極簡風(fēng)的設(shè)計(jì)理念（極簡風(fēng)的設(shè)計(jì)理念怎么寫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于極簡風(fēng)的設(shè)計(jì)理念的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、何為極簡設(shè)計(jì)與簡約設(shè)計(jì)有什么區(qū)別？

• 2、現(xiàn)代簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)理念說明是什么？

• 3、認(rèn)識(shí)現(xiàn)代簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念

• 4、越簡約越高級(jí)，北歐極簡風(fēng)究竟是如何體現(xiàn)出裝修設(shè)計(jì)的高級(jí)感的？

一、何為極簡設(shè)計(jì)與簡約設(shè)計(jì)有什么區(qū)別？

它既被人視為一種精神境界，更有人把它當(dāng)做安身處世的原則。可“極簡”明明只是個(gè)形容詞，它到底有啥魔力從藝術(shù)領(lǐng)域中成功出圈，走入普通人的日常生活？“極簡”是個(gè)萬花筒先放飛自我盤點(diǎn)一下，僅僅在設(shè)計(jì)領(lǐng)域就有多少種“極簡”？純粹的黑白灰、工業(yè)水泥毛坯、洋氣點(diǎn)的有北歐森林簡樸風(fēng)、文藝的有日式侘寂簡素風(fēng)、乃至中國傳統(tǒng)的留白簡約風(fēng)等等，雖然個(gè)個(gè)兒都帶一個(gè)“簡”字，但其根植的文化土壤可以說是千差萬別。既然如今已很難三言兩語概括“極簡”，我們索性一起從歷史中回溯一下極簡主義浪潮的前世今生?！?阿道夫路斯 Moller House，沿街立面△ 阿道夫路斯 Moller House，沿街立面用一句話來了解“極簡”的精髓，即德國建筑師密斯·凡·德·羅所說：“少即是多”。身為包豪斯的第三任校長，他提出這一觀點(diǎn)本質(zhì)上也是包豪斯設(shè)計(jì)理念的延伸。體現(xiàn)在創(chuàng)作上，就是用最簡單的形式表達(dá)最豐富的思想和理念，把方法、手段、材料都進(jìn)行最大限度的簡化，形成純粹、無雜質(zhì)的藝術(shù)效果，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。這種用最基礎(chǔ)直抵最本質(zhì)的思路，頗有些大巧不工、大智若愚的味道?！?密斯·凡·德·羅 《范斯沃斯住宅》1945年△ 密斯·凡·德·羅 巴塞羅那德國館 1929年作為世界第一所專業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，包豪斯學(xué)院在1919年成立，它為現(xiàn)代設(shè)計(jì)確立了基本的觀念和理想。△ 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院包豪斯的核心是“形式服從功能”，而這也是極簡設(shè)計(jì)的生命力所在，畢竟“簡”只是服務(wù)于功能的手段，這種以人為本的設(shè)計(jì)之道，被后來崛起的北歐設(shè)計(jì)、日本設(shè)計(jì)貫徹、吸收。△ 抽象藝術(shù)家蒙德里安《紅色和藍(lán)色構(gòu)成》20世紀(jì)五十年代，二戰(zhàn)后的北歐五國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，高福利政策、高水平的公共教育為設(shè)計(jì)發(fā)展提供了基石。北歐設(shè)計(jì)師走上世界舞臺(tái)，他們接續(xù)包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，為普通人設(shè)計(jì)能夠買得起的日常物品，因此整體風(fēng)格尤為實(shí)用、質(zhì)樸，并在設(shè)計(jì)中引入了剛嶄露頭角的人體工學(xué)。第一把人體工學(xué)辦公Fysio椅，就是在北歐設(shè)計(jì)師庫卡波羅手中誕生?！?庫卡波羅 Fysio 椅縱觀北歐式極簡，大多拋棄復(fù)雜的造型，運(yùn)用高度概括的線條、簡潔直接的圖案，功能優(yōu)先且貼近自然。但是顏色并不性冷淡，反倒相較日本設(shè)計(jì)更為溫暖許多。△ BeoSound 9000 CD Player（1996）以宜家為例，他們提出“設(shè)計(jì)”的五大元素：美觀、使用、優(yōu)質(zhì)、可持續(xù)性、低價(jià)，這其實(shí)也正是北歐設(shè)計(jì)的一貫特點(diǎn)?！?BeoSound 1/2 Wireless Speaker (2016)北歐之后，日本設(shè)計(jì)異軍突起。20 世紀(jì)八九十年代，平成大蕭條導(dǎo)致嚴(yán)重的泡沫經(jīng)濟(jì)，危機(jī)令日本人開始思考設(shè)計(jì)該如何為振興本國經(jīng)濟(jì)做出貢獻(xiàn)，無印良品就是在這一背景下誕生。作為田中一光與西友百貨的實(shí)驗(yàn)品，它開啟了根植民族文化的產(chǎn)品生產(chǎn)、設(shè)計(jì)與成熟商業(yè)運(yùn)作結(jié)合的全新模式，為日本設(shè)計(jì)走出困境提供了土壤和道路。20 世紀(jì)末，日本設(shè)計(jì)逐步聲名鵲起，成為亞洲設(shè)計(jì)的代表，以深澤直人、原研哉、安藤忠雄等設(shè)計(jì)師和無印良品為代表，將日式極簡推向了世界舞臺(tái)。△ Water Kettle,柳宗理, 1994△ 為柳宗理贏得世界聲譽(yù)的蝴蝶凳在日本設(shè)計(jì)師手中，極簡設(shè)計(jì)得到了新的詮釋，哲學(xué)思想、禪宗文化這些精神力量被融入到設(shè)計(jì)當(dāng)中，從而為“極簡”注入更深層次的思考。從一種視覺浪潮，發(fā)展到看似可以指導(dǎo)現(xiàn)代人應(yīng)對(duì)物質(zhì)大爆炸、信息大爆炸的生活方式，設(shè)計(jì)師們也開始希望以設(shè)計(jì)的力量為使用者帶來慰藉。△ 日本極簡設(shè)計(jì)工作室 nendo 作品“極簡主義”的平行世界雖然如今只要一個(gè)作品足夠性冷淡，喊上一聲“極簡”也不能算錯(cuò)。但我們?nèi)羰菄?yán)謹(jǐn)定義，“極簡主義”（Minimal Art）這個(gè)英文單詞，其實(shí)另有所指?！皹O簡主義”這一詞由英國哲學(xué)家理查德·烏海姆創(chuàng)造出來，本來是貶義，用以諷刺當(dāng)時(shí)為了視覺效果故意減少畫面內(nèi)容的創(chuàng)作潮流。20世紀(jì)5、60年代的美國，流行的是自由、凌亂、但充滿張力、以波洛克為代表的的抽象表現(xiàn)主義。△ 抽象表現(xiàn)主義的代表波洛克在作畫那時(shí)，有一群藝術(shù)家走向另一個(gè)新極端：他們用單一、幾何、甚至機(jī)械的元素組成畫面，將一切簡化到極致：一個(gè)立方體、一張白色畫布，甚至讓人分不清這到底是材料還是藝術(shù)品，這就是當(dāng)時(shí)的“極簡主義”?！?《白底上的黑色方塊》1913年 馬列維奇△ 伊夫·克萊因，IKB 191, 1962△ 羅伯特·曼戈?duì)柕伦髌烦死L畫，極簡主義在音樂、雕塑、建筑、服裝等各個(gè)領(lǐng)域都有著相當(dāng)?shù)挠绊憽O簡這一創(chuàng)作手段之所以會(huì)有如此強(qiáng)大的影響力，根源在于其理念中對(duì)純粹的極致追求，用極簡的手段來解決問題，是放之四海皆準(zhǔn)的創(chuàng)造準(zhǔn)則。

二、現(xiàn)代簡約風(fēng)格設(shè)計(jì)理念說明是什么？

現(xiàn)代簡約風(fēng)格其著重點(diǎn)就在于簡，即外形簡潔，室內(nèi)空間樸素、大方，但其功能性強(qiáng)。從細(xì)節(jié)上來說，即物品的擺放要整潔，裝飾的物品要少，在顏色和布局上來說，顏色的種類最好不要太多，布局要大方，格調(diào)要簡潔、素雅。

外觀簡潔流暢，立面立體層次感較強(qiáng)，外飄窗臺(tái)外挑陽臺(tái)或內(nèi)置陽臺(tái)，合理運(yùn)用色塊色帶處理的一種裝修風(fēng)格。

風(fēng)格特點(diǎn)

（1)室內(nèi)空間開敞、內(nèi)外通透，在空間平面設(shè)計(jì)中追求不受承重墻限制的自由。

（2)室內(nèi)墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。

（3)盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認(rèn)為任何復(fù)雜的設(shè)計(jì)，沒有實(shí)用價(jià)值的特殊部件及任何裝飾都會(huì)增加建筑造價(jià)，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。

（4)建筑及室內(nèi)部件盡可能使用標(biāo)準(zhǔn)部件，門窗尺寸根據(jù)模數(shù)制系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

（5)室內(nèi)常選用簡潔的工業(yè)產(chǎn)品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。

三、認(rèn)識(shí)現(xiàn)代簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念

現(xiàn)代簡約風(fēng)格外形簡潔、功能強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間形態(tài)和物檢的單一性、抽象性。是現(xiàn)代裝修風(fēng)格的大眾選擇，主打?qū)嵱么蠓剑唵蚊髁恕?/p>

現(xiàn)代簡約風(fēng)格，顧名思義，就是讓所有的細(xì)節(jié)看上去都是非常簡潔的。裝修中的極簡便是讓空間看上去非常簡潔，大氣。裝飾的部位要少，但是在顏色和布局上，在裝修材料的選擇配搭上需要費(fèi)很大的勁，這是一種境界，不是普通設(shè)計(jì)師能夠設(shè)計(jì)出來的。

無疑，現(xiàn)代簡約風(fēng)格的裝修風(fēng)格迎合了現(xiàn)在年輕人的喜愛，現(xiàn)在都市的忙碌生活，早已經(jīng)讓我們煩膩了花天酒地，燈紅酒綠，我們更喜歡的一個(gè)安靜，祥和，看上去明朗寬敞舒適的家，來消除工作的疲憊，忘卻都市的喧鬧。這也是現(xiàn)在流行的裝修風(fēng)格之一：現(xiàn)代簡約風(fēng)格。

現(xiàn)代簡約風(fēng)格雖然不像歐式風(fēng)格那么豪華，也沒有古典風(fēng)格那么的典雅，但是它的簡約大方是吸引人們的特點(diǎn)，什么時(shí)候都不會(huì)過時(shí)。

四、越簡約越高級(jí)，北歐極簡風(fēng)究竟是如何體現(xiàn)出裝修設(shè)計(jì)的高級(jí)感的？

越簡潔越高端，北歐極簡風(fēng)格凸顯出設(shè)計(jì)裝修的質(zhì)感的辦法：現(xiàn)代風(fēng)格并不是簡單的沉積和從容的置放，往往是依據(jù)簡潔總體設(shè)計(jì)方案技巧、精挑細(xì)選的軟裝搭配，讓家展示出高檔精致的一面。現(xiàn)代簡約風(fēng)的很大特點(diǎn)就是將色彩、照明設(shè)備、室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)等簡單到最小能力，并且充分體現(xiàn)各式各樣設(shè)計(jì)裝飾因素的高檔質(zhì)感。從墻面、地面、蓬頂?shù)郊揖汴惲性O(shè)計(jì)甚至照明設(shè)備器材等都以簡潔的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)、天真無邪的材料、細(xì)致入微的工藝流程為特征。每一種設(shè)計(jì)理念都具有有代表性的特點(diǎn)，在這其中，色彩是更加明顯、最便于識(shí)別一個(gè)元素。

現(xiàn)代風(fēng)格的“簡約”是簡單而有品位，這種品位體現(xiàn)在色調(diào)就具體表現(xiàn)為對(duì)要點(diǎn)的精致把握。從背景色、色彩三原色、點(diǎn)綴色到幫助色，從墻面、木質(zhì)地板、家俱到窗簾、擺設(shè)、裝飾油畫等，每一個(gè)看上去不經(jīng)意間的關(guān)鍵環(huán)節(jié)我認(rèn)為都已通過設(shè)計(jì)師的深思熟慮，他們將同類色、不一樣原材料的特性重疊運(yùn)用，使室內(nèi)空間更加漂亮和諧，經(jīng)得起時(shí)間磨煉。黑色玻璃灑柜在吸頂燈光照下，將華麗格調(diào)利益最大化的展示出來。餐館車燈將化學(xué)分子與玻璃鋼材質(zhì)結(jié)合，方案設(shè)計(jì)簡潔，更加注重讓整體極具藝術(shù)感。

角落里的裝飾物陳列設(shè)計(jì)，給餐館與廚房餐廳擁有一個(gè)暢通的連接，讓純白色墻面再也不會(huì)單一無氣味。飯桌上的插花花藝置放，給室內(nèi)空間授于色彩上的提升。開放式的廚房餐廳采用黑灰色與奶白色雙色搭配，室內(nèi)空間色彩更加更偏向質(zhì)感。將現(xiàn)代輕奢中簡約、氣體呈現(xiàn)出來的淋漓盡致。隔斷屏風(fēng)運(yùn)用線條的呈現(xiàn)的方式和殼體里的線條互相照應(yīng)，黑灰色給地區(qū)給予很多的高雅氣質(zhì)。

整體室內(nèi)空間色彩運(yùn)用中性灰，3D3D渲染室內(nèi)空間質(zhì)感，給現(xiàn)代輕奢授于一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)意義。頂端無主燈設(shè)計(jì)，是當(dāng)前十分火爆的一種室內(nèi)裝修方式。布沙發(fā)枕套為室內(nèi)空間引進(jìn)一抹清雅、雅致的暗藍(lán)色，一方面用于操縱氣氛，另一方面還可以展現(xiàn)出典雅的美麗大方韻味。室內(nèi)空間的當(dāng)今質(zhì)感在臥室得到無與倫比的展現(xiàn)，墻面刻畫的紋路與絨毯里的線條密切聯(lián)系，床品套件陳列設(shè)計(jì)中加了象牙色，讓室內(nèi)空間趨于雅致特征的色彩，她們簡約且時(shí)尚潮流，極具輕奢主義氣質(zhì)。

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