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戶外音響vi設計（戶外音箱設計）

發(fā)布時間：2023-04-28 01:12:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 135

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于戶外音響vi設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

模擬音響的永不消失的模擬音響
廣告設計中VI和CI分別是指什么?
東西方cis導入特色差異

戶外音響vi設計（戶外音箱設計）

模擬音響的永不消失的模擬音響

永不消失的模擬音響——從留聲機到LP唱盤
自1877年愛迪生發(fā)明留聲機到1982年索尼/飛利浦公布CD格式后LP唱盤/唱片的逐步停產，在音響世界不過100多年的歷史中，模擬唱盤的存在足以傲視其它任何一種影音訊號源。
回首留聲機到LP的發(fā)展歷史，揭開模擬時代的神秘面紗，通過本文，希望能夠引領讀者進入到模擬音響的世界中去。在iPod、MP3之類數(shù)字播放機充斥于我們面前之際，領略一下模擬音響獨具的魅力吧！
瑪麗有只小羊羔
“瑪麗有只小羊羔，雪球兒似一身毛……”
這是出自發(fā)明家愛迪生（Thomas Edison）之口的一句兒歌。1877年，法國人克羅斯（Charles Cros）邀請愛迪生為他研制一種能自動記錄電報信息的裝置。在機器試制完畢后，愛迪生取出一張錫箔，將它卷在刻有螺旋槽紋的金屬圓筒上，讓唱針的一頭輕擦著錫箔轉動，另一頭與受話機相連。然后他搖動著曲柄，對著受話機唱起了“瑪麗有只小羊羔……”的“經(jīng)典”唱段。當這一切完成后，愛迪生又將唱針放回原處，再次搖動曲柄，接著機器里就還原出了同一句句子。
此后不久，這種被愛迪生稱為Phonograph（聲音記錄者，希臘文）的機器正式誕生。當時的它們只是被用來記錄話音，并非我們今天所謂的“音響”。而這一點，愛迪生也是在10年后才領悟到的。
Gramophne的誕生
由于Phonograph必須在圓筒上以縱向刻有螺旋狀的音槽，因此有著復制困難的致命缺點，錄音效果也不盡理想。真要說它的好處，大概就只剩下可錄可播的雙重功效了。于是，早期就有人通過改良Phonograph來制成簡易型Dictaphone錄音機。音樂家巴爾托克在東歐各地采集民謠時就背過它，布拉姆斯也曾利用這種圓筒錄音機錄制過“匈牙利舞曲”。
1885年，貝爾兄弟與同事丁特（Charles Tainter）將錫箔圓筒改成了涂上蠟的紙筒，據(jù)此申請了Graphophone的專利，并在兩年后成立了American Graphophone Campany（美國留聲機公司）。
1887年可以說是留聲機發(fā)展史上的第一個轉折點。除了AGC的創(chuàng)立外，愛迪生再一次發(fā)現(xiàn)了Phonograph的價值（在此之前，他潛心于燈泡的研究），于是Edison Phonograph Company（愛迪生留聲機公司）誕生，它一直維持到1894年破產為止。此外，德國人貝林納（Emil Berliner）進行了在涂蠟的鍍鋅圓盤上錄放聲音的試驗，并且為他發(fā)明的機器命名　Gramophon。由于Gramophon具有實用性與易于復制的特點，并且采用了與日后LP唱盤極為接近的圓板錄音片，因此也有人認為他才是留聲機的發(fā)明者。而到了第二年，留聲機才真正實現(xiàn)了商品化。
HMV的來歷
1890年，投幣式自動點唱機在美國如雨后春筍般涌現(xiàn)。只需要投入0.25美元，就能通過一條插在耳朵上的管子來收聽到喜劇、笑話、吹口哨與銅管樂。1894年，哥倫比亞留聲機公司（Columbia Phonograph Co.）制造出一種以彈簧驅動的家用留聲機，售價才40美元，這為留聲機進入家庭創(chuàng)造了契機。
與此同時，歌王卡羅素（1902年）和俄國男低音夏里亞賓（1903年）相繼參與了唱片的錄音，不僅打開了唱片市場的需求，也帶動了留聲機的銷售。
當時采用愛迪生Phonograph的有美國哥倫比亞公司與法國百代公司；貝林納的圓盤唱片Gamophon后來成為了Victor（勝利，通常又可以取譯音“維克多”），不久又改用英國畫家巴勞德（Francis Barraud）所畫的油畫“它主人的聲音（His Master''''s Voice）”來作為標志并更名為HMV。HMV其實也就是日后大名鼎鼎的EMI（科藝百代）、DG（德國留聲機公司）、RCA（美國無線電公司）等唱片公司的始祖。HMV和小狗的標記今天還出現(xiàn)在日本JVC的產品中。二戰(zhàn)結束后，作為戰(zhàn)敗國的德國將當時的德國勝利公司更名為DG，日本勝利公司則只在國內使用Victor的品牌和標志，于海外市場改稱JVC（Japan Victor Company）。這也就是為什么在本地的二手市場，賣家習慣稱JVC為“狗頭牌”的緣故。
1925年Victor把貝爾實驗室所發(fā)明、內部裝有Exponential Hom的留聲機以Victorla商標發(fā)售，其最高檔的型號Victorla 30日后更為收藏家們所搶購。這下，家庭主婦們應該高興了，因為再也不必看到客廳中擺著一支沾滿大灰塵的喇叭了。
開創(chuàng)電氣錄音時代
1906年，德福雷斯特（Lee De Forest）發(fā)明了電子管，使得電訊號的放大成為可能。包括貝爾實驗室在內，許多人投入到這方面的研究中，他們發(fā)現(xiàn)聲音可以變成電流信號，利用電子管的電子增幅作用來轉動錄音機，將信號刻錄到唱片中。相對于之前，必須對著大喇叭進行演奏或吼叫的機械錄音（Acoustic），這無疑又是一個重大突破。
1920年的11月11日，英國人杰斯特（Guest）和梅利曼（Merriman）將倫敦西敏寺舉行停戰(zhàn)紀念日典禮的實況透過電話線傳輸，記錄在了附近高樓上的圓盤中，這是最早的電氣錄音實驗。
1925年，英、美兩家哥倫比亞公司采用了貝爾實驗室的研究成果進行商用電氣錄音。這一年由此被稱為“電氣錄音元年”，與1948年LP唱片問世和1957年立體聲唱片問世同屬于模擬音響時代的里程碑之一。當時的唱片稱為SP（即Standard Play），采用蟲膠加干柏油粉的材料，轉速每分鐘78轉，一面只能錄3～5分鐘的音樂。不過，即便有這許多限制，1925年的3月，哥倫比亞公司還是將錄音機搬進了紐約大都會歌劇院，錄下由900多人合唱的“圣子今夜誕生”，其壯麗的效果奠定了電氣錄音成功的基礎。
在唱片錄音品質改善的同時，重播設備也有了明顯進步。唱盤的驅動由發(fā)條變成了電氣馬達，重播時還采用到電子管放大。這時唱片公司把目標轉向古典曲目，1927年哥倫比亞為慶祝貝多芬逝世100周年，計劃錄制了貝多芬交響曲的全集。同時，唱片公司也進行了一些整合：Victor入主RCA，成為RCA/Victor（所以今天RCA Red Seal Studio系列唱片中也能見到小狗標志）；1931年HMV與英國哥倫比亞合并成了今天的EMI；德國Graophon改用Polydor（即后來的寶麗金，今天的環(huán)球唱片公司）的名字；以便攜型留聲機Decca命名的唱片公司出現(xiàn)，今天它在臺灣被稱為“福茂”（環(huán)球唱片的子品牌之一）。加上后來為索尼所收購的CBS（哥倫比亞/新力唱片，即CBS/SONY），今天的“5大”唱片公司在當時也已初具雛形。
發(fā)明家所特有的固執(zhí)伴隨著1929年的美國經(jīng)濟大蕭條令愛迪生徹底退出了留聲機領域。此后的10多年，留聲機技術并沒有什么根本性的突破，相反倒是錄音設備，如麥克風等在技術上有了不小的改進，這最終又將促進留聲機向LP的過渡。并且，20世紀30年代有聲電影的興起也帶動了音響行業(yè)的發(fā)展，這一切，都有待于我們在下期分解了。
1883年，世界上最早的音響公司Thorens誕生，當時的產品是機械式音樂盒。1928年，它開始生產唱盤專用馬達，從而揭開其半個多世紀的輝煌歷史。
1893年，在芝加哥的美國博覽會上，愛迪生首次公開示范了Motion Picture，它被認為是有聲電影的雛形。
1899年，巴勞德將他為愛迪生創(chuàng)作的油畫His Master''''s Voice中的圓筒改成圓盤，賣給貝林納的Gamophon。1900年6月正式成為Gamophon的商標。
1904年8月，哥倫比亞公司在美國以1.5美元推出雙層唱片，超低價格得以順利進入平民家庭。
1918年，松下幸之助在大阪成立松下電器制作所，到1931年才開始生產收音機。
1918年，丹麥高度風（Ortonfon）成立，二戰(zhàn)后開始生產唱盤和MC唱頭。
1923年，西方電器公司（Western Electric）試驗將聲音與膠片同步播放。
1925年，美國Shure成立，以出品MM唱頭著稱。
1927年，西方電器的子公司Altec Lansing（劇院之聲）與Electro-Voice和JBL相繼成立，它們同為美國音響業(yè)的元老。
1932年，樂富豪（Wharfedale）于約克郡成立，是英國歷史最悠久的音箱制造廠之一。
1939年，BBC開始試驗立體聲廣播。
20世紀30年代后的整整40年間，模擬音響的發(fā)展進入到了顛峰時期。除了1925年首次商用電氣錄音，被譽為模擬音響3個具有里程碑意義的時刻中，有兩個就發(fā)生在這40年里：1948年LP（Long Playing）唱片的問世意味著現(xiàn)代意義上膠木唱盤/唱片的誕生；1957年美國錄音協(xié)會確定將45/45刻片技術采納為立體聲唱片的標準格式，結果它一直被延續(xù)到了今天。
20世紀30年代前后，留聲機技術得到了一定的發(fā)展，原先的發(fā)條驅動改為了電動馬達式，電子管放大技術也被運用到其中。此時，唱片公司將目標轉向了古典音樂，還是在1927年，哥倫比亞公司為了紀念貝多芬逝世100周年就錄制了貝多芬交響曲的全集。
這段時間里，唱片公司也進行了一些整合：Victor入主RCA，成立了RCA/Victor（所以今天RCA Red Seal Studio系列唱片中還能見到小狗的標志）；1931年HMV與英國哥倫比亞合并成了今天的EMI；德國Graophon改用Polydor的名字（即后來的飛利浦/寶麗金，現(xiàn)已為環(huán)球唱片所收購）；以便攜式留聲機Decca命名的唱片公司出現(xiàn)，今天它在臺灣被稱為“福茂”（環(huán)球唱片的子品牌之一）；加上后來為索尼所收購的CBS（哥倫比亞/新力唱片），后世的“五大”唱片公司在當時已初具雛形。
高保真時代的來臨
所謂是“花開兩枝”，伴隨著電氣錄音的深入，麥克風、放大器等設備在性能和技術指標上都得到了突破。1930年之后的有聲電影已經(jīng)開始采用多麥克風錄音，聲音的清晰度和頻率響應都遠比當時的SP（即Standard Play）唱片要好許多。這樣，就對唱片的制作設備提出了更高的要求。
二戰(zhàn)期間，為了能使海軍軍官分辨出英德潛艇不同的馬達聲，時任Decca技術主任的阿薩·哈替牽頭開發(fā)出了一種能收錄10kHz以上高頻的監(jiān)聽器，這就是后來所謂的“FFRR全頻錄音技術”（Full Frequercy Rang Recording）。不過真正被運用到唱片業(yè)則是在臨近戰(zhàn)爭結束的1944年。要知道，在戰(zhàn)前，電氣錄音的頻響被限制在了“可憐”的100Hz～500Hz以內，F(xiàn)FRR 40Hz～10kHz的頻寬幾乎涵蓋了所有樂器的基頻段，在當時是個了不起的成就了！
1944年12月22日，趕在圣誕節(jié)之前，第一張FFRR技術制作的唱片在英國上市。它的出現(xiàn)令整個產業(yè)投入到了新一輪的技術競賽中去。之后，沿用已久的蠟盤為噪音較小的醋酸盤所取代，加熱型錄音刻針的運用使唱片的音質顯著提高。家用留聲機的循跡能力變得剛好，并且改裝了采用寶石唱針的輕型唱頭……類似的改進令High-Fidelity（高保真）時代逐步來臨。
LP的誕生
音質的改善是一個方面，但78轉SP唱片只能錄制3～5分鐘的音樂讓人難以接受。
1931年，RCA就嘗試推出33 1/3轉的LP（Long Playing）慢速唱片，但卻無疾而終。之后，哥倫比亞也開始了類似的嘗試。由于不清楚LP的前景將會如何，兩手準備的哥倫比亞同時采用78轉和33 1/3轉蠟板來進行錄音。結果，1948年LP唱片實驗成功，哥倫比亞成為了最大的贏家。這種唱片從最初的每面錄制16分鐘逐步增加到22分鐘，恰好可以容納大多數(shù)45分鐘以內的交響曲。
不甘落后的RCA在第二年推出了45轉的EP（Extended Play）唱片，音質等同于LP，每面錄音時間約5分鐘。由于配套的唱盤價格便宜，時長又恰好適合流行音樂的應用，很快在年輕人中打開了市場。
之后，還有種16 2/3轉的超慢速唱片問世，但很快被淘汰。
恰恰是這樣的原因，后世的我們可以在一些唱盤上見到78、45、33 1/3轉等3種轉速的切換開關，就連唱頭也分成了SP、LP/EP兩種。1953年，RIAA（美國錄音工程協(xié)會）確定將RCA的New Orthophonic均衡電路設定為LP統(tǒng)一的唱頭放大標準，結束了近10種規(guī)格混于一世的局面。今天我們在放大器上見到的Phono端口，大多符合RIAA的這個標準。
革命性的立體聲
1953年，Decca在West Hampstead錄音室與曼托瓦尼樂隊合作進行了第一次試驗性的立體聲錄音。3年后，它研制出了在同一個音槽內錄制兩種不同訊號的方法。不過，最終采取的45/45立體聲唱片刻片模式卻是由美國人所掌握的，那是1957年的事了。
美國人所采用的方法是在膠木唱片的音槽里以45度的V字型劃出兩路聲軌分別用來記錄左、右聲道的信號，然后唱頭內的線圈也被設計成45度讀取，最終產生出立體聲效果。相對Decca的方案，雖說各有優(yōu)點，但由于前者在唱片的刻制與唱頭的裝配上比較方便而獲得了廣泛認同。
江山人才輩出，至此，LP開始了它的黃金歲月。
1956年，RCA與日本Victor開始出品45/45的立體聲唱片。只是初期的立體聲LP唱盤都為專業(yè)產品，主要提供給電臺等機構使用，直到1962年氣墊喇叭的創(chuàng)始人Edgar Villchur推出第一部供音響發(fā)燒友使用的AR手動式唱盤為止。AR唱盤的避震懸掛系統(tǒng)在當年被稱為“什么都不怕”，廣告里那把準備擊向AR唱盤的鐵槌令許多人至今還印象深刻。
立體聲唱片推出后，Ortofon就有了它在MC唱頭中的代表作——SPU系列。1995年，Ortofon還造了顆以6N純銀線繞制的MC Rohmannh唱頭來夸耀他們的技術成就。Denon在1963年推出的DL-103唱頭至今仍有后續(xù)型號在生產。Shure在1964年推出的Vl5唱頭成為了MM 唱頭中的經(jīng)典之作。
立體聲初期開始流行動態(tài)平衡型設計（Dynarc BalanceType）的唱臂，Grace于1958年發(fā)表的G-240 SemiIntergrated Tome Arm。1959年，英國SME推出了靜態(tài)平衡型（Static Balance）唱臂3009（短臂）和3012（長臂），其優(yōu)秀的構想設計與精密的工藝立刻改變了唱臂的流行方向。3009日后成為第一個獲紐約大都會博物館珍藏的唱臂。1957年Thorens推出了世界上第一部非磁性轉盤TD124，1983年為慶祝建廠100周年推出的TD126MK CCentenial轉盤更為美好的模擬時代留下精彩見證。
那個時候，學習能力超強的日本廠家開始嶄露頭角。YAMAHA的KT-1唱盤就獲得了不錯的評價。Neumann的錄音室用轉盤同樣如此。
面向Digital的時代
這之后，LP唱盤迎來了它最輝煌的時刻，但也開始了它退出主流舞臺的時刻。因為數(shù)字技術開始出現(xiàn)在我們面前。下一期中，我們將為讀者分曉。
這一時期值得我們關注的另外一些話題：
1940年，Walt Disney制作了第一部立體聲電影Fantasia（幻想曲）。60年之后，Disney發(fā)行了《幻想曲2000》DVD來紀念這一歷史性時刻。
1946年，東京通訊株式會社成立。12年后，它以SONY的品牌推出了全世界第一部晶體管收音機。
1947年，世界上第一本音響雜志《Audio》創(chuàng)刊。它曾是美國最為暢銷的音響雜志，于本世紀初?？?。
1949年，Harry Reizes在Hotel New Yorker舉行了世界上第一個音響展。
1952年，Harman Kardon成立。在收購了JBL、Mark Levinson、Infinity、Lexion和AKG等多家公司后它成為了全球最大的音響制造企業(yè)。
1959年，各主要唱片公司開始發(fā)行立體聲唱片。
1963年，飛利浦在柏林的國際音響展中發(fā)表了卡式錄音帶。
1965年，Ray Dolby在倫敦向Decca展示了它的錄音噪聲降低裝置，這就是最早的杜比降噪技術。
1969年，以生產LP唱盤聞名的Linn在英國創(chuàng)立。
20世紀的最后30年對于LP的發(fā)展來說，是極富戲劇性的。在這其間，它經(jīng)歷了從顛峰到?jīng)]落再到近乎消亡的巨大轉折。新技術的涌現(xiàn)令LP無論在性能和普及度上都呈現(xiàn)出前所未有的高速增長；然而，一些更新的技術，比如說今天已經(jīng)家喻戶曉的數(shù)字處理技術卻以更為強盛的生命力出現(xiàn)在了我們面前，它們的到來則預示著LP終將告別歷史舞臺。
圖00 Stanton STR8-30，直驅式LP唱盤中的翹楚（題圖說明）
如果說前面的40年，LP的世界是為歐美廠家所主導的，那么，到了1970年代，勤奮好學的日本人終于有機會走到了前臺來。我們不得不感嘆歷史是多么驚人地相似，之前我們在說到相機時可能首先會想到萊卡，但在今天，數(shù)碼相機的世界卻為大多數(shù)日系品牌所掌控。LP，或者說整個音響史中，這樣的一幕一而再，再而三地在重演。
新生代的崛起
1969年，日本松下（Technics）推出了第一部Direct Drive馬達直接驅動式LP唱盤SP-10。這在當時還以Belt Drive皮帶傳動驅動為主導的LP世界里引起了轟動。富有創(chuàng)新精神的驅動方式解決了一個長期以來困擾著人們的難題，那就是伴隨著使用時間的增加唱盤皮帶老化的問題，并且使得LP唱盤第一次真正做到“收放自如”：想讓它轉就轉、停就停。如此一來，也為后世那些熱衷于“打碟”和Remix的DJ們多了個炫技的法寶。
只是，直驅式唱盤在取代過皮帶傳動后不久又順應了“風水輪回轉”的說法，最終還是讓位給了發(fā)燒友普遍認同的、“音樂味更濃”的皮帶傳動。因此，現(xiàn)在流傳下來的馬達直驅唱盤大多都是日本制的產品，如索尼TTS-4000、天龍DP-5000和Micro DDX-1000等。
不過，正是源于它的不再流行，使得我們有機會在二手市場上見到大量直驅式LP唱盤。對于那些今天依舊想品味LP滋味的初級玩家，這種價廉、同時又易于維護和保養(yǎng)的直驅式唱盤倒就成了首選。
1974年，日本Victor開始采用水晶震蕩器的相位伺服方式來穩(wěn)定轉盤的轉速，這就是所謂的“石英鎖定”方式。之后索尼等廠家也紛紛使用到這項技術，從而大幅提高了轉盤的精密度。
唱頭與唱臂的演變
除去唱盤驅動方式的演變，1970年代前后伴隨著新材料的出現(xiàn)，在唱針、唱臂等各個方面，LP都在不?！斑M化”著。
1973年索尼發(fā)表了采用碳纖維制造的唱臂；先鋒則以鈹來制作唱針的連桿；Technics用到了釤鈷（Samarium-Coblt）混和磁鐵來生產MM唱頭；今天以出品靜電耳機聞名的Stax推出了靜電式唱頭CP-X；而來自英國的Linn強調了高精密度的制造工藝，一直到現(xiàn)在它都在出品高級的LP唱盤。正是這些廠家，為LP的迅速普及立下了汗馬功勞。
這時LP唱頭與唱臂的制造幾乎成了日本人的天下。
還是在1962年，朝倉收就創(chuàng)立了Supex，次年即以Ortofon（高度風）的品牌推出MC唱頭，這一次，他讓全世界都領略到了來自日本的音響美學。同年，松下秀雄創(chuàng)建了Audio Technica（鐵三角），它在后來成為世界上規(guī)模最大的唱頭生產商，其中的AT-l還是日本第一款MM唱頭，之后的AT-35（VM式唱頭，1967年）和AT-34（第一款雙動圈式MC唱頭，1977年）都是非常經(jīng)典的作品。
“一個人”的唱頭
1977年，伴隨著Grado對MC唱頭專利的開放，更多日本制的MC唱頭出現(xiàn)，其中就包括了不少的“一人”公司，Hi-End音響的“小眾”在這里被發(fā)揮到了極至！像是只接受客戶訂貨制作的Win拉力測量式唱頭、采用象牙為原料的Miyabi、鑲上藍寶石的Argant和以石南根來制造Mr.Brier唱頭的Goldbug，它們的誕生為發(fā)燒友們帶來了更多樂趣。
另一位東京技術學校畢業(yè)的Nabori Tominari從技術觀點制造MC唱頭，以Dvnavector品牌出售，他與光悅截然不同，但仍吸引一些追隨者。
那個時候，由管野義信開創(chuàng)的Koetsu（光悅）唱頭成為了眾人眼中的終極目標。此人不僅精通古典樂和油畫，還是位御用的鑄劍師，就連日本天皇的佩劍都由他親手鑄造。多才多藝的他出于對市售制品的不滿，親手設計和制造起唱頭來。起初只是自用或贈于親朋好友，直到1978年拿到美國銷售后才聲名大起。他所強調的傳統(tǒng)技藝與自身的神秘氣氛讓發(fā)燒友為之瘋狂。另一位東京技術學校畢業(yè)的Nabori Tominari則從技術觀點來制造MC唱頭，以Dvnavector品牌出售，他與光悅截然不同，卻也吸引了一批追隨者。
數(shù)字時代降臨
現(xiàn)在，我們可以談一下飛利浦了。以燈泡起家的它到那時已經(jīng)有80年的歷史。
1969年，飛利浦率先提出了激光影碟的構想，5年后激光唱片的雛形出現(xiàn)，到了1979年它聯(lián)合索尼開始進行Compact Disc（CD）的開發(fā)。而當1981年松下電氣加入CD陣營時，CD與LP的大戰(zhàn)才正式上演。
其實，還是在1970年代，錄音師們已經(jīng)開始了數(shù)字錄音的嘗試。這種被稱為PCM（Pulse Code Modulation，脈沖碼變調）的技術也就是后來CD的編碼方式。
1972年，BBC在調頻廣播中試用數(shù)字設備。同期，NHK將PCM技術轉移給了Denon。那一年的4月24日，在東京青山的TwerHall音樂廳，Denon錄制了史麥唐納弦樂四重奏演出的莫札特第15號弦樂四重奏。這一次的錄音后來被制作成LP發(fā)行?，F(xiàn)在我們該明白，為什么會在后期發(fā)行的那些LP唱片上看到Digital的字樣。除了表明這是通過數(shù)字錄音技術得到的之外，某種角度上來說，也意味著模擬音響代名詞的LP即將日落西山。
1979年元旦，Decca在維也納錄制了鮑斯考夫斯基指揮維也納愛樂的新年音樂會，這是英國唱片公司的首次PCM錄音。比較具有歷史意義的是，這個錄音在1980年代被制作成CD唱片，也是世界上最早的DDD制作（即以數(shù)碼錄音、數(shù)碼混音和數(shù)碼制作的CD唱片）。
LP保衛(wèi)戰(zhàn)
雖然CD在上市之初遇到了不少困難，包括被人詬病為“聲音粗糙”和“缺乏音樂味”（這種說法直到今天依然存在），但它對LP的沖擊卻是巨大的。
很快，LP保衛(wèi)戰(zhàn)拉開帷幕。
1982年，當寶麗金在漢堡的CD壓片廠正式投產之時，由Denon離職員工組成的Highphone在日本成立。
兩年后，海老澤澈創(chuàng)立了Roundale Research。而曾在日本最早的MC唱頭廠家Fudelity-Research工作的池田勇則成立了Ikeda公司，發(fā)表的Ikeda 9唱頭被稱為“夢幻終極唱頭”，算是在進入到數(shù)字時代后模擬音響的一大進步。
在歐美， Goldmund（1984年，瑞士）、Roksan（1985年，英國）、VPI（美國）、Graham Engineering（1986年，美國）、Wilsonbenesch（1989年，英國）和Immedia（1990年）同樣是數(shù)字時代模擬音響的擁戴者。
到了1990年代，LP終于從大眾層面上消失。CD和磁帶錄音占據(jù)了主導地位，并且各種各樣新格式都不斷涌現(xiàn)。在那個時期，“Digital”已深入人心，除了歌舞廳里DJ用到的LP，它已經(jīng)不再會出現(xiàn)在尋常百姓的家中。LP唱片的全面停產更是令這一趨勢迅速蔓延。
然而，有趣的是，到了21世紀，伴隨著SACD和DVD-Audio這兩種被稱為下一代音頻格式的唱片出現(xiàn)，人們似乎又回到了從前。“擁有LP才有的完美音質”成為了對SACD最好的褒獎，我們在音響展中見到越來越多以LP作訊源的演示，那些久未推出LP唱盤的老廠也從滿是灰塵的倉庫里重新找到那些模具和圖紙，Opus之類唱片公司也重新開始了LP唱片的發(fā)行，這一切，似乎都在述說著LP不死的神話，即便它們只在非常小眾的音響發(fā)燒友中傳開。
這一時期值得我們關注的另外一些話題：
1967年，《Stereo Sound》（立體聲）雜志在日本創(chuàng)刊。側重Hi-End音響的《Stereo Sound》與側重于家庭影院的《Hi Vi》在今天同時還出中文版。
1970年，EV提出4聲道矩陣LP唱片格式。
1972年，日本Sansui（山水）推出QS矩陣式唱片，這是最早對LP環(huán)繞聲的嘗試。
1972年，Mark Levinson成立，它為現(xiàn)代的晶體管放大器奠定了新標準。12年后，Mark將公司轉手再成立Cello，之后又再次轉手并創(chuàng)建Red Rose。
1975年，Meridian（英國之寶）創(chuàng)立。如今以成為數(shù)碼音響的領導者之一。
1977年，TEAC發(fā)表了DAD唱盤的試制品，為CD的誕生立下汗馬功勞。
1982年，CD正式上市，DAT原型機誕生。后者由于其近乎“完美”的數(shù)碼錄音而遭到唱片商們前所未有的封殺，最終退出家用市場。
1984年，寶麗金的CD壓片廠里誕生了第1000萬張CD唱片。
1991年，為了抗衡飛利浦的數(shù)碼錄音機DCC，索尼推出MD，但直到6年后才真正開始為人們所接受。
1997年，DVD誕生。

廣告設計中VI和CI分別是指什么?

VI即通譯為視覺識別，是CIS系統(tǒng)中最具傳播力和感染力的層面。人們所感知的外部信息，有83%是通過視覺通道到達人們心智的。CI，是英文Corporate Identity System的縮寫，譯為“企業(yè)識別系統(tǒng)”。

CI設計，即有關企業(yè)形象識別的設計，包括企業(yè)名稱、標志、標準字體、色彩、象征圖案、標語、吉祥物等方面的設計。企業(yè)形象的視覺識別，即是將CI的非可視內容轉化為靜態(tài)的視覺識別符號，以無比豐富的多樣的應用形式，在最為廣泛的層面上，進行最直接的傳播。

擴展資料：

廣告設計主要立足于廣告學內部的學科理論研究，滲透傳播學、市場學、心理學的相關內容，并輔之以寫作、調查、攝影等具體實踐，廣告學是一門應用性較強的專業(yè)。

同時廣告又是一種營銷行為，目的是幫助廣告主銷售產品。故而廣告學又研究市場經(jīng)濟、小費心理、美學，以助長人們的消費意識，產生社會心理共鳴為目的。諸如電影海報、企業(yè)包裝、書刊廣告、網(wǎng)絡廣告等都是廣告學的成果，總的來說更像是滲透到生活中間的藝術。

參考資料來源：百度百科-企業(yè)VI

百度百科-CI設計

東西方cis導入特色差異

CIS(CorporateIdentitySystem)其實已經(jīng)是很普遍的名詞了，一般人都以為只是設計個Logo,至于VI、MI、BI所指何物，知道的人就比較少，更無論了解CIS的內涵?！　∪毡驹贑I領域上，已經(jīng)相當?shù)某墒?，而且成績斐然，所以大部分的CI名詞都來自于日本。臺灣地區(qū)在研究CI時參照日本文獻的比率也相當?shù)母摺＿@些名詞中，最重要的就是“Identity”?！　∈裁唇凶鯥dentity?在字典上，Identity的意義是：“同一、絕對相同、本體、身份、識別……?！逼鋵嵵傅?，就是能辨識出本體，就叫做Identity，就好像身份證代表一個人，擁有奔馳車的人就是事業(yè)有成的有錢人一樣?！　∑放频淖R別叫做BrandIdentity。例如伯朗咖啡的人物造型，企業(yè)的識別就叫做CorporateIdentity,像麥當勞的紅底黃色M字型的Logo，亦可用在RetailStore上，甚至是一個部門、一群人……。只要能反映出本體的特性者，都可以應用。　　◎Identity的結構　　Identity的主要結構有3個層次，最重要的是：1找出定位，依據(jù)環(huán)境、競爭、目標對象等優(yōu)劣性定出自己的地位(Position)，澄清自我存在的主體性；2將其符號化，轉換成一套能代表定位，具有親和力、辨識力及延長力的符號系統(tǒng)；3應用上要不斷要求其一致性、標準性。如果在應用時不加以管制，將會因人、因地、因時而異，而逐漸變形，失去其代表性?！　?主體化　　“主體性”基本指的就是該本體主要存在的價值、特性、性格等，以企業(yè)體而言，包含下列項目的組合：　　●企業(yè)遠景　　●事業(yè)領域定義　　●經(jīng)營理念　　●價值系統(tǒng)，價值觀　　●競爭力　　●主要特點，獨特點　　2符號化　　符號化的過程則是將主體的特性，轉化成為具獨特性，能引起偏好度的造型、標準字及色彩。　　3標準化　　標準化通常是透過一套標準化的范本來要求，使得Identity在任何人、時、地皆能以相同的面貌出現(xiàn)。　　◎CIS是企業(yè)體的溝通策略　　CIS溝通策略主要分成三大部分，首先必須依據(jù)企業(yè)經(jīng)營策略整理出理念系統(tǒng)(MindSystem)，理念系統(tǒng)是所有溝通行為的大方向，而實質的溝通則以行為及視覺為主，行為系統(tǒng)(BehaviorSystem)對內以教育訓練為主，對外以活動傳播理念為目的，視覺系統(tǒng)(VisualSystem)則分為基本系統(tǒng)及應用系統(tǒng)兩大部分?！　∵@三大系統(tǒng)，幾乎是CIS溝通策略中的主要部分，也就是說在進行CIS導入計劃時，必須先明確地定出主體的理念系統(tǒng)，再依據(jù)該理念系統(tǒng)的內容去形成視覺及非視覺的推行及溝通計劃，所謂視覺系統(tǒng)的部分，就是指VI(VisualIdentity)：包括了基本系統(tǒng)及應用系統(tǒng)的設計。非視覺部份的推廣，則以內部員工價值觀來改變，企業(yè)文化的形成，甚至技能的養(yǎng)成為主，對外則是通過活動、公關，將企業(yè)的精神、理念對外宣傳?！　　駽IS能提高企業(yè)形象　　通過CIS的操作，可以重新為企業(yè)體做全身的健康狀況診斷，并依據(jù)診斷的結果為企業(yè)重新尋找一個具有競爭力的定位，再以新的定位為追求目標，一方面改善經(jīng)營體質，一方面對內、對外溝通，強化形象并將整體新的表現(xiàn)反應在產品上、服務上、企業(yè)環(huán)境外觀上、宣傳上、行為規(guī)范上，逐步地改變目標對象的認知，改變他們的想法，及對企業(yè)的態(tài)度，逐步地新的企業(yè)形象就形成了?！　《钪匾?，好的企業(yè)形象是具有信賴感的企業(yè)形象，而消費大眾的信賴感正是企業(yè)成長的根本?！　　駽IS實例：Kenwood　　Kenwood原名為Trio，曾經(jīng)是日本3個老牌音響之一，后來因為跟不上市場發(fā)展腳步，業(yè)績一落千丈。Trio原與山水、先鋒并稱為三大音響公司，其中只有先鋒一家順應潮流采量產制，Trio與山水則繼續(xù)致力于音質技術的開發(fā)，一直到音響市場進入大眾化的時代，還是丟不開偏執(zhí)的身段。音響普及之后，許多大廠紛紛加入開發(fā)行列，整個市場變成先鋒與國際二分天下，Trio業(yè)績每況愈下。日銀理事石阪一義就是在這種情況下，被聘為總經(jīng)理，而石阪則大力主張引進CI革新形象?！　rio是戰(zhàn)后不久由3人聯(lián)合組成的公司，后來為了進軍美國，因為無法登記Trio，才改名為Kenwood，而有些地區(qū)更以“Trio·Kenwood”雙重命名為標志?！　≡趦炔抗芾砩希鞑块T本位主義重，基層人員不清楚指揮系統(tǒng)，都不曉得要對誰報告，但是盡管業(yè)績不振，每個員工皆事不關已。PAOS為了了解命名在消費者的印象，乃做了形象調查，結果發(fā)現(xiàn)Trio雖具親切感，但失之庸俗，Kenwood給人的感覺較冷漠，卻比較精準及感性，所以產品推廣期間采用Trio為宜，普及之后為了迎合音響需求最殷切的高中生需求，可改用給人知性印象的Kenwood。　　當時日本國內幾乎還不太知道Kenwood的名稱，因此在CI推動之后，人們并沒有察覺Trio的改變，而是通過國外的資訊接受了Kenwood，建立了Kenwood進口品牌的印象。實際運作CI之后，只要是Kenwood的產品，市場接受度皆不錯，3年后，Kenwood完全取代了Trio?！　enwood音響品質優(yōu)異，可是從文字的特性來看，卻很難設計CI。前半段的“KENW”，都是直線文字，后半段的“OOD”是曲線文字，前后段截然不同，加以W、O等是比較寬的的字母，使商標變得很長。因此，只好在W上做一個三角的黑點，除了分散焦點，也使得整行字看起來不那么長。年輕人也開始把它貼在車上，Kenwood的貼紙變成了頂尖的流行，而每部車子內也都逐漸裝上了Kenwood音響?！　∫MCI之后，Kenwood在5年后，業(yè)績成長2倍，因為業(yè)績成長，也就不需要再依賴打折或過份招待經(jīng)銷商，因此更節(jié)省了促銷費用?！　≡鹊腡rio時代所犯的最大錯誤，就是過于重視生產，而忽略了市場的變化，通過CIS的操作，乃重新檢視了其在市場上及經(jīng)營上的問題，以形象的整頓為核心，對內強化企業(yè)向心力及經(jīng)營效力，對外深入了解消費者，提高商品力、形象力，追求“高品質、先進性、敏銳性”的形象定位，終于轉虧為盈，成為CIS的神話案例?！　IS簡稱CI，全稱CorporateIdentitySystem，譯稱企業(yè)識別系統(tǒng)，意譯為“企業(yè)形象統(tǒng)一戰(zhàn)略”。自二十世紀五十年代中美國IBM公司首開先河，采用這一差異化戰(zhàn)略取勝市場開始，半個世紀以來CIS風靡世界，被歐美、日韓等國際企業(yè)所普遍采用，成為創(chuàng)立國際名牌的現(xiàn)代經(jīng)營策略，國際行家們稱為“贏的策略”，“長期開拓市場的利器”。　　CIS八十年代傳入我國，由廣東太陽神集團有限公司率先導入CIS為起點，十幾年來，已在國內為廣大企業(yè)所接受并成為發(fā)展潮流，涌現(xiàn)出海爾、長虹、康佳、格力、科龍、健力寶等眾多國內著名品牌，成為振興民族經(jīng)濟的杰出代表?！　“殡S著世界經(jīng)濟一體化市場競爭國際化趨勢呈現(xiàn)，我國加入WTO之后，企業(yè)品牌意識高漲，紛紛借助CIS這一戰(zhàn)略武器規(guī)劃企業(yè)發(fā)展，強化品牌戰(zhàn)略，提高市場競爭力?！　IS歷經(jīng)半個世紀而不衰，成為企業(yè)創(chuàng)立品牌，尋求可持續(xù)發(fā)展的基本戰(zhàn)略。按照世界不同國家和地區(qū)對CIS的理解不同與結構差異，有“歐美型CI”、“日本型CI”之分?！爸袊虲I”則正在探索與形成之中。中國的企業(yè)家們在探索有自身特色的“中國CIS之路”中，亦將為“中國型CI”的形成與發(fā)展作出有益的貢獻?！　W美型CI　　歐美型CI自創(chuàng)立起，就一直把它定義為：“是以標準字體和商標作為溝通企業(yè)理念與企業(yè)文化的工具?！睆膶嶋H操作而言，歐美的CI設計側重于VI部分，強調視覺傳達設計的標準化，力求設計要素與傳達媒體的統(tǒng)一性，使得企業(yè)標志、標準字體、標準色能充分運用在整個企業(yè)體中，使美的視覺形象傳達企業(yè)的整體信息?！　?-------------------------------------------------------------------------------　　日本型CI　　日本企業(yè)界和設計界共同對CI策劃的指導思想進行了創(chuàng)造性的補充和完善，即把美國式的CI演變成日本式的CI策劃，創(chuàng)造出富有本民族文化特色的CIS理論。這一文化性的變革，完成了從CI到CIS的升華，即“CIS戰(zhàn)略”?！　∨c歐美型CI相比，日本型CI是一種明確認知企業(yè)理念與企業(yè)文化的活動。它側重于改革企業(yè)理念與經(jīng)營方針，整個CI策劃是以企業(yè)理念為核心開發(fā)的。在注重視覺美感的同時，還著重于從企業(yè)理念、企業(yè)行為等方面對企業(yè)進行綜合性的重新檢討、整理企業(yè)各項問題，從整體的經(jīng)營思想、企業(yè)定位、價值取向、企業(yè)道德入手來規(guī)范員工行為，帶動生產，創(chuàng)造利潤?！　?-------------------------------------------------------------------------------　　中國型CI　　中國型CI是“歐美型CI”、“日本型CI”的延伸與發(fā)展?！爸袊虲I”的共同點在于：博大精深的中華民族與國際現(xiàn)代經(jīng)營戰(zhàn)略的融而為一。在對CI的認識上，“中國型CI”強調企業(yè)文化、企業(yè)理念的靈魂作用；在運作方式上，比較認同三大識別構筑系統(tǒng)工程的CI觀；在外觀表征上，“中國型CI”更接近于“日本型CI”，這也許因為它們屬于東方民族文化體系有關。但“中國型CI”的中國色，民族味，是絕不同于日本型CI的。“中國型CI”由于它植根于上下五千年深厚的文化根基，由于博大的國度，更由于它正處于改革開放，經(jīng)濟迅猛發(fā)展的旺盛時期，由林林總總各類型中國企業(yè)所演生出來“中國型CI”運動，應該是更豐富、更完善、更具個性化特征的CI戰(zhàn)略體系?！　?-------------------------------------------------------------------------------　　企業(yè)形象　　企業(yè)形象是社會公眾和企業(yè)員工對企業(yè)的整體印象和評價，是企業(yè)的表現(xiàn)和特征在公眾心目中的反映。　　企業(yè)形象的構成要素為：產品形象、品牌形象、環(huán)境形象、經(jīng)營者形象、公共關系形象、社會形象、總體形象等?！　?-------------------------------------------------------------------------------　　中國CI推進組織　　“中國CI推進組織”是由國家經(jīng)貿委經(jīng)濟研究中心、廣州亞太CI戰(zhàn)略研究所、中國企業(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會組織委員會依照市場競爭國際化的客觀要求，順應我國企業(yè)推進CI，強化品牌戰(zhàn)略的要求，在一九九六年由國家統(tǒng)計局、經(jīng)濟日報社主的第二屆中國企業(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會期間，由國航、海爾、長虹、科龍、康佳、格力、邯鋼、茅臺、嘉陵、青啤、昆煙、金利來、健力寶、萬家樂、深圳石化、瀘州老窖、天興儀表、紅塔集團等十八家全國著名企業(yè)聯(lián)名發(fā)起成立《中國CI推進組織》基礎上，聯(lián)絡自愿加入企業(yè)，專業(yè)從事CIS（Corporateidentitysystem）現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略學習與交流的組織機構。　　“中國CI推進組織”的宗旨是：“推進CI事業(yè)，振興民族經(jīng)濟”。主要任務是創(chuàng)“中國CI研修院”，開展對中國經(jīng)營管理系統(tǒng)的CI理論研修、培訓、案例教學，并且以“實戰(zhàn)型CI”培訓為目標，針對企業(yè)實際情況與需求提出導入CI戰(zhàn)略實施方案；開展對“中國型CI”戰(zhàn)略的系統(tǒng)理論研究；接受企業(yè)對導入CI、實施CI、推進CI、管理CI的咨詢；編輯會刊《中國CI》雜志和“中國型CI叢書”等理論研究成果、經(jīng)典案例及專業(yè)指導書刊，等等。　　“中國CI推進組織”采取團體會員制。凡自愿申請加入，自覺履行會員義務的企業(yè)，均可成為會員單位?！　?-------------------------------------------------------------------------------　　中國CI研修院　　中國CI研修院是由我國具專業(yè)權威性的CI策劃設計研究機構廣州亞太CI戰(zhàn)略研究所，同國家經(jīng)貿委經(jīng)濟研究中心以及國家經(jīng)貿委廣州經(jīng)理學院聯(lián)合創(chuàng)的我國第一所CIS?？茖W院?！　W院以全國人大王光英副委員長題詞“推進CI事業(yè)，振興民族經(jīng)濟”為校宗旨，以幫助中國企業(yè)應對加入WTO之后的國際競爭挑戰(zhàn)，培養(yǎng)CI專業(yè)人才為教育目標，奉行專業(yè)性、實戰(zhàn)性、指導性、權威性為校方針，采用理論與實踐、教學與咨詢高度結合的“案例教學”模式，讓企業(yè)帶著問題來，解決問題回去，實實在在地幫助企業(yè)解決實施名牌戰(zhàn)略的船和橋的問題，有效地提高市場競爭力?！　〉谝黄谥袊鳦I研修院之“中國型CI名牌戰(zhàn)略特訓營”已于2002年12月下旬開始招生，將于2003年2月下旬開課。　　--------------------------------------------------------------------------------　　中國企業(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會　　中國企業(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會由我國著名CI策劃設計研究機構廣州亞太CI戰(zhàn)略研究所（以下簡稱“亞太”）與經(jīng)濟日報社、國家統(tǒng)計局、國家經(jīng)貿委、國務院發(fā)展研究中心等共同創(chuàng)。　　首屆中國企業(yè)CI戰(zhàn)略推廣研討會1994年8月在深圳銀湖會議中心召開。中國企業(yè)管理協(xié)會和中國企業(yè)家協(xié)會批準，由亞太與廣東省企協(xié)共同主，深圳石化集團承。中企協(xié)向大會發(fā)來賀電，中企協(xié)會長袁寶華為我國第一部大型CI專題片《中國CIS之路》題寫片名。該片作為大會重要成果，受到與會專家、學者、企業(yè)界代表高度評價?！　〉诙弥袊髽I(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會于1996年11月在廣州從化溫泉召開。經(jīng)濟日報社、國家統(tǒng)計局、廣東省人民政府發(fā)展研究中心主，“亞太”承，中國工業(yè)設計協(xié)會協(xié)。全國著名企業(yè)云集，會議盛況空前。大會播出第二部《中國CIS之路》專題片，開設“中國CI論壇”，評定“中國CI戰(zhàn)略成果”。長虹、海爾、科龍、邯鋼、康佳、格力、國航、茅臺、嘉陵、健力寶、金利來等全國18家著名企業(yè)，聯(lián)名發(fā)布“中國CI宣言”，發(fā)起成立“中國CI推進組織”。大會對推動中國CI理論研究與實踐發(fā)展產生廣泛深遠影響?！　〉谌龑弥袊髽I(yè)形象戰(zhàn)略（CIS）高級研討會于1999年1月在珠海召開。國務院發(fā)展研究中心、經(jīng)濟日報報業(yè)集團《名牌時報》社主，“亞太”承，中共珠海市委、珠海市政府作支持單位，科龍集團協(xié)。大會播出第三部《中國CIS之路》專題片，評審“中國CI戰(zhàn)略成果”。本屆會推出又一重要研究成果：由我國著名CI專家、亞太CI戰(zhàn)略研究所所長研究員梅雨先生編著出版的大十六開精裝四卷本《“中國型CI”叢書》?！　〉谒膶弥袊髽I(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會于1999年12月在成都召開。四川省經(jīng)貿委與亞太經(jīng)濟新聞中心、亞太CI戰(zhàn)略研究所主，國家經(jīng)貿委企業(yè)司作支持單位，四川省企協(xié)承，長安汽車（集團）有限責任公司協(xié)?！　〉谖鍖弥袊▏H）企業(yè)CI與品牌戰(zhàn)略高層研討會于2002年6月17日—18日在廣州珠島賓館召開。本屆研討會由國家經(jīng)貿委經(jīng)濟研究中心、羊城晚報報業(yè)集團、亞太CI戰(zhàn)略研究所主?！　≈袊髽I(yè)CIS戰(zhàn)略推廣研討會組織委員會秘書處常設亞太。亞太CI戰(zhàn)略研究所所長梅雨擔任組委會秘書長。

戶外音響vi設計（戶外音箱設計）