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陶藝設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)理念（陶藝設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)理念怎么寫(xiě)）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-26 16:31:13 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1326

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于陶藝設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)理念的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、如何欣賞一個(gè)陶藝作品？
2、制作陶藝
3、陶藝的相關(guān)知識(shí)
4、兔子陶藝作品

陶藝設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)理念（陶藝設(shè)計(jì)作品及設(shè)計(jì)理念怎么寫(xiě)）

一、如何欣賞一個(gè)陶藝作品？

欣賞一個(gè)陶藝作品，可以從以下這幾個(gè)方面來(lái)看：

1、技術(shù)與藝術(shù)

陶瓷產(chǎn)區(qū)非常在意技術(shù)，他們認(rèn)為技術(shù)等同于藝術(shù)。通過(guò)時(shí)間沉淀、勤加練習(xí)會(huì)有技術(shù)的提升。藝術(shù)也是如此，因?yàn)樗腿诵?、?chuàng)造、審美有關(guān)聯(lián)。這些是要靠情感把握的，它不完全是1+1=2的，技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系當(dāng)然是藝在先、術(shù)在后，這才跟創(chuàng)造有關(guān)。

2、材料與表達(dá)

陶藝重視對(duì)材料的表達(dá)，這不完全只是人在表達(dá)，因?yàn)槲覀冊(cè)诓粩嗟厝ダ斫獠牧稀ｐね劣凶约旱恼Z(yǔ)言，當(dāng)它成為瓷土的時(shí)候會(huì)變得純粹，我們不能強(qiáng)加于它們無(wú)法承受或與泥性相反的要求。所以現(xiàn)代藝術(shù)更多是人的情感主導(dǎo)，去發(fā)現(xiàn)材料可能表達(dá)的欲望，然后引導(dǎo)著材料去表達(dá)。

3、審美與想象

過(guò)去的很多見(jiàn)解和記憶會(huì)形成經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)經(jīng)驗(yàn)多的時(shí)候，想象力就弱了。如何能做到經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)大，同時(shí)又不固化，還要擁有想象力和敏感的心態(tài)，這其實(shí)是在說(shuō)天工與人為的關(guān)系。將一塊天然石頭引向具有特殊寓意的美好視覺(jué)與想象空間，這就是天工和人為的完美結(jié)合。

4、法度與自由

所有的法度都源于經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)驗(yàn)累積到一定的階段就變成一種自由，但它不是生命的自由，而是習(xí)慣的自由。生命的自由是不可復(fù)制的，所以生命的自由是生命和藝術(shù)的最高境界。

陶藝鑒賞舉例：

梁冰的作品《遠(yuǎn)古的痕跡》體現(xiàn)了如何把古代精美的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成今天的樸素的陶瓷語(yǔ)言。作品只用大刀闊斧的幾刀來(lái)表達(dá)，這是非常自信并建立在對(duì)自己的技術(shù)、表現(xiàn)有強(qiáng)烈自我感受的基礎(chǔ)上才能做出來(lái)的。

他的技術(shù)不體現(xiàn)在這件作品的表層，而是源于先前幾十年深厚的積淀，使他能夠了然泥土的表現(xiàn)能力并很好地控制泥土。最終作品燒成非常有金屬感，但卻體現(xiàn)出陶瓷審美里最質(zhì)樸的一面——力量和泥的溫厚。

二、制作陶藝

陶藝制作過(guò)程步驟有哪些

陶藝制作過(guò)程步驟有以下幾步。

1、拉坯成型是利用拉坯機(jī)產(chǎn)生的離心運(yùn)動(dòng)，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，對(duì)含水半固化狀態(tài)的泥料按照設(shè)計(jì)構(gòu)思拉伸成型。

2、泥板成型用泥板制作陶藝最主要的特征就是容易形成較大的完整的表面，成型速度較快。泥板成型技術(shù)要求很高。要做好泥板成型作品，必須掌握好泥板制作，對(duì)所用泥料的感知，泥板結(jié)合等技術(shù)問(wèn)題。

3、泥條盤(pán)筑，泥條法是通過(guò)泥條來(lái)構(gòu)筑成型的一種盤(pán)筑技法。泥條可以是經(jīng)手搓成，也可以通過(guò)壓泥條工具擠壓成型。

4、素坯彩繪——用顏料在素?zé)幕ㄆ?、碗、盤(pán)、罐等器物（素坯）上繪畫(huà)。

5、素?zé)?：等泥坯晾干后進(jìn)行裝窯，并進(jìn)行第一次素?zé)?，燒?00度左右，使泥坯硬化，再等待冷卻，出窯。

6、上釉，素?zé)^(guò)的瓷胎可以進(jìn)行上釉，先施內(nèi)釉。

7、正燒，上好釉的瓶子需要再次裝入窯中，并進(jìn)行正燒，正燒需要燒制高溫，一般在1280度到1310 度之間。

8、貼花：如瓶子需要商標(biāo)、酒精度等其他文字說(shuō)明或圖案類的絲網(wǎng)印刷內(nèi)容，則在燒成的瓶子表面貼上釉上彩的花紙，再放入烤爐進(jìn)行烤花，大概烤到700 -800 度左右。

做陶藝作文

周末，學(xué)校組織我們?nèi)シ即宓膹V州陶藝中心春游。

到陶藝中心了，我們先學(xué)習(xí)了怎樣制作陶瓷，就開(kāi)始自己動(dòng)手大干起來(lái)。工作人員給我們每個(gè)同學(xué)發(fā)了一大塊陶泥。

我決定做一只小鱷魚(yú)。先拿一塊泥，搓成一條，中間壓扁一點(diǎn)，用筷子壓出一個(gè)一個(gè)的不坑，看起來(lái)就像鱷魚(yú)身上的鱗。

再拿一塊泥，也搓成細(xì)條，用水把它粘在鱷魚(yú)的身體上，變成尾巴。用牙簽在前面的泥上畫(huà)出眼睛，最后取四小塊泥做成腳和手，一條鱷魚(yú)就做成了。

我還做了一個(gè)大肚子和尚。做好的陶藝作品要放在架子上晾干，過(guò)幾天就會(huì)把它們放進(jìn)1000度的爐子里去燒，燒好后可以拿回家留作紀(jì)念。

我希望我的作品趕快燒出來(lái)，我要把它們放在我的書(shū)架上，不管它漂不漂亮，它可是界上獨(dú)一無(wú)二的哦！。

陶藝制作過(guò)程步驟有哪些

一、陶藝的常用工具1、練泥機(jī)：電力傳動(dòng)，煉制坯料，使坯料連系嚴(yán)密、平均。

2、轉(zhuǎn)輪（轉(zhuǎn)盤(pán)）：大小規(guī)格視需求而定。3、碾錕：用潤(rùn)滑的硬木做成，用于壓泥板和泥片，像搟面杖。

4、泥板機(jī)：壓制泥板的簡(jiǎn)略機(jī)械設(shè)備，有兩個(gè)圓錕，可調(diào)理泥片的厚薄，泥料在兩者之間被擠壓成所需求的泥片。5、麻布和帆布：壓泥時(shí)隔離用（壓泥板和泥片時(shí)很適用，目標(biāo)是使資料和泥片不會(huì)粘連）。

6、刮刀（鏟刀）：大小寬度分歧，大約2cm——3.5cm寬。7、刮刀和修形刀：普遍為木制，也可用塑料或其他資料制成，是手工成型的根本東西，這些東西因思索其功用的多樣性而具有各類外形（分歧的刀頭）。

8、環(huán)形雕塑刀：用于挖空實(shí)心的器皿，亦可平坦外表，把手（普通木制）上裝置各類外形的金屬環(huán)，圓環(huán)用于削去多余的泥料，帶角的環(huán)用于平坦外表，如器皿的平底。9、陶拍：成型頂用于整形，或拍打泥板、泥面等。

常用木制（也可用方木替代）。10、鋼絲弓（鐵絲）：用于切割泥塊，或拉坯成型的最終工序，從拉坯機(jī)上切割別離陶瓷作品（產(chǎn)物）。

11、杯、桶、盆、毛筆、毛刷、盛水、補(bǔ)水、涂抹、修坯、施釉用。12、陶藝?yán)鳈C(jī)：用于以圓心軸為對(duì)稱的圓體器皿形拉坯。

二、陶藝的制作技法1、泥條盤(pán)筑成型法·取一塊過(guò)量的泥料，用雙手天然捏緊、轉(zhuǎn)變，使其成圓棒狀?！A泥棒橫放在任務(wù)臺(tái)上，用手指平均地搓動(dòng)，邊滾邊搓，左右手指走動(dòng)，從粗到細(xì).·天然、平緩地搓泥條，依據(jù)需求搓成粗細(xì)一致、大小平均的泥條。

·將泥條放在轉(zhuǎn)盤(pán)上做一底部，然后將泥條邊轉(zhuǎn)邊接邊壓緊，邊轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)盤(pán)，順次加高，最終做成本人需求的造型?！っ刻砑恿艘粚有枨蟊砝飰浩?、壓密、壓勻以免枯燥時(shí)開(kāi)裂。

·可用泥拍、手拍和手拉轉(zhuǎn)變調(diào)整造型，可用保存泥條盤(pán)筑的原始手跡結(jié)果。2、手捏（雕塑）成型法手捏、雕塑成型法是制作陶藝最原始、最根本、最簡(jiǎn)略的辦法之一，也是初學(xué)陶藝者體驗(yàn)?zāi)嘈砸荒嗟暮癖?、軟硬、干濕水平最根本的演?xí)，可以不必東西，光用手捏，有較大的自在度，只需求用手把泥團(tuán)捏成你本人想要造型的外形即可，這也是最陳舊的制陶辦法之一。

還可用雕塑刀等東西做成雕像，在泥半干時(shí)將雕像挖空。3、泥板成型法泥板成型就是將泥塊經(jīng)過(guò)人工或壓泥機(jī)滾壓成泥板，然后用這些泥板來(lái)進(jìn)行塑造。

滾泥板時(shí)，應(yīng)把泥塊放在兩塊布中心進(jìn)行，從泥塊的中間向周圍分散（轉(zhuǎn)變布?jí)K），留意泥的厚度，要契合所做陶藝作品的需求。制作時(shí)要應(yīng)用泥的柔嫩性，可以像用布一樣成型，而應(yīng)用泥板的堅(jiān)固特點(diǎn)時(shí)又可把它當(dāng)成木板一樣來(lái)成型。

泥板成型使用局限很廣，從平面到立體，都可以進(jìn)行造型轉(zhuǎn)變，可應(yīng)用泥板濕軟時(shí)進(jìn)行彎曲、卷合，制作成天然、美好的造型，也可應(yīng)用泥板半干時(shí)制作挺直的器物。4、印模（印坯）成型法印模（印坯）成型法是應(yīng)用石膏模具來(lái)進(jìn)行成型的一種辦法。

自古以來(lái)。此法就普遍地運(yùn)用在陶瓷出產(chǎn)中，普遍我們運(yùn)用的是石膏模具，母模可以用石膏或陶泥制作成型，然后依據(jù)造型翻成若干塊模具，待模具枯燥后，即可印制坯體，印模成型。

印模時(shí)要用力平均，壓緊，才干把造型完好的印制出來(lái)對(duì)造型復(fù)雜的作品，要分模印制，然后再組成，在接口處要用泥漿粘接好，坯體脫模后有殘損的要修補(bǔ)，多余的要刮失落。這種辦法可以多量量地復(fù)制產(chǎn)物，在陶瓷出產(chǎn)中帶來(lái)良多便當(dāng)，依據(jù)小我需求可在模具上制作出分歧的肌理和其他裝飾結(jié)果。

5、拉坯成型法拉坯是應(yīng)用扭轉(zhuǎn)的力氣共同雙手的舉措，再拉坯機(jī)大將泥團(tuán)拉成各類外形的成型辦法。也是陶瓷制作中一種經(jīng)常見(jiàn)的和傳統(tǒng)的成型辦法。

但技能性十分強(qiáng)，要求很高，有些師傅一輩子從事拉坯任務(wù)。這種辦法需求花很長(zhǎng)的工夫才敢把握，坯體可以先從簡(jiǎn)略的碗、杯、盤(pán)開(kāi)端，純熟后再拉瓶、罐等復(fù)雜的造型，冰凍三尺非一日之寒，要想把握拉坯技能，非得下苦功夫不成。

6、泥漿鑄件成型法泥漿鑄件成型法在日用陶瓷批量出產(chǎn)中使用普遍，也是陶藝成型的技法之一。先用泥或石膏做母模翻成石膏模（分塊），石膏模留有注漿口，模具枯燥后，把配制好的泥漿注入石膏模內(nèi)，跟著石膏模的吸水速度，實(shí)時(shí)注滿泥漿，當(dāng)石膏模吸漿到達(dá)必然厚度時(shí)，將模內(nèi)多余的泥漿倒出，控干待泥坯離開(kāi)模壁后，再?gòu)氖嗄?nèi)掏出坯體即可，別的還要堅(jiān)持（把握）必然的干濕度進(jìn)行保濕，以便進(jìn)行下一步修坯、粘接、裝飾等。

7、綜組成型法綜合以上幾種方法，靈活運(yùn)用即可。三、陶藝設(shè)計(jì)的根本順序1、構(gòu)想，畫(huà)小構(gòu)圖、小草圖，確定主題；2、畫(huà)紙上顏色結(jié)果圖；3、用硫酸紙畫(huà)實(shí)踐大小原圖，口角稿，標(biāo)明尺寸，留意縮短率。

4、入手造型制作（依據(jù)需求選用恰當(dāng)?shù)某尚头ǎ?、造型完成枯燥后上釉，也有成心不上釉，只追求泥胎的肌理結(jié)果；6、（裝窯）燒成，分一次燒成或素?zé)笤偕嫌远螣伞Ｋ?、陶藝裝飾技法陶藝造型完成后，就應(yīng)該思索若何裝飾，裝飾手法分歧，結(jié)果也分歧。

有的采用在未燒的坯體長(zhǎng)進(jìn)行描寫(xiě)、壓印、堆塑、鏤空等直接顯示手法，也有的采用在釉上裝飾，用陶瓷顏料彩繪的釉上裝飾手法，尚有釉上彩與釉下連系的裝飾手法（如青花斗彩）1、坯體裝飾（釉下法。

學(xué)做陶藝作文

今天是星期二，晚上媽媽帶著我和弟弟一起去學(xué)陶藝。

到了畫(huà)室，見(jiàn)到大板桌上放著一大塊陶泥，同學(xué)們都到齊了，我和弟弟馬上坐到位子上去。開(kāi)始做陶藝了，老師告訴我們：“今天要學(xué)做恐龍，每個(gè)部位都要做到細(xì)致和像。”

說(shuō)完，老師拿出恐龍資料，給我們挑選一只來(lái)做，過(guò)了一會(huì)，老師又溫和地對(duì)大家說(shuō)：“我先做一只劍龍給大家看：先把報(bào)紙包成一團(tuán)，然后把陶泥壓成像一塊烙餅的樣子，最后把陶泥包著報(bào)紙，在前后留兩個(gè)洞，捏上頭和尾，再把腳捏在下面……”，我和弟弟認(rèn)真聽(tīng)完后，便開(kāi)始動(dòng)手了。我打算做一只劍龍，弟弟打算做一只鴨嘴龍，他開(kāi)始做恐龍的身體怎么也做不好，我看了，就一邊做自己的恐龍，一邊幫弟弟，可弟弟沒(méi)耐心，他做不好就說(shuō)：“算了，我做長(zhǎng)頸龍得了?！?span style="display:none">VAJ創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計(jì)、營(yíng)銷策劃公司

我就和弟弟一起做，我告訴他：“你先按老師說(shuō)的去做身體，然后和姐姐一起做頭、尾巴和腳?！惫?，他按老師說(shuō)的去做身體，真的做出來(lái)了，我夸他真棒，他笑了笑，沒(méi)說(shuō)什么。

然后我就讓他和我一起做頭。弟弟總是把頭捏的太尖了，做的像條尾巴，可我想：這工夫可不能白費(fèi)，把它當(dāng)尾巴得了。

于是，我把它捏到尾巴那里去了。但是我們沒(méi)有放棄做頭，我讓他再做一次頭，他像上次一樣，做的像條尾巴，于是，我把尖頭一拆，就變成了圓頭，我告訴弟弟能捏上去了，他就捏上去。

我看只剩下腳了，又鼓勵(lì)他，弟弟甜甜地笑了！最后，我們把柱子似的腳捏好，就給老師看，老師說(shuō)：“做的不錯(cuò)，還要努力！”晚上回家時(shí)，媽媽表?yè)P(yáng)了我倆能互相幫助。

自己燒制陶瓷的方法

首先你要明白你買的是陶泥還是瓷泥（瓷泥顏色淺接近白色而且非常細(xì)膩）

陶

陶器的燒結(jié)溫度一般在700-800度，

瓷器的燒結(jié)溫度一般在1200-1400度，

我這么說(shuō)吧你要是想燒制沒(méi)有別的地方可去必須找窯~

你在做的時(shí)候盡量空心而且在做之前必須揉泥是坯料均勻沒(méi)有氣泡和雜質(zhì) 要不然在燒制的時(shí)候可能會(huì)炸坯（小物件實(shí)心沒(méi)有影響如果體積很大盡量空心）

最好的建議就是你把你做好的東西帶到陶藝吧里去或者帶到窯場(chǎng)去~ 不知道你在哪個(gè)城市如果能買到陶泥應(yīng)該是陶產(chǎn)區(qū) 一般產(chǎn)區(qū)都有小作坊或者工作室可以去那些地方讓人家?guī)湍銦?然是如果是大工廠人家可能拒絕你的要求

如果你做的不符合燒制要求的話對(duì)方會(huì)拒絕你的

向樓上的說(shuō)的那只是個(gè)工藝流程~ 自己做著玩甚至很多工藝陶瓷都沒(méi)有那么多工序的你說(shuō)的是景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)流程~

第一次做陶藝作文

【第一次做陶藝】

在藝中天畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，老師說(shuō)下節(jié)課帶我們做陶藝。我興奮極了，我還從來(lái)沒(méi)做過(guò)陶藝呢，之前看電視上做過(guò)，應(yīng)該不怎么難吧。真想試試！

第二天了，我準(zhǔn)備好之后就出門(mén)了。到了班上，我們每個(gè)人都穿上一個(gè)小圍兜，不然的話你很容易濺到衣服上。我們先到“捏雕區(qū)”。老師用一把塑料刀把一些硬硬的泥分給我們，身邊同時(shí)又多了一桶水。老師叫我們把手沾點(diǎn)水，然后揉這團(tuán)泥。每一次都要揉成羊角形的，一直揉到這塊泥變軟之后才可以。我很使勁的在揉，但還是有點(diǎn)硬。唉，這可真是個(gè)體力活呀！

過(guò)了好一會(huì)，大家都揉的差不多了之后，老師就要教我們“拉胚”了。拉胚的地方有著一些機(jī)子，那些機(jī)子上面都是轉(zhuǎn)盤(pán)，只要踩一下開(kāi)關(guān)，那個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)就開(kāi)始轉(zhuǎn)。老師先給我們示范，做了一個(gè)很好看的瓶子。我們看了之后，都躍躍欲試。我像老師做的那樣，讓泥在轉(zhuǎn)盤(pán)的正中間，這樣就不會(huì)被甩出去了?？墒悄?，正當(dāng)我信心滿滿準(zhǔn)備開(kāi)始的時(shí)候，老師卻給我們潑了一桶冷水——你們呢，第一次做不要抱太多希望，說(shuō)不定一個(gè)沒(méi)小心泥甩了出去，邊上人的腳都要遭殃了。很可能成功不了的。我聽(tīng)了老師的話，一半贊同，一半反對(duì)。實(shí)在想不通，就開(kāi)始認(rèn)真的做了。

我用了好大的力氣，但還是沒(méi)搞好，那塊泥真真實(shí)實(shí)的“飛”出來(lái)了！要不是我立馬讓轉(zhuǎn)盤(pán)停了下來(lái)，真的會(huì)砸到人腳呢。最后，還是老師幫忙，我才開(kāi)始做呢，不然，還沒(méi)開(kāi)始泥就飛了?？磥?lái)，做這個(gè)真的不容易??！

做陶藝還蠻好玩的，但是也累啊！

三、陶藝的相關(guān)知識(shí)

陶藝，廣泛講是中國(guó)傳統(tǒng)古老文化與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的藝術(shù)形式。那么，你知道陶藝的相關(guān)知識(shí)嗎?以下是有我為大家整理的陶藝的相關(guān)知識(shí)，希望能幫到你。

陶藝的發(fā)展

國(guó)外陶藝發(fā)展非?？欤瑥男W(xué)到大學(xué)都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現(xiàn)了一些個(gè)人經(jīng)營(yíng)的陶藝工作室，許多休閑場(chǎng)所也擺放陳設(shè)著陶藝家的作品，這樣既能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流方式。

中國(guó)陶藝正處于發(fā)展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進(jìn)家庭。在近幾年的發(fā)展過(guò)程中，有關(guān)的教育部門(mén)從素質(zhì)教育出發(fā)，把陶藝列入了教學(xué)課程，這樣從小就可以受到藝術(shù)的熏陶，從中鍛煉了動(dòng)手能力，非常好的體現(xiàn)了素質(zhì)教育的成果。

陶藝的發(fā)展趨勢(shì)

隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來(lái)越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學(xué)習(xí)之余放松精神釋放自我的又一休閑方式，這樣即能很好地發(fā)展陶藝事業(yè)，又增近了與陶藝家的學(xué)習(xí)和交流。

柴燒陶藝簡(jiǎn)介和特點(diǎn)

凡是利用薪柴為燃料燒成的陶瓷制品,都可稱之為柴燒，作品可分上釉(底釉)與不上釉(自然釉)兩大類，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的。柴燒是一種古老的技藝，燒窯難度相當(dāng)高。柴燒作品的成敗取決於土、火、柴、窯之間的關(guān)系。

柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內(nèi)，產(chǎn)生落灰經(jīng)高溫融熔成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同;不重復(fù)且難預(yù)期燒窯的成果。若是橫焰式窯，燒成的作品有受火面與背火面的陰陽(yáng)變化與火焰痕跡。它散發(fā)一種質(zhì)樸，渾厚，古拙的美感，是柴燒陶藝為它著迷盡心追求的原因。

柴燒來(lái)就具有很高的機(jī)動(dòng)性質(zhì)，只要大原則掌握住，其他的呈現(xiàn)就視為隨機(jī)性的效果，柴燒陶的特質(zhì)本來(lái)就不那樣精準(zhǔn)，在預(yù)期效果外，出現(xiàn)某些意外的精彩效果，這也是柴燒迷人的部分。出窯前任何人都沒(méi)把握，總是有出乎意外的收獲。

柴燒，不僅是燃燒薪柴，更是人與窯的對(duì)話、火與土的共舞，運(yùn)用最原始自的方式結(jié)合而成美麗作品。作品表面可以感覺(jué)火焰流竄在坯體上所烙下的吻痕和木柴燃燒后的灰燼產(chǎn)生的落灰釉，整體呈現(xiàn)的是，粗獷自然的質(zhì)感、樸拙敦厚的色澤、深沉內(nèi)斂的古雅，帶給創(chuàng)作者更多的驚喜和藝術(shù)享受，這也是電窯或瓦斯窯所不能及的。

柴燒的簡(jiǎn)介

柴燒是利用一般木柴作為燃料的燒陶方式。燒窯過(guò)程中，柴火直接在陶坯上留下自然的火痕，使得作品色澤溫潤(rùn)且變化多端。同時(shí)，木柴燃燒后的灰燼隨熱氣流竄入窯內(nèi)，附著在陶坯上。當(dāng)溫度高達(dá)1200攝氏度以上時(shí)，木灰熔融，與陶壤中的氧化鐵發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成自然的落灰釉，呈現(xiàn)出斑斕的色彩。

柴燒陶器作品擁有渾厚內(nèi)斂的質(zhì)感，其“火痕”與“灰釉”所構(gòu)成的人工無(wú)法達(dá)到的自然美妙紋路是柴燒作品的迷人之處。火痕和落灰會(huì)因燒窯的薪柴材質(zhì)不同、坯表的落灰多寡、燒窯時(shí)間的長(zhǎng)短、坯體在窯內(nèi)的位置及所受的溫度差異而呈現(xiàn)各異，這也決定了每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。

現(xiàn)代柴燒對(duì)陶瓷雕塑的把握是在一個(gè)更寬廣的基礎(chǔ)之上的，它反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)的“冷冰冰”，也跳出了“中正方圓，力求完滿”的傳統(tǒng)制瓷標(biāo)準(zhǔn)，反映藝術(shù)在更高層次的回歸，倡導(dǎo)一種質(zhì)樸、渾厚、古拙的原始之美。

燒制柴燒作品時(shí)，薪柴的消耗量極大，一立方米約需三到五噸薪柴。一般燒窯需三到五天，期間需不眠不休輪班投材，需極大的體力和耐力。而木灰對(duì)于窯體本身會(huì)產(chǎn)生侵蝕效果，因此窯具壽命受到影響。這些都是造成柴燒作品成本較高的原因。

這些柴燒作品不單單美麗，原料取自天然，完全沒(méi)有毒素。更神奇的是，這些柴燒杯壺能夠改變水的味道，杯拿來(lái)泡茶，甘醇無(wú)澀;用來(lái)喝酒，高濃度的酒立刻變成陳年老釀，潤(rùn)而不嗆，酒精濃度降低。

　　柴燒收藏

行業(yè)里流行一句話叫“非大師，不柴燒”，從側(cè)面反映出陶瓷藝人對(duì)于柴燒技藝的敬畏。目前中國(guó)大陸乃至臺(tái)灣地區(qū)能燒出柴燒精品的人屈指可數(shù)。種種客觀因素決定了柴燒陶藝與生俱來(lái)的難度。

一、柴燒對(duì)于薪柴的消耗量巨大，一次燒窯平均2-3天得消耗50多噸木柴，間接推高了柴燒作品的成本。柴燒壺市場(chǎng)均價(jià)都在千元以上。

二、柴窯的結(jié)構(gòu)直接影響作品的好壞，不同的窯燒出的作品效果不同，窯需要根據(jù)每次作者想要表達(dá)的效果來(lái)建造。

三、柴燒作品成敗取決于陶藝家對(duì)火的把控，可以說(shuō)，沒(méi)有兩年以上經(jīng)驗(yàn)的作家是燒不出優(yōu)秀作品的。

四、柴燒無(wú)法量產(chǎn)，為能燒出精品，每次只能用小窯燒造，且成品率很低，市場(chǎng)極其稀缺。

五、由于火痕及落灰的不確定性造成了柴燒效果的偶然性，每件柴燒作品都是獨(dú)一無(wú)二的。

六、近年來(lái)，柴燒作品越來(lái)越受到追捧，特別在臺(tái)灣地區(qū)，柴燒已成為陶瓷中的奢侈品。

七、柴燒茶具可以凈化茶湯，同時(shí)柴燒茶具經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間茶湯滋養(yǎng)，色澤更加溫潤(rùn)。

柴燒的獨(dú)特效果

窯變效果是柴燒的重點(diǎn)。就像侘寂美學(xué)一樣，窯變亦是一個(gè)難以全然解釋清楚的詞匯。它是一種由火形成的美。只要你觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，柴窯燒成作品的顏色、形狀和肌理千差萬(wàn)別、耐人回味。每一件作品都有其獨(dú)特的自然美感。

窯變的效果微妙復(fù)雜。任何一咱顏色或都肌理都是由燒成過(guò)程中的眾多因素所決定的：黏土類型、作品形狀、滿窯方式、木柴類型、溫度、火焰的走向、灰燼的落點(diǎn)、余燼的堆砌、燒成時(shí)間、還原強(qiáng)度、降溫的方式和速度。

據(jù)日本柴燒專家們統(tǒng)計(jì)，柴燒的窯變效果非常豐富，日本的陶藝界將它歸納為：

火刺效果：坯體上未被灰燼沾染的地方會(huì)留下火焰的顏色和痕跡，這種顏色或者痕跡叫做火刺?；鸫痰念伾泻芏喾N：紅、橙、黃以及只有在胎體輕薄，富有光澤義器皿上偶然出現(xiàn)的緋紅色。出現(xiàn)火刺的地方通常都距離火焰的源頭比較遠(yuǎn)。

緋紅色：難得一見(jiàn)的緋紅包通常出現(xiàn)在高溫?zé)傻沫h(huán)境下。由于緋紅色色澤艷麗，所以通常將其視為一種特殊的火刺效果。

飛白肌理：其成因?yàn)樽髌吩诟G爐中緊挨在一起或者緊靠窯具，該部位絲毫未受到火焰和灰燼的沾染，故而形成空白斑塊，屬于一種特殊的火刺效果。

紅豆糕團(tuán)：當(dāng)壞體之間或者坯體與窯具之間的距離較近時(shí)，灰燼無(wú)法飄落在兩者之間的縫隙里，該處就會(huì)產(chǎn)生圓形紅色或棕色的亮斑。

火窗肌理：與上述“紅豆糕團(tuán)”肌理相近?；鸫俺示嫘?，通常出現(xiàn)在豎直類的器型上。

天然灰釉：天然灰釉泛指一切在燒成過(guò)程中由灰燼形成的釉面效果。

芝麻點(diǎn)肌理：一種點(diǎn)狀的肌理，通常出現(xiàn)在坯體的水平面上，是由隨著火焙上升在灰燼落在坯體上之后形成換。氧化氣氛會(huì)生成黃色的芝麻點(diǎn)肌理，還原氣氛會(huì)生成藍(lán)色或者綠色的芝麻點(diǎn)肌理。除此之外，還有一種呈亞光效果的芝麻點(diǎn)肌理。

樹(shù)皮肌理：一種亞光的、樹(shù)皮狀肌理，這種紋樣通常出現(xiàn)在灰燼剛開(kāi)始熔融和燒成溫度較低的時(shí)候。

針眼肌理：這種釉面效果出現(xiàn)在燒成溫度約為1150c，由還原氣氛向氧化氣氛轉(zhuǎn)化的過(guò)程中。其成因?yàn)轲ね林兴奶荚卦陂L(zhǎng)時(shí)間還原過(guò)程中的釋放。碳化氣體會(huì)在氧化的過(guò)程中與周圍的落灰產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，并在釉面上形成獨(dú)特的顏色和肌理。

網(wǎng)紋肌理：一種由灰燼構(gòu)成的大小，形狀不等的網(wǎng)狀肌理。其成形于灰燼堆積較厚，燒成溫度較高之時(shí)。此肌理多受黏土成分的影響，雜質(zhì)含量較高的黏土更易產(chǎn)生網(wǎng)紋肌理。

流釉：釉料順著器型流淌，尾部有垂淚狀釉珠，為釉層過(guò)厚所致。溫度越高，流淌的線形越窄，末端的釉珠也越小。

垂釉：這是一種特殊的流釉效果。垂懸的釉珠通常呈光亮的綠色。垂釉形成于時(shí)間較長(zhǎng)，氣氛多變的燒成過(guò)程中，也形成于高溫還原，降溫速度較快之際。

積釉：積釉通?，F(xiàn)理在較為淺平的器型上。生成積釉效果的最佳窯位為首排窯具的中下部，次排窯具以及窯室后部。常在作品表面上生成通透的綠色積釉。

侵蝕肌理：長(zhǎng)時(shí)間處于高溫、落灰的環(huán)境之中，陶瓷作品的過(guò)緣極易受到侵蝕。質(zhì)地松散，雜質(zhì)含量較多的黏土更容易被侵蝕。受侵蝕力影響的器皿邊緣像刀刃一樣鋒利。

狹霧肌理：這種效果是在坯體接觸余燼，局部還原所致，通?，F(xiàn)在燒成的最后階段。狹霧肌理色澤多變，包括黑色、灰色、藍(lán)色、橙色等。

除了這些肌理外，還有開(kāi)裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理等等。

要做成什么樣的效果，關(guān)鍵在于陶藝師的設(shè)計(jì)思維。窯爐的設(shè)計(jì)，黏土的調(diào)制，窯位的擺放，這些對(duì)一件作品的效果都將產(chǎn)生決定性的影響。

四、兔子陶藝作品

兔子陶藝作品如下：

陶的發(fā)明標(biāo)志著人類社會(huì)從原始的守獵、野蠻狀態(tài)走向文明和定居的生活；陶瓷的發(fā)展史，是人類進(jìn)化的文明史，它影響著整個(gè)人類科學(xué)、文化藝術(shù)的進(jìn)程。陶瓷的發(fā)展，伴隨著科技的進(jìn)步，同時(shí)也伴隨著人類審美水準(zhǔn)的提高；科技中有藝術(shù)、藝術(shù)中有科技。

陶瓷的產(chǎn)生，首先考慮的是滿足人類自身實(shí)用功能的需要，同時(shí)在實(shí)用的基礎(chǔ)上，通過(guò)造型和裝飾又寄托著原始的樸素美，繼而脫離實(shí)用功能，從純精神的情感的需要為出發(fā)點(diǎn)，另僻一條純藝術(shù)的道路。

陶藝發(fā)展的開(kāi)初，本屬民間藝術(shù)，它根植民間的土壤，來(lái)自民間，用于民間，有著深厚的群眾基礎(chǔ)，曾有著壯觀的發(fā)展和規(guī)模，中國(guó)陶瓷曾征服了海內(nèi)外的人心、民心，震憾了海內(nèi)外的帝王將相。

中國(guó)皇帝在景德鎮(zhèn)曾多次設(shè)立御窯廠，為陶瓷的發(fā)展、提高起到了一定的作用。但越到后期，由于統(tǒng)治者審美水準(zhǔn)的低下，又要附庸風(fēng)雅的虛榮心態(tài)，形成了一條繁瑣、堆砌、做作、空虛的宮庭藝術(shù)格式，因此就有官窯民窯之分。

民間陶藝，盡管經(jīng)歷著各朝的風(fēng)風(fēng)雨雨，它仍顯示了不平凡的生命力，如今在現(xiàn)代審美趣味的趨使下，在回歸自然，返樸歸真的世界性潮流中，更倍受重視的頑強(qiáng)的發(fā)展起來(lái)。

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