自然主義景觀設(shè)計(jì)（自然主義景觀設(shè)計(jì)師）

大家好！今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于自然主義景觀設(shè)計(jì)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

• 1、美國(guó)近現(xiàn)代園林對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代園林建設(shè)的影響

• 2、翠屏紫氣鐘山的項(xiàng)目介紹

• 3、英國(guó)風(fēng)景園林是什么？

• 4、國(guó)外歷史著名園林公園景觀

一、美國(guó)近現(xiàn)代園林對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代園林建設(shè)的影響

美國(guó)近現(xiàn)代景觀園林的風(fēng)格創(chuàng)造者A. J. Dawning

A. J. Dawning在19世紀(jì)中葉為美國(guó)創(chuàng)造了景觀園林藝術(shù)，他堅(jiān)持簡(jiǎn)潔、自然、永恒的自然主義的風(fēng)格，成為這一流派的偉大代表；他的理論和實(shí)踐對(duì)國(guó)家社會(huì)生活的很多方面都帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)為美國(guó)景觀園林的鼻祖。今年是他不幸遭遇船難逝世的150周年紀(jì)念，在這樣的一個(gè)特殊的時(shí)刻，回顧他短暫而又富有成果的一生，我們?nèi)匀豢梢垣@得許多靈感和啟示。謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給英年早逝的美國(guó)近現(xiàn)代景觀園林的風(fēng)格創(chuàng)造者A. J. Dawning。

一、生平與工作

Andrew Jackson Downing于1815年10月31日出生于紐約Newburgh，他從小被認(rèn)為是一個(gè)聰明、甚至是早熟的孩子。他的父親是一個(gè)車輪制造工，在1810年，自己經(jīng)營(yíng)起一個(gè)苗圃，這個(gè)苗圃對(duì)唐寧一生的發(fā)展有著最基礎(chǔ)也是最重要的影響。1823年，他父親去世后，便由他的哥哥查爾斯掌管了這宗家庭產(chǎn)業(yè)。1813年，在唐寧16歲那年，他放棄了正規(guī)教育加入到哥哥的事業(yè)中來(lái)。從1832年起，唐寧和查爾斯就開(kāi)始在當(dāng)時(shí)的許多園藝雜志上發(fā)表文章。1841年，26歲的唐寧發(fā)表了他的第一篇獨(dú)立著作：《園林的理論與實(shí)踐概要》，這篇論文是美國(guó)景觀園林發(fā)展史中進(jìn)行美學(xué)意義探索的第一次真正的嘗試。正因?yàn)槭鞘状蔚膰L試，他的基本理論和觀點(diǎn)還不是很清晰成熟，之后他1844年和1849年，兩次修改他的論文，重新出版。他的著作在美國(guó)和歐洲都有著普遍的影響力，時(shí)至今日，它仍然是這一領(lǐng)域最好的著作之一。

當(dāng)很多人滿足于他們已經(jīng)獲得的榮譽(yù)時(shí)，唐寧仍不停歇地創(chuàng)作出數(shù)量豐富的著作。自1841年至他的不幸逝世，他一直致力于編輯以“田園藝術(shù)和田園風(fēng)格”為主題的雜志――《園藝家》；1842年，唐寧和Alexander Jackson Davis合作寫(xiě)了《鄉(xiāng)間住宅》，這是一本關(guān)于房屋式樣的書(shū)，其中包含了英國(guó)鄉(xiāng)間田園式建筑風(fēng)格和浪漫主義建筑風(fēng)格的融合。這些房屋摒棄了唐寧認(rèn)為的對(duì)精神不利的奇特的異國(guó)風(fēng)格，而呈現(xiàn)出簡(jiǎn)樸的特征；唐寧還建立了果樹(shù)栽培學(xué)會(huì)，擔(dān)任了它的第一任主席，早在1845年，他就寫(xiě)過(guò)一本關(guān)于美國(guó)果樹(shù)的論文《美國(guó)的水果和果樹(shù)》，這本書(shū)同時(shí)在紐約和倫敦出版，它比出現(xiàn)在它之前之后的任何一本有關(guān)果樹(shù)栽培的書(shū)都更有無(wú)可比擬的影響力。

1850年，他訪問(wèn)了歐洲，第一次參觀了歐洲的景觀園林，看到了倫敦的公園，法國(guó)的皇家慶典。回國(guó)后，他接受總統(tǒng)的邀請(qǐng)，開(kāi)始設(shè)計(jì)國(guó)會(huì)大廈、白宮和史密森學(xué)會(huì)之間的一塊地盤，他的計(jì)劃還沒(méi)來(lái)得及實(shí)現(xiàn)，不幸的事發(fā)生在這位年輕的造園大師身上。

1852年7月28日，唐寧和他的妻子、岳母和妻子的兄弟姐妹一行決定乘坐一艘行駛于Albany和紐約之間的大船旅行。乘客們所不知的是，他們乘坐的這艘被稱作Henry Clay的船，在和另一艘叫Armenia的船開(kāi)展競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)兩只船競(jìng)相沿著哈迪遜河行駛時(shí)，Henry Clay的鍋爐由于運(yùn)轉(zhuǎn)過(guò)熱引發(fā)火災(zāi)。那時(shí)，如果唐寧不是在甲板上，給那些跳進(jìn)河里的人們?nèi)蛹装迳系囊巫拥脑?，也許結(jié)局會(huì)是另一個(gè)樣子。不幸的是，唐寧和他的岳母成為50多個(gè)喪生的人們中的兩個(gè)，雖然他的妻子和妻子的兄弟姐妹幸免于難。

唐寧的不幸遇難立即引起了人們的震驚和巨大的悲痛，他被認(rèn)為是國(guó)家無(wú)可替代的財(cái)產(chǎn)，在他逝世后不久，美國(guó)果樹(shù)栽培協(xié)會(huì)就獲得了一筆捐贈(zèng)用來(lái)建造唐寧的紀(jì)念碑。在維多利亞時(shí)代，一座紀(jì)念甕是自然之選。這個(gè)由Calvert Vanx設(shè)計(jì)，并由Robert E. Launitz雕刻而成的大理石紀(jì)念甕的擺放地點(diǎn)又成為一個(gè)爭(zhēng)論，一部分人選擇在哈迪遜河邊，因?yàn)槟抢锩黠@是唐寧的所愛(ài)之地；而另一部分人建議設(shè)在唐寧所設(shè)計(jì)的新建的國(guó)家公園內(nèi)。然而由于唐寧設(shè)計(jì)的關(guān)于國(guó)家林蔭大道的計(jì)劃沒(méi)有付諸實(shí)現(xiàn)，他在人們的視野中漸漸得隱退，沒(méi)有多少人會(huì)想到在Enid A.Haupt公園中他的紀(jì)念甕的存在，更不用說(shuō)是他本人的重要性了。

1972年，史密森協(xié)會(huì)著手于修復(fù)紀(jì)念甕的工作，在經(jīng)歷近一個(gè)世紀(jì)露天的風(fēng)雨侵蝕之后，紀(jì)念甕已經(jīng)遭到嚴(yán)重?fù)p毀，把手被重修，大理石表面的各種文飾也被當(dāng)?shù)氐囊幻囆g(shù)家重新雕琢，紀(jì)念甕還被覆上了一層硅膠保護(hù)膜。

這個(gè)紀(jì)念甕是A. J. Dawning這一位被譽(yù)為美國(guó)景觀園林鼻祖的造園大師唯一遺存下來(lái)的紀(jì)念物。當(dāng)我們即將迎來(lái)唐寧逝世150周年紀(jì)念，他的理論和實(shí)踐成果將和他的紀(jì)念甕一樣重放光芒。

二、 景觀設(shè)計(jì)理論

Downing的景觀園林理論，很大程度上受到了兩個(gè)人理論的影響：一個(gè)是A. C. Quatremere de Quincy (1755-1849)的有關(guān)模仿學(xué)說(shuō)的理論，Quatremere是一個(gè)終其一生闡述藝術(shù)在其哲學(xué)系統(tǒng)中的統(tǒng)一性的法國(guó)人；另一位是英國(guó)園林大師John Claudius Loudon(1783-1843)，后者對(duì)于唐寧的影響更為直接，是Loudon這位多產(chǎn)的作家和編輯為年輕的美國(guó)作家和法國(guó)杰出的理論家之間架起了一座橋梁。隨著唐寧理論的成熟，他漸漸擺脫Loudon的理論，形成了自己獨(dú)立的構(gòu)想。

唐寧在他論文的第一版中曾提出這樣的疑問(wèn)：“在景觀園林設(shè)計(jì)中，應(yīng)該以什么樣的方式去模仿自然？”。這里涉及到自然模仿的問(wèn)題：自古以來(lái)，藝術(shù)和自然的關(guān)系就存在著爭(zhēng)論。模仿理論在古代是用來(lái)定義詩(shī)的自然本性，如亞理士多德的《詩(shī)學(xué)》和Horacd's Ars 詩(shī)作，后來(lái)的就沿用詩(shī)學(xué)的名義來(lái)研究其他的藝術(shù)形式。關(guān)于自然的模仿總是在對(duì)自然的簡(jiǎn)單模仿的還是基于對(duì)于一個(gè)物體的最好的特性的有選擇的模仿之間展開(kāi)爭(zhēng)論。一些人認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該從自然的直接經(jīng)驗(yàn)上升到經(jīng)過(guò)思考所得的完美預(yù)知，另一些人轉(zhuǎn)向從人的起源或是人類的身體去尋找模仿，還有一部分人轉(zhuǎn)向從那些古代藝術(shù)家，那些已經(jīng)把他們渴望的東西在藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)的人們那里尋找模仿。

在不同的時(shí)代和不同的論著中，模仿藝術(shù)一般都包括繪畫(huà)，雕塑，音樂(lè)，舞蹈，雄辯術(shù)和建筑這幾大類。然而，試圖在這些領(lǐng)域中為園林設(shè)計(jì)找一個(gè)位置，卻遭到了一些批評(píng)家的懷疑， A.C.Quatremere de Quincy就是其中之一。他認(rèn)為，其中的原因不是由于構(gòu)成造園藝術(shù)的某些因素的缺乏，也不是由于需要技術(shù)的原因，在他認(rèn)為是由于構(gòu)成模仿的每一種元素的缺失。

想要營(yíng)造出一種自然的景象，沒(méi)有比自然本身更合適的了；尤其是當(dāng)人工設(shè)計(jì)很好地隱蔽在自然景觀之中時(shí)。

正是受到了Quatremere 把造園藝術(shù)排除在模仿藝術(shù)之外的論點(diǎn)的直接影響，Loudon形成了他的造園理論。在《Suburban花園》一文中，Loudon揭示了他頭腦中關(guān)于藝術(shù)的一個(gè)深層的定義，以及他要把這一定義和他的職業(yè)結(jié)合的原因。在他看來(lái)，所謂藝術(shù)即是“優(yōu)雅，想象，體驗(yàn)”的一個(gè)同義詞，藝術(shù)的兩個(gè)最重要的性質(zhì)就是創(chuàng)造和愉悅，任何作品必須是藝術(shù)家的一個(gè)創(chuàng)作；在藝術(shù)和自然的關(guān)系上，他認(rèn)為：“以把物體對(duì)自然歪曲的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的模仿自然的方式，從來(lái)不會(huì)為藝術(shù)家贏得什么?！?/p>

Loudon探索了一個(gè)不需要求助于人工的幾何圖形風(fēng)格而能良好地體現(xiàn)的藝術(shù)感的一個(gè)方案，就是在一個(gè)既定的本地區(qū)種植一些外來(lái)引進(jìn)樹(shù)種。Loundon對(duì)選擇植物有一定的理論基礎(chǔ)，他的一個(gè)主要的出版物之一就是關(guān)于這些植物的播種，并鼓勵(lì)對(duì)它們的使用。同時(shí)，在18、19世紀(jì)，隨著新的海外貿(mào)易條文的制定和進(jìn)口權(quán)打開(kāi)，世界上更多的其他地區(qū)一大批新的植物就會(huì)進(jìn)入英國(guó)，引發(fā)人們對(duì)外來(lái)樹(shù)種普遍的迷戀，因而這樣一些對(duì)植物的狂熱在loudon理論中有所體現(xiàn)也是不足為怪的。Loudon通過(guò)提供引進(jìn)外來(lái)樹(shù)種代替本地樹(shù)種的理論，試圖使自己成為一個(gè)富有想象力的藝術(shù)家。

Loudon還建立了一個(gè)新的風(fēng)格―― “園藝式”。他對(duì)兩種藝術(shù)模仿的模式進(jìn)行了解釋：如畫(huà)式與園藝式。前一種是以一種田園方式對(duì)自然進(jìn)行模仿；后一種模仿則受制于一定目的和人們需求。在如畫(huà)式的風(fēng)格中，沒(méi)有任何樹(shù)或灌木是孤立的，他們都是一組植物群中的一部分，而在園藝式風(fēng)格中，每一個(gè)個(gè)體的樹(shù)和灌木的外在形態(tài)，作為一個(gè)獨(dú)立的物體，都需要被考慮到。除此而外的第三種模式就是被loudon稱之為臨摹式，它被認(rèn)為是最不體現(xiàn)設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)的。

唐寧在他的論文的第一版中，回應(yīng)了Loudon這一理論，并參考引用了Quatremere對(duì)自然的藝術(shù)性模仿的觀點(diǎn)，唐寧也認(rèn)為應(yīng)該使用那些與他的自然形態(tài)有所區(qū)別的材料――因此，就有了引進(jìn)巨大的異國(guó)裝飾性樹(shù)種的要求。在這種喜愛(ài)修飾的觀點(diǎn)下，表現(xiàn)的是一片布滿一組組菩提樹(shù)、七葉樹(shù)和玉蘭樹(shù)的草坪，樹(shù)是引進(jìn)的異國(guó)裝飾樹(shù)種，雖然本土的森林遍布橡樹(shù)和火山灰。除了這些立即能引起對(duì)美感的認(rèn)識(shí)的各種各樣的樹(shù)葉和花，在那里，唐寧還進(jìn)一步加入了稀有花種的邊界，攀緣植物，鵝卵石的小徑，平整的草皮以及優(yōu)美的裝飾物諸如花瓶，建筑裝飾等，用來(lái)實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)模仿”的目的。他把Loudon的園藝式風(fēng)格介紹給讀者，引用了他大段的著述。他在Loudon的臨摹式、如畫(huà)式與園藝式的分類中又加入了唯美式風(fēng)格。摹寫(xiě)式是最低層次的，圖案式和園藝式為其次，最高境界是則是如畫(huà)式和唯美式。唐寧用了很多筆墨論述如畫(huà)式和唯美式風(fēng)格，因?yàn)樗麄冞_(dá)到了“良好的形態(tài)、優(yōu)雅的布局、美感的表現(xiàn)”的境界。他描述和解釋了這樣兩種場(chǎng)景，唯美式風(fēng)格中有著流暢和漸變的曲線，柔軟的表面，豐滿茂盛的植物，表現(xiàn)出了碩大、優(yōu)雅以及心甘情愿的服從；如畫(huà)式風(fēng)格體現(xiàn)一種鼓舞人心的不規(guī)則性，有相對(duì)的中斷和殘破的表面，有著野生態(tài)粗壯的植物，表現(xiàn)了一種暴力，突變的行為以及偏執(zhí)的叛逆。

唐寧在他的1849的論文中提到如畫(huà)式應(yīng)該更適合于美國(guó)，因?yàn)樵谶@樣一個(gè)氣候適宜的地區(qū)，有著許多天然優(yōu)勢(shì)――尤其是原生的樹(shù)林、水等自然地景，，不需要太多的人工修飾就會(huì)有非常宜人的藝術(shù)效果。換句話說(shuō)，這也是更省錢的。

這一對(duì)美國(guó)自身情況的認(rèn)識(shí)，是唐寧有關(guān)景觀園林的模仿理論成熟的標(biāo)志。這一時(shí)期，對(duì)于Loudon來(lái)說(shuō)如此重要的對(duì)于“美感的認(rèn)識(shí)”理論，在唐寧看來(lái)變得不再如此重要。他早期鼓吹的對(duì)外來(lái)樹(shù)種的引用也成了一種理論上的尷尬。因?yàn)樗庾R(shí)到對(duì)Loudon思想的采納對(duì)于這個(gè)有著如此豐富的本地資源的國(guó)家而言是多么的不切實(shí)際。他發(fā)現(xiàn)有必要解釋一下他先前的姿態(tài)，在文中，他寫(xiě)道：“我們事實(shí)上總是在原諒自己對(duì)于我們國(guó)家的豐富的本地種群的漠視，如此而言，我們?cè)趯?lái)的樹(shù)林中見(jiàn)到的，不是那些讓樹(shù)木從整個(gè)花園中突現(xiàn)出來(lái)的情景?！彼姓J(rèn)沒(méi)有新的灌木，不管是從Himmalayas或是Andes，可以完美地勝過(guò)美國(guó)本土的月桂樹(shù)。對(duì)唐寧而言，曾經(jīng)如此奉為神明的原則，會(huì)發(fā)生如此巨大的改變，這一過(guò)程可以在他后來(lái)的文章中找到原因。

1849年，唐寧在《園藝家》雜志的創(chuàng)刊號(hào)上有一篇題為“生活在美國(guó)的真正哲理“一文，其中論及了“適度的欲望，適度的建設(shè)，適度的消費(fèi)”。他一再提醒他的讀者要意識(shí)到雖然原本只是在他們的頭腦中模糊閃現(xiàn)的“關(guān)于美和便利的完美模式”，因?yàn)槊總€(gè)人都低估了改良的費(fèi)用。唐寧指出，美麗的公園，嬉戲的廣場(chǎng)，精心修剪的草坪，并不一定就能夠成就最有表現(xiàn)力的美，但是它們卻一定花費(fèi)不菲。因此在他的關(guān)于景觀園林的最后的論點(diǎn)中，唐寧試圖重新教育他的讀者使用他們本地的景觀作為理想的基礎(chǔ)。他提醒他們唯美式和如畫(huà)式的真意在于充分利用了美國(guó)的林間斜坡，寬闊的河邊草地，點(diǎn)綴著如畫(huà)般松樹(shù)杉木的峻山以及遍布芹和雪松的深谷，模仿的目標(biāo)應(yīng)是自然而不是園林。唐寧宣稱，“田野和樹(shù)林帶給我們更多教誨?！?/p>

在1851年，唐寧提出關(guān)于“提出種植的一代”的建議，更多地向自然學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)，而少向園藝和分類學(xué)學(xué)習(xí)什么。唐寧認(rèn)為，在部分林地、田野和最好的嬉戲的景致之間不應(yīng)該有精確的相似，選擇重構(gòu)是重要的――從自然中選擇森林的最佳特征，并對(duì)所選的材料進(jìn)行精心重構(gòu)。這個(gè)觀點(diǎn)被其它的園林理論家重述過(guò)很多遍，但是唐寧強(qiáng)調(diào)他的觀點(diǎn)所用的比喻還是很重要的。他畫(huà)了一棵優(yōu)雅地立在一塊平整的草原美國(guó)榆樹(shù)，同時(shí)又把它一模一樣地畫(huà)在一個(gè)可能被看作是野生榆樹(shù)的樹(shù)林中，唐寧宣稱這樣普通的美國(guó)樹(shù)林就是“所有景觀園林設(shè)計(jì)中真正的藝術(shù)”，這就等于認(rèn)同了他為之而寫(xiě)為之而工作的美國(guó)國(guó)情。

在以后的幾年中，唐寧繼續(xù)為著他的年輕的國(guó)家作一些妥協(xié)，他認(rèn)識(shí)到當(dāng)他的國(guó)民還在為生活的現(xiàn)實(shí)需求所奔波操勞的時(shí)候，一個(gè)藝術(shù)上的完美品味的追求和體驗(yàn)還是不可企及的理想。他的讀者可以從中感受到，對(duì)唐寧來(lái)說(shuō)，為大多數(shù)人提供最大程度的舒適、便利和美而工作，是他最大的滿足。

在他的著述中，唐寧找到自己的一條道路，雖然不容置疑的是他深受歐洲，尤其是英國(guó)的影響，但他認(rèn)識(shí)到美國(guó)不應(yīng)該也不能僅僅是盲目地仿效歐洲的園林風(fēng)格。首先，美國(guó)人應(yīng)充分利用美國(guó)本土樹(shù)種，對(duì)此他始終都抱有濃厚的興趣。其次，美國(guó)至少?gòu)拿x上來(lái)說(shuō)，不是貴族化的，而是應(yīng)該頌揚(yáng)共和主義精神的，因此他的設(shè)計(jì)是為中產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，甚至為一些低等的房屋和庭院而做的。他尤其意識(shí)到，他身處的國(guó)家是年輕的而且仍然在迅速地發(fā)展中。園藝可以作為一個(gè)讓白人居住者在他們新家安居下來(lái)的一個(gè)方式。最后，他認(rèn)識(shí)到園藝中的兩種重要的發(fā)展趨向，科學(xué)調(diào)查的出現(xiàn)和一群職業(yè)園林設(shè)計(jì)師階層的產(chǎn)生。這些理論上曲折的發(fā)展過(guò)程，常常使唐寧試圖在保持自己觀點(diǎn)的一致性中陷入兩難。因而，也會(huì)有一些對(duì)于他的理論的反面的評(píng)論：“就像他的著作比他本人強(qiáng)，他是一個(gè)鄉(xiāng)巴佬，而不是一個(gè)受過(guò)良好教育的人，景觀園林設(shè)計(jì)于他是一個(gè)職業(yè)而不是一種自由主義的體驗(yàn)。他用一種職業(yè)化的腔調(diào)談?wù)摚瑢?duì)于這樣的為金錢而謀的匠人氣和作坊氣是我所不喜歡的。它會(huì)破壞我對(duì)即使本身非常有意思的任何事情的興趣?！?/p>

然而諸如此類的評(píng)價(jià)對(duì)唐寧來(lái)說(shuō)是不公正的。雖然唐寧把自己退回到一個(gè)更為現(xiàn)實(shí)的角度，但是他從來(lái)沒(méi)有放棄他的最高理想，這只有當(dāng)他看到他的國(guó)民有了足夠的金錢、時(shí)間和有了對(duì)生活品味的追求之后才能夠?qū)崿F(xiàn)。唐寧不能為他的讀者創(chuàng)造更多的可被揮霍的金錢和時(shí)間，但是在美國(guó)由蠻野之地進(jìn)化到文明國(guó)度的過(guò)程中，唐寧的關(guān)于建筑、景觀、園林的深有見(jiàn)地的文章卻為這個(gè)國(guó)家中每一個(gè)人帶來(lái)了很多靈感和啟示。

三、景觀園林設(shè)計(jì)的實(shí)踐

唐寧設(shè)計(jì)工作的頂峰全部體現(xiàn)在他為華盛頓林蔭大道所作的設(shè)計(jì)中。在最初的規(guī)劃中，這一L型的從總統(tǒng)的住處一直延伸到國(guó)會(huì)大廈的地區(qū)在原先的L‘Enfant’的計(jì)劃中，沒(méi)有做太多的景觀設(shè)計(jì)，并且一幢巨大的諾曼底式的城堡被建在兩個(gè)凜然不可侵犯的權(quán)威建筑兩端之間。史密森學(xué)會(huì)的首任秘書(shū)長(zhǎng)Joseph Henry和其他人一起，注意到這幾個(gè)并置物間構(gòu)成的異常街景，想要設(shè)計(jì)一個(gè)新的方案來(lái)減少不一致性。

唐寧作為這一領(lǐng)域的先驅(qū)，受到總統(tǒng)Millard Fillmore的邀請(qǐng)做這樣一個(gè)整體的改進(jìn)規(guī)劃。1850年，唐寧在游歷了歐洲之后，花3個(gè)月時(shí)間起草了一個(gè)方案，并于1851年2月27日遞交給史密森學(xué)會(huì)的董事會(huì)。

在他的規(guī)劃圖的解釋文字中，關(guān)于他的設(shè)計(jì)，他作了如下表述：首先要建成一個(gè)國(guó)家公園，它可以成為美國(guó)首都的一種裝飾。第二，它可以提供一個(gè)景觀園林的自然主義風(fēng)格的范例，以影響整個(gè)國(guó)家的整體風(fēng)格。第三，建成一個(gè)在華盛頓地區(qū)氣候條件下適宜生長(zhǎng)的所有樹(shù)種的集合，通過(guò)給這些樹(shù)配掛通用的科學(xué)樹(shù)名，形成一個(gè)樹(shù)木和灌木的公共自然博物館，使得游歷華盛頓的每一個(gè)人都會(huì)熟悉所有強(qiáng)壯樹(shù)種的習(xí)性和生長(zhǎng)。

第一個(gè)目標(biāo)很容易理解，因?yàn)樘茖幭嘈呕▓@對(duì)于建筑而言是錦上添花。第二個(gè)目標(biāo)僅僅是在了解到，在唐寧生活的時(shí)代，美國(guó)的大城市中還沒(méi)有公共的公園這一事實(shí)之后，才可以被人們接受。他希望獲得的成就是他對(duì)于林蔭道的設(shè)計(jì)能成為國(guó)內(nèi)其他城市競(jìng)相仿效的范例，尤其是以一種美國(guó)式的共和主義方式。唐寧那時(shí)剛從歐洲返回，在那里他看到了倫敦的公園和巴黎舉行的拿破侖的皇家慶典。然而，雖然他欣賞英國(guó)自然主義的景觀（表現(xiàn)為彎曲的車道和人行道），但卻是德國(guó)的公園，那些有著公共娛樂(lè)設(shè)施，面向所有階層的人，提供大眾化的消費(fèi)，以公共的費(fèi)用維護(hù)，并為所有階層每天每時(shí)所享受的公園概念，在他認(rèn)為應(yīng)該成為他在這個(gè)年輕的共和國(guó)首都建造公園所借鑒的范式。第三個(gè)目標(biāo)同樣清晰地反映了在一個(gè)關(guān)注科學(xué)的持續(xù)性影響的維多利亞時(shí)代，唐寧對(duì)知識(shí)的信仰和崇敬。

雖然他的計(jì)劃并沒(méi)有最后實(shí)現(xiàn)，但是在今天，我們想象如果不是因?yàn)樗氖攀?，他的?jì)劃可以如期實(shí)施，華盛頓將呈現(xiàn)出的另一種情形，這也是很有意思的事。

唐寧設(shè)計(jì)的一些特寫(xiě)

◆大理石拱門――在賓夕法尼亞大道盡頭的一座巨大的大理石拱門，它被作為林蔭道的入口，另一座位于國(guó)會(huì)大廈的那端。

◆總統(tǒng)公園或大道――位于行政大樓后，是一個(gè)用作軍事演習(xí)和節(jié)日慶典的地方。

◆紀(jì)念公園――以仍未完成的華盛頓紀(jì)念碑為中心而建，這個(gè)地區(qū)將被植上美國(guó)本地的樹(shù)種。

◆常青公園――一座有著所有可以在華盛頓地區(qū)生長(zhǎng)的常青樹(shù)種的公園，可以在蕭瑟寒冷的冬季和早春時(shí)日給國(guó)會(huì)大廈帶來(lái)一些顏色和生氣。

◆史密森公園――普通樹(shù)種和常青樹(shù)在這里被精心栽種，用來(lái)為城堡增光添彩。

◆噴泉公園――在美國(guó)植物園的溫室外面建起來(lái)的一個(gè)人工湖和噴泉。

◆拉索橋――在Tiber河上架起的一座拉索橋，把閱兵場(chǎng)和林蔭大道的其他部分連接起來(lái)。

四、 歷史地位及影響

唐寧事實(shí)上創(chuàng)造了美國(guó)景觀園林藝術(shù)的整體風(fēng)格，并對(duì)國(guó)家生活的方方面面都帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。他堅(jiān)持簡(jiǎn)潔、自然、永恒，反對(duì)復(fù)雜、人造和臨時(shí)性。他是美國(guó)第一個(gè)英式風(fēng)格或自然派風(fēng)格的偉大代表，這一學(xué)派反對(duì)意大利、荷蘭和法國(guó)的人工學(xué)派的風(fēng)格。他一生中有許多學(xué)生，同時(shí)也是Frederick Law Olmsted啟蒙者，后者成為美國(guó)景觀園林設(shè)計(jì)中的又一個(gè)偉大天才，在唐寧之后，負(fù)責(zé)了中央公園的設(shè)計(jì)，成為美國(guó)城市公園的先驅(qū)。

園林是永恒的。雖然很不幸，除了幾幢房子，唐寧的作品沒(méi)有多少保留至今，但是在Springside的園林景觀仍不失為是唐寧設(shè)計(jì)的一個(gè)歷史明證，當(dāng)然在中央公園里，人們可以發(fā)現(xiàn)他更多的影響。

Springside：位于紐約的Poughkeepsie，是Matthew Vassar的住所。他在1850年委托唐寧設(shè)計(jì)了這個(gè)地方。這里由唐寧在這里種植了1000多棵樹(shù)，因而被譽(yù)為“實(shí)現(xiàn)畫(huà)家夢(mèng)想之所”。除了現(xiàn)代的修復(fù)工作，在唐寧死后不久，Vassar還請(qǐng)人畫(huà)了Springside的一系列畫(huà)，成為唐寧的設(shè)計(jì)思想的一個(gè)很好的視覺(jué)證明。

中央公園：一個(gè)最合適的表現(xiàn)對(duì)唐寧的紀(jì)念地方，莫過(guò)于紐約的中央公園。雖然他沒(méi)有進(jìn)行直接的工作，但是最后的作品，深受他的思想的影響。當(dāng)時(shí)，紐約的立法者撥款批準(zhǔn)了沿東河的63英畝地用來(lái)建造公園，唐寧提出了的強(qiáng)烈反對(duì)。他堅(jiān)持要一個(gè)更大的中央公園，大概需要市中心的500英畝地。他 一再地強(qiáng)調(diào)，500英畝是為了這個(gè)城市的未來(lái)需求所保留的最小的面積。唐寧去世后，公園的設(shè)計(jì)由唐寧的朋友和同事――Calvert Vaux和Frederick Law Olmsted共同完成。

唐寧公園：是Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux共同設(shè)計(jì)的，在1897年完成，作為對(duì)唐寧的紀(jì)念。它雖然只有35英畝，但是它是唐寧在城市環(huán)境中設(shè)計(jì)一個(gè)鄉(xiāng)野式的景觀園林的思想的縮微體現(xiàn)。在這個(gè)公園里漫步一周，應(yīng)是對(duì)這位美國(guó)景觀園林大師最好的緬懷和祭奠。

為工人設(shè)計(jì)的小樓房雖然唐寧年僅36歲，就不幸早逝，但是他的樣式書(shū)卻造就了一代房屋建造人。1850年發(fā)表的《鄉(xiāng)村建筑》，在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束之前售出了16000多本。

創(chuàng)造風(fēng)尚的人

唐寧的理論和實(shí)踐的開(kāi)展并不是一個(gè)人的獨(dú)立工作，在他的周圍聚集了一大批優(yōu)秀的建筑師，他們共同推進(jìn)了景觀園林設(shè)計(jì)歷史前進(jìn)的車輪。在完成荷蘭一個(gè)教堂的修繕工作不久，A.J.Davis成為19世紀(jì)中期支持A.J.唐寧的房屋和園林設(shè)計(jì)的理念的風(fēng)格創(chuàng)造人之一。Davis為唐寧的“鄉(xiāng)村住宅”和“鄉(xiāng)村建筑”提供圖示。通過(guò)這些書(shū)和期刊，唐寧的寫(xiě)作改變了美國(guó)人關(guān)于和自然環(huán)境融合的小巧的、分離式的房屋觀念。唐寧還讓Davis幫他表達(dá)如畫(huà)式美學(xué)風(fēng)格的視覺(jué)效果圖。為了配合他的活動(dòng)，唐寧還讓一位英國(guó)的建筑師Calvert Vaux加盟到他的實(shí)踐中來(lái)；兩年之后，另一個(gè)倫敦的建筑師，F(xiàn)rederick Withers也以同樣的方式到來(lái)唐寧那里。在唐寧年僅37歲不幸逝世后，Vaux為原來(lái)的工作又堅(jiān)持了5年，然后他來(lái)到了紐約，在那里他很快加入了Frederick Law Olmsted，共同合作設(shè)計(jì)中央公園。 Wither呆在了Newburgh，在那里他為人們留下了一個(gè)顯眼的教堂，一些商業(yè)建筑和房屋。Davis一直致力于設(shè)計(jì)唐寧的另一項(xiàng)工程，即早期在新澤里L(fēng)lewellyn公園的園林。后來(lái)，他就留在了那里，度過(guò)了他余生。

上面這個(gè)時(shí)間表顯示了唐寧的早逝，對(duì)他的事業(yè)是怎樣的一個(gè)夭折。如果這一切都得以實(shí)現(xiàn)，他對(duì)后世的影響還會(huì)更大。允許我用唐寧的一首詩(shī)來(lái)結(jié)束此文，它是如此真切地反映出，這個(gè)偉大的景觀園林大師同時(shí)又是偉大的作家的胸懷和遠(yuǎn)見(jiàn)：

個(gè)人和國(guó)家的品味都會(huì)構(gòu)成那些敏感和深邃，憑借它，可以感受自然的美把圖書(shū)館和美術(shù)館的大門敞開(kāi)，共享共和國(guó)的光輝，建造宏大的廳堂散布知識(shí)，不要讓它們禁錮在狹窄的高墻和更狹窄的學(xué)院內(nèi)建造寬敞的公園，把它的大門打開(kāi)，就像清晨的光芒擁抱整個(gè)人類。

二、翠屏紫氣鐘山的項(xiàng)目介紹

翠屏紫氣鐘山占地約9.5萬(wàn)平方米，由14棟電梯洋房、8棟公寓和8棟別墅組成，另有社區(qū)中心一個(gè)。總面積約12.4萬(wàn)平方米。紫氣鐘山的整體建筑布局錯(cuò)落有致，利用散點(diǎn)分布的多個(gè)景觀區(qū)，減少建筑的相互遮擋，從而保證了視覺(jué)的通透與陽(yáng)光的進(jìn)入。

紫氣鐘山將戶型設(shè)計(jì)總體極富創(chuàng)新性與精致感，為40~60平方米的一房、兩房戶型的科技公寓，以及90~140平方米的多層電梯洋房。其中的科技公寓全部采用精裝修形式，面向城市主流青年家庭專門設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)生活感、時(shí)尚觀、科技性、舒適度和親人尺度。設(shè)計(jì)與建設(shè)中引入保溫節(jié)能、新風(fēng)置換、垃圾處理、電子智能等多項(xiàng)前沿居家智能化技術(shù)，全面提升居住品質(zhì)，打造真正的科技之家。

紫氣鐘山的景觀設(shè)計(jì)整體構(gòu)思上采用南京少有的自然主義園林景觀理念，注重景觀、植物、小品的親地性與原生，在充分保證綠化的層次性與豐富性同時(shí)，力求空間的層次與節(jié)奏感，確保了項(xiàng)目與環(huán)境、建筑與園林、人與自然的和諧共生。以“小戶型”為主的紫氣鐘山將“精致”作為項(xiàng)目的最大特色，與常規(guī)項(xiàng)目比較，它更強(qiáng)調(diào)住宅的居住本質(zhì)，以最經(jīng)濟(jì)的面積達(dá)到最完善的使用功能，以最舒適的尺度，回歸開(kāi)啟煥然一新的精致生活時(shí)代。

三、英國(guó)風(fēng)景園林是什么？

　指英國(guó)在18世紀(jì)發(fā)展起來(lái)的自然風(fēng)景園。這種風(fēng)景園以開(kāi)闊的草地,自然式種植的樹(shù)叢,蜿蜒的小徑為特色。（見(jiàn)彩圖）不列顛群島潮濕多云的氣候條件，資本主義生產(chǎn)方式造成龐大的城市，促使人們追求開(kāi)朗、明快的自然風(fēng)景。英國(guó)本土丘陵起伏的地形和大面積的牧場(chǎng)風(fēng)光為園林形式提供了直接的范例，社會(huì)財(cái)富的增加為園林建設(shè)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。這些條件促成了獨(dú)具一格的英國(guó)式園林的出現(xiàn)。

這種園林與園外環(huán)境結(jié)為一體，又便于利用原始地形和鄉(xiāng)土植物，所以被各國(guó)廣泛地用于城市公園，也影響現(xiàn)代城市規(guī)劃理論的發(fā)展。

沿革 　在17世紀(jì)以前，英國(guó)園林主要模仿意大利封建貴族的別墅、莊園（見(jiàn)意大利園林）。整個(gè)園林被設(shè)計(jì)成封閉的環(huán)境，以直線的小徑劃分成若干幾何形的地塊。這種園林在都鐸王朝時(shí)期（1485～1603）最為盛行，其代表作是亨利八世(1491～1547)在倫敦泰晤士河上游興建的罕普敦府邸(1515～1530)。17世紀(jì)，法國(guó)在路易十四執(zhí)政時(shí)，由A.勒諾特爾設(shè)計(jì)和建造了豪華的凡爾賽宮園林（見(jiàn)法國(guó)園林），產(chǎn)生了世界性的影響。1660年流亡法國(guó)的查理二世回國(guó)即位后，聘請(qǐng)法國(guó)園林匠師參加罕普敦府邸的改建，使它在規(guī)模和氣派上可與凡爾賽宮媲美。一時(shí)，按照法國(guó)園林模式造園成為英國(guó)上流社會(huì)的風(fēng)尚。18世紀(jì)初，英國(guó)人開(kāi)始探求本國(guó)新的園林形式。

理論和風(fēng)格 　查理二世的外交官W.坦普爾于1685年在題為《論伊壁鳩魯式的園林》的文章中談到完全不規(guī)則的中國(guó)園林可能比其他形式的園林更美。1712年，英國(guó)作家J.艾迪生撰文指出：“我們英國(guó)的園林師不是順應(yīng)自然，而是喜歡盡量違背自然?！恳豢脴?shù)上都有刀剪的痕跡?！艺J(rèn)為樹(shù)木應(yīng)該枝葉繁茂而舒展生長(zhǎng)，不應(yīng)該修剪成幾何形?！笔苤袊?guó)園林、繪畫(huà)和歐洲風(fēng)景畫(huà)的啟發(fā)，英國(guó)園林師開(kāi)始從英國(guó)自然風(fēng)景中汲取營(yíng)養(yǎng)。1713年，園林師C.布里奇曼在白金漢郡的斯托烏府邸拆除圍墻,設(shè)置界溝,把園外的自然風(fēng)景引入園內(nèi)(圖a)。此后，園林師W.肯特在園林設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用了自然式手法。他建造的園林中有形狀順應(yīng)自然的河流和湖泊，起伏的草地，自然生長(zhǎng)的樹(shù)木，并在規(guī)則劃分的地塊中間修建了彎曲的小徑。1730年前后, 他用這種手法改造了斯托烏府邸(圖b)?？咸厝ナ篮?，他的助手L.布朗對(duì)斯托烏府邸又進(jìn)行了徹底改造,去除一切規(guī)則式痕跡,全園呈現(xiàn)一派牧歌式的自然景色(圖c)。這種新型園林使公眾耳目一新，爭(zhēng)相效法，遂形成了“自然風(fēng)景學(xué)派”。

在自然風(fēng)景學(xué)派影響下，全國(guó)破壞了許多古典園林的原有風(fēng)貌，因而也曾遭到非難。此時(shí)有一位建筑師、園林師W.錢伯斯，他到過(guò)中國(guó)，先后在1757年和1772年出版了《中國(guó)建筑設(shè)計(jì)》和《東方造園泛論》。他主張?jiān)谟?guó)園林中引入中國(guó)情調(diào)的建筑小品。他的著作在歐洲，尤其在法國(guó)頗有影響，于是出現(xiàn)了所謂英中式園林。由于倡導(dǎo)者對(duì)中國(guó)園林并無(wú)深入研究，因此人們對(duì)它的熱情很快就消失了。

布朗事業(yè)的優(yōu)秀繼承人H.雷普頓主張?jiān)诮ㄖ镏車\(yùn)用花壇、棚架、柵欄、臺(tái)階等裝飾性布置，作為建筑物向自然環(huán)境過(guò)渡，而把自然風(fēng)景作為各種裝飾性布置的壯麗背景。這種手法雅俗共賞，因而被更多的人所接受。以布朗的作品為代表的英國(guó)自然風(fēng)景園的產(chǎn)生和發(fā)展雖受到歐洲資本主義思潮的影響和中國(guó)園林藝術(shù)的啟發(fā)，但本質(zhì)上是英國(guó)特定環(huán)境的產(chǎn)物。

四、國(guó)外歷史著名園林公園景觀

1.國(guó)內(nèi)外都有哪些著名的園林景觀設(shè)計(jì)師

景觀名人錄（諸多觀點(diǎn)謹(jǐn)為一家之言）國(guó)內(nèi)：歷史：計(jì) 成 《園冶》李 漁 《閑情偶記》當(dāng)代：第一代陳從周 上海豫園 說(shuō)園陳 植 造園馮紀(jì)忠 空間 曠奧 上海方塔園陳俊瑜 （中國(guó)工程院院士）余樹(shù)勛 （中國(guó)工程院院士）李錚生 同濟(jì)學(xué)科創(chuàng)始人丁文魁 風(fēng)景科學(xué) 邊際理論 風(fēng)景旅游司馬銓 長(zhǎng)期主持園林教研工作夏義民 國(guó)內(nèi)較早赴美留學(xué)景觀學(xué)者第二代劉濱誼 中國(guó)第一個(gè)景觀建筑學(xué)博士 在美國(guó)完成景觀博士后研究吳人韋 風(fēng)景景觀 旅游規(guī)劃俞孔堅(jiān) 中國(guó)第一個(gè)哈佛景觀博士夏建統(tǒng) 哈佛景觀博士 景觀界傳奇人物（more）國(guó)外：歐洲：羅馬、希臘英國(guó)：巴肯森（John Parinson） 英國(guó)最早的造園家懷斯阿迪生斯維扎布里基曼肯特（Williamn Kent 1685-1748）布朗 可適應(yīng)的布朗錢伯斯 東方造園術(shù)萊普頓巴里派克斯頓意大利：法國(guó)：勒諾特 席卷歐洲的造園風(fēng)暴德國(guó)：荷蘭：西班牙：北歐諸國(guó)：美國(guó)：1860-1900唐寧 （Andrew Jackson Downing 1815-1852）奧姆斯特德 （Olmsted1822-1903）中央公園 城市公園運(yùn)動(dòng)沃克斯 （Calvert Vaux 1824-1895）波士頓大都市區(qū)域景觀查爾斯·艾略特 （Charles Eliot 1859-1897）西蒙茲 （O。

C。 Simonds 1855-1931）墓園設(shè)計(jì)家沃倫·曼寧 （WARREN H。

MANNING, 1860-1938）雅各布·維德曼JACOB WEIDENMANN, 1829-1931克利夫蘭德HORACE WILLIAM SHALER CLEVELAND, 1814-19001900-1945簡(jiǎn)杰森JENS JENSENCHARLES A。 PLATT奧姆斯特德兄弟 OLMSTED BROTHERS西普曼ELLEN B。

SHIPMAN1945-托瑪斯·丘奇（ Thomas Church 1902-1978）蓋倫特·埃科勃 （Garret Eckbo 1910-） Landscape for living丹·開(kāi)利 （DANIEL URBAN KILEY, 1912-）詹姆斯·羅斯 James Rose斯第爾 Steele勞倫斯·哈普林 （LAWRENCE HALPRIN, 1916-）麥克哈格（ Ian McHarg 1920-2001）RICHARD HAAG, 1923-彼德·沃克（ Peter Water）瑪莎·施瓦茨 （Martha Schwartz）查爾斯·摩爾 CHARLES MOORE日本：小崛遠(yuǎn)洲巴西：馬爾科斯（Burle Marx）。

2.法國(guó)和美國(guó)的著名園林代表

法國(guó)園林主要以17世紀(jì)法國(guó)古典園林為代表，主要園林有：

凡爾賽宮Château de Versailles

楓丹白露Fontainebleau

杜伊勒里花園Jardin des Tuileries

普拉弗朗什的大竹林La Bambouseraie de Prafrance

布勒特伊城堡Le Château de Breteuil

美國(guó)園林是以西歐自然式園林為主體發(fā)展而成的。屬于世界三大園林的西方園林類。和法國(guó)園林不同的是美國(guó)園林更具有現(xiàn)代氣息。美國(guó)的現(xiàn)代園林是通過(guò)私家莊園、公共墓地及小廣場(chǎng)發(fā)展而來(lái)的。代表園林有：

1、紐約中央公園

2、加州德斯康索花園

3、華盛頓敦小姨到了橡樹(shù)園

4、格拉西蘭德墓園

5、比特摩爾莊園

3.國(guó)外有哪些著名的園林

法國(guó)凡爾賽宮（園林設(shè)計(jì)）

沃.勒.維貢府邸花園（法國(guó)當(dāng)時(shí)財(cái)政大臣私園），這兩個(gè)都出自法國(guó)造園大師勒.諾特之手，你可以百度一下勒.諾特~他的造園理念從十七世紀(jì)中葉開(kāi)始影響了大半個(gè)歐洲，當(dāng)時(shí)的英國(guó)，俄羅斯等等，相對(duì)的，這幾個(gè)國(guó)家在同等時(shí)刻都出現(xiàn)過(guò)相似風(fēng)格的皇家園林，比如：

俄彼得堡夏宮 彼得宮（俄）

因?yàn)楸救藢W(xué)淺，所以只能相對(duì)具體的給出以上法國(guó)皇家園林的民稱和設(shè)計(jì)者。

一下是有可能有重大歷史意義的皇家園林出現(xiàn)的國(guó)家，只是類型而已，抱歉~~

古埃及園林：神苑 墓園 宅院

古西亞園林：（兩河流域）主要是美索不達(dá)米亞文明范圍內(nèi)，1.伊甸園

2.巴比倫懸園（空中花園，不是皇帝似乎也造不了，所以傳說(shuō)應(yīng)該是個(gè)皇家園林）

3.波斯天堂園

古希臘園林：神廟 宮廷園（園林設(shè)計(jì)的成分還 不太成熟） 祭壇 神殿

古羅馬園林

歐洲中世紀(jì)園林： 封建領(lǐng)主城堡是莊園

西班牙的 *** 園林

文藝復(fù)興后的意大利園林 特別是權(quán)貴的臺(tái)地園

這里有挺多~~也挺仔細(xì)。。你可以去看看

4.國(guó)外有哪些著名的園林

法國(guó)凡爾賽宮（園林設(shè)計(jì)） 沃.勒.維貢府邸花園（法國(guó)當(dāng)時(shí)財(cái)政大臣私園），這兩個(gè)都出自法國(guó)造園大師勒.諾特之手，你可以百度一下勒.諾特~他的造園理念從十七世紀(jì)中葉開(kāi)始影響了大半個(gè)歐洲，當(dāng)時(shí)的英國(guó)，俄羅斯等等，相對(duì)的，這幾個(gè)國(guó)家在同等時(shí)刻都出現(xiàn)過(guò)相似風(fēng)格的皇家園林，比如：俄彼得堡夏宮 彼得宮（俄）因?yàn)楸救藢W(xué)淺，所以只能相對(duì)具體的給出以上法國(guó)皇家園林的民稱和設(shè)計(jì)者。

一下是有可能有重大歷史意義的皇家園林出現(xiàn)的國(guó)家，只是類型而已，抱歉~~古埃及園林：神苑 墓園 宅院古西亞園林：（兩河流域）主要是美索不達(dá)米亞文明范圍內(nèi)，1.伊甸園 2.巴比倫懸園（空中花園，不是皇帝似乎也造不了，所以傳說(shuō)應(yīng)該是個(gè)皇家園林） 3.波斯天堂園古希臘園林：神廟 宮廷園（園林設(shè)計(jì)的成分還 不太成熟） 祭壇 神殿古羅馬園林歐洲中世紀(jì)園林： 封建領(lǐng)主城堡是莊園西班牙的 *** 園林文藝復(fù)興后的意大利園林 特別是權(quán)貴的臺(tái)地園這里有挺多~~也挺仔細(xì)。

你可以去看看。

5.歷史上有哪些著名的景觀園林設(shè)計(jì)

橘院 橘院位于西班牙南部的Mosque of Córdoba（或叫做Mezquita de Córdoba，在西班牙很有名）內(nèi)，被認(rèn)為是歐洲最古老的花園之一。它是在784年大 *** 寺開(kāi)始建造時(shí)建立的。

開(kāi)始的時(shí)候植物有石榴樹(shù)、柏樹(shù)以及棕櫚樹(shù)，現(xiàn)在花園有許多的橘子樹(shù)——準(zhǔn)確的說(shuō)是98棵——至少是在18世紀(jì)末成排種植的。 由于花園環(huán)境、把灌溉轉(zhuǎn)變成藝術(shù)品的需求以及自然與宗教結(jié)合的條件，設(shè)計(jì)師巧妙的設(shè)計(jì)讓橘院獨(dú)樹(shù)一幟。

2。 坎普廣場(chǎng) 在意大利有700年歷史的錫耶納是歐洲主要的公共空間之一。

原來(lái)的時(shí)候該廣場(chǎng)是古羅馬廣場(chǎng)，自12世紀(jì)建立市政廳以來(lái)，就是城市的文化中心。 錫耶納居民稱它為“Il Campo”，也因?yàn)槠浠钴S的特性和社會(huì)聚會(huì)以及互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，成為居民和社會(huì)空間。

著名的丹麥設(shè)計(jì)師兼城市規(guī)劃師Jan Gehl贊美坎普廣場(chǎng)是人類標(biāo)準(zhǔn)的冠軍作品，是“百分百完美的地方”。 3。

Ryōan-ji 花園 日本京都Ryōan-ji寺里的石頭花園被認(rèn)為是枯山水或者是枯山水花園最好的例子之一。 世人不清楚是誰(shuí)以及何時(shí)建造的Ryōan-ji花園，推測(cè)是在15世紀(jì)末以及17世紀(jì)之間建造的。

花園本身是很簡(jiǎn)單的：四周墻面的土以及石塊形成了15塊石頭，放在以白色傾斜的礫石組成的矩形上。為使用者設(shè)計(jì)成視覺(jué)形式來(lái)達(dá)到意識(shí)的冥思狀態(tài)，這個(gè)花園也是東方神秘主義熟識(shí)的標(biāo)志。

4。 Villa d'Este 和世界其他頂級(jí)的花園一樣，意大利蒂沃利的Villa d'Este是其熱情的主人自愿花費(fèi)大量金額來(lái)建造的。

花園建造時(shí)間是在1550年到1572年之間，由Pirro Ligorio設(shè)計(jì)，以其對(duì)水的頌揚(yáng)而出名。 這一想法是16世紀(jì)的水力工程師發(fā)明的，他們利用了重力和水力學(xué)來(lái)設(shè)計(jì)花園里的水姿。

Villa d'Este里的宮殿和花園被認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最高峰時(shí)期文化的標(biāo)志。 5。

子爵城堡 現(xiàn)如今子爵城堡的設(shè)計(jì)被認(rèn)作是法國(guó)巴洛克式的景觀最有名的作品，也是André Le Nôtre第一個(gè)偉大的作品。 花園占地1000英畝，包括了法國(guó)風(fēng)格巴洛克時(shí)期景觀的實(shí)質(zhì)。

17世紀(jì)的法國(guó)花園主張人類控制與主導(dǎo)自然。加上隨后而來(lái)的高價(jià)，他們提供了一條君 *** 力和體驗(yàn)的重要信息。

6。 斯陀園 英國(guó)白金漢郡的斯托園是國(guó)家最富有盛名的一些花園——有如此的聲望是因?yàn)樵谒鼈兊纳?dāng)中，見(jiàn)證了英國(guó)風(fēng)格園林的三個(gè)階段：查爾斯•布里奇曼的形式階段；威廉•肯特和詹姆斯•吉布斯的名人典故階段；最后是蘭斯洛特“能力”布朗的自然主義階段。

斯陀園雄偉的布局直接反映18世紀(jì)花園設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)折階段。斯陀園中肯特的作品以及凹陷籬笆的發(fā)明結(jié)束了形式花園和周圍景觀的分離階段，使他成為浪漫主義時(shí)期最有影響力的人物之一以及整個(gè)自然就是一個(gè)花園概念的流行。

7。 斯托海德園 英國(guó)景觀風(fēng)格的另一個(gè)精致的范例是英格蘭威爾特郡的斯托海德園，具有豐富典故和意義的如畫(huà)般的旅游路線。

花園繞行的特質(zhì)可以通過(guò)一系列的站臺(tái)解釋出來(lái)，它們統(tǒng)一的主題是來(lái)自特洛伊埃涅阿斯的旅行，促使了羅馬的建立?？傮w的效果中突出的是死者紀(jì)念碑，如亨利•海德二世、斯杜海的主人見(jiàn)證了這些年來(lái)家庭成員的死亡。

但是，在1743年，當(dāng)海德成為鰥夫，他和設(shè)計(jì)師Henry Flitcroft著手于這個(gè)偉大花園的建設(shè)當(dāng)中，是西方完美的藝術(shù)作品之一。 8。

Het Loo Het Loo的巴洛克式宮殿和花園位于荷蘭費(fèi)呂沃區(qū)域。和凡爾賽宮的一樣，Het Loo開(kāi)始是17世紀(jì)末的一個(gè)狩獵者小屋，現(xiàn)在經(jīng)常被認(rèn)為是荷蘭的凡爾賽宮。

設(shè)計(jì)師Jacob Roman 和Daniel Marot于1716年完成Het Loo的建設(shè)，和17世紀(jì)法國(guó)景觀風(fēng)格相似，但是減少了雄偉與尺度來(lái)適應(yīng)該地區(qū)的地形，以及國(guó)家那時(shí)期的社會(huì)期待。 遺憾的是，花園經(jīng)歷了300年的衰退。

幸運(yùn)的是，由于宮殿被認(rèn)為是偉大的民族標(biāo)志，該地區(qū)被完全保存下來(lái)，在1984年作為國(guó)家博物館開(kāi)放。 9。

中央公園 美國(guó)第一個(gè)景觀公園——中央公園——由杰出的景觀設(shè)計(jì)師Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux設(shè)計(jì)。 他們簡(jiǎn)單的社會(huì)以及藝術(shù)遠(yuǎn)見(jiàn)吸引了大量的紐約城市居民來(lái)此修養(yǎng)。

鑒于這個(gè)景觀不僅是美國(guó)第一個(gè)景觀花園，也把紐約建立成一個(gè)城市中心以及巴黎布洛涅森林或者是倫敦的海德公園，中央花園是美國(guó)人民最大的政治、文化成就之一。 10。

前景花園 任何的景觀熱衷者會(huì)證明，奧姆斯特德和沃克斯的名字和紐約最有名的公園中央花園有同等的意義。 但是，布魯克林的前景花園在1864年到1866年建造，被認(rèn)為是這兩個(gè)設(shè)計(jì)師最完美展現(xiàn)的景觀。

和中央花園一樣，這個(gè)585英畝的綠色翡翠由三部分組成：波動(dòng)起伏的草地、平靜的河流以及田園風(fēng)格的林地。這二人聲稱前景花園是他們的代表作。

你們認(rèn)為呢？ 11。 Park des Buttes-Chaumont 工程師Jean-Charles Adolphe Alphund在拿破侖三世城市設(shè)計(jì)規(guī)劃下設(shè)計(jì)了肖蒙山公園，而城市設(shè)計(jì)規(guī)劃使法蘭西第二帝國(guó)期間巴黎面貌煥然一新。

該公園和之前的垃圾傾倒場(chǎng)以及礦區(qū)Exposition Universelle于1867年一道開(kāi)放，展示了當(dāng)時(shí)景觀技術(shù)以及工業(yè)材料的進(jìn)步，包括蒸汽機(jī)進(jìn)行工程建設(shè)以及混凝土的使用——花園建造中必不可少的材料。 12。

奎爾公園 安東尼奧•高迪在1900年到1914年期間加泰羅尼亞實(shí)業(yè)家Eusebi Güell建造了巴洛克式的奎爾公園，。

6.英國(guó)有哪些著名的公園及文化是什么

倫敦海德公園 海德公園占地160萬(wàn)平方米，是倫敦最知名的公園。

十八世紀(jì)前這里是英王的狩鹿場(chǎng)。海德公園從東南方進(jìn)入有三條路線：左邊是比較寬廣的Rotton Row，許多社交名流喜在此游樂(lè)騎馬；另一條延伸到東北的Park Lane，高級(jí)大飯店和住宅林立；往北方有著名的演講角（Speaker's Corner）,speaker's corner是一個(gè)大的可以公開(kāi)發(fā)表自己觀點(diǎn)的地方，經(jīng)?？梢?jiàn)有人在此即興演講。

在hyde park的南端有hyde park騎兵營(yíng)，清晨首先看到的一定是在訓(xùn)馬。海德公園西邊即為肯辛頓公園，有一個(gè)蛇形湖泊，其旁的同名藝?yán)龋⊿erpentine Gallery） 頗受歡迎。

漢普斯特德希思公園（議會(huì)山）這個(gè)巨大的森林公園是倫敦北部的驕傲與榮耀。在這每個(gè)人都能夠樂(lè)在其中-或是找一個(gè)田園詩(shī)般的角落野餐，或是牽著蘇格蘭牧羊犬散步，或是與朋友一塊玩飛盤。

希思公園也有浴池、網(wǎng)球場(chǎng)、保齡球館；還有一個(gè)露天舞臺(tái)，經(jīng)典的夏季音樂(lè)會(huì)就在那舉辦，偶爾還會(huì)有煙火表演。銀行假日趣味展銷會(huì)（Bank holiday fun fairs）是公園受游客歡迎的活動(dòng)之一。

倫敦英國(guó)皇家植物園英國(guó)皇家植物園———邱園位于倫敦西南部的泰晤士河南岸，被聯(lián)合國(guó)指定為世界文化遺產(chǎn)。迄今為止，該植物園已有250年的歷史。

邱園始建于1759年，原本是英皇喬治三世的皇太后奧格斯汀公主（Augustene）一所私人皇家植物園，起初只有3.6公頃，經(jīng)過(guò)200多年的發(fā)展，已擴(kuò)建成為有120公頃的規(guī)模宏大的皇家植物園，加上1965年在距邱園50公里的蘇沙斯（Sussex）區(qū)開(kāi)辟了一個(gè)240公頃的Wakehurst衛(wèi)星植物園，主園加衛(wèi)星園共有360公頃，成為規(guī)模巨大的世界級(jí)植物園。

以上就是小編對(duì)于自然主義景觀設(shè)計(jì)問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信：1454722008

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