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中國獨立音樂景觀設計（中國獨立音樂的歷史）

發(fā)布時間：2023-03-08 00:03:55 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 140 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于中國獨立音樂景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

1、什么是獨立音樂？
2、全球15大景觀設計公司
3、中國和韓國音樂劇的區(qū)別
4、園林景觀設計的藝術原則

中國獨立音樂景觀設計（中國獨立音樂的歷史）

一、什么是獨立音樂？

簡而言之就是根據(jù)歌手自己的心情寫的，一般是能夠激勵人的一類的

**************獨立音樂(indie)，是一種音樂人該有的音樂狀態(tài)，是一種精神和想法。它包含任何音樂，只是它所表現(xiàn)出來的態(tài)度是一致，總括來說就是獨立自主。以最簡單的方式來談，獨立音樂其實就是搖滾音樂延伸。

對于自我、世界、周邊和生活等，有著自身獨特的理解并在此基礎上形成創(chuàng)作理念，最后以音樂的方式能夠做到確切表達。

[編輯本段]獨立音樂簡介

放到音樂范疇中，Indie是一種態(tài)度，一種音樂人對于音樂創(chuàng)作的態(tài)度，推而廣之，它同樣也是聽樂人對于音樂取舍的態(tài)度，我們聽音樂或多或少都是在慢慢形成自己的音樂取向，形成一種不受外界干擾的獨立態(tài)度，因此有必要時時Check Your Attitude，保持清醒頭腦。

如果拿出一張上個世紀90年代（尤其是90年代末21世紀初）的唱片，我們會比較容易判斷出一些典型的音樂風格，如Metal、Punk、Country、Folk、Dark Wave、New Age、World、Electronic等等，因為這些音樂風格的音樂實在是太讓人印象深刻并且各自特點也很分明，但是如果這張唱片并不是以上這些分明的音樂風格，那么它很有可能就是Indie Rock。

Indie Rock脫胎于上個世紀80年代的地下音樂和另類音樂，盛行于90年代至今，其所崇尚的DIY精神直接源自Punk，但是其音樂取向卻又雜糅各家，因此衍生出不少不同或是迥異的分支類型，所以你僅僅知道是Indie還不行，因為你從這個詞得不到確切的音樂感覺，所以你或許還要了解什么荄ream Pop、Chamber Pop、Sadcore、Slowcore、Indie Pop等等，知道這些以后或許你還會有問題，如為什么有的Indie Rock同時還會是Post Rock、Experimental、Neo－Psychedelia、Shoegazing、Lo－Fi這樣一些風格，如果再深入，你就會發(fā)現(xiàn)這些風格和Indie Rock實則有著千絲萬縷的聯(lián)系。

好了，對于Indie的縱向橫向你都有所見解后，你的眼前就會呈現(xiàn)出一幅1990年代后的搖滾圖景，或許還比較模糊，那是因為你還不了解其他音樂年代和90年代的關系，不要緊！對于音樂你只要窺其一角就已足夠你去花時間了，當然我們仍然需要適時地拓寬自己的聽樂范圍。

以上純屬個人己見。以下是一些從AMG拿來的相關介紹文章，當然都是和Indie有關的，AMG對于Indie的有關介紹還是不錯的，結合你之所聽，你會漸漸把握住這種音樂類型的特點。（注：譯文中如果感覺不太通暢的地方，請讀者參看AMG英文原文）

最后要說的是聽音樂過程中最重要的是要有自己的觀點、見解，要有特立獨行的態(tài)度，這也是Indie的精髓所在。

Indie的稱呼取自“independent”一詞，被用在特指那些在音樂上堅持DIY（Do It Yourself）精神的樂隊以及那些低預算的小廠牌所推出的唱片。盡管較大的Indie廠牌也會與主流廠牌有銷售方面的協(xié)議，但是這些Indie廠牌的對于音樂的取舍決定還是擁有絕對的自主權，因此他們有更多的自由去發(fā)現(xiàn)那些不為主流聽眾所知的音響、樂感或是其他的富有情感的音樂主題，然而另一方面他們推出的這些音樂也許并不會帶來和其音樂品味成正比的收益（即使是Indie廠牌，其實也想在商業(yè)上能夠堅持，并不是為了音樂而全然放棄商業(yè)）。

Indie Rock深深植根于美國的地下音樂（American Undergroud）和80年代的另類搖滾（Alternative Rock）。在當Nirvana步入主流后，這些American Undergroud 、Alternative Rock即行分化，一部分跟隨著Nirvana進入主流（同時也宣告整個另類搖滾步入主流），而另一部分未能進入主流或是堅持獨立姿態(tài)的則演變?yōu)槿缃竦腎ndie Rock，正因為Alternative已為主流，而這些樂隊所持的獨立姿態(tài)，因此其稱呼上就由Alternative而為Indie。Indie Rock是對Nirvana步入主流所產(chǎn)生的一種現(xiàn)象的回應，這種現(xiàn)象就是：并不是所有的Alternative樂隊成功過渡為主流抑或是這些樂隊原本就不想。

但是你不能說所有的Indie Rock樂隊都不商業(yè)，比如當Indie Rock借助Punk而實現(xiàn)其商業(yè)化（這些樂隊風格好像叫做朋克復興“Punk Revival”）時，你就不要認真地去介意它是Indie還是主流。其實公認觀點一直就認為Indie Rock從就不會改變它的音樂取向而迎合主流聽眾，也就不可能成為主流聽眾的首選。這其中的原因也是Indie音樂的特點所決定的，如主流聽眾一直就認為這樣的音樂：太古怪和無知（too whimsical and innocent）、太不可思議（too weird）、太敏感和太憂郁（too sensitive and melancholy）、太輕柔和太脆弱（too soft and delicate）、太空幻和太令人催眠（too dreamy and hypnotic）、太個人化和歌詞的潛在啟示（too personal and intimately revealing in its lyrics）、在制作上太低質和太低預算（too Lo-Fi and low-budget），在旋律和吉他Riff上太有棱有角（too angular in its melodies and riffs）以至于形成更多的分支，就拿吉他噪音來說就有好幾種不同風格（Sonic Youth/Dinosaur Jr./Pixies/Jesus & Mary Chain-style）。

進入90年代以后，Indie Rock產(chǎn)生了很多不同的分支（比較為人熟知的有indie pop, dream pop, noise-pop, lo-fi, math rock, post-rock, space rock, sadcore, and emo），所有的這些Indie樂隊正是構建當今美國地下音樂的重要力量。

[編輯本段]中國獨立音樂

無論這些獨立音樂人的音樂形式有何變化，他們彈琴唱歌的態(tài)度始終一致——與音樂有關，與娛樂無關

1999年時，中國的獨立音樂開始以一種另類的姿態(tài)與主流音樂搶奪舞臺，那個時期，獨立音樂這個標簽背后隱藏著的是蒼蠅，NO，舌頭，這些從主流視角看來充滿著古怪聲音和憤怒歌詞的樂隊。雖然在商業(yè)市場上注定失敗，但他們拓展了自己的疆域。到了2005年，獨立音樂再次集體出擊，際遇卻有了根本的改變。

一方面，那些憤怒的搖滾樂手們經(jīng)過大浪淘沙有的風流云散，有的自我沉淀固守自己的陣地，不再爭搶無謂的風頭；而另一面，多元化的創(chuàng)意思潮使得獨立音樂的概念變得清新而流暢，人們對于獨立音樂的界定不再固守著喧鬧和先鋒，而轉向表達自我和平和的歌唱。

不過，無論他們的疆域和音樂形式如何變化，他們彈琴唱歌的態(tài)度卻始終一致——與音樂有關卻與娛樂無關?！蔼毩⒁魳啡恕保腥藳_著音樂，有人為了獨立，無論怎樣，他們并不耀眼但卻總能在角落里發(fā)光。

大約從2005年初開始，一群以新民謠為主的獨立音樂人自發(fā)地或者被媒體包裹在了一起。文藝青年們都能感覺到，一場新的獨立音樂潮流開始了。

以萬曉利、蘇陽等人的演出帶動起的新民謠一時間成為頗為新鮮的聲音。在獨立廠牌“十三月”的推動下，萬曉利帶有實驗色彩的民謠搖滾和蘇陽對于西北民歌的改編，都制成了正式的唱片。萬曉利因此結束了在河酒吧的“賣唱”生涯，名字開始大面積出現(xiàn)在地鐵站的廣告牌上。星光現(xiàn)場，MAOLiveHouse幾乎成為這些獨立音樂人和樂迷的專屬場所。

港臺的獨立音樂幾乎在同時以更加時尚的姿態(tài)介入進來。蘇打綠、陳綺貞、林一峰、張懸、自然卷，這些名字一夜之間從默默無聞變得口耳相傳。華麗卻低調的聲音透過各個小酒吧和網(wǎng)上的豆瓣小組開始向時尚和小資圈子進攻。時尚的生活雜志，終于找到了又一個新的既有潮流感卻可以自命不凡的話題。

除港臺外，大陸地區(qū)也有很多獨立音樂者，比如曹方，王箏，龍寬，與非門等

媒體開始打包宣傳，幾十張唱片被冠以“有觀點的聆聽”集體發(fā)片。獨立音樂乘坐著時尚的飛船集體殺入疲態(tài)畢現(xiàn)的音樂圈。

雖然這些音樂人中，幾乎仍沒人能獨靠音樂生活；幾百樂迷到場的演出現(xiàn)場除去一半贈票也堪為盛況。沒有幾十萬的唱片銷量和彩鈴下載，但畢竟出現(xiàn)了推崇這些獨立音樂的樂迷群體?？陀^上促成了國內獨立音樂的又一次興盛。

其實這些獨立音樂人之間有著巨大的不同，但在更多人看來，無論是萬曉利尖銳的實驗，還是蘇陽帶著泥土氣息的民謠，甚至于臺灣香港那些吟唱自己失戀、旅行見聞的小情調歌曲，都可以被一并接受。只因為他們的聲音和內容與大多數(shù)流行歌曲不同而已。音樂本身的類型已經(jīng)不再重要，“獨立”兩個字成為耀眼的標簽。

也有人質疑，這樣歌唱著旅行，感情和生活瑣事的小情小調到底是獨立音樂還是流行歌曲的前奏，而這也使獨立音樂的概念變得曖昧起來。如果拋開制作公司，發(fā)行方式，經(jīng)紀合約等等因素，獨立音樂最終是以音樂是否指向作者真實內心為依據(jù)的。這些頗為動聽的生活調子雖然是作者真實的表達，卻又總是缺少以往人們心中的對大眾流行的決絕姿態(tài)。

無論怎樣的姿態(tài)和西方相對成熟的音樂體制相比，中國的獨立音樂發(fā)展只不過是個嬰兒。西方的獨立廠牌和音樂人俯首皆是，主流音樂圈也樂于從充滿靈氣的獨立音樂中尋找新的靈感和方向。在中國，主流與獨立之間卻仍然有著深深的溝壑。

而兩年前開始的這些以新民謠為主的獨立音樂人，也許是打破這種藩籬的希望。當獨立音樂不再作為一個可以被人炫耀或故做姿態(tài)的標簽，音樂人不再只看重“獨立”二字而是轉向追尋音樂本身時，音樂才能是真實而獨立的表達。就像洪啟所說，“我只想讓音樂能撫平人心?！?

二、全球15大景觀設計公司

全球15大景觀設計公司

景觀設計是經(jīng)常被人忽視的專業(yè)，但是作為景觀設計人卻不能不關注自己行業(yè)的發(fā)展，下面這全球15大景觀設計公司，你都知道嗎?

中國獨立音樂景觀設計（中國獨立音樂的歷史）

Balmori Associates事務所

Balmori Associates事務所成立于1990年，是紐約市的一家城市和景觀設計事務所

Balmori Associates事務所獲得廣泛贊譽是因其景觀與建筑的創(chuàng)意性融合，并利用研究和合作打破自然與結構之間的界限。該事務所堅持在其項目中建造“綠色基礎設施”——產(chǎn)生社區(qū)互動并顯示人工和自然協(xié)作的設計，如公園、開放空間或休閑區(qū)。最近的項目包括郭瓦納斯運河上的GrowOnUs漂浮景觀以及與OMA 事務所合作的Rebuild by Design項目Hoboken: Resist, Delay, Store, Discharge。

Gustafson Guthrie Nichol(GGN)事務所

該事務所創(chuàng)辦于1999年，位于西雅圖，共有45位員工——都是精通景觀設計、建筑、藝術、工程和生態(tài)的專業(yè)人士。GGN事務所為客戶提供復雜的城市背景下高效利用、景觀造型方面的技術。該事務所會深入研究每個區(qū)域的歷史、生態(tài)、社區(qū)文化以及不同規(guī)模和類型的區(qū)別，從校園和主體規(guī)劃方案到裝置多個方面。其著名的項目包括非裔美國人歷史和文化國家博物館、千禧公園的盧瑞公園以及比爾與美琳達•蓋茨基金會園區(qū)。

Hood Design事務所

Hood Design事務所創(chuàng)建于1992年，專于營造人們生活、工作、游玩的動態(tài)、文化環(huán)境。該事務所尋求融入城市景觀，讓居民能夠在這里共享文化、社會和經(jīng)濟資源，這些多維背景為社區(qū)再發(fā)展和復興問題建立了強大的信心。這個加利福尼亞事務所具有25多年的歷史，其項目備受贊譽，如Splash Pad公園和與Herzog & de Meuron事務所合作的de Young博物館。

James Corner Field Operations(JCFO)事務所

該事務所在紐約和倫敦都有辦公室，以其創(chuàng)意性、現(xiàn)代化設計干預措施而聞名，覆蓋多種項目類型和規(guī)模，從大型城市規(guī)劃到復雜的后工業(yè)區(qū)修復。該事務所致力于多樣化、動態(tài)的公共區(qū)域設計，追求人與自然共存。其最著名的項目包括高線公園、Freshkills公園和伊麗莎白女王奧運公園。

Martha Schwartz Partners事務所

該事務所位于倫敦，具有35多年設計花園、廣場、公園、機構加企業(yè)景觀和公共裝置的經(jīng)驗。該事務所本身位于景觀、公共藝術和城鎮(zhèn)化交界處，象征其城市景觀將成為人工和自然環(huán)境協(xié)同發(fā)展的平臺。MSP的跨學科員工與城市建設者合作構思和實施遵循環(huán)境、經(jīng)濟、社會和環(huán)境可持續(xù)發(fā)展原則的項目。該事務所在合作項目中，獲得了在復雜的城市、社會背景下參與各種類型和規(guī)模項目的機會。著名的項目包括Dublin Docklands、英國曼徹斯特交易廣場和亞利桑那州梅沙市藝術中心。

!melk事務所

!melk事務所創(chuàng)辦于2010年，是紐約一家城市設計和景觀設計公司。該事務所建造了各種各樣的國際項目，在項目構思、細化和實施階段具有長達20多年的項目。其公園和濱水項目的指導原則是擁抱每個社會、政治和經(jīng)濟挑戰(zhàn)，將這些作為生產(chǎn)區(qū)域特色和尋求解決措施的動力。該事務所的優(yōu)點是其創(chuàng)意性方法，包括研究、先進的技術、對細節(jié)和質量的關注，還有其收益和膽量。主要的項目：“The Park”、與Studio Libeskind 事務所合作的Kodrina建筑群主體規(guī)劃方案以及與West 8事務所合作的總督島公園。

Mia Lehrer+Associates事務所

Mia Lehrer+Associates事務所位于加利福尼亞州洛杉磯，是一個能提供全方位服務的國際景觀設計事務所，參與了各種各樣的公共和私人項目。從大型城市公園和社區(qū)再發(fā)展到私人花園空間，MLA事務所高度重視每個項目的整體性、公眾參與以及創(chuàng)意方法。該事務所的設計干預措施就是培養(yǎng)豐富、層次化的經(jīng)驗，使用自然和人工元素的體驗性以及材料的短暫性。MLA的'一些項目反映了其雄厚的專業(yè)技術知識和獨創(chuàng)性，如洛杉磯河和好萊塢公園主體規(guī)劃方案以及道奇體育場。

Michael Van Valkenburgh Associates事務所

Michael Van Valkenburgh Associates事務所總共有80個人，進行了各種類型和規(guī)模的項目，從大型公共公園和大學校園到個人花園和私人景觀。該跨學科事務所的指導原則是建造動態(tài)景觀和社區(qū)，個性突出，增強日常體驗、豐富日常生活。MVVA事務所的工作室很注重高質量規(guī)劃、環(huán)境性能、財政資源和技術創(chuàng)新。該事務所的突出項目是布魯克林大橋公園和淚珠公園。

Michel Desvigne Paysagiste事務所

該事務所創(chuàng)辦于1988年，合作進行重大項目較多，如與Herzog & de Meuron事務所合作設計的明尼阿波里斯市沃克藝術中心以及與Norman Foster事務所和REX/OMA事務所合作的達拉斯表演藝術中心。該事務所的優(yōu)點是城市區(qū)域的農(nóng)業(yè)美學和方法設計。MDP事務所更喜歡引入靈活的框架和種植策略，建造出多樣化、不可預測的密度和圖形，不像如今已風靡的修剪、規(guī)范化空間。通過這個方法，MDP事務所的項目利用時間和繼承性(植被生長、季節(jié)性變化的短暫體驗)，實現(xiàn)了許多預期和可能性目標。

Mikyoung Kim Design事務所

這個具有20年歷史的事務所主要是美洲和亞洲的項目，因其文化敏感性景觀而聞名，解決共同的人類體驗和環(huán)境問題。該事務所通過層次化、多年齡層的市民體驗活躍和療養(yǎng)類公共區(qū)域，深入了解材料和技術的詳細內容并完成設計。MKD事務所的美術和音樂背景可以幫其雕琢設計，模糊景觀設計與環(huán)境藝術之間的界限。各種景觀設計(從游樂場到公園和主體規(guī)劃方案)都須深入了解水利和照明以及全息技術，如ChonGae運河修復項目。

OLIN事務所

OLIN事務所在費城和洛杉磯都有辦公室，通過景觀設計、城市設計和規(guī)劃產(chǎn)生積極影響。該事務所利用嚴謹?shù)难芯俊⒎治龊妥钚碌脑O計程序，吸收該區(qū)域及其社區(qū)的本質，藝術性地改造其項目，如城市區(qū)、校園、市民公園和生態(tài)系統(tǒng)。該事務所最近的項目包括與OMA事務所合作的第11街橋公園項目、布萊恩公園修復項目和華盛頓紀念碑的森林劇院。

Sasaki Associates事務所

Sasaki事務所由佐佐木英夫創(chuàng)建于1953年，總共有270位員工，提供景觀設計、建筑、市政工程、城市規(guī)劃和城市設計、圖形設計以及品牌和數(shù)據(jù)科學方面的高質量服務。該事務所的核心原則是“我們的建筑將改變生活”，聚焦整體、內部聯(lián)系的框架和視野，營造運行中的城市和校園環(huán)境。其備受矚目的項目有芝加哥濱河道和林肯紀念景觀。

SCAPE/Landscape Architecture事務所

該事務所是紐約的一家景觀設計和城市設計公司，將自然循環(huán)和系統(tǒng)融入到其眾多項目當中，解決再生性基礎設施和公共景觀問題。項目規(guī)模各不相同，從區(qū)域生態(tài)方案到城市口袋公園，綜合該事務所及其合作商的各種技術完成方案。SCAPE事務所大膽地讓社區(qū)和利益相關者參與其中，將其構思轉變成現(xiàn)實景觀，將社區(qū)與現(xiàn)在和未來的棲息地重新結合起來。著名的項目：現(xiàn)代藝術博物館的Oyster-Tecture和Living Breakwaters項目。

West 8事務所

這個景觀設計和城市設計事務所創(chuàng)建于1987年，在鹿特丹、紐約和布魯塞爾都有辦公室。West 8事務所是一個國際團隊，包括70多個建筑師、景觀設計師、城市設計師和工業(yè)工程師，解決復雜項目的經(jīng)驗豐富，包括大尺度城市主體規(guī)劃和設計、濱水景觀、公園和廣場。West 8事務所將荷蘭和景觀遺產(chǎn)結合起來，應用基于實用和必需的設計邏輯，建造能解決雨洪管理問題、人口增長以及增強文化認同性的景觀。主要的項目包括總督島公園、Schouwburgplein公共廣場和多倫多濱水區(qū)的4個WaveDecks。

土人設計

土人設計的作品極富創(chuàng)意，兼顧環(huán)境和文化意義，廣受國際贊譽，公司現(xiàn)有員工600多名，業(yè)務包含了景觀、建筑、城市規(guī)劃、環(huán)境設計等多方面。土人設計秉承“天人合一”的理念，僅在中國，就已完成了1000余個項目，遍布300多個生態(tài)城市。其主要項目包括紅飄帶湯河公園、26公頃的金華燕尾洲公園以及上海后灘公園。

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三、中國和韓國音樂劇的區(qū)別

中國和韓國音樂劇的區(qū)別

中國音樂劇主要以中國傳統(tǒng)文化為基礎，以中國民族樂器為主要演奏樂器，以中國民族舞蹈為節(jié)奏和表演形式，以中國古典文學為素材，以中國傳統(tǒng)音樂為基礎，以中國古典文學為主題，以中國傳統(tǒng)文化為視覺風格。

韓國音樂劇則以韓國傳統(tǒng)文化為基礎，以韓國傳統(tǒng)樂器為主要演奏樂器，以韓國民族舞蹈為節(jié)奏和表演形式，以韓國古典文學為素材，以韓國傳統(tǒng)音樂為基礎，以韓國古典文學為主題，以韓國傳統(tǒng)文化為視覺風格。

四、園林景觀設計的藝術原則

以自然物為第一要素的住區(qū)景觀，我認為應重點考慮以下三個方面十一項原則：

1. 基本要求

1.1自然化

休閑生活是逃避城市的緊張和喧囂，是對大自然的回歸，故而園林景觀的影響和作用十分突出。一般來說，休閑地景觀和園林安排一定要自然，要么體現(xiàn)出大自然原始的美，要么體現(xiàn)出田園風光，避免過分人工雕琢的痕跡。即使是在原天然生態(tài)系統(tǒng)已嚴重破壞的廢棄地上，也應盡量恢復當?shù)卦鷳B(tài)系統(tǒng)的面貌或向與當?shù)卮蟓h(huán)境條件相適應的田園風光的方向營造。植物是景觀園林的第一要素，在其選擇上，應多使用當?shù)氐泥l(xiāng)土樹種，生長好，能提供最大的生態(tài)服務功能，維護成本又低。

1.2 人心趨靜

休閑地景觀園林規(guī)劃設計，應立足于引導人們心情趨于舒緩平靜，一入?yún)^(qū)就有一種絕塵脫俗的感覺，覺得和外面緊張的世界就是不一樣，整個人一下子就放松了下來。植物色彩搭配不要反差太大，慎用大面積的簡單而又緊張的幾何構成，要有線條引導，當然也要避免又碎又亂。水景的安排也應該安靜多于喧鬧。小品和雕塑要寧靜溫馨，不要張狂。引入動物要溫和美麗的而不要丑陋嚇人的。當然，不要理解為把休閑住區(qū)里搞得到處都靜悄悄。局部熱鬧的地方也還是需要的，比如俱樂部、沙灘、碼頭、零售商業(yè)區(qū)等。

2. 美學的要求

2.1 主題原則

任何園林規(guī)劃都應有其主題，包括總主題和各分片、分項主題，它是景觀園林規(guī)劃的控制和導引，起到提綱挈領的作用。但在浮燥的城市住區(qū)規(guī)劃中，主題往往被取消，而滿足于一張毫無思想性、科學性和功能安排的信口標注、指鹿為馬的所謂“漂亮”的畫。和城市住區(qū)比起來，休閑住區(qū)檔次更高，規(guī)劃水準也理應更高，更體現(xiàn)功力，只有選一個有思想深度的主題，才能做出真正好的景觀園林規(guī)劃。

2.3 點-線-面的原則

所謂面，是指整個小區(qū)或小區(qū)的某個相對獨立的部分，是從事景觀園林建設的空間。但整個小區(qū)平面的均質化不能造成良好的視覺效果，就要有一些界限為其綱，分割空間、強調差別、引導或阻隔視線。線和線會有交叉，太長的線因易引起視覺模糊也需要間斷，就會有點的存在。處理好這三者的關系，景觀園林就走不了大樣。如果把握不住，細部做得再多，圖紙畫得再“好看”，也做不出好景觀來。

2.4 收放的原則

一個好的休閑住區(qū)景觀園林規(guī)劃，應把放開視線和隱蔽景物盡量結合起來。開放式大空間給人的震撼是其它手法無法替代的，只要有足夠的空間，都應該給出適當?shù)拇罂臻g來，如成片的綠地、水面、酒店、公建等。隱蔽的含義有兩層，一是指把有礙觀瞻的東西藏起來，如垃圾站、園藝堆肥場、管線井、過濾池、擋土墻等，是一種被動的應付。更重要的一層含義是把景觀有層次地布局，在最佳時機展現(xiàn)（就像說相聲的“解包袱”），是一種主動的造景。當然還有半隱半現(xiàn)的，如山地的休閑別墅，在景觀上處理成若隱若現(xiàn)于樹林中的很好的選擇。

2.5 均衡原則

和城市住區(qū)建設中常見的大面積推平場地的做法不同，休閑住區(qū)在總體布局中貫徹“盡量尊重自然地形”的原則，這是一種維護和強調差別的作法。但這不等于說不要均衡，即使是在自然地形地貌十分復雜的地段，也要盡量使各部分、各主題、各細部有所響應，避免偏沉和雜亂感。當然，也不是追求絕對化的幾何或力學對稱，從而給人一種活潑而不是死板的感覺。實現(xiàn)這條原則難度很大，對規(guī)劃師素質的要求極高。

2.6 節(jié)點的原則

節(jié)點是由線的交叉而產(chǎn)生的，是網(wǎng)絡中聚合視線和輻散視線的地方，最先引起人的注意，留下的印象也最深，因此應竭力處理好節(jié)點。節(jié)點是屬于不同層次的，如有的節(jié)點是整個小區(qū)這個層次上的，有的節(jié)點則是住宅組團這個層次上的。但在相應的層次上，都應著意強調它們，使之在整個面上凸顯出來。

3. 生態(tài)功能考慮

3.1 環(huán)境舒適的原則

人居小區(qū)的設計，當然以人為本，體現(xiàn)對人的關懷，休閑住區(qū)尤其如此。應主動借助植物以及其它一些生物物種的作用，把生態(tài)因子向著使人感覺更舒適的方向調整。為此，應考慮更多的生物措施以充分發(fā)揮其生態(tài)服務功能。如行道樹的選擇既考慮造就人行道的林蔭效果，又考慮快車道適當留出上空以便受污染的空氣上升擴散；在華南，建筑物北側的樹木選擇高大濃蔭的常綠樹，以阻擋冬季北風和攔阻夏日北曬，現(xiàn)時南側主要選用冠形聳立的針葉樹種或枝葉較稀、冬季落葉的闊葉樹種，使房間內冬季陽光充足，造成干燥暖和的效果。再如恰當?shù)膲γ婧臀蓓斁G化，起到室內降溫的作用；穿插能釋放較多負氧離子的針葉樹種或既殺菌又有清香氣味的桉樹類樹種，從而使空氣清新，等等。

3.2 污染防治的原則

一方面是細致而周到地考慮植物可能的環(huán)保作用，一方面使這種作用盡可能發(fā)揮到極至。如利用高大喬木葉量大、初級生產(chǎn)力高的特點，能對二氧化碳的吸收和氧的釋放做出更大的貢獻；在面對交通干線的地方設立濃密的起隔音降塵作用的高綠籬；利用針葉樹和桉類樹種分泌的抗生性物質殺菌凈化空氣；利用厭氧微生物處理中水和下水，再選用生長快的沼（水）生植物吸收和過濾經(jīng)厭氧發(fā)酵處理過的廢水中的懸浮物和能導致富營養(yǎng)化污染的營養(yǎng)離子；在水體中放養(yǎng)食孑孓魚類以減少殺蟲劑的使用，等等。

3.3 系統(tǒng)穩(wěn)定的原則

休閑住區(qū)往往建在山體、水畔、海邊等地方，這些地方地處生態(tài)學上的邊緣性交匯帶，天然景觀雖好，但地質、水文、氣象、生物諸因子間的平衡比較脆弱，更易發(fā)生自然力導致的災害，如滑坡、泥石流、崩塌、沉陷、洪水、臺風等。為了防患于未然，在最初規(guī)劃的時候就著手考慮環(huán)境穩(wěn)定性的問題，就是十分必要的了。提高環(huán)境穩(wěn)定性從兩方面入手：其一：在規(guī)劃中盡量尊重當?shù)氐牡刭|、地貌、土壤、水文、植被現(xiàn)狀，因為這是千萬年來各種自然力作用取得均衡的結果，如果你強行把它破壞了，就可能引起生態(tài)系統(tǒng)連鎖性的退行性變化，或它又向原來的狀態(tài)恢復，把你花了投資構筑的東西和安排的景觀部分或全部地毀壞掉。其二，在維護和加強系統(tǒng)穩(wěn)定性的措施中，生物措施應是首選的，因為這些活的東西可以通過適應和調節(jié)而和其它生態(tài)因子達成平衡，雖然從短期看不一定是最好的，但從長期看卻是最穩(wěn)定的。這方面的措施，比如生物護坡、生物固堤等。

這里特別提一下海岸防風林：我國1960-1970年代曾比較認真地執(zhí)行了高潮線以上30米內種植海岸防護林的政策，華南地區(qū)的樹種主要是木麻黃，許多大樹的胸徑都長到了60厘米以上，對防治風害起到了極好的作用，同時在林下開辟沙灘休憩場地也很好。但現(xiàn)在好多地方搞海岸景區(qū)都把防風林砍掉，要么赤裸裸一片沙地，要么種一些并不適合海岸栽植的棕櫚科植物，裁了死，死了再裁，既浪費了錢，又破壞了生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定性，是一種極不合理的做法。搞休閑住區(qū)可千萬不能按著這種思路做。

3.4 適生樹種及合理的群落布局的原則

生態(tài)學之要旨，和生物和環(huán)境的統(tǒng)一。許多植物雖漂亮，不適應開發(fā)地的環(huán)境也不能用。而植物和動物能否生長良好從而達到最佳的景觀效果及提供最大的生態(tài)服務功能，除了和大環(huán)境有關外，過涉及到各種群相互作用而造就的群落小環(huán)境。所以，符合生物天性的群落組配，甚至是更加重要的。比如，開放式草坪和疏林草地選用的草種不同，透光喬木下和濃蔭喬木下選用的灌木和地被植物不同；根能產(chǎn)生相尅性物質的樹林下不要安排重要灌木成景而是安排下層開敞的野營地；池塘中大魚要植食性等，都反映了這方面的考慮。

3.5 生物多樣性的原則

生物多樣性是近年來生態(tài)學界以及廣大公眾都十分關心的問題，在休閑住區(qū)規(guī)劃中對此的考慮形成了一個有別于傳統(tǒng)園林的突出重點。除了植物的使用必須多樣化以外，為了達到景觀園林層次的提升，應力爭多安排動物措施，如鳥類招引、小獸放養(yǎng)、家魚野化、昆蟲飼養(yǎng)、野生動物保育等。當然，這不要被理解為動物越多越好，前提是不能給居民帶來煩擾、不便甚至傷害。為此，管理和調節(jié)、控制動物種群的密度就是至關重要的了。

3.6 物質循環(huán)的原則

在了解生態(tài)系統(tǒng)物質循環(huán)規(guī)律的基礎上設計、調節(jié)生態(tài)化休閑住區(qū)的物質循環(huán)使之向最有利于人類利益的方向發(fā)展，是生態(tài)住區(qū)工程的主要內容。具體到住區(qū)規(guī)劃里，一是為了降低物質輸入輸出水平以降低物業(yè)和生活成本進而提高效率（效率優(yōu)先原則的具體化），另一是為了減少住區(qū)內外的富營養(yǎng)化污染，還為了減少住區(qū)內用于維護栽培植物而使用的化肥量進而減少其方方面面的危害。例如，小工區(qū)內屋頂綠化推薦有機生態(tài)型無土栽培技術，就是為了把園內的枯枝落葉和污水處理過程中積累起來的營養(yǎng)離子再一次利用起來。再如使用植物系統(tǒng)處理生活污水，也包含了這方面的考慮。

總之，休閑住區(qū)的環(huán)境設計包含兩個層面的問題，即景觀和生態(tài)的設計。設計要結合具體環(huán)境的地形地貌特點以及生態(tài)環(huán)境中的水文、動植物等各種要素，以美學、生態(tài)學和循環(huán)經(jīng)濟等理論為指導，實現(xiàn)休閑住區(qū)景觀的美化、生態(tài)的優(yōu)化和環(huán)境的可持續(xù)性。

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