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意大利工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)（意大利工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-30 11:06:51 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 376

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于意大利工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、成熟工藝時(shí)期的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)潮流是什么?產(chǎn)生的原因有哪些
2、中外工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展都有哪些相同點(diǎn)
3、哪個(gè)國(guó)家的工業(yè)設(shè)計(jì)比較好
4、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？及他們的代表作

意大利工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)（意大利工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)有哪些）

一、成熟工藝時(shí)期的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)潮流是什么?產(chǎn)生的原因有哪些

里所講的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成熟時(shí)期，實(shí)際上是指20世紀(jì)30-50年代。盡管在這三十年中，發(fā)生了20世紀(jì)人類遭受的最大災(zāi)難——第二次世界大戰(zhàn)，但是，無(wú)論是發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的統(tǒng)治者，還是抗擊戰(zhàn)爭(zhēng)的人民大眾，都并沒(méi)有放棄經(jīng)濟(jì)發(fā)展。他們或把發(fā)展經(jīng)濟(jì)作為戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)濟(jì)支柱，或以發(fā)展經(jīng)濟(jì)來(lái)作為反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的后盾。特別是在戰(zhàn)后，為了恢復(fù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)，無(wú)論是戰(zhàn)勝國(guó)，還是戰(zhàn)敗國(guó)，都采取了一系列發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)的措施。因此，20世30-50年代，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，但社會(huì)經(jīng)濟(jì)仍然在持續(xù)的發(fā)展中。在這種社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的積累，正式進(jìn)入了它的成熟時(shí)期。在這一時(shí)期，現(xiàn)代設(shè)計(jì)由30年代美國(guó)的流線型運(yùn)動(dòng)、德國(guó)、意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)，到40、50年代西方各國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，以及日本等東方國(guó)家現(xiàn)代設(shè)計(jì)的珊珊遲來(lái)，不僅使現(xiàn)代設(shè)計(jì)的廣度大大拓寬，而且在設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化程度方面，也探索出了不少規(guī)律性的東西。

第一節(jié) 德國(guó)30-50年代的工業(yè)設(shè)計(jì)

一、設(shè)計(jì)的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng)

30 年代的德國(guó)是以希特勒為首的納粹統(tǒng)治時(shí)期。自1933年德國(guó)國(guó)家社會(huì)主義工人黨奪取國(guó)家政權(quán)后，在德國(guó)全范圍內(nèi)，國(guó)家社會(huì)主義工人黨在政治、經(jīng)濟(jì)方面所提出的首要觀點(diǎn)是他們宣布的“強(qiáng)大民族論”，這個(gè)觀點(diǎn)占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而在文化領(lǐng)域里拓展文化的思想非常少，當(dāng)時(shí)的人們一無(wú)所知地用意大利法西斯主義來(lái)敷衍自己。而在墨索里尼領(lǐng)導(dǎo)下的意大利法西斯主義不但容忍了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮，而且還支持推進(jìn)藝術(shù)思潮的發(fā)展。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，納粹政府一方面堅(jiān)決打擊包豪斯的現(xiàn)代主義，主張復(fù)興帝國(guó)的新古典主義；另一方面，為了統(tǒng)一和一體化，納粹政府又大力推行標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng)。這種標(biāo)準(zhǔn)化又正好暗合了包豪斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理性主義內(nèi)容，從某種意義上說(shuō)是把包豪斯的理性主義理想變成了現(xiàn)實(shí)。由于標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化有利于大批量生產(chǎn)，提高國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平，有利于一個(gè)強(qiáng)大的納粹帝國(guó)的建立。所以，納粹政府專門成立了新的規(guī)范產(chǎn)品設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的部門，頒布了一系列新的標(biāo)準(zhǔn)化法規(guī)，通過(guò)一系列的政策、措施，很快就把全德國(guó)乃至德占區(qū)的工業(yè)產(chǎn)品、器皿、住房、建筑設(shè)計(jì)都統(tǒng)統(tǒng)規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化了。通過(guò)規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化，提高了德國(guó)的生產(chǎn)水平和產(chǎn)品質(zhì)量，促進(jìn)了以工業(yè)設(shè)計(jì)為代表的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，特別是這種嚴(yán)格的政府行為的規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)動(dòng)，與德意志民族的嚴(yán)謹(jǐn)、理性、長(zhǎng)于思辯的精神相吻合，使德國(guó)30年代的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出慣有的冷漠、理性、科學(xué)的特征，這主要體現(xiàn)在交通工具及家用電器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上。

二、納粹時(shí)期的設(shè)計(jì)

納粹時(shí)期比較重要的設(shè)計(jì)是由斐迪南·波什(Ferdinand Porsche)于1934年開(kāi)始著手設(shè)計(jì)的“大眾汽車 ”，這是大眾汽車公司最早的汽車之一。波什在設(shè)計(jì)時(shí)，盡量壓縮車體的外形，采取簡(jiǎn)單的流線型風(fēng)格，好像甲蟲(chóng)一樣，因此被稱為“大眾甲蟲(chóng)”(VWBeetle )。該設(shè)計(jì)使車體布局緊湊合理，加工工藝簡(jiǎn)單，結(jié)實(shí)耐用、有利于批量化生產(chǎn)。由于該車設(shè)計(jì)注重細(xì)節(jié)和整體的統(tǒng)一，獨(dú)具匠心，所以其原型車一推出就受到廣泛的歡迎（圖 7-1）。可惜的是由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，直到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，這種“大眾甲殼”才投入批量生產(chǎn)，成為歐洲最實(shí)用，最受歡迎的小汽車之一，也成為德國(guó)理性主義設(shè)計(jì)的典范之一。

包豪斯的創(chuàng)始人格羅佩斯在30年代設(shè)計(jì)的“阿德勒”車，也成為30年代德國(guó)最著名的車型之一，該設(shè)計(jì)一方面建立在德國(guó)理性主義設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上，另一方面又明顯受美國(guó)流線型風(fēng)格的影響（圖 7-2）。

除了汽車設(shè)計(jì)以外，30年代，由于德國(guó)大力發(fā)展交通運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)，公路、鐵路和航線迅速發(fā)展，與此相關(guān)的列車等設(shè)計(jì)也有了明顯的改善。受美國(guó)流線型運(yùn)動(dòng)影響，鐵路公司設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)了具有德國(guó)風(fēng)格的流線型機(jī)車和空調(diào)列車便是最明顯的例證。

在家用電器設(shè)計(jì)方面，德國(guó)在30年代作出了巨大的貢獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)生產(chǎn)的許多家用電器產(chǎn)品確立了后來(lái)此類產(chǎn)品的基本特征，并一直保持至今。如德律風(fēng)根公司設(shè)計(jì)推出的“威肯 125WZ ”收音機(jī)，就極大地影響了20世紀(jì)真空管收音機(jī)的造型。又如德國(guó)西門子公司設(shè)計(jì)生產(chǎn)的鍍鉻電吹風(fēng)，基本上構(gòu)成了現(xiàn)今電吹風(fēng)的基本造型特征（圖 7-3）。

三、烏爾姆學(xué)院和德國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成

納粹在 1933 年對(duì)包豪斯的封殺所導(dǎo)致的大量設(shè)計(jì)人員的逃移德國(guó)，以及第二次世界大戰(zhàn)盟軍對(duì)德國(guó)的毀滅性打擊，使德國(guó)的設(shè)計(jì)遭到了前所未有的大倒退。一時(shí)間，由于工業(yè)生產(chǎn)的凋敝，使設(shè)計(jì)處于一種皮之不存，毛將焉附的地步。因此，第二次世界大戰(zhàn)以后，德國(guó)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一個(gè)艱難的恢復(fù)過(guò)程。但是包豪斯設(shè)計(jì)和教學(xué)實(shí)踐活動(dòng)對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)影響，以及德意志民族長(zhǎng)于思辯的理性主義設(shè)計(jì)性格，使戰(zhàn)后德國(guó)的設(shè)計(jì)不僅恢復(fù)很快，而且恢復(fù)過(guò)程有聲有色，很快形成自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這中間雖經(jīng)歷了追求“有機(jī)形態(tài)” 和“自然材料”的設(shè)計(jì)風(fēng)格探索，以及出現(xiàn)了極力主張技術(shù)美學(xué)的設(shè)計(jì)理論。而最終將理性設(shè)計(jì)、技術(shù)美學(xué)思想變成現(xiàn)實(shí)并形成體系的是烏爾姆學(xué)院及其與布勞恩公司的合作，這成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的重要里程碑。

1949 年平面設(shè)計(jì)師奧托·艾舍(Otl Aicher，1922～)提出建立德國(guó)戰(zhàn)后的新設(shè)計(jì)教育中心的建議，得到社會(huì)的廣泛支持。后來(lái)在一些重要人物的支持下，1950年由愛(ài)歇一舒爾(Inge Aicher-scholl)創(chuàng)立了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院，院址設(shè)在德國(guó)的烏爾姆。1953年，學(xué)院開(kāi)始設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)，來(lái)自包豪斯的阿爾伯斯、伊頓和米斯、凡·德·羅等都在這里擔(dān)任客座教授。1955年由包豪斯畢業(yè)生、瑞士知名的雕塑家、建筑師和知名平面設(shè)計(jì)大師馬克斯·比爾(Max Bill，1908～) 擔(dān)任院長(zhǎng)，學(xué)院作為一官方機(jī)構(gòu)開(kāi)展了一系列教學(xué)工作。比爾決心把學(xué)院辦成當(dāng)時(shí)西德最杰出的設(shè)計(jì)教育中心，在辦學(xué)思想上，他主張通過(guò)設(shè)計(jì)使個(gè)人創(chuàng)造性和美學(xué)價(jià)值與現(xiàn)代工業(yè)達(dá)成某種平衡。在他的觀念中，藝術(shù)與設(shè)計(jì)都基于理性的原則之上，邏輯思維和藝術(shù)家式的工作是馬克斯·比爾所代表的理論支柱，在他的這種思想影響下，烏爾姆學(xué)院的教學(xué)實(shí)質(zhì)成為包豪斯的繼續(xù)，教學(xué)中注重探討產(chǎn)品的形式與功能、技術(shù)之間的和諧關(guān)系；設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式服從功能，要求產(chǎn)品設(shè)計(jì)要有真實(shí)性，提倡功能的同時(shí)，提倡產(chǎn)品設(shè)計(jì)形式的簡(jiǎn)約化。顯然，烏爾姆學(xué)院在為藝術(shù)與設(shè)計(jì)的結(jié)合方面，較包豪斯又大大推進(jìn)了一步。

然而，真正使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院發(fā)展到一個(gè)新的高度，并形成嚴(yán)格的教學(xué)體系，是在1956 年，由托馬斯·馬爾多那多（Thomas Maldonaldo，1922～）任第二任院長(zhǎng)以后。出身于建筑家的馬爾多那多，認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院應(yīng)完全立足于科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師，為德國(guó)工業(yè)發(fā)展服務(wù)。在這種思想支配下，使烏爾姆的教學(xué)由單純的注重形式教學(xué)轉(zhuǎn)向與設(shè)計(jì)學(xué)相關(guān)的人文及科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域，在教學(xué)中增加了社會(huì)科學(xué)、數(shù)學(xué)及符號(hào)學(xué)等內(nèi)容。在基本拋棄純藝術(shù)課程的同時(shí)，基礎(chǔ)課程也著重學(xué)生的理性視覺(jué)思維培養(yǎng)，對(duì)于個(gè)性非常壓抑，而強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的企業(yè)性格、工業(yè)性格和批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，馬爾多那多要求學(xué)生必須接受科學(xué)技術(shù)、工業(yè)生產(chǎn)、社會(huì)政治三個(gè)大方面的訓(xùn)練，成為企業(yè)中的一個(gè)重要部分。除此之外，馬爾多那多還特別注重新技術(shù)在設(shè)計(jì)發(fā)展中的作用。強(qiáng)調(diào)實(shí)證主義為準(zhǔn)則的科學(xué)基礎(chǔ)，從而發(fā)展了一種嚴(yán)格系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)體系，并建立了高度理性的設(shè)計(jì)方法體系，即系統(tǒng)設(shè)計(jì)。在此基礎(chǔ)上，學(xué)院依然遵循功能主義的美學(xué)原則，強(qiáng)調(diào)美產(chǎn)生于邏輯結(jié)構(gòu)，而結(jié)構(gòu)又是明晰地反映著功能關(guān)系的。于是，形成了冷峻、簡(jiǎn)潔、富有條理的設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的鮮明特色。

烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院將工業(yè)設(shè)計(jì)完全建立于科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)之上，成為設(shè)計(jì)發(fā)展史上一個(gè)很大的觀念上的轉(zhuǎn)折，開(kāi)創(chuàng)了對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理性、科學(xué)研究的開(kāi)端，導(dǎo)致了設(shè)計(jì)系統(tǒng)化、模數(shù)化、多學(xué)科交叉化的發(fā)展，對(duì)以德國(guó)為代表的設(shè)計(jì)理性化風(fēng)格的形成起了積極的推動(dòng)作用。其在教學(xué)改革中發(fā)展起來(lái)的包括字體、圖形、色彩計(jì)劃、圖表、電子顯示終端等全新視覺(jué)系統(tǒng)，成為世界各國(guó)仿效的模式。

當(dāng)然，我們也應(yīng)該看到：烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院所倡導(dǎo)的設(shè)計(jì)原則，當(dāng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段時(shí)會(huì)使設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)單一化的胡同，許多產(chǎn)品由于功能的限制使設(shè)計(jì)受到壓抑。特別表現(xiàn)在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)方面，由于功能因素過(guò)分突出而阻礙了設(shè)計(jì)藝術(shù)理論，即遵循人性與感性的自由設(shè)計(jì)思想，摒棄功能主義的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論。

1968年，由于財(cái)政問(wèn)題，烏爾姆學(xué)院被迫關(guān)閉。盡管這所設(shè)計(jì)學(xué)院只存在區(qū)區(qū)十多年，但是它對(duì)德國(guó)和世界工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響，其形成的教育體系、教育思想和設(shè)計(jì)觀念至今仍是德國(guó)設(shè)計(jì)理論教學(xué)和設(shè)計(jì)哲學(xué)的核心組成部分。它奠定了德國(guó)理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)，對(duì)20世紀(jì)后期工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著不同尋常的意義。

第二節(jié) 第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后美國(guó)的設(shè)計(jì)

從第五章所述，我們知道，盡管在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，美國(guó)的設(shè)計(jì)迅猛發(fā)展，出現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)師的產(chǎn)生，形成了樣式主義設(shè)計(jì)與流線型風(fēng)潮，以及號(hào)稱“工業(yè)設(shè)計(jì)四元老”的一系列設(shè)計(jì)響譽(yù)世界，但是，隨著1941年珍珠港事件，美國(guó)被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)以后，美國(guó)在國(guó)際舞臺(tái)上的地位和作用日益上升，逐步形成為一個(gè)超級(jí)大國(guó)。在這個(gè)過(guò)程中，美國(guó)憑借其強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，不僅在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，試圖通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)鼓舞其盟國(guó)打敗法西斯和軍國(guó)主義，而且竭力將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展成國(guó)際主義風(fēng)格，并推向全世界。

一、歐洲設(shè)計(jì)師的大量移居和戰(zhàn)爭(zhēng)年間的設(shè)計(jì)

由于德國(guó)納粹政府在歐洲的橫行，在20世紀(jì)30年代后期，產(chǎn)生了歷史上最大跨國(guó)的智力和創(chuàng)造才能的遷移。歐洲的科學(xué)家、作家、建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，紛紛從歐洲來(lái)到美國(guó)。其中藝術(shù)家里包括歐內(nèi)斯特(Max Ernst)、杜香(Marcel Duchamp)和蒙德里安(Piet Mondrain)等人。上章提到，納粹于1933年關(guān)閉包豪斯以后，格羅佩斯、溫德羅 (Miesvan De Rohe)和勃羅耶（Marcec Brger）把功能主義的建筑運(yùn)動(dòng)移植到美國(guó)海岸。貝耶和莫霍萊·納吉把他們創(chuàng)新的處理帶到視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。其他來(lái)到美國(guó)，并在這個(gè)國(guó)家對(duì)設(shè)計(jì)作出重

要貢獻(xiàn)的還有視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)師麥特（Herbert Matler）、卡洛(Jean Carlu )、薩特納(Ladislav Sutnar)和伯丁(Will Burtin)等人.

歐洲的上述設(shè)計(jì)師到了美國(guó)以后，一方面試圖建立類似德國(guó)包豪斯一類的設(shè)計(jì)學(xué)院，另一方面，結(jié)合美國(guó)的政治、社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化進(jìn)行一系列設(shè)計(jì)活動(dòng)。以前者來(lái)說(shuō)，莫霍萊·納吉于1937年到達(dá)芝加哥以后，就一度建立了新的包豪斯。但它由于財(cái)政的支持不足，于一年后就停辦了。1939年，莫霍萊·納吉又設(shè)法開(kāi)辦了設(shè)計(jì)學(xué)院。這個(gè)設(shè)計(jì)學(xué)院與其說(shuō)它在經(jīng)濟(jì)資源上獲得了一定的支持，倒不如說(shuō)是想象力和精神上得到了支持。因?yàn)閷W(xué)院的主要經(jīng)濟(jì)資源來(lái)自莫霍菜·納吉和其他成員，他們中很多人同意，如果需要的話，教學(xué)不要報(bào)酬。這個(gè)學(xué)院后歸入伊利諾理工學(xué)院，改名為設(shè)計(jì)學(xué)院。學(xué)院完全貫徹了包豪斯教學(xué)體系，改變了芝加哥地區(qū)以往的藝術(shù)教育模式。

除了像莫霍萊·納吉那樣致力于創(chuàng)辦設(shè)計(jì)學(xué)院以外，大多數(shù)的外來(lái)設(shè)計(jì)師適應(yīng)美國(guó)社會(huì)，從事設(shè)計(jì)創(chuàng)作，逐步探索出了具有美國(guó)本土文化特色和適應(yīng)時(shí)代的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的平面設(shè)計(jì)中表現(xiàn)十分突出。

如果說(shuō)第一次世界大戰(zhàn)主要是在離城市人口的壕溝里打仗的話，那么，第二次世界大戰(zhàn)的作戰(zhàn)則是用機(jī)械化部隊(duì)閃電式進(jìn)攻，從空中轟炸工業(yè)和城市。因此，這次戰(zhàn)爭(zhēng)的損傷中斷了許多政府創(chuàng)作視覺(jué)傳達(dá)宣傳的能力。以美國(guó)為例，畫(huà)家、插圖畫(huà)家和設(shè)計(jì)師組成的各式各樣集體小組為了彌補(bǔ)政府創(chuàng)作視覺(jué)傳達(dá)宣傳能力被中斷以后的缺陷，而被大量地接受美國(guó)戰(zhàn)事新聞處(U.S.Office of War Information)的任務(wù)，從事各種為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。

1941 年，美國(guó)開(kāi)始巨大的防衛(wèi)集結(jié)時(shí)，聯(lián)邦政府舉行了一次以生產(chǎn)為主題的招貼競(jìng)賽。從法國(guó)移居美國(guó)，被譽(yù)為20世紀(jì)40年代平面設(shè)計(jì)“三個(gè)火槍手”（另外二位分別是卡桑德?tīng)?、查理斯·盧波）之一的卡洛（Jean Carlu）設(shè)計(jì)了“促進(jìn)生產(chǎn)力”的招貼，畫(huà)面上一只戴著勞動(dòng)手套的手有力地握著扳手，正在轉(zhuǎn)動(dòng)著一個(gè)“0”形螺絲——“生產(chǎn)”（Production）的第一個(gè)元音字母。視覺(jué)和文字元素不可分地連結(jié)成一個(gè)強(qiáng)烈的普遍工作標(biāo)志（圖7-6）。該招貼印制了十萬(wàn)多張，分散到全國(guó)?？灞皇谟杓~約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部展覽的最高獎(jiǎng)而知名。

對(duì)希特勒、對(duì)珍珠港和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈情感，似乎從戰(zhàn)事新聞處所委托創(chuàng)作招貼畫(huà)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)師、插圖畫(huà)家和畫(huà)家們那里產(chǎn)生了有強(qiáng)大傳達(dá)力的作品。插圖畫(huà)家阿塞頓(John Atherton)在1943 年設(shè)計(jì)的招貼，用兩行標(biāo)題的安排暗示空間內(nèi)的一個(gè)長(zhǎng)方形。長(zhǎng)方形內(nèi)一個(gè)對(duì)稱偏向左面的白色十字架，其創(chuàng)意是對(duì)不謹(jǐn)慎的談話、聊天和討論部隊(duì)行動(dòng)會(huì)是敵人情報(bào)的來(lái)源，深入到了問(wèn)題的實(shí)質(zhì)(圖7 -7 )。朋德于1941年為美國(guó)陸軍航空隊(duì)設(shè)計(jì)的招貼，近鏡頭飛機(jī)翼和飛機(jī)隊(duì)形之間的比例變化，達(dá)到了大深度的象征啟示（圖 7 –8）。考弗(Mcknight Kauffer)受委托設(shè)計(jì)了極好的簡(jiǎn)潔招貼去鼓起被占領(lǐng)地同盟軍的士氣。1940年他在為希臘設(shè)計(jì)的招貼中，設(shè)法結(jié)合兩個(gè)不同象征造型，一面旗和一個(gè)古典頭像，成為一個(gè)統(tǒng)一的整體。注有希臘文標(biāo)題，解釋為“我們?yōu)槿巳说淖杂啥鴳?zhàn)”。古典希臘頭像和美國(guó)國(guó)旗結(jié)合，成為一個(gè)有力的視覺(jué)傳達(dá)標(biāo)題( 圖 7-9 )。

如果說(shuō)諾爾集團(tuán)的設(shè)計(jì)師在家具設(shè)計(jì)方面特別注重新材料與造型的處理的話，那么米勒公司的設(shè)計(jì)，則更多地表現(xiàn)在實(shí)踐中，逐漸形成了自己的設(shè)計(jì)理念。大致說(shuō)來(lái)，其設(shè)計(jì)理念主要表現(xiàn)在以下五個(gè)方面：

第一，設(shè)計(jì)是企業(yè)的有機(jī)組成部分，不可或缺。

第二，設(shè)計(jì)應(yīng)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中經(jīng)受考驗(yàn)，要符合經(jīng)濟(jì)法則。

第三，產(chǎn)品必須誠(chéng)實(shí)，反對(duì)抄襲、模仿他人和古人的作品。

第四，由設(shè)計(jì)師自己決定自己設(shè)計(jì)什么，充分尊重設(shè)計(jì)師的主動(dòng)權(quán)是米勒公司的最大特色。

第五，相信好的產(chǎn)品必然會(huì)有市場(chǎng)，支持設(shè)計(jì)師不為暫時(shí)的“時(shí)尚”所左右。

戰(zhàn)后美國(guó)家具設(shè)計(jì)的一系列成就幾乎都與諾爾集團(tuán)和米勒公司有著密切的關(guān)系。它們?cè)诂F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的材料運(yùn)用、批量生產(chǎn)、家具與生活密切結(jié)合等方面作出了開(kāi)創(chuàng)性的工作。此外，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館對(duì)美國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的宣傳和推廣起了很大的作用，博物館舉辦的一系列現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)展覽及設(shè)計(jì)藝術(shù)競(jìng)賽成為消費(fèi)者了解現(xiàn)代家具的重要途徑，使一些設(shè)計(jì)師因此脫穎而出。如果把雷蒙德·羅威等人稱為美國(guó)第一代設(shè)計(jì)師，那么以查爾斯·依姆斯、艾洛·薩里寧為代表的則是美國(guó)本土培養(yǎng)出來(lái)的第二代設(shè)計(jì)師。

3 、波音707飛機(jī)設(shè)計(jì)與人機(jī)工程學(xué)的運(yùn)用

人機(jī)工程（Ergonomic）原理在工業(yè)設(shè)計(jì)上的運(yùn)用及生產(chǎn)積極效果，堪稱50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的一大特點(diǎn)。前揭美國(guó)著名設(shè)計(jì)師德萊福斯為人機(jī)工程學(xué)的形成及理論宣傳作出了卓越的貢獻(xiàn)。而50年代美國(guó)波音707飛機(jī)的設(shè)計(jì)成功，則成為人機(jī)工程學(xué)運(yùn)用于大型工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目而大獲成功的范例，是50年代美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重大成就。

1955年波音公司請(qǐng)著名設(shè)計(jì)家蒂格主持設(shè)計(jì)波音707飛機(jī)的內(nèi) 艙，在德萊福斯等設(shè)計(jì)師的共同參與下，設(shè)計(jì)出了當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)、舒適、安全的民用客機(jī)，他們?cè)谠O(shè)計(jì)中大量運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)數(shù)據(jù)，使用中塑性鑲板，凹進(jìn)的隱蔽燈、高靠背、有輪廓邊的寬大舒適的座位，以及與乘客服務(wù)相聯(lián)系的系統(tǒng)和寧?kù)o的色彩，對(duì)客艙內(nèi)部的布局、儲(chǔ)存空間及安全系統(tǒng)進(jìn)行了深入研究和周密的設(shè)計(jì)，既節(jié)省了空間，又便于乘客的活動(dòng)。為乘客和工作人員提供了一個(gè)寧?kù)o、舒適而方便的環(huán)境。該設(shè)計(jì)不僅創(chuàng)造了大企業(yè)與大設(shè)計(jì)師成功合作的典范，而且也是人機(jī)工程學(xué)在工業(yè)設(shè)計(jì)中廣泛運(yùn)用的代表性設(shè)計(jì)。其意義不只是在為波音公司日后的波音737、波音747、波音767以及雙引擎波音777的設(shè)計(jì)提供了基礎(chǔ)，更在于推動(dòng)了人機(jī)工程學(xué)原理在其他工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，使人機(jī)工程學(xué)成為了工業(yè)設(shè)計(jì)，尤其是產(chǎn)品設(shè)計(jì)必須遵循的專門學(xué)科，使“為人設(shè)計(jì)”的思想深入人心。

迅速發(fā)展的戰(zhàn)后美國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系，到60年代，形成了比較完整的教學(xué)體系，在課程設(shè)置方面，基本上形成了三大塊：

1、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)：平面與立體分析、設(shè)計(jì)素描、色彩、字體、材料和計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（CAD）等。

2、設(shè)計(jì)理論：設(shè)計(jì)史與設(shè)計(jì)理論、材料學(xué)、工程基礎(chǔ)、電工學(xué)、人體工程學(xué)、市場(chǎng)學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、設(shè)計(jì)美學(xué)、藝術(shù)史等。

3、專題設(shè)計(jì)。

在上述設(shè)計(jì)課題中，一些專業(yè)涉及到非常多的理工科內(nèi)容，如家具設(shè)計(jì)中包括汽車內(nèi)座椅的設(shè)計(jì)，與汽車設(shè)計(jì)密切相關(guān)。

在眾多的設(shè)計(jì)院校中，伊利諾理工學(xué)院可以說(shuō)代表了美國(guó)式設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的模式。其課程共分三大類：

第一類，視覺(jué)傳達(dá)：是對(duì)包豪斯教學(xué)體系的繼承，包括藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面的基礎(chǔ)課，以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩為主體。

第二類，產(chǎn)品設(shè)計(jì)相關(guān)學(xué)科：包括產(chǎn)品機(jī)械性能研究、人體工程學(xué)、生態(tài)學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)，對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行綜合研究的課程。

第三類，系統(tǒng)設(shè)計(jì)：該項(xiàng)內(nèi)容是在結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)需要的基礎(chǔ)上，對(duì)學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)、綜合訓(xùn)練的課程。在教學(xué)中，根據(jù)現(xiàn)代社會(huì)生活中的具體因素和要求，如環(huán)境、交通、通訊、食物、特殊群體需要（如兒童、老年人、殘疾人）等，提出一定的課題，讓學(xué)生進(jìn)行綜合性的、系列化的系統(tǒng)研究與設(shè)計(jì)。

美國(guó)設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系中，院校與企業(yè)結(jié)合比較成功的是加州設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院。該校作為美國(guó)戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，1930年由廣告人亞當(dāng)斯（Edward. A. Tink Adams）創(chuàng)辦，位于加利福尼亞州的帕沙迪那（Pasadena）。在教學(xué)中，該校把“面向工業(yè)的藝術(shù)”（Art to Industry）作為追求的目標(biāo)，一方面，理工科的課程在教學(xué)中占有相當(dāng)大的比例，另一方面，學(xué)校與福特汽車公司、寶馬汽車公司、柯達(dá)公司、通用汽車公司、本田、豐田等大公司有著密切的協(xié)作關(guān)系，這些企業(yè)為學(xué)校提供實(shí)習(xí)場(chǎng)所或設(shè)備，學(xué)校為企業(yè)提供專業(yè)人才。如通用汽車公司在該校建有11000平方米的計(jì)算機(jī)輔助汽車?yán)L圖實(shí)驗(yàn)室，配有先進(jìn)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)系統(tǒng)?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》多媒體中心也建在該校。

二、中外工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展都有哪些相同點(diǎn)

首先，填空：（每空2分，共30分）

1，黑陶在生產(chǎn)過(guò)程中，往往在容器上形成凹凸單線或雙線輪紋，也被稱為---------------，節(jié)奏美。

2，周青銅器和裝飾圖案主要-----------------環(huán)帶等。

3，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期產(chǎn)生一個(gè)陶器，陶器燒制空白畫(huà)花朵圖案易脫落，常作為隨葬品，這個(gè)陶器被稱為---------- ----------。

4，漢代錦緞絲綢“經(jīng)彩色開(kāi)花”，被稱為-------------------。

5，同名------------------岳，是一家專業(yè)從事唐代瓷器燒制窯。

6，宋品種金漆漆，-------------，漆器螺鈿等。

7，元代陶瓷完成的是藍(lán)色和-------------------。

8，明代上海陸湘繡是非常有名的公園，又稱-------------------。

9，法國(guó)------------------------ 1866年，彩色版畫(huà)的印刷技術(shù)應(yīng)用到廣告，此后所有風(fēng)靡一時(shí)，所以他被稱為“現(xiàn)代廣告之父”。

10，美國(guó)設(shè)計(jì)師------------------------------工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)，做出了重要貢獻(xiàn)，他還設(shè)計(jì)了機(jī)車，灰狗巴士，各種包裝和其他航天器。

11，-----------------設(shè)計(jì)了一個(gè)造型獨(dú)特的朗香教堂。

12，更加突出高科技的建筑設(shè)計(jì)工作，英國(guó)家庭建筑在巴黎，法國(guó)理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)------------------- ------------。

13 \ 13日，荷蘭“風(fēng)格派”的創(chuàng)始人是------------------------。

14，俄羅斯的建構(gòu)設(shè)計(jì)工作，---------------------設(shè)計(jì)的“第三屆國(guó)際大廈。”

15，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的克萊斯勒大廈，1930年完成設(shè)計(jì)的---------------------- ---------。

一，術(shù)語(yǔ)：（每小題5分，共20分）

1，果園廠，唐2 3 4，孟菲斯，分裂國(guó)家

>三，判斷題：（判斷對(duì)錯(cuò)，并糾正錯(cuò)誤的地方。每題5分，共20分）

1，明式家具并不總是明代家具。

2，早在秦漢時(shí)期，“銀錯(cuò)銅工藝裝飾。”

3，烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院是第一任總統(tǒng)托馬斯·馬爾多納多。

4，詹克斯說(shuō)，現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義加上一些什么。

四，簡(jiǎn)答題：（試卷10分，30分）

1，如何理解“唐裝飾品味生活”嗎？

2，分析“新藝術(shù)風(fēng)格”和“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的不同點(diǎn)。

3，“計(jì)劃取消了系統(tǒng)的分析?！?

五，論述題：（共50分）

1，在使用法律形式的陶器圖案？形容它。（15分）

2，在宋代陶瓷藝術(shù)成就。（15分）

例如討論后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。（20分

提問(wèn)人的追問(wèn)2010-06-29 11:47

有答案嗎？我的答案2010-06-29 11:48這就是答案：

BR />一，填空題（每空2分，共30分）

1，弦紋

2，爆竊弧形線條

3，彩陶

4，金

5，邢窯

6，犀牛皮

7，紅

8，顧繡

9，儒勒·比謝列特

10，雷蒙德Loewy的或雷蒙德羅威的

11，樂(lè)科布謝

12，蓬皮杜藝術(shù)中心

13，DOS伯格

14，塔特林

15，進(jìn)入連范艾倫

II名詞解釋：（紙5，共20分）

1，湯是一種低溫鉛釉陶器，這是輪胎陶器黃，綠，棕，藍(lán)，紫釉涂在白色釉黃，綠，白三色為主，故稱唐多色三色是不是只有三個(gè)釉餐具一般用途隨葬品，也可作為一個(gè)生活用具。唐代陶器的主要血管，人物，動(dòng)物三類。

漆明官辦作坊生產(chǎn)的“果園廠“，做雕刻的紅色漆和油漆兩種填補(bǔ)。果園廠成立，不僅描繪了從南到北的轉(zhuǎn)移中心，并也收集了一些涂料專家來(lái)自全國(guó)各地，的著名漆器專家張?jiān)牡膬鹤訌埖聞傊鞒址ㄔ阂詽M足大量需求。果園植物漆已經(jīng)被視為珍品。

·意大利設(shè)計(jì)師索特薩斯，他組織了一個(gè)設(shè)計(jì)師組“孟菲斯”（孟菲斯），是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)歷史的設(shè)計(jì)風(fēng)格。“孟菲斯”的設(shè)計(jì)主要是一類產(chǎn)品設(shè)計(jì)，家具設(shè)計(jì)師特意選擇了廉價(jià)的纖維材料，塑料等，在產(chǎn)品表面上覆蓋著抽象的圖案，往往粉紅色，淺綠色和明亮的像和色彩濃艷。對(duì)造型簡(jiǎn)單，裝飾現(xiàn)代主義對(duì)挑戰(zhàn)。

三，判斷題：（判斷對(duì)錯(cuò)，并糾正錯(cuò)誤的地方。分，共20分）

1，右

2，錯(cuò)了，“秦漢”，“春秋”

BR /> 3，錯(cuò)了，“托馬斯·馬爾多納多”“最大條例”

4，右

四，簡(jiǎn)短的回答：（紙10點(diǎn)，共30個(gè)分）

1，唐裝飾動(dòng)物圖案改變了以前占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)，開(kāi)始面對(duì)自然，面對(duì)生活，豐富生活，擺脫木訥，冷靜，神秘，端莊大氣，讓人感覺(jué)自由，舒展，活潑，友好，美麗的鮮花盛開(kāi)，卷曲豐滿的卷草，自由飛翔的鳥(niǎo)，翩翩起舞的蝴蝶，已經(jīng)出現(xiàn)在各種裝飾有表現(xiàn)的上層階級(jí)人們出行，娛樂(lè)，盛宴，馬球和其他生活狀況等等。

2，十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在英國(guó)，“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響下，歐洲十幾個(gè)國(guó)家的傳播與發(fā)展美國(guó)設(shè)計(jì)了一場(chǎng)轟轟烈烈的運(yùn)動(dòng)，它涉及到幾乎所有的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。不同之處在于，“藝術(shù)與工藝”更偏重于中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格，完全走向自然的風(fēng)格，但更多的新藝術(shù)風(fēng)格的自由，光滑和夸張，強(qiáng)迫曲線標(biāo)志與夢(mèng)幻般的色彩。主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，促進(jìn)藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)的威廉·莫里斯倡導(dǎo)回歸到中世紀(jì)的工匠，技術(shù)和藝術(shù)在自然狀態(tài)下，排除機(jī)生產(chǎn)“新藝術(shù)風(fēng)格”是不能從根本上反對(duì)工業(yè)化，因此，“新藝術(shù)風(fēng)格”在英國(guó)和美國(guó)在歐洲成長(zhǎng)，共同發(fā)展，使萌芽的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

3，20世紀(jì)20年代20世紀(jì)30年代在美國(guó)，設(shè)置一個(gè)波設(shè)計(jì)的教義設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，美國(guó)的汽車設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)規(guī)范學(xué)說(shuō)代表。通用汽車的外觀更新，已經(jīng)推出了一個(gè)新的產(chǎn)品在1928年，設(shè)計(jì)師哈雷伯爵被任命一般汽車公司新成立的“藝術(shù)和彩色部門，“官誰(shuí)是負(fù)責(zé)任的汽車設(shè)計(jì)，他是美國(guó)商業(yè)設(shè)計(jì)代表，他是一個(gè)重大貢獻(xiàn)，一般及行政總裁斯隆與”系統(tǒng)的計(jì)劃取消，“新概念車的設(shè)計(jì)，的是，在設(shè)計(jì)新的汽車設(shè)計(jì)外，還有必須計(jì)劃考慮在未來(lái)幾年不斷更新部分的設(shè)計(jì)，在規(guī)劃設(shè)計(jì)老化，形成消費(fèi)者繼續(xù)積極尋求新市場(chǎng)的設(shè)計(jì)，使企業(yè)獲得了巨大的好處。雖然這種設(shè)計(jì)理念不斷被環(huán)保人士批評(píng)，但其影響是巨大的。

五，論述題：（共50分）

1，要點(diǎn)：

（一）比較法

（2）分割方法

（3）開(kāi)光法

<BR / （4）法國(guó)一語(yǔ)雙關(guān)

（5）多效裝飾法國(guó)

2，（1）總體來(lái)看，陶瓷風(fēng)格簡(jiǎn)單而美麗，我們創(chuàng)造一個(gè)優(yōu)越的形象美容工藝

（2）陶瓷裝飾方式，有雕刻，印刷，繪畫(huà)花

（3）瓷裝飾主題，如昆蟲(chóng)，魚(yú)類，鳥(niǎo)類破樹(shù)枝和花朵，花紋美觀，線條流暢，幾何圖案的規(guī)則很少體現(xiàn)清新淡雅的藝術(shù)特色

（4）從陶瓷釉料看看，但也豐富多彩。

3，（1）歷史主義和裝飾立場(chǎng)

（2）歷史折衷主義動(dòng)機(jī)的站在

（3）娛樂(lè)和裝飾細(xì)節(jié)上的處理歧義

三、哪個(gè)國(guó)家的工業(yè)設(shè)計(jì)比較好

德國(guó)、日本和意大利是工業(yè)設(shè)計(jì)較好的國(guó)家，其中德國(guó)是第一次工業(yè)革命的受益者，工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展相對(duì)較好，但從工業(yè)設(shè)計(jì)歷史來(lái)看，德國(guó)、日本、意大利等國(guó)家都很好，他們是第一個(gè)發(fā)展工業(yè)，把設(shè)計(jì)放在非常重要的位置。從第一次工業(yè)革命開(kāi)始，各國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)的水平就開(kāi)始顯露差距，工業(yè)設(shè)計(jì)哪個(gè)國(guó)家好?工業(yè)設(shè)計(jì)當(dāng)然是德國(guó)最好。在第二次工業(yè)革命時(shí)期，德國(guó)的工業(yè)就迅速崛起，并且趕超了一直占據(jù)著工業(yè)首位的法國(guó)和英國(guó)，后來(lái)的德國(guó)，更是把設(shè)計(jì)放在非常重要的位置，所以，工業(yè)設(shè)計(jì)，德國(guó)最好?！玖私飧嗨囆g(shù)留學(xué)內(nèi)容】

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四、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？及他們的代表作

德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)——貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開(kāi)始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)，開(kāi)始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡(jiǎn)潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒(méi)有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中能以自我的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹(shù)立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

包豪斯創(chuàng)始人——格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。

1919年，格羅披烏斯在德國(guó)魏瑪創(chuàng)建了建國(guó)立建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱“包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。

1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長(zhǎng)職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國(guó)哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。

格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

菲亞特之父——平尼法尼那（Pininfarina，1893-1966）

平尼法尼那生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長(zhǎng)的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車身。1920年，平尼法尼那來(lái)到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過(guò)福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國(guó)大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車，目的市場(chǎng)是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開(kāi)設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車。希望能夠在菲亞特的美國(guó)式大批量生產(chǎn)之外開(kāi)辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為“流動(dòng)的雕塑”。1951年，美國(guó)納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車，這是美國(guó)的汽車公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。

德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖——威爾德（Henry Van de Velde，1863~1957）

威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫(huà)。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦“工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問(wèn)。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力。

現(xiàn)代家庭室內(nèi)設(shè)計(jì)的表率——彥森（Jacob Jensen ，1926~ ）

彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開(kāi)辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開(kāi)始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽(tīng)產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡(jiǎn)潔高雅，且操作簡(jiǎn)易，將B&O的視聽(tīng)產(chǎn)品推向了國(guó)際市場(chǎng)的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的“Logicar”，1984年開(kāi)始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車等，1991~1993年為德國(guó)Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡(jiǎn)潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。

新材料運(yùn)用的先鋒——潘頓（Verner Panton,1926-1998）

潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過(guò)，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過(guò)程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開(kāi)始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長(zhǎng)于利用新材料來(lái)設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩"理論，即通過(guò)幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。

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