和媒體都經(jīng)歷了一個質(zhì)的飛躍，各種網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)代技術(shù)的出現(xiàn)也使得平面設(shè)計傳播方式也發(fā)生了巨大的改變，所帶來的新的視覺風(fēng)格和視覺語言也在平面設(shè)計領(lǐng)域大放異彩。

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二、平面設(shè)計中的視覺元素的審美價值

平面設(shè)計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設(shè)計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間。視覺流程是一個視覺傳達過程，也是一個感知過程，即從視覺注意力的吸引（視覺沖擊力），造成視覺性生理的舒適（視覺優(yōu)選），到引起心理的美感與判斷這樣一個巧妙和編排設(shè)計過程。平面設(shè)計就是通過畫面中的圖形、色彩、文字等要素經(jīng)過一定的組合來吸引觀眾，創(chuàng)造一種氣氛，激起人們的美感，滿足人們的審美情趣，使人們在美好享受中接受某種信息，進而達到認同或占有的目的。

在視像的建立過程中，制作者把信息演澤為各種不同面積的單元，稱為視覺元素，將元素排列形成有含義的視像詞條，放于載體上，才能達到信息傳達的作用。作為視覺傳達的基本視覺元素—點、線、面、體在視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用手法和創(chuàng)作風(fēng)格多種多樣，要使它們更充分、更貼切地服務(wù)于設(shè)計的主題和內(nèi)容,就必須在設(shè)計的視覺元素上進行挖掘和提煉。[1]英國畫家、雕刻家威廉·霍格斯曾經(jīng)說過，視覺中心區(qū)域是有限的，視網(wǎng)膜中央凹是唯一具有敏銳分辨的地方，但它復(fù)蓋的面積不過是一小部分，視域的其他地方則離視網(wǎng)膜中央凹越遠越不清晰，同時他以橫排的一組“A”字字母的圖形來說明這一觀點。該圖表現(xiàn)的是，眼睛從平常的認讀距離看一排字母“A”，如果把眼睛視線停留在任何一個“A”上，其它字母就會變得模糊，視線停留的地方，被稱之為視覺焦點。根據(jù)眼睛觀察事物的這種特性，任何靜態(tài)視覺藝術(shù)的表現(xiàn)特征，似乎都遵循了這一視覺規(guī)律。如：素描觀察的焦點論，繪畫創(chuàng)作中的主題區(qū)域以及平面設(shè)計中的視覺中心等。假如說，我們將平面設(shè)計的視覺元素進行排列組合的話，視覺焦點無疑是首當其沖的第一角色。換句話說，它是視覺瀏覽中的第一落點，是版面信息提供的核心，應(yīng)具有較強的視覺張力及視覺沖擊力。由于它是視覺中心。它所具備的視覺元素的特征就是其它綜合信息因素的強對立面，這種對立面是依據(jù)與其它元素間的特征差異來完成的，差異越大其視覺的擴張力也就越強。

“張力”是一物理學(xué)名詞，是物體所能承受的拉拽力。在此，我們用它來表示物象形式之矛盾差異對比所產(chǎn)生的對抗振奮感和精神刺激力與審美感染力。作為視覺焦點的視覺元素，其視覺張力通常是由元素間的矛盾在強化和調(diào)和的對比中完成的。其差異對比存在于元素的組織結(jié)構(gòu)方式和元素的空間關(guān)系中，如不同的形狀、色彩、空間、質(zhì)料的并置、對照以及不同表現(xiàn)手法的并用等。加強視覺焦點元素與其他元素之間差異的因素很多，如線的長短、粗細、曲直；形狀的大小、方圓、聚散；空間的上下、前后、寬窄；色彩的色相，冷暖、明暗、灰鮮；質(zhì)地的軟硬、糙滑、枯潤；體量的輕生重、肥瘦；形象的動靜、剛?cè)?；表現(xiàn)手法的虛實、繁簡、藏露；表現(xiàn)技巧的工意、巧拙和張馳等。

視覺焦點的元素與其他的差異對比，能有效的增強視覺的刺激效果，給人以醒目、肯定強烈的視覺印象。[2]焦點形象只有個性鮮明突出才能引人注目，刺激才能令人難忘。差異的對比能打破單調(diào)統(tǒng)一的格局，求得多樣變化，掀起波瀾，造成矛盾的對比，形成視覺上的張力。所以說，張力是差異變化的集中體現(xiàn)，是對差異本質(zhì)的本體感知，也是差異變化審美的魅力所在，張力是差異對比的結(jié)果，差異是張力形成的根源。因此，作為視覺中心的焦點，由于其主體性及顯要性，決定了其元素的特殊性。色彩是把握人的視覺第一關(guān)鍵所在，也是一副廣告表現(xiàn)形式的重點所在，一副有個性的色彩，往往更能抓住消費者的視線。在平面視覺傳達中，色彩借以光源讓自身展現(xiàn)不同的顏色效應(yīng)，時而以暗沉?xí)r而以明麗的色調(diào)影響受眾的情緒，從而阻礙又或者是輔助受眾對信息的領(lǐng)悟和判斷。這一點也正越來越被商業(yè)界所認識和利用。鑒于顏色在實踐中的重要性，目前，許多工程心理學(xué)家和廣告心理學(xué)家紛紛對這一問題展開研究，以求通過顏色視覺的刺激，達到更佳的工作效益或廣告效益。

空間是生活中必不可缺的，它與擁擠、忙碌和活躍相反，是所有事物自然普遍存在的背景?？臻g是沉默的，可以是一塊開闊的田地，一間空房、一幅空白的畫布或一張白紙。其實，空間就是空白處。人們對空間習(xí)以為常，認為最好是填滿它。

從設(shè)計角度來說，填滿空間不是設(shè)計師要做的；運用空間才是設(shè)計師該做的。當我們純粹以大量的信息來打動讀者，讀者只會被過多的信息淹沒而不知所措，他們會做出的反應(yīng)正好是回避。在二維設(shè)計中的空間稱為空白空間，有多種不同的稱呼。其中包括“虛空間”，這是一個可以完全互換的稱呼;“受限空間”，指被其他要素包圍的空間；“副形態(tài)”，主要是書法家使用，指字母內(nèi)的空間，稱為“字谷”和字母之間的空間；“實用空間”指起某種作用并構(gòu)成設(shè)計中一部分的空間；“多余空間”指潛力還未實現(xiàn)的空間?？瞻卓臻g位于文字和圖像之后，但它不僅僅只是設(shè)計的背景。只要設(shè)計背景安排得當，總體設(shè)計的清晰度和效用性馬上成倍提高。

如果空白空間運用巧妙，就會成為設(shè)計中最突出、最令人矚目的部分?？瞻卓臻g成為一種實實在在的形狀，實的和虛的空間就錯綜復(fù)雜地盤結(jié)在一起。但不是所有設(shè)計中的空白空間都會起到積極作用，若對空白空間的運用完全失去控制會導(dǎo)致視覺上雜亂或不和諧的設(shè)計。

空間分類平衡對于眾多設(shè)計者來說并不陌生，在設(shè)計初步時已對形式美法則有相當深刻的理解。視覺交流一個重要的方面就是有兩種類型的平衡：對稱和不對稱。

對稱的平衡以垂直軸為中心。不對稱的平衡兩邊看上去并不相同，但不相似的兩邊也處于一種統(tǒng)一和諧的狀態(tài)，或是“協(xié)調(diào)的不對稱”。對稱是因為相似而取得的平衡，不對稱是由于對比而產(chǎn)生的平衡。

在平面設(shè)計中，空間的概念，即是視覺元素的反襯部分，也就是凸現(xiàn)視覺元素以外的虛凹部分，是視覺元素的對立面。從另外一角度來講，它也是一種視覺元素，是一種虛的元素，也可以稱為虛的空間，是一種虛的元素，也可以稱為虛的空間。這種虛空間所扮演的角色是如何將實空間有秩序地、有理的、有規(guī)律地按照形式美法則顯現(xiàn)出來。同時虛空間也扮演著界定、限定、鑒定實空間元素排列組構(gòu)中所出現(xiàn)的不合理、非規(guī)則的現(xiàn)象?？梢赃@樣講，對虛空間分割的準確把握，也是對實空間元素組構(gòu)準確的把握。當我們在一個平面上，隨意的劃一條線或不經(jīng)意地點上一個點，實空間與虛空間的關(guān)系就產(chǎn)生了。同時，也提出了一個如何分割和分配空間以及協(xié)調(diào)其大與小、整體與局部關(guān)系的問題。虛空間與實空間是兩個互為對立的統(tǒng)一體，虛空間形狀的變化，面積的大小，數(shù)量的多少，與實空間的顯現(xiàn)直接發(fā)生著聯(lián)系。虛空間占用的位置多些，實空間自然要少些。虛空間形狀為外孤形。

由此可見，虛、實空間是一對互存的整合體。實空間與虛空間之間，沒有絕對的分界，根據(jù)視覺物理美學(xué)原理，每一個實空間占據(jù)一定的位置后，一定有一定量的虛空間調(diào)節(jié)視覺度，使其張力、動勢得以釋放與延伸，并且拉開距離，各顯其是。我們可以看到，由虛產(chǎn)生的實更實，由實產(chǎn)生的虛更虛，虛實相生可產(chǎn)生生動的對比美、節(jié)奏美和韻律美的視覺圖形[3]。因而，可以給我們視覺生理和心理帶來歡快、愉悅和審美的感受。

在平面設(shè)計中，被分割的虛空間形態(tài)林林總總，千百萬化，其形成的根源是由實空間在特定的視覺流程的軌跡下分割而成，正如上述，其虛實間形態(tài)的大小、多少、緊松關(guān)系處理得當與否，決定了實空間的排列及視覺流程的走向是否合理和規(guī)范。具體而言，我們在平面中不能只看到圖形、文字，而對二者間的虛白空間視而不見；在標志設(shè)計中不能只看到“圖形”而忽略了“地”形；在字體設(shè)計中不能只注意到了筆劃，而忘記了字體筆劃間空白。正是由于這些虛白空間的襯托，才使得視覺得以集中，從而提高了視覺元素的審美價值，在平面中虛空間的形狀、大小、方向以及位置的組成、排列與實空間在同一版面所形成的整體感覺，直接影響著平面設(shè)計的質(zhì)量、水平以及人的視覺心理。

目前，對空間分割的理解與組成方式有二種：一種為理性的方法，它是以嚴謹?shù)臄?shù)學(xué)分析為主；一種為感性的方法，主要以人的心理審美感覺來組成。在理性的方式上，人們發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)的模數(shù)關(guān)系對形態(tài)的分割組合有著特定的意義，它可以使形態(tài)成倍地嗇，也可以進行空間內(nèi)部的有序切分。我們通常所知的黃金分割率，就是較典型的理性分割方式。感性化的分割是以人的心理審判向以特定的感覺規(guī)律來完成的，它可以不受理性規(guī)則化模式的制約，以盡情渲泄其組合形式為目的，這種感性化分割方式往往會達到難以想象、出奇制勝的效果。

空間分割是平面設(shè)計中比較重要的一環(huán)，通過空間分割，可以使各種意義上、功能上不同的視覺元素進行符合視覺規(guī)律的界定。

視覺焦點、流程、分割三大要素，是支撐平面視覺元素組成的骨架，是互為一體的關(guān)系。我們可以將三者關(guān)系依照視覺形式美法則，將其有序地理順，各司其職，各盡其意，使平面視覺元素的組合有大小、主次、強弱、虛實的秩序與條理。充滿張力的視覺中心、明確清晰的視覺導(dǎo)向以及均衡合理的空間分布，可以使我們在一個秩序化了的視覺元素的組構(gòu)中，完成美的視覺歷程，留下美的視覺印象。

結(jié)束語：綜上所述，可以得出結(jié)論視覺焦點、視覺流程、視覺分割三大元素在平面設(shè)計中的意義是重大的，對展品的展示，信息的傳播所起的作用是決策性的。當今是信息時代，如何在信息紛擾的氛圍下，通過圖形、文字、色彩三者創(chuàng)意的設(shè)計傳遞信息，對公眾進行消費指導(dǎo)和文化感悟，是人們最為關(guān)注的事情，也是設(shè)計師的責任。作為設(shè)計師，應(yīng)該本著“以人為本”的原則，以公眾的接受心理為界線，利用平面視覺傳達的主要元素視覺焦點、視覺流程、視覺分割進行有秩序化的組合，將設(shè)計信息最有效地傳達給受眾，以期達到最佳的信息傳播效果和經(jīng)濟效益，從而推動科技發(fā)展和社會進步。

參考文獻：

[1]唐俐娟．視覺傳達設(shè)計中的圖文符號經(jīng)營[J]．湖南第一師范學(xué)報,2005(3).

[2]黃毓瑜．現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計概論[G].化學(xué)工業(yè)出版社,2004.

[3]周琮凱．圖形創(chuàng)意[J]．西南師范大學(xué)出版社,1997.

三、岡特·蘭堡的評價

國外學(xué)者將岡特·蘭堡稱為歐洲最有創(chuàng)造力的“視覺詩人”，是因為他的作品總是通過尋常的形象表達深刻的含義，通過隱喻的物體聯(lián)想到實際事物。如果說蘭堡的某些簡潔明了的黑白招貼是體現(xiàn)了“詩”的以簡代繁，那么他的其他作品還含有很多中國人對“詩”的理解。土豆系列作品中，蘭堡將色彩的對比和空間的疊加相結(jié)合，呈現(xiàn)出詩一般的層次感和韻律感；光明書的設(shè)計中，將畫面式樣在一維和三維中轉(zhuǎn)換，類似詩歌中的平仄跳轉(zhuǎn)；元素的密集中，不同的密集帶來不同的視覺享受，一如詩歌般的緊湊與跌宕不平，平面的張力得到膨脹。如此這般，蘭堡將畫面當作詩歌般處理，充分體現(xiàn)了詩歌的自由與韻律。筆者認為，在視覺上的自由化和韻律化，正是他作為視覺詩人派杰出代表的顯著的特點。他以其豐富的閱歷和隱喻的詩意，以最簡潔的視覺形象表達最深刻的內(nèi)涵，不斷更新著人們的視覺環(huán)境，不斷地塑造自己不同的設(shè)計風(fēng)格。

蘭堡始終堅持用視覺形象語言說話，一切裝飾性元素都讓位于視覺功能。在創(chuàng)作題材上，蘭堡鐘情于土豆，執(zhí)著于為S·費舍爾出版社設(shè)計系列招貼，同時更以一個設(shè)計家對自由的追求來體現(xiàn)他對視覺藝術(shù)的理解。在形式手法上，蘭堡總是嘗試新的方法來改善單純的平面效果。無論是空間的創(chuàng)造、式樣的轉(zhuǎn)換，還是用密集凸顯具有傾向性的張力，蘭堡追求的是平面視覺效果上的突破和創(chuàng)作上的個人化、自由化。岡特·蘭堡的每一幅作品帶給我們的不僅僅是視覺上的震撼，更多的是心靈上的顫動。他運用他理性的思維，藝術(shù)的表達，新穎的創(chuàng)意拓寬了我們的藝術(shù)視野，其詩人的情懷為我們重新構(gòu)造了藝術(shù)的境界，他的視覺創(chuàng)造給視覺形象世界帶來了新的力量和生機。

平面視覺效果

四、平面跟UI的區(qū)別是什么？

個人認為平面設(shè)計和UI設(shè)計都是比較好入門一些的，但是平面在設(shè)計上更注重設(shè)計師的創(chuàng)意、視覺表現(xiàn)。平面設(shè)計在工作中還是比較累的。

有什么區(qū)別呢？我大概總結(jié)了四點：

1.側(cè)重點不同

平面設(shè)計主要側(cè)重于視覺體驗，平面設(shè)計泛指具有藝術(shù)性和專業(yè)性，以“視覺”

作為溝通和表現(xiàn)形式。通過多種方式來創(chuàng)造和結(jié)合符號、圖片和文字，借此做出用來傳達想法或信息的視覺表現(xiàn)。

UI設(shè)計主要側(cè)重于交互性，UI設(shè)計是指對軟件的人機交互、操作邏輯、界面美觀的整體設(shè)計。好的UI設(shè)計不僅是讓軟件變得有個性有品位，還要讓軟件的操作變得舒適、自由、充分體現(xiàn)軟件的定位和特點。

2.載體不同

平面設(shè)計的載體是實物，如海報、易拉寶、畫冊、宣傳單等。設(shè)計好了需要印刷出來就能使用，這時就需要借助印刷工藝才行（也需要了解印刷這方面的知識，例如紙張、效果肌理、出血等）。

UI設(shè)計的載體是互聯(lián)網(wǎng)，如網(wǎng)頁、APP、電商、界面等，都是屬于線上的設(shè)計。設(shè)計好了產(chǎn)品還需要交給開發(fā)，用代碼的形式開發(fā)出來才能使用，過程比較復(fù)雜。

3.工作性質(zhì)不同

平面的設(shè)計工作更多偏向自己做，個人完成。

UI設(shè)計更多是完成設(shè)計中的一部分，比如視覺設(shè)計，設(shè)計的完成是需要一個團隊或者一個公司共同完成的，會有明確的分工，而且對工作效率要求比較高。

4.工資不同

從發(fā)展時間來看。平面設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計等，都已經(jīng)發(fā)展好多年了。UI設(shè)計隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的快速發(fā)展近幾年才發(fā)展的比較迅速，這樣的供需使得一些急需這樣人才的公司就會高薪招聘，所以UI設(shè)計工資是比平面高，然后大家紛紛選擇UI設(shè)計，甚至平面的設(shè)計人才也跳槽到UI設(shè)計。不過現(xiàn)在的UI市場不太樂觀，市場上太多的人從事UI設(shè)計，導(dǎo)致這個行業(yè)一個崗位有多的競爭。不過，這就需要自己更優(yōu)秀了~

想做好UI設(shè)計師，平面的設(shè)計是必須要很厲害的。除此之外，入行UI設(shè)計這個行業(yè)，需要不斷學(xué)習(xí)很多的知識，才能保證不被大環(huán)境所淘汰。

最后，不管是學(xué)什么設(shè)計，平面和UI是不分家的，真的熱愛設(shè)計這個行業(yè)，選擇一個適合自己的方向去努力，相信有一天會成功的。有關(guān)設(shè)計的問題可以聯(lián)系我哈~希望可以幫到你。

以上就是小編對于平面視覺效果問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。