負空間素描作品（負空間繪畫作品）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于負空間素描作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、建筑中的負空間和正空間分別是什么意思?

• 2、有哪些雕塑藝術(shù)

• 3、科比憑借什么獲得奧斯卡？

• 4、科比獲得奧斯卡獎了嗎

一、建筑中的負空間和正空間分別是什么意思?

正空間指形成封閉感或圍和感，能夠造成視覺中心的空間；負空間與之相反，指不能形成封閉感，沒有強烈視覺中心的空間。負空間多指交通空間，負空間就是物體之間的空間，負空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。

我們生活在工業(yè)化城市中，一個充滿負空間的直線世界里。房屋之間沒用的側(cè)院廢墟，高樓間的楔形空間，樓梯下落滿灰塵的角落，這些都是隱藏在城市中的負空間。負空間是藝術(shù)的一個基本概念。簡而言之，負空間的定義就是主體周圍和主體之間的區(qū)域。

現(xiàn)在的藝術(shù)家們往往會利用負空間來改變設計的焦點以及整體外觀，使得設計作品呈現(xiàn)出不同的易讀性，給我們帶來不同的感知。

負空間論

城市里存在這樣一些空間，它們不斷地適應著特定的社會生活及環(huán)境條件的變化，更多地表現(xiàn)出與規(guī)劃設計者的初衷相異的環(huán)境意義。

與公園、廣場、高樓等現(xiàn)代城市意象相對照，大多數(shù)人會把它們歸入混亂和丑的異類，如果現(xiàn)代主義的規(guī)劃原則所產(chǎn)生的空間仍被廣泛認同而成為“正”的代表，那么我們則姑且借用“負”這一概念，稱這些異類為“負的空間”。

多樣的年齡、籍貫、職業(yè)、收入、文化及教育背景的人匯聚于此，商貿(mào)、娛樂、休憩諸活動混雜其間。一片混沌的風景，充滿矛盾的存在，疑惑不解的現(xiàn)象，喧囂變幻的市井舞臺，自律的社會調(diào)整……背后卻蘊藏著地域所擁有的獨特生活的邏輯和秩序。

在這里，空間構(gòu)造與社會構(gòu)造的吻合、經(jīng)驗與記憶的重疊、五感與現(xiàn)實的交織作為共生和寬容的產(chǎn)物，共同構(gòu)成了城市活力和個性的重要源泉之一。

城市空間和建筑都有著雙層功能：第一層是由規(guī)劃和設計者所事先規(guī)定的，第二層是由環(huán)境和生活所逐漸賦予的。負的空間著重的是后者。它們不是規(guī)劃和設計者的創(chuàng)造，而是復雜的社會環(huán)境變化的空間投影，是地域參與的結(jié)果。其存在意義不是決定的而是生成的（emergent)。

負的空間常常出現(xiàn)在城市斷片之間，不同領域、地域的邊緣（edge)地帶。這里，嚴格的城市管理難以觸及，城鄉(xiāng)會聚、城市貧困也時常在此合流而使它還具有社會意義上的底層性和邊緣性在日趨片斷化、高密度化的城市里，邊緣不應是閉鎖的疆界（border)，它是開放的。

大量的能量與信息交換在此頻繁進行，公（public)與私（private)的領域在此碰撞和融合。因此，負的空間是社會交往（communication)與合意的場所。在一定程度上，它們還促進了城市空間乃至城市社會的整合。

負的空間不是精英文化的設計結(jié)晶，它僅僅是基本生存和經(jīng)濟的要求直接作用的結(jié)果，所以，它也是社會參與的成果。負的空間是多功能的異常并置所形成的矛盾的統(tǒng)一體，且其自身也處于流動狀態(tài)之中，所以它們永遠是未完成的，也是不可預見的。

負的空間是社會的舞臺，與其說它是作為客體（object)而存在，不如說是作為事件（event)而存在。對負的空間我們只能進行現(xiàn)象學的考察。

負的空間都是城市中的一些小場所。這些小場所卻大大擴展了城市所具有的豐富性、可能性和變動性。

如同很難用通行的理性、美學的原理和規(guī)范來界定它們一樣，負的空間不一定能得到社會系統(tǒng)的肯定卻實實在在地扎根于生活世界。它們頑強地演繹著自身不可替代的社會角色和存在方式負的空間可以構(gòu)成對現(xiàn)存的主導規(guī)劃思想的挑戰(zhàn)。

在這里，構(gòu)成負的空間的界面的“建筑”往往不過就是普通的房子或構(gòu)筑物，好壞、美丑、高低、正負的判斷其實都被忽視。

二、有哪些雕塑藝術(shù)

雕塑的表現(xiàn)形式一般分為兩種：圓雕和浮雕。

一、圓雕

所謂圓雕就是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等；雕塑內(nèi)容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物；材質(zhì)上更是多彩多姿，有石質(zhì)、木質(zhì)、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

圓雕作為雕塑的造型手法之一，應用范圍極廣，也是老百姓最常見的一種雕塑形式，本書將重點講述關于人像圓雕的雕塑技法。

二、浮雕

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；

鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；

鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。

雕塑的表現(xiàn)形式一般分為兩種：圓雕和浮雕。

一、圓雕

所謂圓雕就是指非壓縮的，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。手法與形式也多種多樣，有寫實性的與裝飾性的，也有具體的與抽象的，戶內(nèi)與戶外的，架上的與大型城雕，著色的與非著色的等；雕塑內(nèi)容與題材也是豐富多彩，可以是人物，也可以是動物，甚至于靜物；材質(zhì)上更是多彩多姿，有石質(zhì)、木質(zhì)、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。

圓雕作為雕塑的造型手法之一，應用范圍極廣，也是老百姓最常見的一種雕塑形式，本書將重點講述關于人像圓雕的雕塑技法。

二、浮雕

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)?？梢钥吹?。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；

鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。

所謂浮雕是雕塑與繪畫結(jié)合的產(chǎn)物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透視等因素來表現(xiàn)三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經(jīng)常可以看到。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上與圓雕一樣豐富多彩。

它主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。

我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實性、裝飾性和抽象性；

高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出；

淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；

線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺；

鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。

三、科比憑借什么獲得奧斯卡？

科比憑《親愛的籃球》這部動畫短片獲得奧斯卡“最佳動畫短片獎”。

《親愛的籃球》是格蘭·基恩執(zhí)導的動畫短片，由科比·布萊恩特配音。2018年3月5日，獲得第90屆奧斯卡“最佳動畫短片獎”。

動畫短片《親愛的籃球》是一部以粗糲素描畫為風格的動畫短片，時長5分多鐘，從2016年春天開始進入制作周期，歷時8個月，是科比與好萊塢大師級動畫導演格倫·基恩合作的一個小項目，一開始，雙方都沒想過這部作品能獲得奧斯卡獎，制作它的主要目的，是為了能在去年年底，舉行科比球衣退役儀式的湖人隊主場進行播放。

擴展資料

短片的靈感來自科比于2015年底，宣布自己將在下一賽季結(jié)束后退役，并在社交網(wǎng)站上發(fā)布的一篇同名長文，文章和后來的動畫短片，都在講述科比從小男孩成長為籃球巨星的勵志故事?？票仍谥谱鬟^程中擔任編劇、制作人，并為短片錄制自述旁白。

《親愛的籃球》靈感來自于科比寫于2015年的同名詩歌，而為其作畫的則是迪士尼公司的知名老畫師格倫-基恩。

這位傳奇動畫師曾繪制出《美女與野獸》、《美人魚》以及《長發(fā)公主》等經(jīng)典作品，他用鉛筆素描的方式將科比從小至大，從默默無聞到家喻戶曉，從NBA菜鳥到NBA五冠王的傳奇經(jīng)歷描繪出來。在科比球衣退役儀式上，就播放了這部《親愛的籃球》動畫短片。

參考資料：百度百科：親愛的籃球

四、科比獲得奧斯卡獎了嗎

獲得了，科比憑借著《親愛的籃球》這一部動畫短片成功獲得奧斯卡最佳動畫短片獎。

《親愛的籃球》這一部動畫短片的靈感來自于科比寫于2015年的同名詩歌，而為其作畫的則是迪士尼公司的知名老畫師格倫-基恩，這位傳奇動畫師曾繪制出《美女與野獸》、《美人魚》以及《長發(fā)公主》等經(jīng)典作品。

他用鉛筆素描的方式將科比從小至大，從默默無聞到家喻戶曉，從NBA菜鳥到NBA五冠王的傳奇經(jīng)歷描繪出來。

在科比球衣退役儀式上，就播放了這部《親愛的籃球》動畫短片。

擴展資料：

科比是NBA最好的得分手之一，生涯贏得無數(shù)獎項 ，突破、投籃、罰球、三分球他都駕輕就熟，幾乎沒有進攻盲區(qū)，單場比賽81分的個人紀錄就有力地證明了這一點。

除了瘋狂的得分外，科比的組織能力也很出眾，經(jīng)常擔任球隊進攻的第一發(fā)起人。另外科比還是聯(lián)盟中最好的防守人之一，貼身防守非常具有壓迫性。

參考資料：科比_百度百科

以上就是小編對于負空間素描作品問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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