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水墨風vi設(shè)計(水墨風logo設(shè)計)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于水墨風vi設(shè)計的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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把電視墻做成水墨畫的效果,搭配什么樣的沙發(fā)顯得很有格調(diào)?
電視墻做成水墨畫的效果,給人的感覺比便會是一種很中國風的直視感。在這種情況下我們最優(yōu)的選擇是選擇與之配套的中國風家居。但是沙發(fā)這種東西若是和中國風搭配在一起,總會顯得不倫不類。因此對于沙發(fā)的選擇上面,我們要偏向于一些更合適的歐美風格。
首先推薦的便是黑白灰色調(diào)的沙發(fā),其中以歐式設(shè)計的白色真皮沙發(fā)最能夠與之搭配。但是這種搭配存在的一個明顯的問題便在于往往會顯得過于俗氣,現(xiàn)在大多數(shù)家庭大多選擇這種搭配,并不能夠顯示出主人家的獨特品味。
這個時候我們就可以考慮一下冰島的性冷淡風格。這個風格并不是說發(fā)源于冰島,只是在風格上和冰島這個國家給人的感覺相似。性冷淡風格主要是選擇一些冷色調(diào)作為家具顏色的選擇指標。對于沙發(fā)來說,米白色,或者是深灰色都可以很好地搭配水墨畫的電視墻。
除了顏色上面的選擇,我們還需要在沙發(fā)的樣式上有所考慮。我們優(yōu)先選擇的版式應(yīng)該是簡約風格的沙發(fā),這樣的沙發(fā)好處在于百搭,并且和水墨畫的氛圍比較配。因為水墨畫本身就是講究一個詩情畫意,自發(fā)源以來,水墨畫就以簡約而聞名。
除了上述的兩個方面,還有一點便在于整個客廳的風格設(shè)定上面了。沙發(fā)的選擇不僅要和水墨畫能夠匹配,并且作為客廳的一個主體家具,更要有著和整體環(huán)境協(xié)調(diào)的性能。
水墨風格的基本特征
從藝術(shù)的分科來看,國畫可分為人物、山水、花鳥三大畫科,它主要是以描繪對象的不同來劃分的。而國畫中的畜獸、鞍馬、昆蟲、蔬果等畫可分別歸入此三類。國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面,也都有自己的特點。國畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金律,而是或作長卷,或作立軸,長寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時,在透視的方法上,國畫與西洋畫也是不一樣的。透視是繪畫的術(shù)語,就是在作畫的時候,把一切物體正確地在平面上表現(xiàn)出來,使之有遠近高低的空間感和立體感,這種方法就叫透視。因透視的現(xiàn)象是近大遠小,所以也常常稱作“遠近法”。西洋畫一般是用焦點透視,這就像照相一樣,固定在一個立腳點,受到空間的局限,攝入鏡頭的就如實照下來,否則就照不下來。國畫就不一定固定在一個立腳點作畫,也不受固定視域的局限,它可以根據(jù)畫者的感受和需要,使立腳點移動作畫,把見得到的和見不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。這種透視的方法,叫做散點透視或多點透視。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的《清明上河圖》,用的就是散點透視法?!肚迕魃虾訄D》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復(fù)雜、氣象萬千的景象。它以汴河為中心,從遠處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”;觀者既能看到城內(nèi),又可看到郊野;既看得到橋上的行人,又看得到橋下的船;既看得到近處的樓臺樹木,又看得到遠處縱深的街道與河港。而且無論站在哪一段看,景物的比例都是相近的,如果按照西洋畫焦點透機的方法去畫,許多地方是根本無法畫出來的。這是中國的古代畫家們根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)的需要而創(chuàng)造出來的獨特的透視方法。
在用筆和用墨方面,是國畫造型的重要部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化,以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。一般來說,起筆和止筆都要用力,力腕宜挺,中間氣不可斷,住筆不可輕挑。用筆時力輕則浮,力重則飩,疾運則滑,徐運則滯,偏用則薄,正用則板。要做到曲行如弓,直行如尺,這都是用筆之意。古人總結(jié)有勾線十八描,可以說是國畫用筆的經(jīng)驗總結(jié)。而對于用墨,則講求皴、擦、點、染交互為用,干、濕、濃、淡合理調(diào)配,以塑造型體,烘染氣氛。一般說來,國畫的用墨之妙,在于濃淡相生,全濃全淡都沒有精神,必須有濃有淡,濃處須精彩而不滯,淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色,古有墨分五彩之經(jīng)驗,亦有惜墨如金的畫風。用墨還要有濃談相生相融,做到濃中有淡,淡中有濃;濃要有最濃與次濃,淡要有稍談與更淡,這都是國畫的靈活用筆之法。由于國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處,二者結(jié)下了不解之緣,古人早有“書畫同源”之說。但是二者也存在著差異,書法運筆變化多端,尤其是草書,要勝過繪畫,而繪畫的用墨豐富多彩,又超過書法。筆墨二字被當做國畫技法的總稱,它不僅僅是塑造形象的手段,本身還具有獨立的審美價值。
水墨畫可以總結(jié)八個字的特點: 濃淡渾濁,色彩厚重。
水墨怎么調(diào)
1、打開需要做水墨效果的圖片。Ctrl+J鍵復(fù)制背景圖層。在菜單欄中選擇“圖像--調(diào)整--亮度/對比度”選項,根據(jù)圖片情況調(diào)整對比度,目的是使圖片顏色更加分明。2、在菜單欄中選擇“濾鏡--模糊--高斯模糊”,半徑設(shè)置為5像素,圖層模式設(shè)置為柔光。按Ctrl+J鍵復(fù)制兩次圖層1,使圖片效果更加明顯。按Ctrl+shift+Alt+E鍵蓋印圖層。
3、在菜單欄中選擇“圖像--調(diào)整--去色”。在菜單欄中選擇“圖像--調(diào)整--曲線”,根據(jù)實際情況調(diào)整曲線。這樣一個簡單的水墨風格圖片就做好了。
中國風logo設(shè)計
每個品牌都需要根據(jù)自己的品牌特性、行業(yè)、名稱與經(jīng)營范圍設(shè)計最符合自己調(diào)性的Logo,在此給出一份我之前設(shè)計的中國風Logo,希望對你有所幫助。
無疾道這個品牌十分特殊,是一位仰慕中國傳統(tǒng)文化的法國人在巴黎開設(shè)的氣功培訓(xùn)機構(gòu)。在法國人看來氣功是一種強身健體延年益壽的體操。也就是這個品牌名稱的來歷——委托人認為這三個字表達的是“不會再生病的方法”。委托人希望這個品牌形象能夠表達極為清晰的中國元素以與法國街頭的瑜伽、普拉提、巴西柔術(shù)之類的品牌進行區(qū)分。
這是委托人給出的法國較為著名的氣功培訓(xùn)機構(gòu)的網(wǎng)址,可以看出法國民眾并沒有將“太極”和“氣功”的概念區(qū)分開。既然如此,考慮一個基于太極的方案就是最優(yōu)解。
經(jīng)過多次繁復(fù)的溝通,我最終選擇了太極作為基礎(chǔ)對氣功進行闡述,以負空間手法融合仙鶴表達健康,同時在四色印刷中使用大量水墨元素渲染中國風的方式進行設(shè)計。首先是使用草圖確定圖底關(guān)系。
接下來就是修正曲線,這里放上修正前后的區(qū)別來進行對比。
更干凈的線條,修正的主要內(nèi)容是仙鶴的頭部與頸部保證整個圖形的平衡,去掉了翅膀上的飛白讓太極的結(jié)構(gòu)看起來更加明顯。同時增加了一組翅膀的裝飾線對留白的部分進行了填充。
去掉輔助線并修正了細節(jié),這就是Logo圖形的整體框架了。諸如雕刻燙印等制作會直接使用這個版本。不過針對網(wǎng)絡(luò)傳播和四色印刷我們還需要增加一步。
Logo設(shè)計是做減法,這個說法不一定對。元素的表現(xiàn)可以通過各類圖形設(shè)計的技巧體現(xiàn)。但當你需要在Logo中融入“氛圍”這種東西的時候,肌理則起了很重要的作用。這就是為什么VI系統(tǒng)會嚴格限制Logo制作的工藝。同理在這個案例中,我們實體化了兩個不定型概念即“氣”與“健康”。技術(shù)上的限制已經(jīng)讓我們無法再往圖形里添加更多的東西,委托人卻需要強烈的中國風元素來宣示自己產(chǎn)品的“正宗”。在這種情況下就需要引入象征“中國”的水墨肌理。
最初確定的文字部分并沒有成品的張揚,字母結(jié)構(gòu)更像是隸書與黑體的結(jié)合,別致而富有中國韻味。在這里我犯了一個錯誤,那就是法國人并不能理解這種細膩的中式美感。委托人認為這個文字組合不夠中國風,希望修改為東方元素更濃郁的風格。
在經(jīng)過一些嘗試后定稿的是一個成品字體,雖然在我看來打破了整個圖形的視覺平衡,不過也還算可以接受。大概這就是法國人眼里的中國吧。
將定稿的圖文構(gòu)件組合在一起并調(diào)整比例后這個Logo就定稿了。
這個Logo設(shè)計最大的難點是————什么是一個法國人認為的中國元素?作為中國人的我們永遠無法真正理解這個問題,有一個思維誤區(qū)就是在面對這類委托人的時候不要太糾結(jié)于“中國元素”而是著眼在“亞洲元素”上,大部分歐洲人都分不清楚中國和日本傳統(tǒng)文化的區(qū)別。就像是我國大部分人都說不清楚基督教的各個分支有什么區(qū)別一樣。
以上就是關(guān)于水墨風vi設(shè)計相關(guān)問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關(guān)問題,您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢,客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。
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