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北京寄誠(chéng)景觀設(shè)計(jì)院
大家好!今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于北京寄誠(chéng)景觀設(shè)計(jì)院的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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本文目錄:
一、哪些學(xué)校設(shè)計(jì)的錄取通知書(shū)驚艷到你?
1、上海交通大學(xué)
錄取通知書(shū)正面是上海交通大學(xué)的“紫氣東來(lái)門(mén)”,底面展現(xiàn)著交大從南洋公學(xué)至今日之上海交通大學(xué)歷經(jīng)的校名、時(shí)期和校印,時(shí)刻提醒著同學(xué)們學(xué)問(wèn)之路途要漫漫求索,未來(lái)之筆墨將交由你我。
2、廈門(mén)大學(xué)
廈門(mén)大學(xué)的錄取通知書(shū)里藏著一片“星空”,其中一顆鏤空“星星”,恰好能閃耀出新生的名字,希冀新生打開(kāi)廈大之門(mén),成為“明日之星”,為吾國(guó)放一異彩!
3、中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)
中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)紅色的錄取通知書(shū)內(nèi),金黃的麥穗寓意著豐收與希望。右側(cè)的錄取通知,是對(duì)你的肯定與祝賀;左側(cè)的校長(zhǎng)寄語(yǔ),是對(duì)你未來(lái)的期望。
4、北京理工大學(xué)
北京理工大學(xué)今年的錄取通知書(shū)主題為《征途》。征途,寓意著北理工矢志強(qiáng)國(guó)的步伐從未停歇;征途,寓意著即將進(jìn)入北理工的你開(kāi)啟人生新的征途。
5、電子科技大學(xué)
電子科技大學(xué)錄取通知書(shū)以“好奇與探索”為主題,希望2022級(jí)新同學(xué)能夠保持好奇與熱愛(ài),在成電漫漫求索、勇逐真知,探尋屬于自己的星辰大海。
6、汕頭大學(xué)
2022年,汕頭大學(xué)推出汕大小鳳凰限定聯(lián)名款盲盒錄取通知書(shū),“有志、有識(shí)、有恒、有為”,嶄新的錄取通知書(shū)將會(huì)帶著萌新們參觀汕大的著名地標(biāo),給大家?guī)?lái)獨(dú)特驚喜。
7、珠??萍紝W(xué)院
1.6米長(zhǎng)的卷軸式錄取通知書(shū),驚艷亮相,今年的錄取通知書(shū)大禮包還為每位新生準(zhǔn)備了中國(guó)的傳統(tǒng)文化經(jīng)典《道德經(jīng)》
二、景觀設(shè)計(jì)中使用人物分析怎么寫(xiě)
景觀設(shè)計(jì)中使用人物分析怎么寫(xiě)
1.人物分析怎樣寫(xiě)
1、人物性格。
2、背景引見(jiàn)及重要事例。
3、歷史地位。
4、精神面貌。
5、時(shí)代貢獻(xiàn)、歷史意義。
人物抽象分析四步法:
一、通過(guò)人物描寫(xiě)分析人物性格
二、通過(guò)情節(jié)、環(huán)境補(bǔ)充人物性格
三、通過(guò)人物性格分析人物抽象
四、通過(guò)人物抽象分析主題思想
什么是人物抽象:
小說(shuō)三要素之一。
人物抽象的核心是人物的思想性格,小說(shuō)必需要塑造人物抽象,人物抽象可以是反面的,也可以是正面的。
一篇小說(shuō)可以塑造一個(gè)人物抽象,也可以塑造多個(gè)人物抽象。
人物性格:
指人物身上自帶的一種氣質(zhì),對(duì)事情的處理方式,對(duì)人交往的態(tài)度。
2.如何分析和賞析小說(shuō)中的人物抽象
如何分析和賞析小說(shuō)中的人物抽象
1、從分析人物的描寫(xiě)入手。
(1)正面描寫(xiě)刻畫(huà)人物抽象。
正面描寫(xiě)就是通過(guò)直接描寫(xiě)人物的肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理等,來(lái)揭示人物思想質(zhì)量和性格特點(diǎn),從而反映作品的主題的描寫(xiě)。
①通過(guò)肖像描寫(xiě)刻畫(huà)人物抽象。
肖像描寫(xiě)它的作用不只是在于勾畫(huà)出這個(gè)人物的外部特征,而是為了更好的以“形”傳“神”。
例如《家鄉(xiāng)》中對(duì)閏土的描寫(xiě):“十一二歲,紫色圓臉,項(xiàng)帶銀圈,有一雙紅活圓實(shí)的手,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力刺去„„”這寫(xiě)出的是一個(gè)活潑、英勇、英俊的少年。而中年閏土卻變成:
“身材添加了一倍,臉色灰黃,很深的皺紋,眼睛四周腫得通紅,頭戴破氈帽,身上只要一件極薄的棉衣,渾身瑟縮著,手提一個(gè)紙包和一只長(zhǎng)煙管,手又粗又笨,而且開(kāi)裂,像是松樹(shù)皮了”
這是一個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患、歷經(jīng)滄桑,已變得麻痹遲鈍而又特別自大的人了。小說(shuō)通過(guò)對(duì)閏土的肖像描寫(xiě),生動(dòng)地表現(xiàn)了他性格的巨大變化,從而揭示了帝國(guó)主義和封建勢(shì)力給人民形成了苦難。
②通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)刻畫(huà)人物抽象。
例如:小說(shuō)《守財(cái)奴》中有幾處共性化語(yǔ)言描寫(xiě),如“我們兩頭可有些小小的事情辦一辦。對(duì)不對(duì),克羅旭?”“是呀,是呀,小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至于要我受罪吧?!薄?#8222;„我覺(jué)得更滿(mǎn)足。我按月付你一百法郎的大利錢(qián)。這樣,你愛(ài)做多少臺(tái)彌撒給誰(shuí)都可了!„„”“克羅旭,你這些話(huà)保險(xiǎn)沒(méi)有錯(cuò)嗎?可以對(duì)一個(gè)孩子說(shuō)嗎?”句句話(huà)語(yǔ),把一個(gè)貪欲十足的守財(cái)奴抽象刻畫(huà)得淋漓盡致。
③通過(guò)動(dòng)作行為刻畫(huà)人物抽象。
例如:小說(shuō)《守財(cái)奴》中“搶梳妝匣”一處動(dòng)作描寫(xiě):“老頭兒身子一縱,撲上梳妝匣,好像一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒?!边@一“縱”一“撲”寫(xiě)得生動(dòng)極了,使人如見(jiàn)其形,如窺其靈魂,把一個(gè)金錢(qián)狂抽象塑造的栩栩如生。
(2)側(cè)面描寫(xiě)刻畫(huà)人物抽象。
側(cè)面描寫(xiě),概括地說(shuō)就是通過(guò)他人的言行,來(lái)間接刻畫(huà)人物的描寫(xiě)。
例如《林黛玉進(jìn)賈府》中對(duì)賈寶玉的抽象刻畫(huà),就使用了側(cè)面描寫(xiě)的方法。
林黛玉從王夫人口得知賈寶玉是一個(gè)孽胎禍根,是一個(gè)混世魔王;從母親口中得知賈寶玉頑皮特別,極惡讀書(shū),最喜在內(nèi)幃廝混。結(jié)果一見(jiàn),卻是面如中秋之月,色如春曉之花。這些側(cè)面描寫(xiě)的目的是欲揚(yáng)先抑,它極大地豐富了人物抽象,突出了林黛玉對(duì)賈寶玉的認(rèn)同感。
2、從分析小說(shuō)的故事情節(jié)入手。
小說(shuō)的故事情節(jié)是小說(shuō)中用以表現(xiàn)主題或人物性格的一系列有組織的生活大事。閱讀小說(shuō),
既要緊緊抓住人物某個(gè)動(dòng)作或某個(gè)大事,同時(shí),也要留意小說(shuō)情節(jié)的曲折跌宕。高考中涉及到的小說(shuō)往往是微型小說(shuō),雖然它寫(xiě)的是小題材,擷取的是生活中的一個(gè)小片斷,卻是生活內(nèi)容的高度濃縮,應(yīng)當(dāng)說(shuō)正是這高度濃縮的故事情節(jié)凸顯了人物抽象。
例如小小說(shuō)《同意》:秘書(shū)送進(jìn)一份文件。王廠長(zhǎng)像平常一樣拿起筆輕松嫻熟地在上面寫(xiě)下“同意”二字。突然,他睜大了眼睛,筆從他無(wú)力的手中滑到了辦公桌上。其次天,他離開(kāi)了他熟識(shí)的辦公室。這篇小小說(shuō)故事情節(jié)簡(jiǎn)潔,但卻把一個(gè)只知“同意”的糊涂廠長(zhǎng)抽象刻畫(huà)得栩栩如生,從而諷刺了社會(huì)上一部分官員不分詳細(xì)大事,只曉得動(dòng)用手中的權(quán)力,結(jié)果輸?shù)靡凰康某橄蟆S纱丝梢?jiàn),小小說(shuō)的故事情節(jié)經(jīng)常是以小見(jiàn)大,以微見(jiàn)著,所以閱讀時(shí),必需透過(guò)情節(jié)來(lái)分析人物抽象。
3、從分析小說(shuō)的環(huán)境入手。
環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物所處的詳細(xì)的社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的描寫(xiě)。人物的活動(dòng),大事的綻開(kāi),總是在肯定社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境中進(jìn)行的。小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)除了有交代故事的時(shí)代背景、渲染氣氛的作用外,還有烘托人物性格的作用。
例如孫梨《荷花淀》開(kāi)篇水生嫂“月下編席”那段環(huán)境描寫(xiě),景色被渲染得很有詩(shī)意:“這女人編著席。不久在她的身子下面,就編成了一大片。她像坐在一片雪白的雪地上,也像坐在一片雪白的云彩上。她有時(shí)望望淀里,淀里也是一片雪白世界。水面籠起一層薄薄透亮 的霧,風(fēng)吹過(guò)來(lái),帶著新奇的荷葉荷花香。”這段描寫(xiě)很有詩(shī)意,它使人物如同仙子,與明月、清風(fēng)、雪白的水、透亮 的霧以及清清的荷香,共同構(gòu)成了妙趣橫生的詩(shī)的境界;同時(shí),這景色又與具有著人情美的人物交相呼應(yīng),彼此襯托,有力地烘托出了人物的心靈美。
在小說(shuō)三要素人物抽象、故事情節(jié)和環(huán)境中,人物抽象是最次要的要素。閱讀小說(shuō)時(shí),只要把握人物性格特點(diǎn),才能深刻理解文章的思想內(nèi)容。
3.如何寫(xiě)人物分析啊
如何分析小說(shuō)中的人物抽象
小說(shuō)中的人物描寫(xiě)是為表現(xiàn)人物性格,揭示作品主題思想服務(wù)的。閱讀時(shí)只要了解了人物描寫(xiě)的方法和作用,把握人物性格特點(diǎn),才能深刻理解文章的思想內(nèi)容。分析人物抽象,可以從下列幾方面入手。
1.從分析人物的直接描寫(xiě)入手。
人物直接描寫(xiě)(也叫正面描寫(xiě)),就是通過(guò)直接描寫(xiě)人物的肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理等,揭示人物思想質(zhì)量和性格特點(diǎn),反映作品的主題。
肖像描寫(xiě)(也叫外貌描寫(xiě))
它的作用不只在于勾畫(huà)出這個(gè)人物的外部特征,而是為了以“形”來(lái)傳“神”,因而分析人物外貌可以揭示人物性格特征。例如《家鄉(xiāng)》中對(duì)閏土的描寫(xiě):“十一二歲,紫色圓臉,項(xiàng)帶銀圈,有一雙紅活圓實(shí)的手,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力刺去……”這是一個(gè)活潑、英勇、英俊的少年。而中年閏土卻變成:“身材添加了一倍,臉色灰黃,很深的皺紋,眼睛四周腫得通紅,頭戴破氈帽,身上只要一件極薄的棉衣,渾身瑟縮著,手提一個(gè)紙包和一只長(zhǎng)煙管,手又粗又笨,而且開(kāi)裂,像是松樹(shù)皮了”。這是一個(gè)飽經(jīng)憂(yōu)患,受盡勞累、饑寒交迫、麻痹遲鈍而又自大的人了。魯迅先生通過(guò)閏土的肖像描寫(xiě),生動(dòng)地表現(xiàn)了他性格的巨大變化,從而揭示了帝國(guó)主義和封建勢(shì)力給人民形成了苦難。
行動(dòng)描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)
人物行動(dòng)最能體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。言為心聲,人物的語(yǔ)言也體現(xiàn)著人物的思想性格,例如《范進(jìn)中舉》中寫(xiě)胡屠戶(hù)的貪欲相:……即便包了兩錠,叫胡屠戶(hù)進(jìn)來(lái),遞與他道:“方才費(fèi)老爹的心,拿了五千錢(qián)來(lái)。這六兩多銀子,老爹拿了去”。屠戶(hù)把銀子攥在手里緊緊的,把拳頭舒過(guò)來(lái),道:“這個(gè),你且收著。我原是賀你的怎好又拿了去?”范進(jìn)道:“眼見(jiàn)得我這里還有幾兩銀子,若用完了,再來(lái)問(wèn)老爹討來(lái)用?!蓖缿?hù)趕忙把拳頭縮了回去,往腰里揣……這里通過(guò)胡屠戶(hù)的語(yǔ)言和動(dòng)作描寫(xiě),暴露了這個(gè)市儈嗜錢(qián)如命的本性。
心理描寫(xiě)
分析人物的心理描寫(xiě),能很好的揭示人物的內(nèi)心世界。心理描寫(xiě)是對(duì)人物在肯定環(huán)境中的思想活動(dòng)描寫(xiě),它往往和外貌、語(yǔ)言、行動(dòng)交叉在一起。有時(shí)描寫(xiě)了人物的外貌、行動(dòng)、語(yǔ)言,同時(shí)也反映了人物的內(nèi)心世界。比如,孔乙己買(mǎi)灑時(shí)“排出九文大錢(qián)”這一動(dòng)作,正反映了他在短衣幫面前炫耀的心理。
2.從側(cè)面描寫(xiě)人物。
側(cè)面描寫(xiě),概括地說(shuō)就是通過(guò)其他人物的言行,間接寫(xiě)仆人公。如用有關(guān)人物的對(duì)話(huà),心理活動(dòng),大事敘述等烘托所要描寫(xiě)的次要人物的性格特征。如《我的叔叔于勒》關(guān)于于勒的敘述和結(jié)尾景物描寫(xiě),都屬于側(cè)面描寫(xiě)。
3.從細(xì)節(jié)描寫(xiě)入手。
所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、服飾、神情變化以及事物、環(huán)境的微小處進(jìn)行詳細(xì)描寫(xiě)。分析細(xì)節(jié)描寫(xiě),首先要留意細(xì)節(jié)的真實(shí)性,要經(jīng)得起推敲;其次看能否具有典型意義,看其能否經(jīng)過(guò)細(xì)心選擇,奇妙支配。上面提到的《家鄉(xiāng)》一文的肖像描寫(xiě)和《范進(jìn)中舉》中的語(yǔ)言、動(dòng)作描寫(xiě),實(shí)際也都是精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。
4.【諸葛亮人物分析怎樣寫(xiě)
諸葛亮是一個(gè)很有才華的人,他不但上知天文,下曉地理,而且通曉戰(zhàn)術(shù)兵法,空城計(jì)就是一個(gè)絕佳的例子.而他當(dāng)年那篇肝膽照人、令人讀后感覺(jué)蕩氣回腸的《出師表》,更成為千古不朽的名篇佳作,流傳至今.他也是一個(gè)很神的人,他雖身在草廬之中 ,但卻非常留意觀看和分析當(dāng)時(shí)的社會(huì),對(duì)外界的形式了如指掌,且在劉備三顧茅廬之時(shí),對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)局分析透徹,面面俱到.他甚至還能“呼風(fēng)喚雨”借東風(fēng),仿佛天地萬(wàn)物都為他所用.他用兵如神,運(yùn)籌帷幄,能決勝于千里之外.同時(shí),我覺(jué)得他還是一個(gè)“滴水之恩必將涌泉相報(bào)”的人.他的一片丹心以求報(bào)答劉備的知遇之恩.由于遭到劉備三顧茅廬之恩,白帝城托孤之重?fù)?dān),為了漢室之興竭忠盡智,致死不渝,他是真正做到了“鞠躬盡粹、死而后已”.他為了江山社稷,忠貞不二,嘔心瀝血,直到臨死之前,還念念不忘江山社稷大業(yè),為的就是報(bào)先帝的知遇之恩,實(shí)在可歌可泣! 諸葛亮的非凡之智、濟(jì)世之才、忠實(shí)之心、報(bào)國(guó)之情,為世人所敬慕,為后人所稱(chēng)頌,成為人民心中的偶像.正如閃耀著他的才華和才智的不朽之作《隆中對(duì)》、《出師表》,是出自肺腑的、感人的深情篇章,始終在歷史的風(fēng)中不停地奏鳴,在思想的時(shí)空中久久回蕩.千百年來(lái),以至于歷代無(wú)論是文人墨客、還是市井百姓,都對(duì)他是一番深情,褒揚(yáng)備至,給予了很多動(dòng)人的傳奇,作下了很多贊譽(yù)的詩(shī)篇. 諸葛亮,靈與肉雖然已經(jīng)化作清風(fēng)明月,但諸葛精神永存,在歷史的天幕上鑲嵌起刺眼的恒星,永久呈現(xiàn)出圣潔的光輝. 千秋諸葛我評(píng)說(shuō) 諸葛亮,一個(gè)家喻戶(hù)曉的人物,他為了蜀國(guó)的大業(yè)奉獻(xiàn)了本人的一生,可謂“鞠躬盡瘁,死而后已.”但是他的這種付出真的有價(jià)值嗎? 假如說(shuō),劉備三顧茅廬的誠(chéng)意和執(zhí)著感動(dòng)了諸葛亮,使諸葛亮效力于他,這尚且是情理之中,況且劉備究竟也是一代明君,運(yùn)用賢才,有膽有謀,諸葛亮效力于他,也施展了本人的理想.他們這一絕配的搭檔,創(chuàng)下了“火燒赤壁”、“占據(jù)荊州” 等不朽的功績(jī),建立了蜀國(guó)的江山.我想這些,與劉備和諸葛亮的才能、謀略是分不開(kāi)的.然而,劉備和諸葛亮辛辛苦苦打下的江山,最終卻斷送在這個(gè)“扶不起的阿斗”劉禪的手中.。
5.《范進(jìn)中舉》中范進(jìn)的人物性格分析,和寫(xiě)法
范進(jìn)的抽象: 總體抽象:科舉制度的受害者 作者態(tài)度:嘲諷、批判、憐憫 1)熱衷功名:范進(jìn)窮盡一生的精力于科舉考試,雖然屢遭挫敗,仍寄望甚深,直到五十四歲才中秀才;后來(lái)他準(zhǔn)備去應(yīng)鄉(xiāng)試,卻被胡屠戶(hù)諷刺,叫他死心,但他寧可讓家人挨餓也要再去應(yīng)考;及至中舉,他竟然高興得發(fā)了瘋,這是范進(jìn)熱衷功名的最詳細(xì)的表現(xiàn). 2)怯懦麻痹、逆來(lái)順受:胡屠戶(hù)在范進(jìn)中秀才后,盛氣凌人地辱罵他,說(shuō)他是“現(xiàn)世寶”、“窮鬼”、“爛奸詐沒(méi)用的人”、他只是唯唯諾諾,還說(shuō)“岳父見(jiàn)教的是”;他向胡屠戶(hù)借盤(pán)費(fèi),胡屠戶(hù)用不堪入耳的說(shuō)話(huà)罵他,甚至罵他母親是“老不死的老娘”,他也毫不生氣,充分表現(xiàn)出范進(jìn)逆來(lái)順受、怯懦麻痹的性格. 3)迂腐無(wú)能:家里窮得無(wú)飯吃,范進(jìn)手足無(wú)措,要等母親“叮囑”,才慌張出去賣(mài)雞,可是他在集上一踱一步,東張西望,老半天仍未能把雞賣(mài)出,證明他平日只埋首讀書(shū),缺乏謀生技能;鄰居告知他考中了舉人,他以為別人騙他,無(wú)法地請(qǐng)人家不要和他開(kāi)玩笑,以及他喜極發(fā)瘋的狼狽相,都說(shuō)明范進(jìn)迂腐無(wú)能. 4)為人虛偽:從范進(jìn)中舉前以及中舉后截然不同的表現(xiàn)也可以看出他為人虛偽 5)知書(shū)達(dá)理:雖然范進(jìn)作為小說(shuō)中的反面人物,但也不乏好的一面.他究竟是一名書(shū)生,本質(zhì)上是和善的,也有知書(shū)達(dá)理的一面.中舉后,對(duì)已經(jīng)對(duì)他辱罵的胡屠戶(hù)并未有不合分寸的行為,甚至賞銀給胡屠戶(hù),可見(jiàn)他也是一個(gè)知書(shū)達(dá)理的人. 6)經(jīng)典的腐儒抽象. 文中運(yùn)用夸張和對(duì)比刻畫(huà)胡屠戶(hù)和范進(jìn): 1)胡屠戶(hù)每天宰豬,白刀子進(jìn)去.紅刀子出來(lái),應(yīng)當(dāng)膽色過(guò)人,可是當(dāng)眾人叫他打醒中舉后起急發(fā)瘋的范進(jìn)時(shí),他竟然感到犯難,并害怕起來(lái),怕會(huì)下地獄,后來(lái)在眾人強(qiáng)推之下,只得連斟兩碗酒喝了,壯一壯膽;打了范進(jìn)一記耳光之后,竟覺(jué)得那只手隱隱作痛,而且不能把手掌彎過(guò)來(lái).這些描寫(xiě),寓諷刺于夸張,可謂窮神盡相,把胡屠戶(hù)迷信無(wú)知的性格表露無(wú)遺. 2)胡屠戶(hù)在范進(jìn)中舉后,對(duì)他的態(tài)度截然不同.作者運(yùn)用對(duì)比的刻畫(huà),揭示胡屠戶(hù)的市儈無(wú)恥,趨炎附勢(shì). 3)范進(jìn)因中舉喜極而瘋,在挨了一巴掌后才糊涂過(guò)來(lái),這是故事的基本情節(jié),是用夸張的手法虛構(gòu)出來(lái)的,這看來(lái)好像離奇的很,卻如魯迅所說(shuō)也是會(huì)有的實(shí)情,因而是可信的,理由是,當(dāng)時(shí)的人熱衷于科舉,一旦功名到手就驚喜若狂,更何況范進(jìn)20歲開(kāi)頭應(yīng)試至今已有35年,在如此漫長(zhǎng)的等候只要,他的愿望最終變成現(xiàn)實(shí),有怎能不瘋呢?中舉,對(duì)范進(jìn)來(lái)說(shuō),自然是榮耀之事,二挨巴掌卻是恥辱,榮而后辱,是作者有意鞭撻他的丑惡靈魂,具有極強(qiáng)的諷刺意義. 文中還是用了多層次的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和側(cè)面烘托: 描寫(xiě)范進(jìn)中舉,喜極而瘋的情節(jié)時(shí),作者運(yùn)用了多層次的細(xì)節(jié)描寫(xiě),將范進(jìn)中舉發(fā)瘋的過(guò)程分為四層(即“昏厥”“飛跑”“跌倒”“瘋走集上”). 同時(shí)還在細(xì)節(jié)描寫(xiě)中零星散落側(cè)面描寫(xiě),在細(xì)節(jié)描寫(xiě)后運(yùn)用集中的側(cè)面烘托寫(xiě)法.。
6.人物評(píng)論,該怎樣寫(xiě)
如何寫(xiě)人物評(píng)論:借你一雙慧眼 寫(xiě)人物評(píng)論是個(gè)瓷器活,假如寫(xiě)者沒(méi)有那個(gè)金剛鉆是很難攬到的。
而在中經(jīng)通,這個(gè)瓷器活更不是一般金剛鉆可以攬得下來(lái)的。那么我們上哪去找這個(gè)金剛鉆呢? 首先,我們應(yīng)當(dāng)摒除以前寫(xiě)作人物時(shí)的舊觀念,由于偏見(jiàn)比無(wú)知離真理更遠(yuǎn)。
世間寫(xiě)作人物的方法紛繁簡(jiǎn)單,有如迷霧紛擾于心,使我們無(wú)法將其看個(gè)明白清晰。比如有人主見(jiàn)應(yīng)當(dāng)從人的生平開(kāi)頭寫(xiě)起,由于只要對(duì)一個(gè)人的事跡有了也許的了解我們才能走入他的內(nèi)心世界;有人喜愛(ài)分析人物的性格,由于性格打算命運(yùn),把握了他的性格我們就可以如算命一般推算出他的結(jié)局;更有人最喜愛(ài)探究人家的隱私,有沒(méi)有小密啊,和多少個(gè)女人眉來(lái)眼去過(guò)啊,有多少次艷遇啊……由于讀者就喜愛(ài)茶余飯后拿著些做談資。
這些技巧都是我們應(yīng)當(dāng)摒棄的。 我們應(yīng)當(dāng)找好我們的定位,我們不是一本八卦雜志,談?wù)擈愣塘鏖L(zhǎng)。
《慧心通周刊》是一本有中經(jīng)通特色的由年輕人看待關(guān)系國(guó)計(jì)民生大事的一本有層次、有深度的刊物。所以我們寫(xiě)人物就要有我們中經(jīng)通的感覺(jué)在里面。
人的命運(yùn)是注定的。 這不是說(shuō)老天將你的生老病死、甚至一生之中的吃喝拉撒全部都支配了準(zhǔn)確的時(shí)間,那老天爺就不能稱(chēng)之為老天爺,而是一個(gè)優(yōu)秀的保姆了。
命運(yùn)是被圈定在肯定的人生網(wǎng)格當(dāng)中的,這個(gè)網(wǎng)格的維度是個(gè)人所處的行業(yè)和地區(qū)。即便你的性格再特殊,你的力量再超人,也無(wú)法逃逸。
當(dāng)然,命運(yùn)也并不是一個(gè)定數(shù)。由于當(dāng)時(shí)的宏觀和微觀因素作用,人的命運(yùn)在這個(gè)網(wǎng)格里面游蕩,經(jīng)受跌宕崎嶇,潮起潮落。
所以說(shuō)分析人的性格是徒勞的,把握他所處的行業(yè)與地區(qū)的特點(diǎn)才是邪道。有如張恩照,不管他的本人有什么特點(diǎn),只需他坐上了建行行長(zhǎng)的位置,就注定了他被雙軌的命運(yùn),由于國(guó)家的房地產(chǎn)改革勢(shì)在必行;有如小泉,不管他本人有多大能耐,只需他當(dāng)上了日本的首相,他就注定了當(dāng)一只向美國(guó)搖尾乞憐、向中國(guó)狂吠的傻狗,由于美國(guó)對(duì)日本的主宰照舊,而日本對(duì)中國(guó)的敵意使然。
其次,分析人物我們應(yīng)當(dāng)拿出點(diǎn)雷鋒的勁頭,對(duì)待敵人向秋風(fēng)掃落葉一般,對(duì)待伴侶像春日陽(yáng)光一般,不與任何人曖昧,不模棱兩可。愛(ài),就一個(gè)字;恨,也就一個(gè)字。
根據(jù)上面所說(shuō)的行業(yè)與地區(qū),對(duì)我們所寫(xiě)的人物進(jìn)行剖析。根據(jù)其所處階級(jí),無(wú)產(chǎn)階級(jí)就是先進(jìn)的,資產(chǎn)階級(jí)就是罪惡的,封建地主階級(jí)就是腐朽的。
不要怕冤枉人,要有毛主席所說(shuō)的“教導(dǎo)江山、激揚(yáng)文字”的精神。說(shuō)他壞,他就壞,不壞(人品不壞)也壞(所處的行業(yè)罪惡;說(shuō)他好,他就好,不好(人品卑鄙)也好(行業(yè)和地區(qū)正大光明)。
我們應(yīng)當(dāng)拿出從“雞蛋里挑骨頭”的勁頭,不只要挑這個(gè)蛋本身的毛病,最終還要追溯生這個(gè)蛋的老母雞的責(zé)任。 不要擔(dān)憂(yōu)我們的思想太偏激,太“左”,由于我們年輕人就應(yīng)當(dāng)有點(diǎn)“左”的意識(shí),用左的方法把正確的想法宣揚(yáng)出去。
我們不怕矯枉而過(guò)正,由于現(xiàn)在的社會(huì)正是缺乏這種略帶刺耳的聲音將人民的靈魂喚醒。 再次,人是渺小的,當(dāng)面對(duì)社會(huì)和國(guó)家的時(shí)候他的力氣微乎其微。
因而我們不能搞個(gè)人崇拜,即便他再好,他也只是一個(gè)人。我們討論人物的目的不是為了宣揚(yáng)個(gè)人才智,而是為了分析他所在的行業(yè)與地區(qū)的形勢(shì),所以我們應(yīng)就事論人,以論事為主,論人為輔,論人是為了說(shuō)事。
所以在選題的時(shí)候,我們應(yīng)當(dāng)留意查找那些背后隱蔽著大事之人,而不是那些全部事情都掛在他笑容上的人。 比如,我們會(huì)選定張恩照是由于舉世都認(rèn)為他是貪污受賄的罪魁,其實(shí)他背后的故事是一個(gè)紛繁簡(jiǎn)單的國(guó)家政府之間的較量;而我們永久不會(huì)選定趙薇,由于她除了一雙空洞無(wú)神的大眼睛和傻笑之外身無(wú)長(zhǎng)物。
剩下的一些瑣碎就是每個(gè)寫(xiě)文章都要留意的,比如文題要起得精彩、通俗、吸引眼球;文章要寫(xiě)得有特色,或行云流水,或嬉笑怒罵,或大氣澎湃;開(kāi)頭、結(jié)尾相互襯托,所謂虎頭鳳尾豬肚子。 一雙慧眼贈(zèng)與你,不曉得你可否將這紛擾看得清清晰楚、明明白白、真真實(shí)切?。
7.人物分析怎樣寫(xiě)
1、人物性格。
2、背景引見(jiàn)及重要事例。 3、歷史地位。
4、精神面貌。 5、時(shí)代貢獻(xiàn)、歷史意義。
人物抽象分析四步法: 一、通過(guò)人物描寫(xiě)分析人物性格 二、通過(guò)情節(jié)、環(huán)境補(bǔ)充人物性格 三、通過(guò)人物性格分析人物抽象 四、通過(guò)人物抽象分析主題思想 什么是人物抽象: 小說(shuō)三要素之一。 人物抽象的核心是人物的思想性格,小說(shuō)必需要塑造人物抽象,人物抽象可以是反面的,也可以是正面的。
一篇小說(shuō)可以塑造一個(gè)人物抽象,也可以塑造多個(gè)人物抽象。 人物性格: 指人物身上自帶的一種氣質(zhì),對(duì)事情的處理方式,對(duì)人交往的態(tài)度。
8.怎樣寫(xiě)人物分析
人物抽象分析四步法:
一、通過(guò)人物描寫(xiě)分析人物性格
由于篇幅短小,小小說(shuō)的人物并不簡(jiǎn)單,《賭》中只要“暴君”、“愚人”和“上帝”三個(gè)人物,而次要人物明顯是“暴君”和“愚人”。通過(guò)人物描寫(xiě)分析人物性格是一個(gè)較淺易的思維過(guò)程,但考慮問(wèn)題的時(shí)候需要留意幾個(gè)細(xì)節(jié):
1.凡是文中涉及的人物描寫(xiě)方法都要考慮到,重點(diǎn)是分析次要的描寫(xiě)方法。如《賭》文中對(duì)二人的神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě),對(duì)“暴君”的語(yǔ)言描寫(xiě)等。假如我們?cè)诜治鰰r(shí)僅僅關(guān)注“暴君”的語(yǔ)言描寫(xiě),我們或許只能從文中讀出他浮躁(或急躁)的性格特點(diǎn),但再通過(guò)分析他“指著愚人的鼻子”等神態(tài)與動(dòng)作,我們就能進(jìn)一步了解他張狂(或盛氣凌人)、自傲等性格。
2.要關(guān)注人物描寫(xiě)時(shí)能展現(xiàn)人物性格的關(guān)鍵詞?!顿€》文第③段中的“他(暴君)很自信,多年的廝宰……”中的“自信”及第⑤段中的“他(暴君)高傲地站起身”中的“高傲”等,這些詞語(yǔ)不只是對(duì)人物神態(tài)的描寫(xiě),也直接展現(xiàn)了人物的性格。
3.關(guān)注具有雙關(guān)意義或較委婉(具有深層含義)的描寫(xiě)詞語(yǔ)。比如,文中多次寫(xiě)到“愚人”的“笑”與“緘默”,無(wú)非是為了展現(xiàn)愚人“鎮(zhèn)靜(沉穩(wěn))”、“心態(tài)平和”等性格特點(diǎn)。
二、通過(guò)情節(jié)、環(huán)境補(bǔ)充人物性格
小說(shuō)的三要素包括人物、情節(jié)和環(huán)境,但這三者之間實(shí)際上不是并列的,從某個(gè)角度而言,情節(jié)與環(huán)境是為塑造人物服務(wù)的,它們對(duì)人物性格的補(bǔ)充作用有時(shí)候會(huì)體現(xiàn)得相當(dāng)重要。
自然環(huán)境描寫(xiě)除了推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展這一作用之外,其他作用都是圍繞人物綻開(kāi)的,它們包括:烘托人物心理活動(dòng),烘托氣氛,烘托人物性格。比如,文章第⑥段末句寫(xiě)到“沙漠越來(lái)越靜了”,乍看好像與人物性格無(wú)關(guān),但就是在這樣“越來(lái)越靜”的沙漠之中,“愚人”堅(jiān)韌與平和的心態(tài)才最奇妙地得以呈現(xiàn)。再比如末段中寫(xiě)道:“晚上的陽(yáng)光很好,露水也很滋養(yǎng)。愚人睜開(kāi)眼,觀察不遠(yuǎn)處有個(gè)村莊?!边@是不是在告知我們,只要以堅(jiān)毅的性格去戰(zhàn)役,才能看到生命的綠洲呢?
故事情節(jié)在塑造人物性格方面的作用,需要我們從全體上去把握,簡(jiǎn)而言之,就是我們要看清通過(guò)大事的發(fā)生與進(jìn)展過(guò)程,表現(xiàn)了人物怎樣的性格特點(diǎn)?!百€”完全程之后我們發(fā)覺(jué),“暴君”因浮躁而自食惡果,而“愚人”則因堅(jiān)毅謙卑而最終迎來(lái)了本人生命的春天,整個(gè)情節(jié)都是圍繞“暴君”的浮躁與“愚人”的平和心態(tài)而綻開(kāi)的。
于是,我們可以將“暴君”的性格特點(diǎn)歸納為:張狂(盛氣凌人)、高傲、自卑(自傲)、浮躁(急躁、意氣用事);將“愚人”的性格特點(diǎn)歸納為:沉穩(wěn)(鎮(zhèn)靜)、謙卑、耐勞(堅(jiān)韌或堅(jiān)毅)、心態(tài)平和。
三、通過(guò)人物性格分析人物抽象
人物抽象應(yīng)當(dāng)是人物性格與其身份地位的綜合。人物性格的分析為人物抽象的分析奠定了深厚的基礎(chǔ),就猶如要造一幢樓房,結(jié)構(gòu)上的大多數(shù)建材都已具備,就只等著將這些材料組合在一起了。從表達(dá)上而言,人物抽象用如下的方式概括:**是一個(gè)(人物性格)的(人物身份地位、性質(zhì)、評(píng)價(jià)等)抽象。在《賭》文中,“暴君”抽象可概括為:“暴君”是一個(gè)盛氣凌人、高傲自傲且常常意氣用事的反面抽象;“愚人”是一個(gè)遇事沉穩(wěn)、待人謙卑、心態(tài)平和且能吃苦耐勞的正面抽象。概括時(shí),假如能夠確定人物身份的,則以“工人”、“農(nóng)夫”、“小市民”、“手工業(yè)者”……概括;如能確定其評(píng)價(jià)的,可以“文學(xué)家”、“畫(huà)家”、“政治家”……概括;如能確定其(階級(jí))性質(zhì)的,可以“資本家”、“封建地主”、“走卒”……概括。
四、通過(guò)人物抽象分析主題思想
小說(shuō)塑造人物抽象的目的在于揭示社會(huì)沖突,反映現(xiàn)實(shí)生活,這里的“社會(huì)沖突”與“現(xiàn)實(shí)生活”就是小說(shuō)反映的主題思想。因而,每一個(gè)抽象的塑造都是有其目的的,分析時(shí)假如能抓住人物抽象,把作者塑造這個(gè)抽象的目的揭示出來(lái),就能順當(dāng)達(dá)到分析主題思想的目的。
《賭》文塑造“暴君”和“愚人”這樣兩個(gè)人物抽象的目的是什么?從“暴君”的角度來(lái)說(shuō),無(wú)非是告知人們目空一切的傲慢之徒終將自食惡果,警示人們做任何事情都不行心浮氣躁;從“愚人”的角度而言,無(wú)非是想告知人們唯有以謙卑與堅(jiān)毅的心態(tài)才能實(shí)現(xiàn)本人的抱負(fù),到達(dá)心儀的彼岸;假如再聯(lián)系題目“賭”,從二者對(duì)比的角度來(lái)分析,又不難看出文章實(shí)際上是告知我們?nèi)松拖褚粓?chǎng)賭博,傲慢自卑者必定輸?shù)舯救说娜松踔辽?,心態(tài)平和者才能真正實(shí)現(xiàn)本人的人生價(jià)值。
四步分析法概述
通過(guò)描寫(xiě)分析人物性格——通過(guò)情節(jié)、環(huán)境補(bǔ)充人物性格——通過(guò)人物性格分析人物抽象——通過(guò)人物抽象分析主題思想。
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人物分析怎么寫(xiě)
人物分析怎么寫(xiě)
1.人物分析怎樣寫(xiě)
1、人物性格。
2、背景引見(jiàn)及重要事例。
3、歷史地位。
4、精神面貌。
5、時(shí)代貢獻(xiàn)、歷史意義。
人物抽象分析四步法:
一、通過(guò)人物描寫(xiě)分析人物性格
二、通過(guò)情節(jié)、環(huán)境補(bǔ)充人物性格
三、通過(guò)人物性格分析人物抽象
四、通過(guò)人物抽象分析主題思想
什么是人物抽象:
小說(shuō)三要素之一。
人物抽象的核心是人物的思想性格,小說(shuō)必需要塑造人物抽象,人物抽象可以是反面的,也可以是正面的。
一篇小說(shuō)可以塑造一個(gè)人物抽象,也可以塑造多個(gè)人物抽象。
人物性格:
指人物身上自帶的一種氣質(zhì),對(duì)事情的處理方式,對(duì)人交往的態(tài)度。
三、北京有哪些職高學(xué)校
北京職高學(xué)校有北京市延慶縣第一職業(yè)學(xué)校,北京市平谷縣第一職業(yè)學(xué)校,北京市密云縣職業(yè)學(xué)校,北京市懷柔區(qū)第一職業(yè)學(xué)校等。
北京職高學(xué)校
北京市延慶縣第一職業(yè)學(xué)校
北京市平谷縣第一職業(yè)學(xué)校
北京市密云縣職業(yè)學(xué)校
北京市懷柔區(qū)第一職業(yè)學(xué)校
北京百匯演藝學(xué)校
北京市音樂(lè)舞蹈學(xué)校
北京市順義區(qū)職業(yè)教育中心學(xué)校
北京市順義區(qū)汽車(chē)技術(shù)職業(yè)學(xué)校
北京市順義區(qū)民辦大方職業(yè)學(xué)校
北京市順義區(qū)第一職業(yè)學(xué)校
北京國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞研修學(xué)院中專(zhuān)部
北京現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)校
北京市中華商科學(xué)校
北京市通州區(qū)中等職業(yè)學(xué)校
北京市通州區(qū)第一職業(yè)學(xué)校
北京市通州區(qū)第二職業(yè)學(xué)校
北京現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)校
北京市大興區(qū)第一職業(yè)學(xué)校
北京市大興區(qū)第五職業(yè)高中
北京市大興區(qū)第四職業(yè)高中
北京市大興區(qū)第二職業(yè)學(xué)校
北京市少林武術(shù)學(xué)校
北京市昌平職業(yè)學(xué)校
北京市房山區(qū)社區(qū)服務(wù)與管理學(xué)校
北京市房山區(qū)房山職業(yè)學(xué)校
北京市房山區(qū)第二職業(yè)高中
北京輔仁音樂(lè)學(xué)校
北京市門(mén)頭溝區(qū)中等職業(yè)學(xué)校
北京市黃莊職業(yè)高中
北京市古城旅游職業(yè)學(xué)校
北京新僑外國(guó)語(yǔ)職業(yè)高中
北京市豐臺(tái)區(qū)職業(yè)教育中心學(xué)校
北京市豐臺(tái)區(qū)園林建設(shè)學(xué)校
北京市豐臺(tái)區(qū)洋橋職業(yè)學(xué)校
北京八一藝術(shù)學(xué)校
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北京市海淀區(qū)藝術(shù)職業(yè)學(xué)校
北京市海淀區(qū)外語(yǔ)電子職業(yè)高中
北京市海淀寄讀學(xué)校
北京市殘疾人職業(yè)高中
北京市新源里職業(yè)高中
北京市勁松職業(yè)高中
北京市金融商貿(mào)學(xué)校
北京市東方職業(yè)學(xué)校
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北京市朝陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)校
北京市朝陽(yáng)區(qū)求實(shí)職業(yè)學(xué)校
北京市朝陽(yáng)區(qū)安華學(xué)校
北京民族文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)校
北京市宣武區(qū)第三職業(yè)學(xué)校
北京市宣武區(qū)第二職業(yè)學(xué)校
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北京市汽車(chē)工程學(xué)校
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北京市東城區(qū)職業(yè)教育中心學(xué)校
北京市東城區(qū)古城職業(yè)高中
北京市崇文區(qū)電子技術(shù)職教中心學(xué)校
北京市崇文門(mén)中學(xué)
北京市財(cái)經(jīng)學(xué)校
北京國(guó)際職業(yè)教育學(xué)校
北京百年農(nóng)工子弟職業(yè)學(xué)校
學(xué)校介紹
北京市財(cái)經(jīng)學(xué)校
北京市財(cái)經(jīng)學(xué)校是一所國(guó)家級(jí)重點(diǎn)中等職業(yè)學(xué)校。二十多年來(lái),以“需求為先,質(zhì)量為本,開(kāi)放靈活,全方位服務(wù)”的辦學(xué)理念,滿(mǎn)足“社會(huì)進(jìn)步、市場(chǎng)需求、個(gè)人發(fā)展”三個(gè)方面的需求,以“定下限,立規(guī)矩,保過(guò)程”的教學(xué)管理和培養(yǎng)“積極進(jìn)取,誠(chéng)實(shí)守信,敬業(yè)樂(lè)群”的育人目標(biāo),創(chuàng)出了一條獨(dú)具特色的可持續(xù)發(fā)展之路。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)專(zhuān)業(yè)被北京市教委認(rèn)定為“骨干特色專(zhuān)業(yè)”。
北京市大興區(qū)第一職業(yè)學(xué)校
北京市大興區(qū)第一職業(yè)學(xué)校創(chuàng)建于1983年,是經(jīng)教育部認(rèn)定的國(guó)家級(jí)重點(diǎn)中等職業(yè)學(xué)校、國(guó)家級(jí)體育傳統(tǒng)項(xiàng)目學(xué)校,位于北京市大興區(qū)黃村衛(wèi)星城西。學(xué)校設(shè)有生物制藥、汽車(chē)運(yùn)用與維修、園林花卉、空乘服務(wù)、工程潛水、多媒體網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、電子商務(wù)等十五個(gè)專(zhuān)業(yè)。
四、什么是文化景觀設(shè)計(jì)?怎么給學(xué)校文化景觀設(shè)計(jì)?小學(xué)生急求!
景觀設(shè)計(jì) 1 關(guān)于景觀的含義
景觀(landscape),無(wú)論在西方還是在中國(guó),都是一個(gè)美麗而難以說(shuō)清的概念。地理學(xué)家把景觀作為一個(gè)科學(xué)名詞,定義為一種地表景象,或綜合自然地理區(qū),或呈一種類(lèi)型單位的通稱(chēng),如城市景觀、草原景觀、森林景觀等;藝術(shù)家把景觀作為表現(xiàn)與再現(xiàn)的對(duì)象,等同于風(fēng)景園林師則把景觀作為建筑物的配景或背景;生態(tài)學(xué)家把景觀定義為生態(tài)系統(tǒng)或生態(tài)系統(tǒng)的系統(tǒng);旅游學(xué)家把景觀當(dāng)作資源;而更常見(jiàn)的是景觀被城市美化運(yùn)動(dòng)者和開(kāi)發(fā)商等同于城市的街景立面,霓虹燈,房地產(chǎn)中的園林綠化和小品、噴泉疊水。而一個(gè)更文學(xué)和廣泛的定義則是“能用一個(gè)畫(huà)面來(lái)展示,能在某一視點(diǎn)上可以全覽的景象。尤其是自然景象?!钡呐率峭痪跋螅瑢?duì)不同的人也會(huì)有很不同的理解,正如meinig所說(shuō)“同一景象的十個(gè)版本”(ten versions of the same scene,1976):景觀是人所向往的自然,景觀是人類(lèi)的棲居地,景觀是人造的工藝品,景觀是需要科學(xué)分析方能被理解的物質(zhì)系統(tǒng),景觀是有待解決的問(wèn)題,景觀是可以帶來(lái)財(cái)富的資源,景觀是反映社會(huì)倫理、道德和價(jià)值觀念的意識(shí)形態(tài),景觀是歷史,景觀是美。
作為景觀設(shè)計(jì)的對(duì)象,景觀(landscape)是指土地及土地上的空間和物體所構(gòu)成的綜合體。它是復(fù)雜的自然過(guò)程和人類(lèi)活動(dòng)在大地上的烙印,可被理解和表現(xiàn)為:
風(fēng)景:視覺(jué)審美過(guò)程的對(duì)象;
棲居地:人類(lèi)和其他生物生活的空間和環(huán)境;
生態(tài)系統(tǒng):一個(gè)具有結(jié)構(gòu)和功能、具有內(nèi)在和外在聯(lián)系的有機(jī)系統(tǒng);
符號(hào):一種記載人類(lèi)過(guò)去、表達(dá)希望與理想,賴(lài)以認(rèn)同和寄托的語(yǔ)言和精神空間。
2 關(guān)于景觀設(shè)計(jì)學(xué)
景觀設(shè)計(jì)學(xué)(landscape architecture)是關(guān)于景觀的分析、規(guī)劃布局、設(shè)計(jì)、改造、管理、保護(hù)和恢復(fù)的科學(xué)和藝術(shù)。
景觀設(shè)計(jì)學(xué)是一門(mén)建立在廣泛的自然科學(xué)和人文與藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)上的應(yīng)用學(xué)科。尤其強(qiáng)調(diào)土地的設(shè)計(jì),即:通過(guò)對(duì)有關(guān)土地及一切人類(lèi)戶(hù)外空間的問(wèn)題進(jìn)行科學(xué)理性的分析,設(shè)計(jì)問(wèn)題的解決方案和解決途徑,并監(jiān)理設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)。
根據(jù)解決問(wèn)題的性質(zhì)、內(nèi)容和尺度的不同,景觀設(shè)計(jì)學(xué)包含兩個(gè)專(zhuān)業(yè)方向,即景觀規(guī)劃(landscape planning)和景觀設(shè)計(jì)(landscape design),前者是指在較大尺度范圍內(nèi),基于對(duì)自然和人文過(guò)程的認(rèn)識(shí),協(xié)調(diào)人與自然關(guān)系的過(guò)程,具體說(shuō)是為某些使用目的安排最合適的地方和在特定地方安排最恰當(dāng)?shù)耐恋乩枚鴮?duì)這個(gè)特定地方的設(shè)計(jì)就是景觀設(shè)計(jì)。
景觀設(shè)計(jì)學(xué)與建筑學(xué)、城市規(guī)劃、環(huán)境藝術(shù)、市政工程設(shè)計(jì)等學(xué)科有緊密的聯(lián)系,而景觀設(shè)計(jì)學(xué)所關(guān)注的問(wèn)題是土地和人類(lèi)產(chǎn)外空間的問(wèn)題{僅這一點(diǎn)就有別于建筑學(xué)}它與現(xiàn)代意義上的城市規(guī)劃的主要區(qū)別在于景觀設(shè)計(jì)學(xué)是物質(zhì)空間的規(guī)劃和設(shè)計(jì),包括城市與區(qū)域的物質(zhì)空間規(guī)劃設(shè)計(jì),而城市規(guī)劃更主要關(guān)注社會(huì)經(jīng)濟(jì)和城市總體發(fā)展計(jì)劃。盡管中國(guó)目前的城市規(guī)劃專(zhuān)業(yè)仍在主要承擔(dān)城市的物質(zhì)空間規(guī)劃設(shè)計(jì),那是因?yàn)橹袊?guó)景觀設(shè)計(jì)發(fā)展滯后的結(jié)果。因?yàn)?,只有同時(shí)掌握關(guān)于自然系統(tǒng)和社會(huì)系統(tǒng)雙方面知識(shí)、懂得如何協(xié)調(diào)人與自然關(guān)系的景觀設(shè)計(jì)師,才有可能設(shè)計(jì)人地關(guān)系和諧的城市。
與市政工程設(shè)計(jì)不同,景觀設(shè)計(jì)學(xué)更善于綜合地、多目標(biāo)地解決問(wèn)題,而不是單一目標(biāo)地解決工程問(wèn)題,當(dāng)然,綜合解決問(wèn)題的過(guò)程有賴(lài)于各個(gè)市政工程設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的參與。
與環(huán)境藝術(shù)(甚至大地藝術(shù))的主要區(qū)別:景觀設(shè)計(jì)學(xué)的關(guān)注點(diǎn)在于用綜合的途徑解決問(wèn)題,關(guān)注一個(gè)物質(zhì)空間的整體設(shè)計(jì),解決問(wèn)題的途徑是建立在科學(xué)理性的分析基礎(chǔ)上的,而不僅僅依賴(lài)設(shè)計(jì)師的藝術(shù)靈感和藝術(shù)創(chuàng)造。
3 關(guān)于景觀設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的發(fā)展
與建筑學(xué)一樣,景觀設(shè)計(jì)職業(yè)先于景觀設(shè)計(jì)學(xué)的形成,在大量景觀設(shè)計(jì)師的實(shí)踐基礎(chǔ)上,發(fā)展和完善了景觀設(shè)計(jì)的理論和方法,這便是景觀設(shè)計(jì)學(xué)。
農(nóng)業(yè)時(shí)代中西方文化中的造園藝術(shù),前科學(xué)時(shí)代的地理思想和占地術(shù)(在中國(guó)稱(chēng)為風(fēng)水),農(nóng)業(yè)及園藝技術(shù),不同尺度上的水利和交通工程經(jīng)驗(yàn),風(fēng)景審美藝術(shù),居住及城市營(yíng)建技術(shù)和思想等等,是寶貴的技術(shù)與文化的遺產(chǎn),它們都是現(xiàn)代意義上的景觀設(shè)計(jì)學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展的源泉。但景觀設(shè)計(jì)學(xué)決不能等同于已有了約定俗成的內(nèi)涵與外延的造園藝術(shù),或園林藝術(shù),也不能等同于風(fēng)景園林藝術(shù)(landscape gardening)。
正如算術(shù)之干數(shù)學(xué),中國(guó)的針灸之于現(xiàn)代醫(yī)學(xué),不能同日而語(yǔ)一樣,任何一門(mén)源于農(nóng)業(yè)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)科學(xué)或技藝,都必須經(jīng)歷一個(gè)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和理論方法進(jìn)行脫胎換骨的過(guò)程,才能更好地解決大工業(yè)時(shí)代的問(wèn)題,特別是城鎮(zhèn)化帶來(lái)的人地關(guān)系問(wèn)題。早在1858年,美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父奧姆斯特德就認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn),而堅(jiān)持將自己所從事的職業(yè)稱(chēng)為景觀設(shè)計(jì)(landscape architecture),而非當(dāng)時(shí)普遍采用的landscape gardening(風(fēng)景造園,或譯為風(fēng) 景園林),從而為景觀設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)和學(xué)科的發(fā)展開(kāi)辟的一個(gè)廣闊的空間,綿延100多年。
同樣的理由,奧姆斯特德給這個(gè)專(zhuān)業(yè)和學(xué)科定義的空間決不應(yīng)是景觀設(shè)計(jì)學(xué)科當(dāng)今發(fā)展的界限。早在20世紀(jì)60年代,另一位美國(guó)景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的領(lǐng)袖人物麥克哈格(mcharg)就是針對(duì)當(dāng)時(shí)景觀設(shè)計(jì)學(xué)科無(wú)能應(yīng)對(duì)城市問(wèn)題和土地利用及環(huán)境問(wèn)題,而扛起生態(tài)規(guī)劃的大旗,使景觀設(shè)計(jì)學(xué)科再次走到了拯救城市、拯救人類(lèi)和地球的前沿。
又有半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了,城鎮(zhèn)化的深入和蔓延,信息與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來(lái)的生活方式的改變,全球化趨勢(shì),都將提出新的問(wèn)題和挑戰(zhàn),都將要求重新定義景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的內(nèi)涵和外延??沙掷m(xù)理論、生態(tài)科學(xué)、信息技術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)理論和思潮又都將為新的問(wèn)題和挑戰(zhàn)提供新的解決途徑和對(duì)策。我們既沒(méi)有必要用新瓶子去賣(mài)老酒,更不應(yīng)該用老瓶子去裝新醋。
但無(wú)論學(xué)科如何發(fā)展,景觀設(shè)計(jì)學(xué)科的一些根本的東西是不變的,那就是熱愛(ài)土地與自然的倫理(天地)、人文的關(guān)懷(人)和對(duì)待地方文化與歷史的尊重,對(duì)待腳下土地的敬畏、歸屬與認(rèn)同(神)。
4 中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)發(fā)展
中國(guó)大陸的景觀設(shè)計(jì)起步較晚,但發(fā)展很快。其中突出貢獻(xiàn)者是俞孔堅(jiān)大師。俞孔堅(jiān)1995年獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)博士,1997年回國(guó)創(chuàng)辦北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院,并在北京大學(xué)創(chuàng)辦兩個(gè)碩士學(xué)位點(diǎn):景觀設(shè)計(jì)學(xué)碩士和風(fēng)景園林職業(yè)碩士。1998年創(chuàng)辦國(guó)家甲級(jí)規(guī)劃設(shè)計(jì)單位——北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院,目前已達(dá)350多人的國(guó)際知名設(shè)計(jì)院。出版著作15部,并完成大量城市與景觀的設(shè)計(jì)項(xiàng)目;促成了景觀設(shè)計(jì)師成為國(guó)家正式認(rèn)定的職業(yè),并推動(dòng)了景觀設(shè)計(jì)學(xué)科在中國(guó)的確立。
5 關(guān)于景觀設(shè)計(jì)師
景觀設(shè)計(jì)師(landscape architect)是以景觀的規(guī)劃設(shè)計(jì)為職業(yè)的專(zhuān)業(yè)人員,他的最終目標(biāo)是使人的一切活動(dòng)與生命的地球和諧相處”。
景觀設(shè)計(jì)師的稱(chēng)謂由美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父奧姆斯特德(olmsted)于1858年非正式使用,1863年被正式作為職業(yè)稱(chēng)號(hào)[8],奧姆斯特德堅(jiān)持用景觀設(shè)計(jì)師,而不用在當(dāng)時(shí)盛行的風(fēng)景花園師(或曰風(fēng)景園林師,landscape gardener),這不僅僅是職業(yè)稱(chēng)謂上的創(chuàng)新,而且是對(duì)該職業(yè)內(nèi)涵和外延的一次意義深遠(yuǎn)的擴(kuò)充和革新。
景觀設(shè)計(jì)師有別于傳統(tǒng)造園師和園?。╣ardener,對(duì)應(yīng)于gardening)、風(fēng)景花園師(或稱(chēng)風(fēng)景園林師,landscape gardener,對(duì)應(yīng)于landscape gardening)的根本之處在于:景觀設(shè)計(jì)職業(yè)是大工業(yè)、城市化和社會(huì)化背景下的產(chǎn)物,是在現(xiàn)代科學(xué)與技術(shù)(而不僅僅是經(jīng)驗(yàn))基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的;景觀設(shè)計(jì)師所要處理的對(duì)象是土地綜合體的復(fù)雜的綜合問(wèn)題,絕不是某個(gè)層面的(如視覺(jué)審美章義上的風(fēng)景問(wèn)題)。景觀設(shè)計(jì)師的所面臨的問(wèn)題是土地、人類(lèi)、城市及土地上的一切生命的安全與健康及可持續(xù)的問(wèn)題。他是以土地的名義、以人類(lèi)和其他生命的名義,以及以人類(lèi)歷史與文化遺產(chǎn)的名義,來(lái)監(jiān)護(hù)、合理地利用、設(shè)計(jì)腳下的土地及土地上的空間和物體。
[編輯本段]景觀設(shè)計(jì)包括那些內(nèi)容
景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)容根據(jù)出發(fā)點(diǎn)的不同有很大不同.大面積的河域治理,城鎮(zhèn)總體規(guī)劃大多是從地理,生態(tài)角度出發(fā);中等規(guī)模的主題公園設(shè)計(jì),街道景觀設(shè)計(jì)常常從規(guī)劃和園林的角度出發(fā);面積相對(duì)較小的城市廣場(chǎng),小區(qū)綠地,甚至住宅庭院等又是從詳細(xì)規(guī)劃與建筑角度出發(fā);但無(wú)疑這些項(xiàng)目都涉及景觀因素.我通常接觸到的, 在規(guī)劃及設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)景觀因素的考慮,通常分為硬景觀(hardscape)和軟景觀(softscape). 據(jù)我理解硬景觀是指人工設(shè)施,通常包括鋪裝,雕塑,涼棚,座椅,燈光,果皮箱等等;軟景觀是指人工植被,河流等仿自然景觀,
景觀設(shè)計(jì)師的主要職業(yè)范圍:
城市規(guī)劃
居住區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)
城市公園設(shè)計(jì)
城市廣場(chǎng)和步行街設(shè)計(jì)
濱水區(qū)設(shè)計(jì)
校園、社會(huì)機(jī)構(gòu)和企業(yè)園的規(guī)劃與設(shè)計(jì)
旅游和休閑地設(shè)計(jì)
國(guó)家公園的設(shè)計(jì)與管理
景觀與區(qū)域規(guī)劃和自然景觀的重建
墓園設(shè)計(jì)
以上就是小編對(duì)于北京寄誠(chéng)景觀設(shè)計(jì)院?jiǎn)栴}和相關(guān)問(wèn)題的解答了,如有疑問(wèn),可撥打網(wǎng)站上的電話(huà),或添加微信:1454722008
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