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景觀設(shè)計寫生畫(景觀寫生手繪)
大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計寫生畫的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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文章目錄列表:
一、100幅山水雪景的畫法(一生受益的國畫教程~)
1、構(gòu)好圖后,按照構(gòu)圖用紙筋蘸墨拓印樹叢,注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房,小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水,注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝干,注意疏密關(guān)系和前后掩映。
5、打濕房子背景,用紙筋拓印淡墨,潑出后面的虛樹,隨時注意墨色的滲化,保護好房子的形。
6、在淡墨上畫樹,由濃而淡,力求豐富統(tǒng)一。
7、繼續(xù)打濕后面,紙筋拓印遠處的虛樹,用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆,在適當(dāng)?shù)奈恢卯嫵龊诠?,要簡潔利落?/p>
9、用淡墨樹豐富后面的樹林,用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢,力戒單薄。在黑樹上嵌雪,調(diào)整畫面。最后落款蓋章,一幅畫完成。
趙春秋:冰雪山水畫寫生轉(zhuǎn)換技法
1、首先,對所要轉(zhuǎn)換的寫生作品進行解讀,對整個構(gòu)圖的起承轉(zhuǎn)合深入分析,對山石結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù),對即將開始的畫面做好設(shè)計。古人講置陳布勢,經(jīng)營位置,說的就是構(gòu)圖要像行兵布陣一樣,要仔細推敲,要有經(jīng)營的理念。
圖文/趙春秋
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石,注意山石走向和大體結(jié)構(gòu)。
3、用稍濃的墨找出山石結(jié)構(gòu),用雪地皴交代清楚山石與雪地的關(guān)系,開始點樹。
小貼士:畫雪地皴的時候,注意筆里的水分,要求墨色由濃到淡過度自然,可以在試筆紙上反復(fù)試驗,有把握了再畫。
4、點完樹后,用大筆順勢按結(jié)構(gòu)潑后面的山崖。
5、深入表現(xiàn)中間山崖的結(jié)構(gòu)和形狀,用雪地皴刻畫巖石與雪地的關(guān)系。
6、點樹,注意疏密關(guān)系。畫樹要當(dāng)人來畫,彼此之間要說話,要有俯仰揖讓,要有故事才生動。
7、點完樹后繼續(xù)往后推,用大筆順勢按結(jié)構(gòu)潑后面的山崖,干后深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景,要注意控制水分,恰當(dāng)?shù)牧舫鲅┥降奈恢谩?/p>
9、進一步調(diào)整背景,用更深一點的墨擠出遠山,讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪,用彈雪法統(tǒng)一畫面。
10、調(diào)整畫面,力求統(tǒng)一,最后落款蓋章,完成。
趙春秋寫生轉(zhuǎn)換冰雪山水畫欣賞:
原寫生作品:
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品:
原寫生作品:
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品:
雪地皴
在很多人眼里,冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發(fā)展了的雪景畫,在中國傳統(tǒng)繪畫中,雪景畫受到歷代文人雅士的青睞,早在詩經(jīng)楚辭等文學(xué)作品中,雪的形色質(zhì)就被賦予了喻象的表現(xiàn),雪的物理、物狀與人的性情聯(lián)系起來,具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚樸重,雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發(fā)展到了今天,從審美理念到繪畫技法都發(fā)生了巨大的變化,冰雪山水畫呈現(xiàn)出嶄新的面貌,為社會各界所喜愛,但是,無論對于專業(yè)還是非專業(yè)人士來說,對當(dāng)代的冰雪山水畫的認識都是膚淺的,很多人的認識還停留在“礬水”、“特技”的層面上,從而忽略和否定了它的文人畫屬性,割裂了它與傳統(tǒng)雪景畫的血脈傳承和基因發(fā)展。
著名畫家趙春秋老師 從一個浸淫于斯30年的畫家角度,向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的秘密,希望可以有助于大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態(tài)度,在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中蕩滌情操,觀物怡情,讓我們于物理、畫理、情理上并蓄兼得。
你知道嗎? 冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫,畫完了在正面看!
下面的雪包,就是礬水調(diào)墨在反面畫的。
雪包,還是礬墨技法。
白色的樹,用礬墨在背面畫的,層層疊疊是不是很神奇???
冰雪山水畫中的白色樹木,有時候是可以留白的,盡管需要很高的技巧,但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色,計白當(dāng)黑,知白守黑,瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到后面的樹了嗎?不著一字,盡得風(fēng)流,感覺就是妙手偶得??!
把宣紙揉出肌理來,因勢象形,渾然天成。
本來是一團皺紙,略加筆墨收拾,是不是沒有違和感?。?/p>
不要以為冰雪山水畫的樹都很現(xiàn)代,其實是有傳統(tǒng)的,沒有傳統(tǒng)的功力,一般人是畫不好的!
看看這樹,是不是有宋元山水的影子?。?/p>
來幾棵能看清楚的,是不是傳統(tǒng)的樹法?
雙勾樹
看看,需要傳統(tǒng)功力不?不下功夫臨摹傳統(tǒng)繪畫能畫不?
冰雪山水畫是講筆墨的,沒有傳統(tǒng)的文人畫基礎(chǔ)是畫不好的,一幅好的冰雪山水畫,在點劃披離間是閃爍著文人畫筆墨精神的。
和文人畫要求一樣, 冰雪山水畫也是書法用筆,是寫出來的 ,不是畫出來的,更不是描出來的。
看那富有彈性的小樹枝,靠描是出不來這感覺的。
冰雪山水畫,善于表現(xiàn)霧凇,這是傳統(tǒng)繪畫技巧里所沒有的!
冰雪山水畫的色彩是豐富的,但不管什么顏色,不改冰雪本質(zhì)!
雪地
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴,人說是萬能;
山水云天景,樣樣都能用;
整筆調(diào)淡墨,刮余成扁鋒;
先試一兩下,查看墨色情;
一邊蘸清水,翻轉(zhuǎn)把筆橫;
上水壓下墨,滲化自然成;
盤邊蕩兩下,刮余再合融;
再試兩三下,觀察過渡情;
然后紙上畫,水墨來補充;
一筆仨半包,一星管二用;
指甲來勾線,疏密有造型;
上邊上面底,下邊下面頂;
近景雪窩大,遠景河岸平;
小燕忌單飛,組合成雪景。
蘇振灜臨摹作品一
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹,線條見真功;
單雙勾樹干,筆筆不放松;
樹干中間啟,中鋒變側(cè)鋒;
側(cè)鋒需提筆,擦動變中鋒;
再畫兩邊線,頓挫有碎整;
皴擦細收拾,樹疤在其中;
上干可單勾,中鋒貫接成;
樹干忌電桿,彎曲勁造型;
再說畫樹枝,單勾書法功;
筆筆送到位,長短女字形;
出枝似焊接,粗細收筆成;
唯美三十度,穿插自然行;
露枝要精到,指向看得清;
偶爾幾個點,點線面即成;
大小前后錯,疏密成樹景。
蘇振灜臨摹作品二
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法,俗稱曰掏樹;
用紙干或濕,先畫背影部;
大筆蘸淡墨,初設(shè)樹暗處;
用筆有長短,出枝能照顧;
執(zhí)黑重守白,胸中有白樹;
淡墨先找型,小點和短豎;
點線管多面,下筆看白處;
找上兩三遍,枝干已顯初;
枝叉三個點,多枝有分布;
樹干用濃墨,邊緣要清楚;
白樹外都暗,暗中點線厾;
畫面黑白灰,層層見功夫;
主樹可下伸,可顯在近處;
橫豎皴一下,明暗紋理露;
陪上遠近景,畫面更豐富。
蘇振灜臨摹作品三
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法,于老真?zhèn)魅耍?/p>
礬墨或奶墨,技法有創(chuàng)新。
雪包用礬墨,旨在顯礬??;
畫樹用奶墨,意在擋透洇。
礬水奶紙筆,畫材要齊備;
雙層夾宣紙,自制白礬水;
選筆有講究,反畫乃核心。
先說畫雪包,技法用拖筆;
大號山馬筆,整筆蘸礬水;
筆尖調(diào)墨色,一筆成雪皴;
拖筆宜慢行,意在可透浸;
自前往后畫,鐵律不可違;
雪包大小兼,疏密排列緊;
走筆看上弧,下邊自留?。?/p>
前面包短厚,后面長薄引;
河岸需拉底,重墨壓半分;
重復(fù)兩三次,多層顯礬??;
畫完正面看,礬墨雪地吟。
再說畫霧凇,技法寫松針;
小號山馬筆,飽蘸牛奶水;
行筆切勿快,意在遮透洇;
畫法如畫樹,枝干筆筆勁;
出枝分組畫,方顯厚與密;
樹頭略下垂,可見雪壓沉;
樹船若嵌雪,反面牛奶浸;
換筆用礬墨,多層透墨洇;
一遍用淡墨,重走奶線路;
二遍用中墨,側(cè)重樹頭林;
三遍用濃墨,枝干稍頭真;
中墨調(diào)花青,反面潑頭稍;
大號山馬筆,中墨反面掏;
正面用水墨,補畫濃小枝;
畫完正面看,霧凇顯主賓。
藍天加碧水,靚麗礬墨新。
蘇振灜臨摹作品四
山石技法歌訣
趙氏山石法,其實不簡單;
冰雪山石畫,明理應(yīng)在先;
坡面雪覆蓋,雪下露石顏;
中墨成渴筆,斜豎切塊擦;
橫豎結(jié)構(gòu)法,斜豎畫石面;
橫線找結(jié)構(gòu),濃墨畫暗邊;
淡墨找立體,不畫輪廓線;
大小與疏密,山石巧轉(zhuǎn)換;
再畫雪地皴,沿邊走一遍;
染色三步走,赭石妙為淡;
虛實走一遍,二遍輕罩染;
色墨看效果,補色為三遍;
整體來觀察,還有事一件;
石頂皴一下,山石亮而顯。
蘇振灜臨摹作品五
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子,堪稱一絕活;
山水樹云天,事半功倍做;
整刷來調(diào)墨,干筆墨要渴;
墨法雪地皴,刮余顯融合;
先試兩三下,方能紙上抹;
遠山配天景,宜用濃點墨;
上邊要刷好,經(jīng)營邊角落;
下邊是山頂,刷出大輪廓;
胸中裝遠山,貴在用墨活;
白聯(lián)黑不聯(lián),走勢靠白說;
豎走橫著用,掃擦顫皴嵯;
輕入又虛出,整碎好結(jié)合;
明暗不對稱,防止成死墨;
中山需加工,皴法要樸拙;
山下中遠樹,濃淡層次多;
橫豎推遠法,上下用均可;
輕輕掃一掃,復(fù)刷防死墨;
趁濕找頭型,淡枝實勾勒;
樹下岸邊水,色墨均可做;
注意地平線,水口不高過;
兩岸平行走,岸水銳角多;
小筆橫水線,豎刷倒影河;
岸邊雪包頂,預(yù)留不用說;
刷子靈活用,變化自然多。
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二、寫生畫是什么?
繪畫有很多種形式,繪畫的對象也有很多物種。一般藝術(shù)生考試的內(nèi)容分為三大類:1.素描(頭像、景物等),2.色彩(景物,頭像等),3.速寫(場景,人物等)。
你說的寫生畫是什么呢,我們可以從字義上來理解:從詞源的意義上說,“寫生”一詞是因為美術(shù)史上的五代“工畫而無師,惟寫生物”的騰昌祐到宋“寫生趙昌”的歷史發(fā)展,而獲得了在品評上的意義。此后,凡是國畫臨摹花果、草木、禽獸等實物的都叫寫生;摹畫人物肖像的則叫寫真,而與之相應(yīng)的有“寫心”和“寫意”。歷史上的畫家重視讀萬卷書,行萬里路,但不言寫生,可是,生活對于畫家的藝術(shù)發(fā)展卻有著一定的影響,即使在復(fù)古風(fēng)盛行的清初,像“四王”輩的畫家也經(jīng)常策杖于山林,扁舟于江湖,在他們所題“臨”、“摹”、“仿”、“撫”某家的畫面上,依然透露出在生活中所見的山川氣象。寫生是直接面對對象進行描繪的一種繪畫方法,基本有“風(fēng)景寫生”、“靜物寫生”和“人像寫生”等多種根據(jù)描繪對象不同的分類。一般寫生不作為成品繪畫,只是為作品搜集素材,但逐漸發(fā)展也有的畫家直接用寫生的方法創(chuàng)作,尤其是印象派的畫家,經(jīng)常利用風(fēng)景寫生,直接描繪瞬間即逝的光影變化,所以有時也被稱為“外光派畫家”。
三、山水畫寫生方法
山水畫寫生方法
說起"寫生",就令人想起那種支起畫夾,對景描畫,一坐半天一天的經(jīng)歷,這一般是西畫的寫生方法。而在中國畫,所謂"寫生",往往是"皮袋中置描筆在內(nèi),或于好景處,見樹有怪異,便摸寫記之,以下僅供參考!
(一)現(xiàn)代山水畫寫生的作用
1.寫生的橋梁作用
中國畫的學(xué)習(xí),一般均從臨摹入手,并貫穿全過程。作為學(xué)習(xí)國畫的一種重要手段,通過臨摹,能在短期內(nèi)高效率地迅速了解國畫的各種基本技法,從而達到事半功倍的效果。但由于國畫技法,經(jīng)過前人反復(fù)錘煉,已成十分完善的程式,臨摹一久,很易被其完善的程式所迷惑而不能自拔。而通過寫生,就能使學(xué)習(xí)者在傳統(tǒng)技法下的程式化山水與真山實水之間架起溝通的橋梁。
2.寫生的記錄作用
作為游歷山水時的感受的記憶手段,寫生也有其重要作用。當(dāng)面對真實山水時所得的感觸,同時因地、因氣候變化的陰晴明晦、云蒸嵐飛,都會有許多變化。這些用寫生記錄,往往比較切合感覺,而一拍成照片,往往反而因太"真實"而缺乏感人力量。
3.寫生的體微作用
比較山水畫的臨摹與寫生,臨摹等于是在求教名師,只要精研細察,必能得莫大收益。但如不能把這些臨摹所得與自然真山水相比照,就不能有大收獲。直接面對活生的自然山水,通過細致入微的觀察,往往會有自己的獨特體會。這些獨特體會經(jīng)過多次強化,并反復(fù)去粗存精,就會成為個人繪畫風(fēng)格面貌確立的起點。
(二)山水寫生應(yīng)注意的地方
(1) 不要"泥古不化"。
過分強調(diào)臨摹所得的山水畫技法,特別是山石皴法等,結(jié)果是要么活山水被程式所囿寫成死山水,要么是思路被真山實水所束縛,而找不到表現(xiàn)的方法。
(2) 避免"食洋不化"。
是以西畫速寫的方法直接移植入國畫山水寫生中,把國畫寫生等同于硬筆明暗速寫或線描速寫。其直接惡果是當(dāng)速寫得心應(yīng)手之后,無論平時隨手揮寫,或嚴(yán)肅的創(chuàng)作,所畫之作幾乎全為一副"速寫相"。這些畫作,如果光從畫面視覺效果看,可能也不錯,但卻不能稱是中國山水畫。因直露和膚淺,直接決定了其品格的低下。
(三)山水畫寫生法
(1) 局部模寫法:
適合初學(xué)者, 臨摹未到熟練程度,真山水寫生又未多接觸,須要兩相對照,揣摹模寫,此時切忌貪大求全。
(2) 詳記法:
較完整"真實"地記錄畫面,適合初步熟練的學(xué)者,此時即當(dāng)強調(diào)感受之真實,而非物象表面之"真實"。
(3) 記異法:
只對特別的事物加以記寫,適合時間較少或有特別感受時用。
(4) 記意法(簡記法)
只簡單記錄一個印象,不作詳細刻畫。
(5) 放大法:
選取一有感受的局部,放大并作較詳盡表現(xiàn),??捎幸馔馐斋@。
(6) 映象法:
針對整體景物的感受,較簡潔的`畫出大體印象,不求形似,但求達"意"。
(7) 映象重疊法:
不多作一山一水的速記,而注重整山整水甚至千山萬水的疊加印象,此即所謂"行萬里路,讀萬卷書",丘壑在胸,妙造自然。
(8) 重復(fù)體味法:
此法即留戀于此山此水間,留連忘返,反復(fù)觀照體味,使山水形象完全爛熟于胸,以致行坐眠食 ,時刻不忘。石濤之鐘情黃山,潘天壽先生之畫雁蕩,黃賓虹先生之愛觀夜山,即得此法三昧。
(四)總體的把握:
(1)中國山水畫是宏觀的,要在宏觀把握中去處理微觀,注重整體大感受,防止受拘于一草一木。
(2)寫生越熟練,越要減少直接對景描畫,而多把身心投入觀照,體悟造化的神妙,在這里"觀"十分重要,通過"觀"和"看",努力達到物我兩忘之境。
(3)應(yīng)特別注重特定條件下的自然山水對自己產(chǎn)生的強烈感觸,因這類感觸往往是你個人特有的體驗,努力強化這個體驗并表現(xiàn)它,那就是你神遇而跡化的開端,也就是你的繪畫風(fēng)格確立的開端。
;四、學(xué)習(xí)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計需必備的知識有哪些
十.《裝飾材料與構(gòu)造》是學(xué)科基礎(chǔ)課程的必修課。開設(shè)本課程的目的在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)中是實現(xiàn)專業(yè)設(shè)計的必備條件,是室內(nèi)設(shè)計的基礎(chǔ),對室內(nèi)設(shè)計具有指導(dǎo)、決定作用。主要任務(wù)是使學(xué)生掌握常用和新型建筑裝飾材料的基本性質(zhì),技術(shù)性能、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),以便能正確地選擇、保管和合理地使用建筑材料及其制品,熟悉常用材料的質(zhì)量檢驗方法、培養(yǎng)鑒別材質(zhì)的能力,進一步認識建筑裝飾材料的發(fā)展方向;掌握裝飾材料的構(gòu)造,了解裝飾材料的施工程序。
十一.《中國建筑史》是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。本課程主要講述中國建筑從原始社會到近代的發(fā)展歷史。目的在于提高本科學(xué)生在建筑歷史與理論方面的修養(yǎng),深刻理解中國古代建筑的傳統(tǒng)和發(fā)展脈搏,掌握中國古建筑在園林、宮殿、城市建筑住宅等方面的重要成就。是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)重要的基礎(chǔ)素質(zhì)課程對本專業(yè)具有借鑒與指導(dǎo)作用。開設(shè)本課程的任務(wù)是全面而且系統(tǒng)地把握中國建筑,為提高學(xué)生設(shè)計能力和分析研究的能力奠定基礎(chǔ)。
十二.《外國建筑史》是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。本課程主要講述外國建筑從古代到當(dāng)代的發(fā)展歷史,目的在于提高本科學(xué)生的建筑歷史與理論方面的修養(yǎng),深刻理解建筑作為社會文化的載體而深受社會制度、經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化背景、及藝術(shù)規(guī)律和科學(xué)技術(shù)水平等諸多因素的影響,是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的理論基礎(chǔ)素質(zhì)課程,對本專業(yè)具有借鑒指導(dǎo)作用。其任務(wù)是力求全面綜合地把握建筑的發(fā)展和脈絡(luò),為提高學(xué)生建筑設(shè)計能力、分析研究的能力打下基礎(chǔ)。
十三.《建筑速寫》是學(xué)科基礎(chǔ)課程的必修課。是素描的一種表現(xiàn)形式。本課程開設(shè)的目的對本專業(yè)學(xué)習(xí)具有奠定造型基礎(chǔ),收集建筑造型素材,豐富設(shè)計理念具有拓展的作用。通常指快速地用簡練的線條來表現(xiàn)物體形象特征的一種重要手段。它既是創(chuàng)作的互材,又是獨立的作品。而建筑速寫顯而易見,則是以簡練的線條快速地表現(xiàn)建筑物內(nèi)部或外部結(jié)構(gòu)特征的一種手段。
十四.《攝影基礎(chǔ)》是學(xué)科基礎(chǔ)課的選修課程。攝影基礎(chǔ)是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的輔助課程,目的對學(xué)生的設(shè)計表現(xiàn)、設(shè)計創(chuàng)意起到一定的拓展空間具有技能、應(yīng)用作用。對設(shè)計專業(yè)教學(xué)中占輔助地位。使學(xué)生了解攝影的基礎(chǔ)理論和技能,掌握照相機的原理和操作方法,并在實踐中拍出專業(yè)需要的藝術(shù)照片。在教學(xué)的同時,提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情操。培養(yǎng)學(xué)生靈活多變、一專多能的實用性設(shè)計才能,以適應(yīng)本專業(yè)發(fā)展要求。
十五.〈人機工程學(xué)〉是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。也是一門新興學(xué)科,其目的是:如何使人——機器——環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一,并形成有機的聯(lián)系,以適應(yīng)人的生理和心理要求,從而達到減輕操作強度與疲勞和提高工作效率。人機工程學(xué)是設(shè)計學(xué)科的重要基礎(chǔ)課程之一,設(shè)計是以“人”為中心的。是基礎(chǔ)理論的素質(zhì)課程,對專業(yè)設(shè)計發(fā)揮一定的指導(dǎo)作用。其任務(wù)使學(xué)生通過人機工程學(xué)的基礎(chǔ)理論學(xué)習(xí)和研究。把人機工程學(xué)應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計,理解操作姿勢,即操作動作、順序與操作物的動徐、環(huán)境,條件的關(guān)系,以便在今后的專業(yè)設(shè)計中熟練運用這些知識。
十六.〈字體設(shè)計〉是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。本課程的學(xué)習(xí),其目的使學(xué)生認識字體是視覺傳達的重要因素,以及字體設(shè)計在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的特殊地位,而不是一門獨立的藝術(shù)形式。是一門基礎(chǔ)性素質(zhì)與應(yīng)用課程。環(huán)境藝術(shù)中的字體設(shè)計是要培養(yǎng)學(xué)生們在特定的環(huán)境中對文字處理的整體、嚴(yán)謹、信息感和沖擊力強等等的綜合能力;以及文字設(shè)計與環(huán)境的有機協(xié)調(diào)性。使學(xué)生真正達到既有扎實的基本功,又有靈活運用、追求創(chuàng)意的實際操作能力,是本課程教學(xué)的中心任務(wù)。而掌握字體的結(jié)構(gòu)規(guī)律、字體的選用編排和書寫能力的基本知識和技能,具有單獨設(shè)計不同感覺和特點字體的設(shè)計能力和美感傳達能力,是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計本科專業(yè)學(xué)生應(yīng)達到的基本要求和任務(wù)。
十七.〈環(huán)境心理學(xué)〉是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。也是設(shè)計專業(yè)的一門理論素質(zhì)課,是設(shè)計師必須掌握的學(xué)科,是建立在心理學(xué)基礎(chǔ)上。把人們的心理狀態(tài),尤其是人們對需求的心理,通過意識作用于設(shè)計的一門學(xué)問,它同時研究人們在設(shè)計創(chuàng)造過程中的心態(tài)和設(shè)計以及設(shè)計作品對社會及對社會中的個體所產(chǎn)生的心理反應(yīng),反過來再作用于設(shè)計,起到使設(shè)計更能反映和滿足人們的心理作用。通過學(xué)習(xí)使學(xué)生能夠了解設(shè)計過程的心理和設(shè)計主體的心理作用。其任務(wù)是通過學(xué)習(xí)使學(xué)生能夠了解設(shè)計過程的心理和設(shè)計主體的心理以及他們之間相互作用、影響,從而更好地實現(xiàn)設(shè)計這一任務(wù)。
十八.《AutoCAD》即計算機輔助設(shè)計,是學(xué)科基礎(chǔ)課程的選修課。又是設(shè)計領(lǐng)域中一個很基礎(chǔ)、應(yīng)用范圍廣的軟件,本課程在專業(yè)教學(xué)計劃中是培養(yǎng)學(xué)生設(shè)計手段、表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)和技能的前提。其任務(wù)在于培養(yǎng)學(xué)生表達設(shè)計思想、制作優(yōu)良設(shè)計圖紙的良好工具,掌握并熟練應(yīng)用AutoCAD即是設(shè)計人員在工作中的一個很好的助手,也是設(shè)計師提高設(shè)計水平,供給一條有效途徑。
十九.《3DSMAX》
二十.《CorelDraw》
二十一《模型制作》是學(xué)科基礎(chǔ)課的選修課,是本專業(yè)拓展性技能應(yīng)用性課程。建筑模型建筑設(shè)計的一種表達方式。建筑設(shè)計的表達是將一建筑設(shè)計構(gòu)思塑造成直觀形象的重要手段:建筑模型是三維的、立體的.表現(xiàn)形式;是建筑物的微縮模型;它具有獨特的表現(xiàn)能力和特殊的用途。開設(shè)本課程的目的是該學(xué)生在學(xué)好本專業(yè)課程的基礎(chǔ)上,對建筑模型的制作有一個一般性的了解。為下步景觀設(shè)計的課程打下基礎(chǔ)
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