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陶藝雕塑制作（陶藝雕塑制作方法）

發(fā)布時間：2023-04-25 04:04:50 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 965

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于陶藝雕塑制作的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、陶瓷雕塑文化介紹
2、陶藝制作教程
3、陶藝制作的工具和材料
4、跪求：陶藝制作的步驟 5種

陶藝雕塑制作（陶藝雕塑制作方法）

一、陶瓷雕塑文化介紹

陶瓷雕塑是陶瓷類工藝品的一種，我國的瓷器發(fā)展歷史悠久、源遠流長，早在秦漢時期，我國的陶瓷工藝品的燒制工藝就已經(jīng)初具雛形，到了明、清時代，我國生產(chǎn)的瓷器工藝品更是遠銷歐美，舉世聞名。陶瓷雕塑工藝制作很是復雜，一件陶瓷雕塑工藝品的制成，要經(jīng)過雕印、捏造、鑲嵌、高溫燒制等一系列工序。制作方法也有很多種......如過你也對陶瓷雕塑感興趣，就隨土巴兔小編一起來了解關于陶瓷雕塑的文化吧!

陶瓷雕塑文化

陶瓷雕塑分幾個種類，比如有：圓雕、浮雕、捏雕等，具體實物包括：美術、藝術品，日常生活器具，動植物等等。陶瓷雕塑瓷質(zhì)光潔，千形百態(tài)，造型美觀，不管是當做生活器具還是純粹當做工藝品欣賞，都受到了人們的喜愛。其實，陶瓷雕塑真正發(fā)達的時期是在宋代，那個時候，陶瓷工藝技術已經(jīng)非常成熟，又由于當時經(jīng)濟發(fā)展加上開放的社會風氣，使得宋代的陶瓷工藝非常發(fā)達。

其中，又以景德鎮(zhèn)的瓷器發(fā)展最為繁榮，在瓷器的雕塑技巧上突出了繁縟、華麗的色彩，由以往的質(zhì)樸達到了當時的精致。在那一時期出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品，至今還被保留。到了明清時期，景德鎮(zhèn)的陶瓷工藝技術有了新的提高，風格也有了大大的改善，工藝也更加精湛，產(chǎn)量也有了提高，燒制的陶瓷雕塑在國外很是暢銷。直到現(xiàn)在，景德鎮(zhèn)都是我國的瓷都。

中華人民共和國成立后，陶瓷雕塑又有了新的發(fā)展，品種更加齊全，有花鳥蟲魚、亭臺樓閣、各種各樣的小動物等，栩栩如生、千姿百態(tài)，造型優(yōu)美，將我國的陶瓷雕塑工藝提升到了一個新的高度。現(xiàn)如今，陶瓷雕塑更加偏重于“神”“佛”等象征吉祥、平安、和諧的元素，其實這也代表了陶瓷雕塑的一個發(fā)展方向和前景，因為每個時期的工藝特點都代表那個時代的社會風氣，還牽涉到當時的社會經(jīng)濟的發(fā)展。

歷史傳承

景德鎮(zhèn)制作陶瓷雕塑，歷史悠久。據(jù)記載，遠在隋朝就開始了制作，其品種有獅、象、大獸等。宋代，制作的品種日漸增多。而且工藝水平大有提高，其特色為：雄健、豪放、凝重。明代，由于景德鎮(zhèn)發(fā)明了適合于陶瓷雕塑加彩的五彩顏色，因此，在塑造技巧上也逐漸由簡樸進化到精致。這一時期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的陶瓷雕塑，其中以瓷佛最為著名。

清代，專門從事陶瓷雕塑生產(chǎn)的作坊和技術人員越來越多，產(chǎn)品種類也更為俱全：圓雕、捏雕、鏤雕、浮雕、鋃雕，門門皆有。此時，景德鎮(zhèn)已成為我國重要的瓷雕產(chǎn)區(qū)之一，所產(chǎn)的瓷雕，廣銷國內(nèi)外。清代，由于當時整個工藝美術單純追求工藝技術上的工巧，以致使景德鎮(zhèn)的瓷雕也打上了時代的烙印，最為突出的是繁褥、華麗的加彩瓷雕風行。不論是康熙的五彩、礬紅的描金、素三彩的瓷雕加彩，還是雍正、乾隆以來以粉彩為主的瓷雕加彩，除面部、手足不加彩或少彩外，其余幾乎飾滿，一般都“未免有傖俗氣象”。

近百年間，景德鎮(zhèn)的瓷雕制作技藝有了新的提高?！懊駠鴷r，雕塑以福建游蠻子(或作游長子)為最著，每一器出，景德鎮(zhèn)所有的瓷雕藝人，也群起仿效”(《中國的瓷器》)。在福建瓷雕藝術風格的影響下，景德鎮(zhèn)的瓷雕藝術風格遂開啟了新一派。新中國成立后的30余年來，景德鎮(zhèn)瓷雕的生產(chǎn)面貌煥新，其產(chǎn)量之高，品種之多，瓷質(zhì)之好，工藝之精，國內(nèi)外市場之廣闊，都是前所未有的。今日陶瓷雕塑之藝壇，人才輩出，風格多樣，新作日增，呈現(xiàn)出一派爭奇斗艷的繁榮局面。

景德鎮(zhèn)的陶瓷雕塑銷往新加坡、馬來西亞、緬甸、印度尼西亞、泰國、日本、英國、法國、加拿大、美國、墨西哥、巴西、阿根廷、秘魯、比利時、西班牙、瑞典、聯(lián)邦德國、巴拿馬、巴林、香港、澳門等二十多個國家和地區(qū)，內(nèi)銷27個省、市，深受國內(nèi)外人士的喜愛。

在人類文明形成至今，陶瓷雕塑一直相伴于人類的生活中，它不光是在平時生活中起著裝飾、點綴作用，還能夠凈化人類的心靈?，F(xiàn)在，一些陶瓷雕塑廠家為了占領市場，都紛紛改革創(chuàng)新，尋找新穎獨特的創(chuàng)作元素，因此，中國的陶瓷文化才能夠經(jīng)久不衰，希望，我國的陶瓷文化能夠永遠的傳承下去，讓我們拭目以待吧!

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二、陶藝制作教程

陶藝不僅可以用來擺設與觀賞，而且還可以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。那么，你知道陶藝是如何制作的嗎?以下是我為你整理的陶藝制作教程，希望能幫到你。

陶藝制作教程

瓷器全手工圓器制作工藝流程

圓器制作，是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷成形工藝中的一類。它依靠陶車手工拉坯成粗形，進而利用陶范規(guī)整形制，是大量應用于日用瓷(杯盤碗碟)生產(chǎn)的一種方式。新中國成立后，由于采用了先進的機械生產(chǎn)方式，手工圓器幾乎退出了景德鎮(zhèn)的舞臺?？茖W技術也是生產(chǎn)力，但是對于傳統(tǒng)，具備一定的殺傷力。

1：揉泥

揉泥，目的在于排空泥料中的氣泡，使得泥料進一步緊致。缺少這一道工序，則容易出現(xiàn)坯體中含有氣泡，坯體干燥燒制時容易破裂變形。

2：做坯

景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)圓器做坯，即是依據(jù)最終的器型作出大致相應的坯體，以供后期印坯時使用。

3：印坯

做好的粗坯，在經(jīng)過一定時間的自然陰干(必須在一定的濕度和溫度條件下自然陰干，不可日曬。做坯成形的坯體，必須斜放在坯板上，不可直立放置，直立放置，則可能產(chǎn)生底部的坯裂)，就可以進入印坯工序。印坯，是為了使手工成形的圓器在燒制后達到整齊劃一。待手工拉坯的坯體自然陰干后，將半干的坯體置于土制磨具上以手按拍，使得坯體周正勻結。

4：利坯

利坯，是將印好的坯精加工，使其進一步光整圓潤。

5：蕩里釉

圓器制作，若是器內(nèi)沒有裝飾的，則需要先上里釉。器物外面的釉則是后期第二次的浸釉。釉，是附著在陶瓷坯體表面的玻璃質(zhì)薄層，與玻璃有著類似的物理和化學性質(zhì)。釉一般以石英、長石、粘土等為原料。陶瓷施釉的方法有：噴、吹、浸、澆、蕩等方法。里釉(器物內(nèi)部的釉面)和底釉(器物底足的釉面)我們采用的是傳統(tǒng)的蕩釉法，外釉我們采用浸釉法。

6：畫坯

蕩好內(nèi)釉的坯，則可以進入畫坯工序。

畫坯用的青花料事先需要長時間的研磨，配方，則是每個工作室密不可宣的了。

混水：

青花瓷的魅力，就好比寫意水墨山水在中國國畫中的地位，而青花之美，不僅僅在精細的畫工，青花的山水具有中國傳統(tǒng)水墨山水的皴法和染法所具有的優(yōu)美細膩的層次，而這一切都來自于混水這一道工藝。

7：施外釉

繪制完成的瓷坯，需要進行第二次的施釉工序。此時，杯子的底足還未形成。浸釉法需要師傅對坯體、釉料以及瓷器的預期有全面的了解和把握。瓷坯浸在釉水里的時間長短，直接影響到瓷器燒成后的品相。

8：挖底足

瓷坯外部施釉后，在釉面自然干燥后，就可以進入挖底足的工序了。由于我們制作的是釉足的器物，在挖底足時需要留出底足最外圈的坯，且必須保持外圈的基本一致，這需要很強的控制能力和功底

9：寫底款、施底釉

10：裝釉足

釉足，初始狀態(tài)是在陶輪上手工制出的小圓泥餅。干燥后再次在陶輪上旋削出相應的造型，與每一個杯子一一對應。

帶有釉足的支燒工藝，始見于官窯燒造宮廷瓷器，使用釉足支燒的瓷器器皿足部為滿釉，即美觀，又光滑而不至于劃傷家具的表面，然而由于這種工藝的復雜程度和難度，現(xiàn)代陶瓷工業(yè)僅用這一工藝燒造貴重的高檔瓷器。

11：滿窯、燒窯

將待燒的瓷坯合理的分布于窯體內(nèi)，稱之位滿窯。滿窯時需要依據(jù)窯體的結構大小以及所有待燒的坯體大小合理擺放，并留出合理的火道煙道，否則會影響燒制時窯體內(nèi)的氣氛，導致燒制失敗。

12：開窯

經(jīng)過12-18小時的自然冷卻，在窯體內(nèi)溫度降至常溫時，就可以開窯了。這是整個制作過程中最激動人心的一刻。

最后，我們還需要對燒制出窯的瓷器進行檢驗和底足的打磨。

陶藝基礎知識與陶藝文化

最初的陶器，露天燒成，粗糙易碎，約在八千年前，開始將陶坯放到窯中,用控制燃燒的辦法來提高質(zhì)量，陶器不僅較以前結實,也更美觀,成為藝術品了。商代以前，陶器的顏色主要是紅、灰、黑三種。後來人們掌握了涂釉的工藝，陶器的色彩也變得為鮮艷豐富。唐朝制成的工藝品彩陶,習稱唐三彩最為有名。

由于有這長期積累的陶藝為基礎，我國在世界上生產(chǎn)出瓷器，并成為東西方經(jīng)濟文化交流的重要媒介，西方人遂用CHINA即中國來稱呼瓷器，也可以說是用瓷器來稱呼中國。而在西方語言中china 一詞，也是把陶器包含在內(nèi)的。

關于陶器--彩陶、黑陶到白陶

陶器的發(fā)明，是人類文明的重要進步。它標志著新石器時代的開始。

我國最初使用的巖石陶器，由于考古發(fā)現(xiàn)不全，雖不知其全貌，但六、七千年前黃河中游地區(qū)仰韶文化的彩陶，體現(xiàn)了中華民族祖先在制陶技術上驚人的創(chuàng)造才能。

仰韶文化是我國新石器時代繁榮時期的文化。1921年，首次發(fā)現(xiàn)于河南澠池縣仰韶村，故名。遺址中出土了許多石器和骨器，還發(fā)現(xiàn)了非常精美的陶器。因此，有人稱它為“仰韶文化”。起后，考古學家在黃河流域，又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了許多類似仰韶村的文化遺址，起分布極廣，從新疆、青海、甘肅、陜西，往東到山西、河北、河南各省，遺存不下千百處，其中以西安半坡遺址最為典型。仰韶文化彩陶所涂的彩料，大致有赭、紅、黑、白四種，因含不同的礦物質(zhì)而定。彩料都燒牢在陶片上，非常牢固，非用刀刮不下來。彩陶最初的裝飾，受編制物的影響很大，后來人們發(fā)現(xiàn)燒制好的陶器不用編制物也可以使用，但紋路還是保留了下來。彩陶上常見的有席紋、繩紋、藍紋等，又以魚紋最具代表性。

我國新石器時代的彩陶藝術，成就卓越，具有濃厚的生活氣息和獨特的藝術風格，是中國藝術發(fā)展的起源，在中國文化發(fā)展史上留下絢麗多彩的一頁。

新石器時代晚期，當我國中原地區(qū)的彩陶工藝逐漸衰落時，在黃河下游和東部臨海的廣大地區(qū)，又興起了另一種文化。它以出現(xiàn)較多的黑色陶器為其特征，所以稱為“黑陶文化”。因為它最早發(fā)現(xiàn)于山東歷城(章丘)龍山鎮(zhèn)，故而也稱“龍山文化”。

黑陶工藝的發(fā)展，東起山東半島，西到河南、陜西地區(qū)，北到遼東半島，南到杭州灣地區(qū)。黑陶工藝在生產(chǎn)上利用陶輪制作陶器，是技術上的一個巨大的進步。封窯技術是黑陶工藝的又一重要的發(fā)展，黑陶工藝的窯室擴大，火坑延長，提高了窯室的溫度，縮短了燒窯的時間，也增加了揚室的容積。封窯技術是在燒制過程中，將窯口密封，而是陶土的含鐵成分充分還原，這不僅使陶器的硬度提高，使陶器堅硬耐用，而且獲得灰色和黑色的色彩效果。滲入碳素所燒制的黑陶，是一種質(zhì)量很高的陶器。這種陶器的器體很薄，內(nèi)外皆黑，表面光亮，有“蛋殼陶”的美譽，是黑陶工藝器中的精品。黑陶的工藝特點，可以歸納為四個字，即黑、薄、光、紐。黑是指烏黑如漆的色彩，薄是指器壁很薄，光是指它具有平滑的光澤，紐則是指在造型上具有鼻、耳、蓋紐以及流、足、扣手等適于使用的各種飾件和功能件。

陶器的制作十分精美，但它畢竟是用黏土值得器物，質(zhì)地較疏松，還會滲水。我國的祖先發(fā)現(xiàn)用一種白色的高嶺土，以千度的高溫燒成器物，體潔白，致密，堅硬，也不滲水，這樣的器物后人稱為“白陶”。

白陶的制作在新石器時代就開始了。目前發(fā)現(xiàn)最早的白陶是距今6000多年前，浙江桐鄉(xiāng)羅家角馬家浜文化早期遺址出土的白陶片。大汶口、大溪和山東龍山文化遺址中也有出土。到了商代，白陶胎質(zhì)潔白細膩，質(zhì)地堅硬，飾紋精美，使陶器裝飾與青銅藝術交相輝映。白陶不但和以灰陶為主的各種泥質(zhì)陶器和夾砂陶器的顏色不同，而且兩者所用的土質(zhì)原料也有著很大的區(qū)別。根據(jù)對山東城子崖龍山文化和河南安陽殷墟出土白陶的研究，發(fā)現(xiàn)它們的化學成份非常接近瓷土(河南鞏縣瓷土)及高嶺土的成份。在對安陽殷墟白陶的電子顯微鏡觀察中，發(fā)現(xiàn)它的礦物主要組成與高嶺土很相似(參見周仁、張?？?、鄭永圃：《我國黃河流域新石器時代和殷周時代制陶工藝的科學總結》，《考古學報》1964年1期)。這說明了我們的祖先至少在龍山文化時期和夏、商兩代就已開始利用瓷土和高嶺土來作為制陶原料，使我國成為世界上最早使用高嶺土燒制器皿的國家。高嶺土是一種主要由高嶺石組成的粘土。長石經(jīng)過完全風化之后，生成高嶺土、石英和可溶性鹽類;再隨雨水、河川漂流轉(zhuǎn)于他處并再次沉積，這時石英和可溶性鹽類已分離，即可得高嶺土。我國高嶺土的儲藏量很大，分布極廣，品種繁多。其中比較著名的產(chǎn)地有江西星子高嶺、江蘇蘇州高嶺、湖南大德嶺高嶺。由于瓷土和高嶺土的含鐵量分別為1.59%和1.72%，遂使這種陶器的顏色都呈白色，再加上藝術裝飾就形成了我國獨特的白陶。由于白陶器比一般灰陶器有著胎質(zhì)堅硬和潔凈美觀的優(yōu)點，所以在夏、商時期，白陶器多被統(tǒng)治階級生前享用，死后隨葬于墓內(nèi)。

陶質(zhì)與顏色瓷土或高嶺土，呈白色。

器　型夏代的白陶器在河南豫西一帶的龍山文化晚期和二里頭文化早期遺址與墓葬中皆有發(fā)現(xiàn)，常見的白陶器形制多系鬶、盉、斝等酒器。盉為圓頂折肩管狀流、細腰帶鋬袋、狀足;白陶斝為敞口、細腰帶鋬、袋狀足。商代早期的白陶器，在河南豫西一帶的文化遺址與墓葬中也有發(fā)現(xiàn)，形制除鬶與盉外，又出現(xiàn)了爵。爵的形制為敞口、深腹細腰、扁形鋬、平底三錐狀足。商代中期的白陶器，在黃河中下游地區(qū)的不少遺址中都有發(fā)現(xiàn)，但多系殘片。其中能看出形制的，除有鬶、盉和爵外，還有豆、罐和缽等。湖北黃陂盤龍城和江西清江筑衛(wèi)城等商代遺址中，也發(fā)現(xiàn)有胎質(zhì)堅硬而細膩的白陶器，其中有罐和缽等。商代后期是我國白陶器的高度發(fā)展時期。在河南、河北、山西和山東等地的商代后期遺址與墓葬中，多發(fā)現(xiàn)有白陶器皿，其中以河南安陽殷墟出土的數(shù)量最多，并且制作相當精致。常見的白陶器形制有小口短頸、圓肩、深腹、平底罍，小口長頸、鼓腹、圈足壺，小口長頸、鼓腹、平底觶，小口、鼓腹雙鼻卣，敞口鼓腹平底盂和斂口、鼓腹、圈足簋等。

到了西周，可能由于印紋硬陶器和原始瓷器的較多燒制與使用，白陶器已經(jīng)很少發(fā)現(xiàn)或根本不見了。

紋　飾夏代有些白陶鬶的口沿飾鋸齒狀花邊，上有長方形鏤孔和鋬對稱的乳釘裝飾。部分白陶盉除腹部飾弦紋兩周外，有的在鋬上還刻劃有三角形紋。這時的白陶器一般他說來胎質(zhì)堅硬細膩，胎壁也較薄。商代早期的白陶爵的鋬上和口部刻劃有人字形紋飾，白陶盆器表拍印著繩紋和附加堆紋。中期白陶器的器表多為素面磨光，只有少量飾印繩紋。商代后期的白陶器，胎質(zhì)純凈潔白而細膩，器表多雕刻有饕餮紋、夔紋、云雷紋和曲折紋等精美圖案花紋裝飾。從有些白陶器的形制和器表的紋飾看，顯然是仿制同期青銅禮器的一種極為珍貴的工藝美術品。商代后期可說是我國白陶器燒制工藝技術發(fā)展到了頂峰的時期。

燒成溫度可能在1000℃左右。

陶制技術基本上都是采用手制，以后也逐步地采用泥條盤制和輪制。

“陶藝”是“陶瓷藝術”的簡稱?，F(xiàn)代陶藝是針對西方工業(yè)化生產(chǎn)日益發(fā)展、機械化代替了手工制作的現(xiàn)象而產(chǎn)生的。雖然大工廠生產(chǎn)出來的瓷器比手工陶瓷器更為精細、工整，而且價格更便宜，然而這種整齊劃一的產(chǎn)品缺少個性和變化，因為每十件、每二十件的陶瓷器都是一樣的，漸漸使人們厭倦，這種情況在其他行業(yè)也是一樣!于是現(xiàn)代社會開始崇尚個性，崇尚自然樸實的風氣!這時，有一些人開始有意識地創(chuàng)作富于陶瓷制作者個人特性的陶瓷，陶瓷作品的造型和表現(xiàn)手法開始豐富起來，不只限于日常用的器皿，一些純粹的陶瓷造型藝術或陶塑也大量出現(xiàn)了，這些人成為最早的陶藝家?，F(xiàn)代陶藝就此誕生了!

不過，中國的陶瓷發(fā)展歷史是獨特的，中國人很早就用陶瓷來表達自己的思想和愿望，比如大家熟悉的唐三彩陶源就不是用來日常使用的，而是作為陪葬用的冥器，代表著死者和生者希望在冥間繼續(xù)享受的生活方式。這件《唐三彩胡人騎駱駝》是一件隨葬品，反映了當時東西交流的繁盛，湖人(外國人)騎著駱駝來到中國進行貿(mào)易。

花瓶也不一定是用來插花，比如清代的貨瓶就是皇帝專門用來賞賜大臣用的;十九世紀末，有一批陶瓷藝術家以盜當紙，用陶瓷材料進行繪畫創(chuàng)作并題詩著名，其創(chuàng)作風格表現(xiàn)出對文人畫欣賞趣味的偏好，他們實際上是我國現(xiàn)代陶瓷藝術的先驅(qū)，是現(xiàn)代陶藝的鼻祖。例如王濤《劉海戲贈》瓷板就是一個典型的代表，它借鑒了中國畫的筆墨和詩書畫一體的特點進行藝術探索，他們的藝術實踐比西方現(xiàn)代陶藝早得多。

歸納起來，現(xiàn)代陶藝就是在一種反對機械化、表現(xiàn)自我、表現(xiàn)個人的審美趣味的觀念下成長起來的藝術，所以現(xiàn)代陶藝喜歡隨心所欲地進行創(chuàng)作，即使陶藝作品并不完善，即使它留下了人工的痕跡，都不要緊，這種理念吸引了眾多的人參與。近幾十年來，當現(xiàn)代陶藝的觀念在世界上已經(jīng)獲得了廣泛的認可和支持，目前國際上探索的主要問題是：怎樣使作品更好地反映創(chuàng)作者的個人意志和思想?在技法上、藝術品位上如何獲得突破，提高審美趣味?

過去的半個世紀，當中國人還在為生存苦苦掙扎的時候，發(fā)達國家的陶瓷藝術已經(jīng)飛速發(fā)展起來了，而且每個國家都呈現(xiàn)不同的風格和特色。比如美國的陶藝教育非常普及，從中學到大學都有陶藝專業(yè)供各個年齡層的人學習，參與人數(shù)眾多，美國的陶藝作品體現(xiàn)這個民族輕松活潑、色彩斑調(diào)的特性，喜愛表現(xiàn)社會生活中的人和故事，直接而且生動。日本的陶瓷藝術是在汲取傳統(tǒng)營養(yǎng)的基礎上發(fā)展起來的，這 11藝術在社會上享有很高的地位，作品追求工藝的完美、精致，以及風格的典雅、新奇……陶藝在中國正成為一種重要的藝術門類逐步成長起來，參與和從事這一藝術門類的藝術家越來越多。而且，由于它集趣味性、創(chuàng)造性為一體，已經(jīng)成為一項極受青少年歡迎的學校素質(zhì)教育和都市休閑活動的內(nèi)容。其實，陶瓷對于我們并不陌生，它存在于我們?nèi)粘Ｉ钪械拿恳粋€細節(jié)：吃飯的碗，喝茶的杯，堡湯的項，插花的瓶，存錢的撲滿等等，每一個中國人自小就摸著各種不同風格和樣式的陶瓷器長大，在無意識中形成了對陶瓷器的直接觀感，雖然日常接觸的陶瓷器未必具有藝術品的質(zhì)量，但不要緊，她為你建立了比較好與壞、精與粗、雅與俗的基礎。所以，留意一下你會發(fā)現(xiàn)，沒有一種藝術品種像陶瓷器一樣深入尋常生活，如果你想看國畫，或者油畫、版畫、雕塑，你必須有一定的際遇，否則必須特地去博物館、美術館參觀，惟有接觸陶瓷器不需要，它就是生活本身。

法國Jean-Francols　FOuihouX的獲獎作品《大貝殼狀容器》，這件作品的造型介于貝殼狀容器和線形構造之間，正好“迎合”了國際上崇尚在日用器皿造型的基礎上進行雕塑的潮流，它采用的釉色是我國傳統(tǒng)的粉青釉，豐厚而瑩潤，有玉般的質(zhì)地。

陶藝的發(fā)展史是人類文明史

中國是世界著名的文明古國之一。中國人民在世界科學史上和文化史上，都曾寫下光輝燦爛的篇章，其中陶瓷的制作工藝及其發(fā)展，更是絢麗多彩，鮮艷奪目的一頁。

隨著人類世世代代長期用火經(jīng)驗的積累，對于火的使用有了進一步的認識?；鹋c上的結合，社會生活的需要，這就為陶器的出現(xiàn)準備了必要的條件。陶器，作為人類的生活用品以及文化象征是不斷發(fā)展、更新的，這在人類創(chuàng)造發(fā)明史上也是一個奇跡。當人類第一次發(fā)現(xiàn)泥土過火焚燒變成陶器時，人類的文明也隨之發(fā)生了變化。陶器的出現(xiàn)，揭開了人類利用自然、改造自然、與自然作斗爭的新篇章，是人類生產(chǎn)發(fā)展史上的一個里程碑。同時，陶器的發(fā)明，也大大改善了人類的生活條件，在人類生活史上開辟了新紀元。陶瓷總是記載著每個時代人類文明的進程，因此一部陶瓷的發(fā)展史，必然是一部人類的文明史。

陶瓷的發(fā)展經(jīng)歷了一個不斷演化、不斷更新的過程，這個家族日益豐富多彩。彩陶、黑陶、白陶、唐三彩、紫砂器、青瓷、白瓷、青花瓷、五彩繽紛的彩繪瓷……這一粒粒陶瓷史上的準康明珠，結成了一串最吳的珠鏈，陶瓷發(fā)展的歷史便是串起這條珠鍵的細線。

陶器作為一種生活用品，從它產(chǎn)生之時開始，就和藝術密不可分，無論是器形還是紋飾，都是藝術的創(chuàng)造或模仿。也許，沒有一種材料能像陶瓷一樣在每一個時代都參與了人類的生活。而在當今的現(xiàn)代生活中沒有陶瓷藝術是不可想象的，這一古老的文明為現(xiàn)代人們的生活。文化增添了無限的趣味。以往在人們的觀念中;陶瓷只能作為一般的日用品看待，無形中就制約了陶瓷在藝術領域中的地位。當今陶瓷這一古老的材料與制作工藝重新得到認識、理解與應用，并形成了獨特的藝術門類——陶藝。陶藝以自己獨特的藝術語言參與了現(xiàn)代人的生活，并協(xié)調(diào)于時代的審美追求。

陶藝分為傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝。傳統(tǒng)陶藝主要從傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展的角度去認識傳統(tǒng)陶瓷的材料、工藝制作、成型手段、裝飾技藝、燒成效果與藝術效果，我們可以從中了解各個不同時代所創(chuàng)造的不同的藝術風格。

而現(xiàn)代陶藝則是在傳統(tǒng)陶瓷的基礎上，去更新工藝材料、發(fā)揮技藝手法的表現(xiàn)力，去探索新的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造出具有時代感與個人風格的藝術形式的?，F(xiàn)代陶藝在世界各國都逐漸得到發(fā)展，尤其是歐洲。美洲、日本等國家發(fā)展的速度比較快，出現(xiàn)了各種風格、流派退然不同的作品。因此，現(xiàn)代陶藝使古老的陶瓷材料更具有強盛的生命力。

無論科技發(fā)達的現(xiàn)在，還是人類起源的遠古，火與土對于人類來說始終充滿了激動與就力。陶藝是一種集歷史、科技、技藝、藝術創(chuàng)造為一體的藝術。對于材料、造型、裝飾、色彩、肌理以及制作工藝，陶藝同其他藝術形式有很大差異，正是這些特殊的材料、工藝與燒成，構成了獨特的表現(xiàn)語言與表現(xiàn)形式。

中國雖作為瓷的母國、陶的故鄉(xiāng)，但現(xiàn)代陶藝的起步應當說還比較晚。但近年來;隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，人們文化生活日益豐富?，F(xiàn)代陶藝以它獨特的特性，精湛的技藝和豐富的表現(xiàn)空間，越來越成為現(xiàn)代人所熱衷的一項藝術活動。我國地大物博，資源豐富，陶瓷產(chǎn)區(qū)遍布各地，國內(nèi)許多藝術院校相繼成立了陶瓷及相關的專業(yè)，陶藝界也出現(xiàn)了一批深具實力的先行者。相信隨著我國經(jīng)濟的騰飛，人們文化素質(zhì)的不斷提高，中國現(xiàn)代陶藝將會以其獨特的面貌呈現(xiàn)在世人面前;同時也會出現(xiàn)更多的愛陶人和作陶人。

三、陶藝制作的工具和材料

陶藝制作需要的工具及材料：拉坯機，練泥機，泥板機，泥條機，電窯（或氣窯，一般電窯適合小規(guī)模的陶藝室），雕塑臺，陶藝工具，雕塑臺，轉(zhuǎn)輪，陶泥，釉料，噴釉壺，展示架等。