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著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師（著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-25 21:23:57 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1378

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、迪特拉姆斯：好的設(shè)計(jì)是什么
2、國外著名的平面設(shè)計(jì)師有哪些？作品有哪些？
3、世界上近代最有名的設(shè)計(jì)師有哪些？舉出10個(gè)
4、對阿爾瓦阿爾托作品《花瓶》的介紹

著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師（著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些）

一、迪特拉姆斯：好的設(shè)計(jì)是什么

我終于有機(jī)會(huì)講一講迪特拉姆斯——我心中的工業(yè)設(shè)計(jì)之神。每一個(gè)學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)的學(xué)生，都無法繞開迪特拉姆斯這個(gè)名字。

本文有三部分：一、關(guān)于迪特拉姆斯、博朗二、關(guān)于迪特拉姆斯和蘋果三、迪特拉姆斯的設(shè)計(jì)十誡

一、關(guān)于迪特拉姆斯、博朗

如今有很多人熱愛蘋果和無印良品，將其視為極簡主義的標(biāo)桿。享受著蘋果和無印良品帶給我們的生活體驗(yàn)。但別忘了，不論是蘋果的設(shè)計(jì)一把手Jonathan Ive，還是無印良品的設(shè)計(jì)顧問深澤直人，都不止一次在采訪中提到，他們在成長過程中深受迪特拉姆斯的影響。我們可以在眾多蘋果和無印良品的產(chǎn)品中看到博朗和迪特拉姆斯的影子。接下來我們講講迪特拉姆斯和博朗

迪特拉姆斯是20世紀(jì)最具影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，他的作品有著標(biāo)志性的地位。拉姆斯生于1932年的德國威斯巴登。拉姆斯早年在德國威斯巴登的實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師受聘于當(dāng)時(shí)尚默默無聞的博朗公司，組建設(shè)計(jì)部，同時(shí)期建立起與烏爾姆造型學(xué)院的產(chǎn)學(xué)合作關(guān)系，1961年晉升為百靈首席設(shè)計(jì)師，在這個(gè)職位上工作直到1995年退休。在博朗公司期間，他和他的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了超過500個(gè)產(chǎn)品，類型包括收音機(jī)、唱機(jī)、電動(dòng)剃須刀、廚房電器等。他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家用電器是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿，哪怕放到今天再看也是毫不過時(shí)。

均衡、簡練、無任何多余裝飾，色彩上多用黑、白、灰等色調(diào)，這些一致性的設(shè)計(jì)語言構(gòu)成了博朗產(chǎn)品的獨(dú)有風(fēng)格。

在此期間，他也為家具公司Vitsoe設(shè)計(jì)了很多家具產(chǎn)品。尤其1960年設(shè)計(jì)的 606通用貨架系統(tǒng) 廣受好評，直到今天仍然在被Vitsoe生產(chǎn)。迄今為止，拉姆斯的設(shè)計(jì)都被視為典型的德國設(shè)計(jì)：簡單易懂的、功能性的、極具理性的。

接下來，我們欣賞一下迪特拉姆斯的優(yōu)秀作品。

二、關(guān)于迪特拉姆斯和蘋果

不止一次有人問過迪特拉姆斯，如何看待蘋果和無印良品在產(chǎn)品上和博朗的驚人相似性。

迪特拉姆斯卻始終認(rèn)為這是一種致敬，而不是抄襲。

迪特拉姆斯在紀(jì)錄片《Objectified設(shè)計(jì)面面觀》中是這樣回答的："我從不覺得是抄襲，過譽(yù)了。Jonathan Ive 曾給我看過他的一個(gè)產(chǎn)品，他現(xiàn)在跟 Steven Jobs 做的事情與我當(dāng)年同 Braun 兄弟一起做的很像。這真是一個(gè)美妙的組合，如果沒有這樣的配合，我們設(shè)計(jì)師無法獨(dú)自開始，我們需要企業(yè)家和優(yōu)秀的工程師。"

"現(xiàn)在有一個(gè)美國公司，就是蘋果。我記得第一次我看到他們的產(chǎn)品，我記得非常清楚是因?yàn)槟鞘堑谝淮挝乙庾R(shí)到，當(dāng)我看著這些產(chǎn)品的時(shí)候我能清晰的（透過產(chǎn)品）了解那些設(shè)計(jì)和制造它的人。"

對于這位推崇"不過時(shí)設(shè)計(jì)"的大師來說，看到自己的設(shè)計(jì)在五十年后以另一種方式被傳承，無論如何都是一件開心的事情吧。

三、迪特拉姆斯的設(shè)計(jì)十誡

什么是好設(shè)計(jì) ？我想無論是資深的設(shè)計(jì)工作者還是徘徊在設(shè)計(jì)大門之外的愛好者，抑或是完全不了解設(shè)計(jì)的路人甲，都會(huì)對好設(shè)計(jì)有著自己獨(dú)特的看法。好設(shè)計(jì)有各種各樣的風(fēng)格，也許你會(huì)說，好設(shè)計(jì)是一種藝術(shù)形式，好設(shè)計(jì)是密斯范德羅的少則多，或是青蛙總監(jiān)的形式追隨情感。

而迪特·拉姆斯將他的設(shè)計(jì)理念闡述為 “少，卻更好”（Less, but better）。他提倡的極簡設(shè)計(jì)，并不是沒有細(xì)節(jié)的空洞的設(shè)計(jì)，恰恰相反，他認(rèn)為，細(xì)節(jié)給產(chǎn)品以靈魂，他設(shè)計(jì)的每個(gè)細(xì)節(jié)都具有功能性的目的。因此，喬布斯會(huì)說“潮流之美轉(zhuǎn)瞬即逝，藝術(shù)之美歷久彌堅(jiān)。

拉姆斯，便是現(xiàn)代好設(shè)計(jì)規(guī)章制度的撰寫者。20世紀(jì)70年代末，迪特·拉姆斯越來越關(guān)注他周圍世界的狀況：“形式、顏色和聲音難以捉摸的混亂”，他問了自己一個(gè)重要的問題 “我的設(shè)計(jì)是好的設(shè)計(jì)嗎？什么樣子的設(shè)計(jì)才是好設(shè)計(jì)呢？” 伴隨這個(gè)疑問，他總結(jié)出：好的設(shè)計(jì)沒法以限定的方法測量，但他還是設(shè)定了他認(rèn)為是好設(shè)計(jì)的十個(gè)最重要的原則，即設(shè)計(jì)十誡。

好設(shè)計(jì)的十大法則

1）Good design is innovative.

創(chuàng)新：創(chuàng)新的可能性永遠(yuǎn)無窮盡，在科技日新月異的發(fā)展不斷為創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了嶄新的機(jī)會(huì)。同時(shí)創(chuàng)新設(shè)計(jì)總是伴隨著科技的進(jìn)步而向前發(fā)展，永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)。

2）Good design makes a product useful.

可用性：不僅指功能上，還有心理和審美方面，產(chǎn)品買來是要使用的。至少要滿足某些基本標(biāo)準(zhǔn)，不但是功能，也要體現(xiàn)在用戶的購買心里和產(chǎn)品的審美上。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的同時(shí)也不能忽略其它方面，不然產(chǎn)品就會(huì)大打折扣。

3）Good design is aesthetic.

美觀：美感也是產(chǎn)品可用性的重要組成部分，只有精心設(shè)計(jì)的產(chǎn)品才值得每天相處。產(chǎn)品的美感是實(shí)用性不可或缺的一部分，因?yàn)槊刻焓褂玫漠a(chǎn)品都無時(shí)無刻的影響著人類和我們的生活。但是只有精湛的東西才可能是美的，美不是流行和時(shí)尚，美是使人發(fā)自內(nèi)心的微笑和喜悅。

4)Good design makes a product understandable.

易讀性：清晰地表達(dá)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、功能及使用方法，也就是擁有良好的人機(jī)交互界面。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)讓產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)清晰明了。更強(qiáng)大的是它能讓產(chǎn)品自己說話，最好是一切能夠不解自明。

5）Good design is unobtrusive.

謙遜不張揚(yáng) ：產(chǎn)品保持自己應(yīng)有的特性，而不是作為裝飾品或藝術(shù)品，但要像工具一樣能夠達(dá)成某種目的。它們既不是裝飾物也不是藝術(shù)品。因此它們應(yīng)該是中庸的，帶有約束的，這樣會(huì)給使用者的個(gè)性表現(xiàn)上留有一定空間。

6） Good design is honest.

誠實(shí) ：忠實(shí)地傳達(dá)功能，而不是企圖顯得更高級更奢華，不要夸張產(chǎn)品本身的創(chuàng)意和功能的強(qiáng)大以及其價(jià)值。也不要試圖用實(shí)現(xiàn)不了的承諾去欺騙消費(fèi)者。

7）Good design is long-lasting.

耐久：經(jīng)典比時(shí)尚更持久，它使產(chǎn)品避免成為短暫時(shí)尚，反而看上去永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。和時(shí)尚設(shè)計(jì)不同的是，它會(huì)被人們接受并使用很多年甚至是在當(dāng)今被一次性商品充斥的社會(huì)。

8）Good design is thorough， down to the last detail.

精致：細(xì)枝末節(jié)都深思熟慮，任何細(xì)節(jié)都不能敷衍了事或者懷有僥幸心理。設(shè)計(jì)過程中的悉心和精確是對消費(fèi)者的一種尊敬。

9）Good design is environmentally friendly.

對環(huán)境友好：產(chǎn)品的整個(gè)生命周期盡量節(jié)省能源，并將污染降至最小化。好的設(shè)計(jì)必須考慮到使用者的環(huán)境，關(guān)注體驗(yàn)的。

10）Good design is as little design as possible.

盡少的設(shè)計(jì) ：至純至簡，要更少設(shè)計(jì)但卻要更好。因?yàn)樗鼭饪s了產(chǎn)品所必須的具備因素，剔除了不必要的東西。

設(shè)計(jì)十誡的總結(jié)

設(shè)計(jì)的價(jià)值究竟是什么？隨著商業(yè)設(shè)計(jì)，有計(jì)劃的廢止制度彌漫全球，似乎越來越多的設(shè)計(jì)師為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)的基本要求是實(shí)用，誠實(shí)，耐用和環(huán)保，設(shè)計(jì)不是讓個(gè)人的主觀情緒奔騰，無所顧忌的表達(dá)自我，而是基于解決實(shí)際問題和人性的實(shí)際要求。設(shè)計(jì)不是主要表達(dá)設(shè)計(jì)師本人的藝術(shù)想法，而是為了生活找到更好的解決方案，在完美解決實(shí)際問題的前提下，還能恰到好處的融入設(shè)計(jì)師的個(gè)人特質(zhì)，既能解決問題，又能有獨(dú)到的美感和品位。現(xiàn)代不少的設(shè)計(jì)開始本末倒置，用絕對尖端的技術(shù)和華美的裝飾作為噱頭，固然在商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代，迎合消費(fèi)者和市場是不可避免的，但是設(shè)計(jì)需要立足現(xiàn)實(shí)，表達(dá)生活，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)邏輯，是真實(shí)而存在的（大家可以讀一下維克多·帕帕納克的《為真實(shí)的世界而設(shè)計(jì)》，會(huì)有更完整深刻的闡述）。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的設(shè)計(jì)理論，如"可持續(xù)設(shè)計(jì)"，"系統(tǒng)設(shè)計(jì)"等，其核心，依舊是好設(shè)計(jì)的十大法則。

我磨練這自己的設(shè)計(jì)水平，不斷的在大師身上汲取營養(yǎng)，最后把拉姆斯的一段話放在這里作為結(jié)束：

“My heart belongs to the details. I actually always found them to be more important than the big picture. Nothing works without details. They are everything, the baseline of quality”– Dieter Rams

我心向細(xì)節(jié)。很多時(shí)候我覺得細(xì)節(jié)比全局更重要。毫不夸張的說，細(xì)節(jié)決定一切，細(xì)節(jié)是品質(zhì)的基石。–迪特·拉姆斯

二、國外著名的平面設(shè)計(jì)師有哪些？作品有哪些？

1、馬克·紐森

馬克·紐森，著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，澳大利亞人，祖先移民自希臘及愛琴海一帶，即是希臘人。它的作品有新秀麗11-3583-2006拉桿箱；獲獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)Talby手機(jī)；Zvezdochka運(yùn)動(dòng)鞋；Strelka餐具；Ideal Standard浴室設(shè)計(jì)；Ideal Standard龍頭等。

2、岡特·蘭堡

岡特·蘭堡是德國著名設(shè)計(jì)師，出生地麥克蘭堡地區(qū)，它的主要作品是土豆系列招貼畫。土豆系列招貼，每個(gè)畫面都是以土豆為表現(xiàn)主題，不同的是對土豆的處理方式。

他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色，再堆砌……不同的組成形式之間存在著某些共同點(diǎn)，那就是蘭堡在構(gòu)圖時(shí)把土豆形的輪廓線和塊的色彩結(jié)合在一起。輪廓線和色彩是繪畫中最能表現(xiàn)區(qū)域的元素，蘭堡將這個(gè)原理嫁接到招貼上同樣取得了非同凡響的效果。

3、路易吉·克拉尼

路易吉·克拉尼出生于德國柏林，早在50年代，他就為多家公司設(shè)計(jì)跑車和汽艇，他的作品包括世界上第一輛單體構(gòu)造的跑車BMW700。

克拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計(jì)了大量的運(yùn)輸工具、日常用品和家用電器，被國際設(shè)計(jì)界公認(rèn)為“21世紀(jì)的達(dá)·芬奇”。他設(shè)計(jì)了大量造型極為夸張的作品，希望通過更自由的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)想象中的形態(tài)，故被稱為“設(shè)計(jì)怪杰”。

4、西摩·切瓦斯特

國際著名設(shè)計(jì)大師，畢業(yè)于美國Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立著名的波什平集團(tuán)公司，國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員，領(lǐng)導(dǎo)了20世紀(jì)新美國視覺設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，他與福田繁雄、岡特蘭堡并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師" 。

他的作品有《消除口臭》、《三分錢的歌劇》等，《三分錢的歌劇》是切瓦斯特的一幅畫冊封面作品，他利用平面設(shè)計(jì)中不同的風(fēng)格，如德國表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實(shí)主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫冊的宣傳功能、歌劇的音樂調(diào)性相呼應(yīng)。

5、杉浦康平

杉浦康平，平面設(shè)計(jì)大師、書籍設(shè)計(jì)家、教育家、神戶藝術(shù)工科大學(xué)教授。亞洲圖像研究學(xué)者第一人，并多次策劃構(gòu)成有關(guān)亞洲文化的展覽會(huì)、音樂會(huì)和書籍設(shè)計(jì)，以其獨(dú)特的方法論將意識(shí)領(lǐng)域世界形象化，對新一代創(chuàng)作者影響甚大。

主要著作有：《來自維加阿爾的報(bào)道》、《亞洲的宇宙觀》、《曼陀羅的世界》、《眼球中的曼陀羅》、《用立體看星星》、《日本形、亞洲形》、《文字的宇宙》、《文字的節(jié)日》、《圓相的藝術(shù)工學(xué)》。

1996年NHK電視臺(tái)教育節(jié)目播放的《形狀誕生》是綜合了杉浦先生的創(chuàng)作原理而編成的，1997年出版發(fā)行。

參考資料來源：百度百科-馬克·紐森

參考資料來源：百度百科-岡特·蘭堡

參考資料來源：百度百科-路易吉·克拉尼

參考資料來源：百度百科-西摩·切瓦斯特

參考資料來源：百度百科-杉浦康平

三、世界上近代最有名的設(shè)計(jì)師有哪些？舉出10個(gè)

卡爾·拉格菲爾德、三宅一生、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼、川久保玲、華倫天奴、高田賢三、山本耀司、克里斯汀-迪奧、亞歷山大·麥昆、喬治·阿瑪尼。

1、卡爾·拉格菲爾德

卡爾·拉格斐（1933年9月10日-2019年2月19日，Karl Lagerfeld），出生于德國漢堡市，德國著名服裝設(shè)計(jì)師。

人們稱他為“時(shí)裝界的凱撒大帝”或是“老佛爺”。2013年11月因涉嫌歧視胖子的言論被法國女性團(tuán)體起訴。

說起卡爾·拉格斐，腦海里的第一反映永遠(yuǎn)是Chanel的藝術(shù)總監(jiān)招牌式的表情，佩戴著墨鏡，手拿抓扇、腦后拖著辮子，就是這永恒的墨鏡白發(fā)長辮的人卻占領(lǐng)時(shí)尚圈制高點(diǎn)。

他永遠(yuǎn)像“吃飽人參”一樣精力旺盛，精通德、英、法、意文，妙語連珠，他情迷傳統(tǒng)，又憧憬未來，被傳媒封為“當(dāng)代文藝復(fù)興的代表”。

2019年2月19日，卡爾·拉格斐逝世，享年85歲。

2、三宅一生

三宅一生（1938年4月22日－），1938年4月22日出生，日本著名服裝設(shè)計(jì)師，他以極富工藝創(chuàng)新的服飾設(shè)計(jì)與展覽而聞名于世。

其后創(chuàng)建了自己的品牌，它根植于日本的民族觀念、習(xí)俗和價(jià)值觀，成為知名的世界優(yōu)秀時(shí)裝品牌。

3、瓦倫蒂諾·加拉瓦尼

Valentino（瓦倫蒂諾·加拉瓦尼登），這位以富麗華貴、美艷灼人的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱的世界服裝設(shè)計(jì)大師，用他那與生俱來的藝術(shù)靈感，在繽紛的時(shí)尚界引導(dǎo)著貴族生活的優(yōu)雅，演繹著豪華、奢侈的現(xiàn)代生活方式。

他經(jīng)營的Valentino瓦倫蒂諾品牌以考究的工藝和經(jīng)典的設(shè)計(jì)，成為追求十全十美的社會(huì)名流們的忠愛。

他出色的成就被世界時(shí)裝界公認(rèn)為雄居于包括法國的圣·洛朗、皮爾·卡丹等人在內(nèi)的世界八大時(shí)裝設(shè)計(jì)師之首。

具傳奇色彩的時(shí)裝大師 Valentino Garavani 與他的商業(yè)伙伴 Giancarlo Giammetti 于 1960 年創(chuàng)立了 Valentino。

以 Valentino Garavani 命名的男女配飾系列，包括：手袋，皮鞋，小型皮具，腰帶以及手飾。高級訂造服的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)亦可見于凡此精美配飾系列，且多屬手工制造。

Valentino 的經(jīng)典元素如花卉圖案、蝴蝶結(jié)和蕾絲亦予重新詮釋，令極富現(xiàn)代感的 Valentino 配飾更優(yōu)雅精致。

4、川久保玲

川久保玲（かわくぼれい，英文：Rei Kawakubo，1942年10月11日－）是一位日本的服裝設(shè)計(jì)師，出生于東京，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)。1973年，她在東京建立了自己的公司，并向世界展示了一種革命性的新型穿衣方式。

1980年代前期，她以不對稱、曲面狀的前衛(wèi)服飾聞名全球，受到許多時(shí)尚界人士的喜愛，從那開始，她就一直在為實(shí)驗(yàn)而奮斗，永遠(yuǎn)創(chuàng)造著比時(shí)裝界流行超前得多的原型和概念服裝。

此外，日本的知名服裝設(shè)計(jì)師當(dāng)中，川久保玲是少數(shù)幾個(gè)未曾到國外留學(xué)，而且未曾主修過服裝設(shè)計(jì)的特殊設(shè)計(jì)師。

5、華倫天奴

卓凡尼·華倫天奴（GIOVANNI VALENTINO），著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，出生于意大利那不勒斯市（NAPLES），為世界頂級名牌[華倫天奴]始創(chuàng)家族之第三代繼承人。

6、高田賢三

高田賢三（1939年2月27日－），生于日本兵庫縣姫路市，日本時(shí)尚設(shè)計(jì)師。著名時(shí)尚品牌Kenzo（包括香水，化妝品及時(shí)裝）的創(chuàng)始人。

高田賢三這位法國籍的日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師用自己的名賢三命名的KENZO品牌，已經(jīng)不僅僅是時(shí)裝業(yè)的精品，在化妝品、香水領(lǐng)域也是大名鼎鼎。

KENZO的時(shí)裝不是那種標(biāo)新立異的拔高，它有一點(diǎn)點(diǎn)傳統(tǒng)，有許多熱情的顏色，有活生生的圖案，還有幾分狂野。幾乎每一款都能找到實(shí)際穿著的場合，但吸引力之強(qiáng)卻使你絕不厭倦。

在云集中提到：高田賢三還是青年的時(shí)候，他遠(yuǎn)赴巴黎開始他的國際時(shí)裝設(shè)計(jì)師生涯，他有備而來，已經(jīng)在日本對服裝有了深入的研究，雖然，他設(shè)計(jì)的服務(wù)對象從東方人轉(zhuǎn)為西方人，但絲毫沒有礙障，而從此，他開始了不以國界為設(shè)計(jì)范疇的國際性工作。

7、山本耀司

山本耀司，1943年出生于日本，日文名Yohji Yamamoto，是世界時(shí)裝日本浪潮的設(shè)計(jì)師和新掌門人。他以簡潔而富有韻味，線條流暢，反時(shí)尚的設(shè)計(jì)風(fēng)格而著稱。

8、克里斯汀-迪奧

克里斯汀·迪奧（Christian Dior），1905年年出生于格蘭維爾，是一名設(shè)計(jì)師，也是迪奧的創(chuàng)始人，畢業(yè)于科學(xué)政治學(xué)院。1957年不幸卒于心臟病。

9、亞歷山大·麥昆

亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen，本名：Lee Alexander McQueen，1969年3月17日－2010年2月11日），出生于倫敦，英國著名服裝設(shè)計(jì)師，有“壞孩子”之稱，被認(rèn)為是英國的時(shí)尚教父。

1991年，進(jìn)入圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，獲藝術(shù)系碩士學(xué)位。1992年，自創(chuàng)品牌。1993年起相繼在英國、日本、意大利等國的服裝公司工作。

在倫敦的一次時(shí)裝展中被《Vogue》的著名時(shí)裝記者IsabellaBlow采訪報(bào)導(dǎo)，使他從此走上國際舞臺(tái)。1994年，擔(dān)任圣·馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的裁縫教師。

1996年，為法國著名的“紀(jì)梵?！?Givenchy)設(shè)計(jì)室設(shè)計(jì)成衣系列。1997年，取代John Galliano擔(dān)任Givenchy這法國頂尖品牌的首席設(shè)計(jì)師。

1998年，他設(shè)計(jì)的“紀(jì)梵?！?9春/秋時(shí)裝展”在巴黎時(shí)裝周上獲得一致好評。他在1998年里為影片《泰坦尼克號(hào)》的女主角扮演者凱特溫絲萊特設(shè)計(jì)了她出席奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)的晚裝。

2010年2月11日，Alexander McQueen在倫敦家中自縊身亡。

10、喬治·阿瑪尼

喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani），是一位著名的意大利時(shí)裝設(shè)計(jì)師。出生于意大利皮亞琴察，學(xué)習(xí)過醫(yī)藥及攝影，曾在切瑞蒂任男裝設(shè)計(jì)師，1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼公司。

現(xiàn)在已成為時(shí)裝界最響亮的品牌之一。曾獲奈門-馬科斯獎(jiǎng)、美國國際設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)等獎(jiǎng)項(xiàng)，曾在14年內(nèi)包攬了全球30多項(xiàng)服裝大獎(jiǎng)。

2018年12月，世界品牌實(shí)驗(yàn)室發(fā)布《2018世界品牌500強(qiáng)》榜單，喬治·阿瑪尼排名第367。

參考資料來源：百度百科——卡爾·拉格菲爾德

參考資料來源：百度百科——三宅一生

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參考資料來源：百度百科——亞歷山大·麥昆

參考資料來源：百度百科——喬治·阿瑪尼

四、對阿爾瓦阿爾托作品《花瓶》的介紹

1936年芬蘭著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師阿爾瓦·阿爾托，為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán)葉餐廳設(shè)計(jì)了這款經(jīng)典花瓶作為裝飾品之一。

這款花瓶不僅在1937年巴黎國際博覽會(huì)上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并在1988年獲得國際桌上用品獎(jiǎng)。

它的設(shè)計(jì)趣味來自隨意而有機(jī)的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對稱玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，使這些餐桌上的器皿顯現(xiàn)出一些吸引人眼球的趣味性，也是一項(xiàng)具有突破性的設(shè)計(jì)。

流麗而不規(guī)則的曲線，運(yùn)用在玻璃器皿之上，簡直叫人眼前一亮。人們猜測這種的曲線輪廓是以芬蘭星羅棋布的湖泊為靈感，這種特殊的曲線被命名為“阿爾托曲線”，現(xiàn)在這款價(jià)格不菲的經(jīng)典設(shè)計(jì)也直接被稱為——阿爾托花瓶。

花瓶的設(shè)計(jì)不但心思獨(dú)特，而且承載著引人回歸大自然的哲學(xué)，這也是它一直熱賣七十年的根本原因。

擴(kuò)展資料：

阿爾瓦·阿爾托人物生平：

1898年2月3日，阿爾瓦·阿爾托生于芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)。1921年，阿爾瓦·阿爾托畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑學(xué)專業(yè)。

1923年起，阿爾瓦·阿爾托先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設(shè)建筑事務(wù)所。

1924年，阿爾瓦·阿爾托為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年，他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧結(jié)婚，共同進(jìn)行長達(dá)5年的木材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦·阿爾托20世紀(jì)30年代革命性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。

1928年，阿爾瓦·阿爾托參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。

1929年，阿爾瓦·阿爾托按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設(shè)計(jì)了為紀(jì)念土爾庫建城700周年而舉辦的展覽會(huì)的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風(fēng)格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。

1931-1932年，阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設(shè)計(jì)走向世界的更大突破。

1935年，阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek公司，專為阿爾托設(shè)計(jì)的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。1940年，阿爾瓦·阿爾托任美國麻省理工學(xué)院客座教授。

第二次世界大戰(zhàn)后，阿爾瓦·阿爾托主要從事祖國的恢復(fù)和建設(shè)工作。

1947年，阿爾瓦·阿爾托獲美國普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位。

1950-1957年，阿爾瓦·阿爾托，為拉普蘭省省會(huì)制訂區(qū)域規(guī)劃。

1955年，阿爾瓦·阿爾托當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年，阿爾瓦·阿爾托獲英國皇家建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?963年，阿爾瓦·阿爾托獲美國建筑師學(xué)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?span style="display:none">t8G創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營銷策劃公司

1976年5月11日，阿爾瓦·阿爾托逝于赫爾辛基。

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