世界著名公共藝術(shù)作品（世界著名公共藝術(shù)作品有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于世界著名公共藝術(shù)作品的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、公共藝術(shù)作品穿墻人其原型來(lái)自

• 2、位于洛杉磯公共藝術(shù)包括哪些

• 3、卡塔爾世界杯的作品一共有多少個(gè)

• 4、愿你生活在有趣的時(shí)代|策展人Ralph Rugoff

一、公共藝術(shù)作品穿墻人其原型來(lái)自

小說(shuō)。

在法國(guó)，有一部短篇小說(shuō)叫“穿墻人”，講述了一位擁有穿墻特異功能者的故事。

位于巴黎蒙馬特區(qū)的“穿墻人”雕像，就是根據(jù)這個(gè)故事創(chuàng)作的。

二、位于洛杉磯公共藝術(shù)包括哪些

洛杉磯縣藝術(shù)博物館有展出從古埃及時(shí)代以來(lái)的藝術(shù)珍品，還有自然歷史博物館、科學(xué)和工業(yè)博物館、美術(shù)館以及音樂(lè)中心等，藝術(shù)品眾多。

洛杉磯是美國(guó)西部的文化教育和旅游中心，有加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校、南加利福尼亞大學(xué)和加利福尼亞理工學(xué)院等著名高等學(xué)府。洛杉磯公共圖書(shū)館藏書(shū)量居全國(guó)第三位。

同時(shí)也是美國(guó)最大的城市公園格里菲斯公園、名聞世界的迪斯尼游樂(lè)中心、陽(yáng)光明媚的海灘和濱海動(dòng)物自然保護(hù)區(qū)等，每年吸引數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的國(guó)內(nèi)外游客。

三、卡塔爾世界杯的作品一共有多少個(gè)

100多件大小形式各異、主題多樣的公共藝術(shù)作品將成為卡塔爾世界杯“遺產(chǎn)”的一部

四、愿你生活在有趣的時(shí)代|策展人Ralph Rugoff

“ 藝術(shù)并沒(méi)有在政治領(lǐng)域發(fā)揮它的力量。 例如，藝術(shù)不能阻止世界各地民族主義運(yùn)動(dòng)和威權(quán)政府的興起，也不能緩解全球各地流離失所者的悲慘命運(yùn)。但是，藝術(shù)或許可以以一種間接的方式，為人們提供一些如何在“有趣的時(shí)代”生活和思考的指導(dǎo)。

 Ralph Rugoff 

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拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）自2006年以來(lái)一直擔(dān)任英國(guó)倫敦海沃德畫(huà)廊（Hayward Gallery）的總監(jiān)。 海沃德畫(huà)廊于1968年開(kāi)業(yè)，被認(rèn)為是英國(guó)最著名的公共藝術(shù)畫(huà)廊之一。它是南岸藝術(shù)中心系統(tǒng)的一份子，這個(gè)歐洲最大的藝術(shù)中心曾獲得英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)的大量資助。2015年，拉爾夫·魯戈夫曾任里昂雙年展的藝術(shù)總監(jiān)，策展主題名為L(zhǎng)a vie moderne。1985年至2002年期間，他為眾多期刊撰寫(xiě)了大量藝術(shù)和文化批評(píng)文章，并出版于藝術(shù)雜志和報(bào)紙，包括Artforum，Artpresse，F(xiàn)lashArt，F(xiàn)rieze，Parkett，Grand Street，《金融時(shí)報(bào)》，《洛杉磯時(shí)報(bào)》，洛杉磯周報(bào)。在論文集“馬戲團(tuán)美國(guó)人”（1995）中，他探討了美國(guó)西部的文化現(xiàn)象。同一時(shí)期，他開(kāi)始擔(dān)任獨(dú)立策展人，組織“Just Pathetic”（1990）和“犯罪現(xiàn)場(chǎng)”（1997）等展覽。曾任舊金山加州藝術(shù)學(xué)院（CCA Wattis Institute）董事（2000-06），他曾在海沃德畫(huà)廊（Hayward Gallery）策劃過(guò)多次群展，其中包括“現(xiàn)代生活的繪畫(huà)”（2007），“心理學(xué)” “建筑物”（2008），展覽包括了Mike Nelson，Gelitin和Do-ho Suh等藝術(shù)家的互動(dòng)和沉浸式裝置作品，和The Infinite Mix展覽（2016）;他還策劃了Ed Ruschka，Jeremy Deller，Carsten Holler，Tracey Emin和George Condo等重要的回顧展和個(gè)展。

“當(dāng)你觀看這樣一場(chǎng)展覽時(shí)，會(huì)意識(shí)到你看到的不過(guò)是一幅更大圖景中的一部分。這也揭示了在看似越來(lái)越狹隘的信息環(huán)境下，藝術(shù)的存在變得更加模糊，包含更多的矛盾性”。2019年威尼斯雙年展藝術(shù)總監(jiān)拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）接受《藝術(shù)新聞/國(guó)際版》采訪，以矛盾和悖論的藝術(shù)回應(yīng)“有意思的時(shí)代”

   魯戈夫希望通過(guò)自己大膽的構(gòu)想打造一屆具有內(nèi)聚力的雙年展，他將整場(chǎng)展覽拆分為軍械庫(kù)（Arsenale）和綠城花園（Giardini）兩處展館中的兩場(chǎng)獨(dú)立的部分，各自以相同的79位/組藝術(shù)家展示不同作品。他在3月公布展覽細(xì)節(jié)時(shí)表示，他選擇的作品是“多樣的、含混的，可能引發(fā)矛盾和悖論的，希望通過(guò)不同形式的演繹與觀眾產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。”

▲"Lee Bul: Crashing" 展覽現(xiàn)場(chǎng)，倫敦海沃德美術(shù)館（Hayward Gallery），2018

     盡管主題在于解決“社會(huì)和社會(huì)話語(yǔ)中的強(qiáng)烈分歧”這一主要問(wèn)題，魯戈夫仍然希望展覽可以是充滿樂(lè)趣的。他表示，造成分歧沖突的一部分原因是當(dāng)前“假新聞和所謂‘另類事實(shí)’（alternative fact）”的現(xiàn)象，“這對(duì)藝術(shù)提出了一個(gè)有趣的命題。當(dāng)政府采取捏造或混淆事實(shí)的手段時(shí)，我認(rèn)為藝術(shù)家們需要重新定義并采取新的形式提出質(zhì)疑。簡(jiǎn)單的反對(duì)批評(píng)是不夠的”。在展覽籌備的最后階段，他接受了《藝術(shù)新聞/國(guó)際版》的采訪。

▲go Rondinone，《THANX 4 NOTHING》，2015年，于"The Infinite Mix: Contemporary Sound and Image" 展覽現(xiàn)場(chǎng)，倫敦海沃德美術(shù)館，2016U

Q：關(guān)于展覽的主題，它的意義是什么？

A：我反思了過(guò)去兩三年間發(fā)生的一些恐怖的政治事件，思考如何去策劃這樣一場(chǎng)展覽，讓它能夠反映出我們所生活的時(shí)代，但又不會(huì)令人感到沮喪。我想到了這句我從小就聽(tīng)到過(guò)的話：“愿你活在有意思的時(shí)代”。關(guān)于它的含義，答案是開(kāi)放的，它可能是構(gòu)建一場(chǎng)反映時(shí)代的展覽的方式，也可能是一種看待生活的視角：把這樣的時(shí)代視作“有意思的時(shí)代”，而不是危險(xiǎn)、恐怖、令人毛骨悚然的人類歷史時(shí)期。實(shí)際上，關(guān)于這一主題也存在著假新聞的層面：這句話被當(dāng)作是古老的中國(guó)咒語(yǔ)，在過(guò)去的100年里被不斷重提。從戰(zhàn)前的英國(guó)政客到希拉里·克林頓；從阿爾貝·加繆到亞瑟·查爾斯·克拉克，他們都引用過(guò)這句話，都認(rèn)為這是古老的中國(guó)詛咒——盡管事實(shí)并不如此。現(xiàn)在我們生活在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，我們可以發(fā)現(xiàn)，從來(lái)沒(méi)有哪一句詛咒能像這樣引發(fā)與時(shí)代相關(guān)的有意思的問(wèn)題。

     ▲ 拉爾夫·魯戈夫著作《Circus Americanus》封面

Q： 有多少藝術(shù)家的作品與假新聞或另類事實(shí)的概念直接相關(guān)？

A：一些藝術(shù)家非常直接地參與到這一概念的探討，另一些關(guān)注的是社交媒體。我不想說(shuō)這是關(guān)于假新聞和另類事實(shí)的展覽。事實(shí)上，這場(chǎng)展覽反對(duì)那種認(rèn)為一場(chǎng)展覽是與某些東西直接相關(guān)的觀點(diǎn)，藝術(shù)之外的任何東西都可能是“關(guān)于”這一點(diǎn)或那一點(diǎn)。展覽更多地希望能讓觀眾感受到藝術(shù)作品的復(fù)雜性，通過(guò)自己的體驗(yàn)與作品產(chǎn)生不同的聯(lián)系；作品能與觀眾進(jìn)行對(duì)話，最終提出問(wèn)題。對(duì)我而言，這就是展覽的目的所在：為大家提供一些有趣的問(wèn)題，日后可以隨時(shí)拿來(lái)思考。對(duì)于這場(chǎng)展覽來(lái)說(shuō)，最重要的不是展廳內(nèi)發(fā)生了什么，而是展覽中所收獲的體驗(yàn)如何在展覽之外可以為觀眾所用。

▲劉韡，《微觀世界》，2018年 鋁板，尺寸可變

Q： 你將軍械庫(kù)和綠城花園的展覽分成了兩場(chǎng)展覽，這是為什么？

A：有兩個(gè)原因：一是為了回應(yīng)一個(gè)極端分化的社會(huì)中愈演愈烈地分歧。英國(guó)脫歐就代表了這樣一種分裂。此外這也是喚起人們對(duì)于藝術(shù)實(shí)踐多樣性關(guān)注的一種方式。有意思的藝術(shù)家會(huì)以不同的方式進(jìn)行創(chuàng)作，他們的作品跨越各種形式和類別。當(dāng)你觀看這樣一場(chǎng)展覽時(shí)，會(huì)意識(shí)到你看到的不過(guò)是一幅更大圖景中的一部分。這也揭示了在看似越來(lái)越狹隘的信息環(huán)境下，藝術(shù)的存在變得更加模糊，包含更多的矛盾性。

▲ARSENALE/軍械庫(kù)

Q： 藝術(shù)家往往被限制在某一類別里，而你卻說(shuō)： “藝術(shù)家可以去往任何方向，在這里，每個(gè)人都有兩套工作方式。 ”

A：絕對(duì)是這樣的。而且這其中的每種方式又是多維的。如果你足夠近距離地去觀察，就可以打破以往的那些束縛。這場(chǎng)展覽中的許多作品可以體現(xiàn)這一點(diǎn)。這類作品總是讓我感到興奮，如果我在評(píng)價(jià)藝術(shù)作品時(shí)有質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，那這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是藝術(shù)作品讓你產(chǎn)生共鳴的程度，它如何讓你感受到一種意義與另一種意義間的聯(lián)系，并且永遠(yuǎn)不會(huì)有終點(diǎn)。這是一種無(wú)與倫比的體驗(yàn)。

▲Zanele Muholi, Bona, Charlottesville, Virginia, 2015   明膠銀鹽打印，80 x 50.5cm

Q： 你的展覽中只邀請(qǐng)了在世的藝術(shù)家，而上一屆威尼斯雙年展中有很多已過(guò)世的藝術(shù)家。

A：卡塞爾文獻(xiàn)展也有很多已故藝術(shù)家。重新關(guān)注那些被遺忘或未曾得到應(yīng)有關(guān)注的藝術(shù)家已經(jīng)成為了一種策展的新風(fēng)尚。對(duì)我來(lái)說(shuō)這樣的項(xiàng)目是很了不起的，能帶領(lǐng)大家認(rèn)識(shí)理應(yīng)被銘記尚且被忽視的人。我喜歡雙年展是“一次性的”——我知道這個(gè)詞用得并不恰當(dāng)。雙年展每?jī)赡昱e辦一次，帶來(lái)一種短暫的融合，雙年展著眼于當(dāng)下，而不是必須解決歷史書(shū)里應(yīng)該記錄哪位藝術(shù)家的問(wèn)題。作為策展人，對(duì)于已故藝術(shù)家的作品會(huì)有更多控制權(quán)，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)更有意思的是與合作的藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話。這一次所有藝術(shù)家都很高興可以展示兩種不同類型的作品。沒(méi)有人對(duì)此有所抱怨，我們當(dāng)然可以期待大家是真的熱切地支持這個(gè)想法的。

▲片山真理（Mari Katayama） Cannot Turn the Clock Back #005, 2017

Q：你說(shuō)過(guò)如果是一條一望無(wú)際的通道，軍械庫(kù)的展覽會(huì)是一場(chǎng)“死亡之旅”，所以你用了透明的隔板作區(qū)分。雙年展可能會(huì)讓觀眾看得筋疲力盡——你好像很清楚這一點(diǎn)。

A：是的。作為觀眾，我覺(jué)得雙年展基本上是很辛苦的體驗(yàn)。我對(duì)于建筑對(duì)藝術(shù)品的影響一直很敏感，并且我對(duì)藝術(shù)作品被放置的方式以及其周圍環(huán)境也非常敏感。在海沃德美術(shù)館的12年工作經(jīng)歷讓我更深刻地意識(shí)到建筑在策展中所產(chǎn)生的影響。軍械庫(kù)和綠城花園可以說(shuō)是整個(gè)威尼斯區(qū)別最大的兩處場(chǎng)所：一個(gè)是19世紀(jì)后期新古典主義的展館，另一個(gè)原來(lái)是制繩廠，可以追溯到14世紀(jì)?？梢哉f(shuō)他們已經(jīng)給每年的威尼斯雙年展帶來(lái)了一種分裂感，所以如果能有意識(shí)地處理這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該會(huì)更好。

▲ARSENALE/軍械庫(kù)，威尼斯雙年展主展館之一

軍械庫(kù)是300米長(zhǎng)的矩形，通常是被從頭到尾分為兩列；感覺(jué)有點(diǎn)像消化道：你從一頭走進(jìn)去，然后到另外一頭被吐出來(lái)。通常大家都是按照建筑物的長(zhǎng)度造隔離墻，但對(duì)我來(lái)說(shuō)這樣太像藝術(shù)博覽會(huì)，你能俯看這條長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，兩邊都有藝術(shù)品，能看到太多的東西。因此，我們把這個(gè)長(zhǎng)矩形空間垂直地平分成很多部分。這樣比較像迷宮；我希望這樣觀眾最終不會(huì)只是覺(jué)得很疲憊?？赡苓€是會(huì)。但我認(rèn)為至少可以讓你在觀看作品的時(shí)候集中注意力，因?yàn)槟闵砗蟛粫?huì)有其它15件藝術(shù)品的干擾。

                                      回顧 | 2019年威尼斯藝術(shù)雙年展    

                             Jimmie Durham Various works, 2017 Mixed media

                                              Photo by: Andrea Avezzù

Jimmie Durham

1940年生于美國(guó)的藝術(shù)家Jimmie Durham是這一屆金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)得主。

此次展覽中，Durham呈現(xiàn)了一系列為歐洲最大的哺乳動(dòng)物而做的雕塑，這些哺乳動(dòng)物中有許多正瀕臨滅絕——它們被屠殺，用于制造家具、工業(yè)材料和衣服。

在他的藝術(shù)研究中，Durham感興趣的是“語(yǔ)言之外”發(fā)生了什么，以及形式和概念之間的關(guān)系。他反對(duì)西方理性主義，他的實(shí)踐植根于不確定性和悖論之中。策展人Ralph Rugoff評(píng)價(jià)Durham的雕塑作品經(jīng)常伴隨著“幽默但深刻點(diǎn)評(píng)歐洲中心主義觀點(diǎn)和偏見(jiàn)的文本內(nèi)容……（他）對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)在于其形式與概念的創(chuàng)意性、對(duì)不和諧和另類觀點(diǎn)的巧妙融合，以及高度的游戲性，因而脫穎而出?！?/strong>

影像 Arthur Jafa The White Album, 2019 Video

                                                   Photo by: Ben Davis

Arthur Jafa

美國(guó)藝術(shù)家Arthur Jafa為本屆金獅獎(jiǎng)最佳藝術(shù)家獎(jiǎng)。

他在此次雙年展中展出的影像作品《The White Album》聚焦種族的腐敗性和脆弱性。這是一件不斷發(fā)展的、一直在變化的作品，Jafa將現(xiàn)成的網(wǎng)絡(luò)視頻與自己的視頻來(lái)回切換，畫(huà)面在不同的鏡頭之間搖擺不定。現(xiàn)今，Youtube、Spotify等平臺(tái)為藝術(shù)家提供不斷重新創(chuàng)作素材的機(jī)會(huì)，這種混合輸出是網(wǎng)絡(luò)文化作為人類大腦延伸的一部分，“在線思維連續(xù)體”可能是描述Jafa作品的一種方式，隨著文化在互聯(lián)網(wǎng)上的生存與成長(zhǎng)，它本身正日益與我們?nèi)祟惖纳窠?jīng)系統(tǒng)糾纏在一起。

鐵輪子 Arthur Jafa Various works, 2018

Mixed media

Photo by: Andrea Avezzù

George CondoDouble Elvis, 2019

Acrylic, gesso, metallic paint and pigment stick on linen

Photo by: Andrea Avezzù

Zanele Muholi  Various works, 2015-2018

Wallpaper

Photo by: Italo Rondinella

Haris Epaminonda VOL. XXVII, 2019 Mixed media installation

Photo by: Italo Rondinella

Haris Epaminonda

1980年出生于塞浦路斯的藝術(shù)家Haris Epaminonda是本屆銀獅獎(jiǎng)最具潛力年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)的得主。

她的藝術(shù)是縫合、折疊和奇怪的對(duì)稱。作品試圖融合不同的東西，現(xiàn)實(shí)是由過(guò)去、日常生活和未來(lái)調(diào)和而成，通過(guò)積累物體和圖像，將它們混合在一起，創(chuàng)造出一種視覺(jué)情感，讓觀眾陷入其中。當(dāng)代藝術(shù)并不回答邏輯問(wèn)題，而是回答每種問(wèn)題所特有的情感和敏感。

Tavares StrachanVarious works, 2018

Mixed media

Photo by: Liang Xiao

鏈 子  Yu Ji  Various works, 2013-17

Mixed media

Photo by: Italo Rondinella

灰色雕塑Yu Ji  Flesh in Stone series, 2013-18

Mixed media

Photo by: Italo Rondinella

Alex Da Corte ，Rubber Pencil Devil, 2019

Mixed media

Photo by: Andrea Avezzù

Nabuqi，Do real things happen in moments of rationality?, 2018

Mixed media

Photo by: Francesco Galli

Jean-Luc Moulène，Various works, 2009-2019

Mixed media

Photo by: Italo Rondinella

Yin Xiuzhen，Various works, 2012-2017

Mixed media

Photo by: Italo Rondinella

Martine Gutierrez，Body En Thrall from Indigenous Woman, 2018

C-print mounted on Sintra

Photo by: Italo Rondinella’

Jon Rafman，Dream Journal 2016-2019, 2019

Single channel HD video, colour, stereo sound

Photo by: Liang Xiao

Jon Rofman 

在影片《Dream Journal》中，兩位年輕的女主人公因不同原因踏上了一段但丁式的旅程，經(jīng)歷了Jon Rofman一系列荒謬的反烏托邦景觀。這部影片支離破碎的故事線將深層的網(wǎng)絡(luò)意象與經(jīng)典史詩(shī)般的比喻和壓抑的性欲幻想交織在一起，創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)成癮者潛意識(shí)的噩夢(mèng)般的景象。Jon Rofman的藝術(shù)關(guān)注人、互聯(lián)網(wǎng)、機(jī)器之間關(guān)系強(qiáng)度所產(chǎn)生的模糊性和軟病態(tài)。

Margaret Wertheim and Christine Wertheim 

Pod Worlds – Beaded, 2005-2016

Embroidery beads, thread, sand, and rocks

Photo by: Francesco Galli

Sun Yuan and Peng Yu ,Dear, 2015

Air pump, air tank, hose, sofa

Photo by: Italo Rondinella

Gabriel Rico,Various works, 2016-2017

Mixed media

Photo by: Francesco Galli

      

                                                             END.

以上就是關(guān)于世界著名公共藝術(shù)作品相關(guān)問(wèn)題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問(wèn)題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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