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設計與技術的作用是什么（設計與技術的作用是什么呢）

發(fā)布時間：2023-04-08 01:43:33 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 120

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于設計與技術的作用是什么的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、設計與科學技術是如何相互影響,相互推動的
2、為什么說設計是技術與藝術的結合請舉例說明？
3、求技術、科學、設計、創(chuàng)新、發(fā)明、革新之間的相互聯系和相互促進作用
4、在設計中科技與藝術的關系

設計與技術的作用是什么（設計與技術的作用是什么呢）

一、設計與科學技術是如何相互影響,相互推動的

由于科學技術在社會生產及其他領域中的廣泛應用，人類在自然界面前獲得空前的主動地位，人類的生產、經濟、軍事等實踐活動對自然生態(tài)環(huán)境產生著越來越巨大而深遠的影響。生命科學、遺傳學的發(fā)展，在不斷地揭示生物遺傳和變異規(guī)律的基礎上為人類創(chuàng)造著新的生產力，給人類帶來了顯著的經濟和社會效益?，F代科學技術和人類生活緊密地結合在—起，社會的科學化技術化速度不斷加快，規(guī)模也不斷擴大。

工業(yè)和科學技術以漸進的甚至驚人的突變速度發(fā)展，傳統(tǒng)的手工藝設計和藝術美學理念被工業(yè)社會和技術變革所打破，設計不得不接受工業(yè)和技術的洗禮。

進行現代運動的設計師想通過大規(guī)模的生產最終得出反對裝飾風格的純幾何形式。最鮮明的代表就是包豪斯設計學校。他們致力于從事最新觀念和最先進的設計，他們強調一種單一的現代運動的設計方法，即利用現代材料和工業(yè)生產技術，以原色紅、藍、黃和圓形以及方形為基礎形成純幾何形式。在后來的發(fā)展中，現代設計也被稱為國際風格。這是因為這一新方向產生的巨大影響而予以的美稱。在現代設計運動中有一部分人是服從現代設計的規(guī)則的。而在同時期還有部分人并不愿意完全的服從這一當前比較流行的規(guī)則。服從規(guī)則的突出的代表有荷蘭的風格派，俄羅斯構成派，斯堪的那維亞的阿爾多和阿斯普朗德的設計，還有美國的流線型設計。盡管這些設計和制作展示出了復雜和多變性，但是他們其中始終有著共同的聯系。例如，荷蘭藝術和設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，在創(chuàng)作中使用原色，平面和立體的造型都嚴格按照幾何的式樣。此次運動中法國和意大利也有杰出的代表。意大利未來派把自己和左翼法西斯意識形態(tài)聯系在一起，要利用工業(yè)文化建立一個全新的現代國家。法國勒.柯布西埃的建筑設計藝術也是把純粹的現代主義精神具體化的杰出代表。其他國家的設計沒有完全服從這一規(guī)則。例如瑞典和美國，創(chuàng)造了一種為一般民眾所接受的流行的現代風格。斯堪的那維亞和英國更是不大喜歡走極端的方式，在材料的選擇上，他們一般更喜歡使用天然的材料而不大喜歡過于幾何形的。由于20年代后期的經濟大蕭條，美國出現的一小批工業(yè)設計先鋒，把機械時代的設計應用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車這樣一批的產品上。雖然裝飾的概念是現代設計運動極力反對的，但是在這段時期里裝飾仍然起著重要的作用。流行設計經常使用建筑上的幾何形式語言，創(chuàng)造了一種取得高度成功的風格。（如紐約克萊斯勒大廈）因為1925年巴黎的一個名字為‘裝飾藝術展’的展覽，這一風格被命名為裝飾藝術。雖然評論家對次褒貶不一，但這并不影響裝飾藝術在30年代的風行。但，即使是這樣，現代主義者還是把它開除在外，并給它起了另外一個名稱：Moderne 。Moderne指的是介乎藝術裝飾風與現代主義之間的一種風格。在這個時期中，現代設計的思想已經成為了設計師的一種思維模式。這種思維體現在一切的生產和生活中。但隨著時間的流逝，當一個事物或一種思想不適合于當時的時代背景或是經濟環(huán)境的時候。那么它就要被時代所遺棄了。所以，到了戰(zhàn)后，被視為理所當然的現代主義和它的價值受到嚴峻的挑戰(zhàn)?，F代主義使用的方法太有限了，以至無法設計，它對機械的崇拜壓制了人類思想的發(fā)明創(chuàng)造力。同時它忽略了給予物體個人的感情和復雜的意義，認為只有一種設計方法是對的和適當的，這種觀念無疑是錯誤的。由于戰(zhàn)后經濟的停滯和人們需求的變化，在戰(zhàn)爭的壓力下英國出現了實用主義。實用主義設計意味著給每個人相同的選擇，按嚴格控制的定量計劃消費。而歐洲其他地方則受到了納粹和意大利法西斯提倡的古典風格的影響。納粹分子把現代運動和同猶太人和公產主義象征聯系起來，所以現代運動在此時是不可接受的。與此同時為了恢復經濟，各國都制定了相應的計劃。在這些恢復經濟的計劃中，關鍵的戰(zhàn)略是設計，是它在增加出口、促進貿易和生產中的作用。 50年代的設計受到戰(zhàn)爭的影響，人們還處于物質短缺和定量配給的狀態(tài)，但此時的設計觀念卻發(fā)生了全新的變化。人們把變化后的設計稱為‘當代風格’，它不僅是一種新設計風格，更代表著未來的圖景。戰(zhàn)爭給人們留下了重建未來的共同目標和事業(yè)，所以這種‘當代風格’并不是一種時髦的設計風格，而是實實在在為人服務的設計。同時這種設計也因為其形式借鑒于美術的發(fā)展而被稱為‘有機設計’。這樣的設計形式呈現出了新的面貌，變得靈活多變，由曲線裝飾，而且具有表現意味。 50年代設計的另外一個重要的變化是重新出現明亮的色彩和粗獷的構圖，這是對戰(zhàn)爭帶來的物質短缺，定量供給以及束縛限制的自然反映。另外，科學的作用以及戰(zhàn)后新的審美和新技術的應用也有不可忽略的重要作用。設計師們被科技進步帶來的嶄新的未來景象所打動，這種對技術新個態(tài)度促使了新材料和新技術的采用，也使設計從科學中吸取了營養(yǎng)得到了動力。此時，在20世紀初期支配國際設計局面的國家，如法國、德國，到了如今逐漸被意大利、美國和斯堪的那維亞國家代替了。斯堪的那維亞和意大利的設計有飛速的發(fā)展，取得了很大的成就，但相比之下美國的成就更為突出。在50年代末期的美國一種異樣的文化力量開始滋生，波普文化將推翻50年代設計的價值。 60年代，設計文化經歷了翻天覆地的變化。設計由消費者的愿望和技術第一的思想左右著。從30年代起就占據世界主導地位的現代設計傳統(tǒng)這時大勢已去，不得不讓位給了波普設計?，F代設計運動主張設計要著重功能，少用或者不用裝飾，要經久耐用。50年代，年輕一帶的設計理論家和實踐者從倫敦發(fā)起，要推翻這些規(guī)則?！毩F’的出現使：設計價值可以不必普遍化，應該合理少注重些功能，多注重消費者的愿望和需求。這種主張開始流傳。波普在美國獨立的發(fā)展，后來傳播到世界各地，從藝術領域傳播到設計領域。倫敦卡拉比街禮品和服裝的銷售說明了波普設計的優(yōu)勢，它是瞬間的、可消費的，聰明而具有諷刺意味的。所謂技術第一的思想，是原于科學家們對未來的許諾：要讓技術使一切發(fā)生變化。60年代的太空旅游給設計師們又灌輸了新鮮的思維力量。此時在日本、美國、意大利等國家紛紛出現了優(yōu)秀的技術產物。波普藝術對現代主義設計做了重新的修整，但當后現代主義代替了波普的時候，對現代主義的批判才真正開始了。 1973年的石油危機有效的結束了60年代設計的樂觀主義實驗。波普設計巧妙的短暫價值，實驗性的視覺風格，不適應新的保守主義方式。廠商和消費者不在有信心或金錢來主持實驗性的設計。后現代主義最早的起點是對現代主義原則和價值的批判性立場。戰(zhàn)后新的一代感到現代主義方式太嚴格刻板，現代主義觀念排斥裝飾、大眾化口味以及人類俗望的癖好。后現代主義打開了一系列的設計方式：復興的觀念，材料和意像——這些都是過去被現代主義者否決的。直到后來，這些思想還一直被運用到設計中去。新時代的設計方向有了新的主題，即綠色環(huán)保和新技術的發(fā)展。 90年代，由于世界經濟的衰退加強了限制，并給予設計重新考慮方向的機會。我們受到更為嚴峻的考驗。改革開放以來，中國的設計事業(yè)可謂蒸蒸日上。受到世界范圍的影響，不論是在建筑還是在工業(yè)設計方面都有了很大的發(fā)展也得到了不小的成就。但當我們還在追求設計的簡約淡雅時，設計比較先進的國家卻重拾了復雜鮮明的設計風格。當我們還把現代設計運動的原則運用到我們的作品中去的時候，也許并沒有意識到它的時代性已經不存在了。設計是時間的輪回，時代的產物，是依靠經濟的發(fā)展作為后動力量。也許有人會說，因為中國是發(fā)展中國家，經濟的發(fā)展并不能達到世界的水平，所以中國設計的滯后性是理應出現的。但歷史證明，設計與經濟的發(fā)展是相輔相成的。在前面所說的戰(zhàn)后各國的經濟復蘇計劃中，設計是占據了不可替代的地位的。雖然不得不承認設計在中國的地位也在逐步的提高，但由于中國的歷史和原有制度對人們觀念的限制，若在短時間內達到世界水平還是有一定難度的。時代是不斷發(fā)展的，新技術和新思想不斷充實著我們的思維和生活，也使我們面臨更大的挑戰(zhàn)。只要我們把握住時代的脈搏，世界進步的范疇便不會將我們棄置門外。

二、為什么說設計是技術與藝術的結合請舉例說明？

【實用藝術】藝術的一大門類。指實用性與審美性緊密地結合在一起的藝術。它具有物質生產與藝術創(chuàng)作相統(tǒng)一的特征，實用的、材料的、結構的特點與裝飾的、美化的、觀賞的特點交融在一起，既具有物質的實用功能，又具有精神的愉悅功能，二者密不可分。如果二者缺少了其中的任何因素，就不能稱之為實用藝術。在人類發(fā)展史上，最古老的原始藝術都是實用藝術。隨著物質技術的發(fā)展和社會的進步，實用物品越來越具有審美的性質，直至使少數實用藝術發(fā)展成為純藝術品，另一部分實用藝術的裝飾、美化、觀賞、審美的特征也愈加明顯。物質生活與藝術創(chuàng)作的統(tǒng)一，技術（技巧）與藝術的統(tǒng)一，實用價值與審美價值的統(tǒng)一，這是實用藝術的基本特征，也是實用藝術與其他藝術根本區(qū)別之所在。實用藝術屬于視覺藝術空間藝術、靜態(tài)藝術和表現藝術，有時又劃屬廣義的造型藝術。實用藝術通常有狹義和廣義之分：狹義的專指那些運用一定造型手段和藝術技巧，對生活實用品和陳設品進行藝術加工的裝飾藝術，如染織工藝、家具工藝、陶瓷工藝、裝飾繪畫、象牙雕刻、商業(yè)廣告藝術等；廣義的則指那些既能滿足人們的實用需求，又能滿足人們的審美需求，融科學與美學、技術與藝術于一體的作品，一般包括建筑、工藝（或工藝美術）、書法等。在美學和藝術學里，人們常用后一種即廣義的實用藝術的概念。當然，廣義的實用藝術包含了狹義的實用藝術在內。實用藝術大多為勞動人民所直接創(chuàng)造，同人們的物質生活和精神生活息息相關。它是一種最富有群眾性的藝術形式，每時每刻都在潛移默化地影響著人們的審美觀念、審美情趣、審美理想。在科學技術高度發(fā)展的現代社會里，隨著人們日益增長的物質文明和精神文明的需要，實用藝術的美學價值和美育功能必將變得愈來愈重要、愈來愈突出。

三、求技術、科學、設計、創(chuàng)新、發(fā)明、革新之間的相互聯系和相互促進作用

最近正好教這個,憑記憶談幾點,你自己再找些實例發(fā)揮一下：

首先,我們所謂的"科技"指的是"科學Science"和"技術Technology"，這是兩個不同的概念。科學是對各種事實和現象進行觀察、歸納、演繹、分析、推理、計算和實驗。從而發(fā)現規(guī)律，并予以驗證和公式化的知識體系；而技術指的是人類為滿足自身的需求和愿望對大自然進行的改造?？茖W側重于認識自然，力求有所發(fā)現，技術側重于合理的改造和利用自然；科學主要回答“是什么”“為什么”，而技術更多的回答“怎么辦”的問題；科學通過實驗驗證假設形成結論，技術通過試驗驗證方案的合理性和可行性，并實現優(yōu)化。

在現代，科學和技術之間有著相互促進和相互推動的作用，有人把現代科學和技術的關系形容成“一對連體嬰兒”并不為過?？茖W研究為技術發(fā)展拓展空間，稱為技術發(fā)展的重要基礎，同時，技術發(fā)展也促進科學的應用和延伸。

“創(chuàng)新”是技術發(fā)展的核心所在，也是技術對人類、富有挑戰(zhàn)意義的內在原因。而技術創(chuàng)新常常表現為技術革新和技術發(fā)明。技術發(fā)明指的是一項新技術的產生，而技術革新則是在原有技術的基礎上的變革和改進。歷史上一些重要的技術發(fā)明對技術的發(fā)展帶來巨大的推動作用。注意技術發(fā)明的同時也不能忽視技術革新的作用，因為技術的創(chuàng)新往往是一個艱難而曲折的歷程，有時一項技術往往要經歷漫長的進化過程，需要不斷的更新換代，所以說技術的不斷革新是通向技術發(fā)展之路的重要機制。

四、在設計中科技與藝術的關系

淺析科技與藝術設計的關系

設計在人類文明發(fā)展歷史上是文化的一部分，自它的誕生之日起就既與藝術、科技有著割不斷的聯系；從廣義上理解設計，其最基本的意義是計劃，即為實現具體的目標而建立的方案；從狹義的角度來理解，它包含社會、科學和經濟等多重意義的構成形式，體現了從構思、行為到實現其價值的創(chuàng)造性過程。藝術設計，之所以有“藝術”二字，也就是她是具有一定藝術成分和藝術意義的設計，具備一定的審意義。與以往作為造物藝術的設計又稱作“實用藝術”，表明它既滿足功能需求又具有藝術性取向。實用藝術是與純藝術相對而言，純藝術可以拋卻功利，直追情感和精神，而作為實用藝術的設計卻似乎只能兼顧藝術，但它們的外顯方式有時卻驚人的相像，設計在某些情況下也能表現出一種“有意味的形式”。隨著設計本身的發(fā)展，一些設計領域如觀賞類工藝制品，逐漸從“實用”中分離出來，具有了更強的形式感和美學意味，從而使其具備了純藝術特征；另有更多的設計領域在設計現代化進程中，不斷實現著自身的藝術化。設計溯源，從文化的初始，制造就伴隨著對美的追求，從本性使然到理性求索，設計行為始終在現實和理想間尋求生活和藝術的完美結合。藝術源于實用，實用又趨向藝術，滿足現實，人們完善造物，追求理想，人們邁向藝術，這就是設計發(fā)展的路徑和總的方向，可以說設計和藝術密不可分，設計藝術是藝術的一種特殊呈現方式。

科學和藝術自古以來就是不分離的。古希臘學者亞里士多德既是一位哲學家又是一位科學家，文藝復興巨匠達芬奇、米開朗琪羅等是舉世聞名的藝術大師，但他們同時又是科學家、發(fā)明家、建筑大師。達芬奇早在四五百年前就設計了最早的飛行器。1986年5月，斯圖加特世界工業(yè)設計大會展覽展出了他過去設計的許多機械模型，至今仍然被設計師視為典范。他們是藝術大師，但他們懂得科學，也是科學大師，之所以能發(fā)明創(chuàng)造出那么經典的作品，正是因為他們的作品是藝術與科學的綜合體。

科學和藝術的關系是設計學科中的一個基本問題，現代設計及其教育的產生和演進，始終沒有離開與科技和藝術之間進行的抉擇和判斷，從某種角度理解，現代科技的進步直接促進了現代設計的發(fā)展?，F代設計橫跨文理兩科，涉及科技、人文和社會科學等領域，與藝術、與科技的關系都非常緊密，其學科特質顯示其有著相對特殊的思維、行為模式，以及相應社會價值判定系統(tǒng)。

藝術設計總是受科學技術發(fā)展進步的影響?？茖W技術影響和作用著藝術設計的具體實現形式。第一種銷售量超過百萬件的產品是托內特設計的托內特椅子。它產生于19世紀中葉，是當時著名的小酒店椅子，就是由于當時托內特工廠發(fā)明彎木魚與塑木新工藝而引起的直接后果?？萍甲鳛樵O計人員實現其設計思維和理念的必經途徑，那么隨著科學技術的進步和各種在此基礎上產生的新材料、新工藝、新技法促使了技術對藝術設計創(chuàng)造起到直接影響，如各種優(yōu)質鋼材和輕金屬的應用被應用于設計中，產生了德國設計大師密斯.范德羅設計的鋼管座椅，那樣輕巧、現代的外觀造型，讓消費者充分體會著技術科學生活帶來的愉悅感。

當今社會的發(fā)展，經濟的共榮，科技的進步使世界不再孤立，是人們不在封鎖。整個世界已經是一個大家庭了。是什么原因讓人們之間沒有了距離，是經濟是網絡是交通，歸根到底是科技。今天看到這樣的一句話“網絡在不斷的拉近人們直間的距離，而設計卻使勁的拉開人們之間的距離”。仔細回味著句話，可以悟出很多設計和科技之間的關系和聯系?？萍嫉哪康氖鞘裁?，科技的成果又會帶給人們什么。設計又是什么，設計又是為了什么。創(chuàng)意為民設計為公. 沒錯,設計就是在創(chuàng)新在不斷的追求藝術與實用的結合。不斷的求同求異，最宗旨的目的也是使生活更美好，科學與設計是統(tǒng)一的。

以上就是小編對于設計與技術的作用是什么問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網站上的電話，或添加微信。