遼寧景觀設(shè)計(jì)大師名單（遼寧景觀設(shè)計(jì)大師名單公示）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于遼寧景觀設(shè)計(jì)大師名單的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、沈陽建筑大學(xué)風(fēng)景園林碩士研究方向介紹

• 2、世界著名建筑景觀大師

• 3、世界著名的景觀設(shè)計(jì)大師有哪些？

• 4、最有名的園林設(shè)計(jì)師？

一、沈陽建筑大學(xué)風(fēng)景園林碩士研究方向介紹

風(fēng)景園林

本專業(yè)主要適應(yīng)城市建設(shè)、環(huán)境保護(hù)、區(qū)域更新等社會(huì)發(fā)展需要，教授區(qū)域景觀規(guī)劃、公共空間景觀設(shè)計(jì)、景觀建筑設(shè)計(jì)、景觀小品設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)，培養(yǎng)具備景觀規(guī)劃與設(shè)計(jì)能力的風(fēng)景園林高級(jí)專門人才。

學(xué)生通過系統(tǒng)學(xué)習(xí)和實(shí)踐訓(xùn)練，掌握現(xiàn)代風(fēng)景園林學(xué)基礎(chǔ)理論、基本知識(shí)和實(shí)踐技能，掌握景觀空間設(shè)計(jì)、景觀區(qū)域規(guī)劃、景觀工程與技術(shù)設(shè)計(jì)、園林植物設(shè)計(jì)能力，具有較強(qiáng)的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)與分析能力，具備風(fēng)景園林理論研究、應(yīng)用技術(shù)、科技開發(fā)和行政管理能力。

主要課程：設(shè)計(jì)初步、風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)、景觀學(xué)概論、景觀建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃概論、景觀工程與技術(shù)、生態(tài)學(xué)、近現(xiàn)代景觀史、觀賞植物學(xué)、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)、工程經(jīng)濟(jì)管理等。

學(xué)生畢業(yè)后，可在城市建設(shè)部門、規(guī)劃、建筑及園林設(shè)計(jì)部門、科研機(jī)構(gòu)、大專院校等企事業(yè)單位從事景觀建筑設(shè)計(jì)、風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)、旅游規(guī)劃與管理、風(fēng)景園林和景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)等工作。

風(fēng)景園林一級(jí)學(xué)科博士授權(quán)立項(xiàng)建設(shè)已通過國家驗(yàn)收，具有風(fēng)景園林一級(jí)學(xué)科碩士學(xué)位授予權(quán)。繼續(xù)深造的學(xué)生可在建筑學(xué)、城鄉(xiāng)規(guī)劃、風(fēng)景園林一級(jí)學(xué)科內(nèi)選擇報(bào)考碩士學(xué)位研究生。本專業(yè)教師擔(dān)任全國高等學(xué)校風(fēng)景園林專業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)委員、遼寧省建筑學(xué)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)主任委員。

報(bào)考本專業(yè)的學(xué)生需具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)和藝術(shù)素養(yǎng)，入學(xué)后加試美術(shù)，不合格者調(diào)整到其他專業(yè)學(xué)習(xí)。

二、世界著名建筑景觀大師

1、 抽象藝術(shù)

它對(duì)20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)50年代開始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu)；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實(shí)現(xiàn)了具體藝術(shù)；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運(yùn)用了抽象的松散結(jié)構(gòu)，即生物形態(tài)。

2、 概念藝術(shù)

這個(gè)詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀(jì)極具影響的藝術(shù)家之一，其余兩個(gè)是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中，最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。

3、立體主義

這一重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)得名于法國畫家馬蒂斯，當(dāng)時(shí)一位法國藝術(shù)評(píng)論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術(shù)家，他們改變了自文藝復(fù)興時(shí)期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中，立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點(diǎn)的產(chǎn)生。這一藝術(shù)手法首 先在20世紀(jì)20年代由幾個(gè)法國設(shè)計(jì)師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設(shè)計(jì)中。從20世紀(jì)50年代開始，一些美國景觀建筑師如加勒特.埃克波、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘 奇，也都受到立體主義的影響。

4、達(dá)達(dá)主義

托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達(dá)達(dá)主義對(duì)其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達(dá)達(dá)主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會(huì)贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

5、生態(tài)意識(shí)

早在20世紀(jì)前l(fā) 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設(shè)計(jì)角度表現(xiàn)了他對(duì)環(huán)境問題的關(guān)注，其后，許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在 20世紀(jì)60年代初期，伊恩.麥克哈格領(lǐng)導(dǎo)著這個(gè)領(lǐng)域。從20世紀(jì)70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領(lǐng)導(dǎo)這個(gè)領(lǐng)域，他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻(xiàn)。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風(fēng)格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關(guān)于植物的一些 問題需要強(qiáng)調(diào)，在深秋和冬季，植物美麗的一面會(huì)失去，草地維護(hù)費(fèi)會(huì)是一筆不小的開支。

6、節(jié)約能源

將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識(shí)連同生態(tài)保護(hù)意識(shí)一起融人庭園景觀設(shè)計(jì)中是專業(yè)設(shè)計(jì)師們的一種嘗試。重構(gòu)的石子用來鋪路。供戶外用的復(fù)合板代替了天然木 材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費(fèi)；太陽能水泵為室外低壓／高強(qiáng)度照明體系發(fā)電

7、高科技

我們生活的方方面面因?yàn)閭髡婧碗娮余]件的影響正日新月異，數(shù)字技術(shù)無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術(shù)正在成為庭園設(shè)計(jì)不可或缺的部分，它們 也是庭園景觀設(shè)計(jì)變革的重要組成部分。20世紀(jì)末高、新、尖科學(xué)技術(shù)的不斷涌現(xiàn)，使得大批新型材料應(yīng)運(yùn)而生。從20世紀(jì)80年代開始，塑料制品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設(shè)備和人工草坪開始在設(shè)計(jì)公共景觀時(shí)使用?，F(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件 出現(xiàn)后，景觀建筑和設(shè)計(jì)開始得益于新科技。CAD對(duì)設(shè)計(jì)大型項(xiàng)目十分有利，設(shè)計(jì)師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時(shí)也向場所生成式庭園設(shè)計(jì)師 展開了一個(gè)廣闊的創(chuàng)作空間。

光纖

自20世紀(jì)80年代開始，光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學(xué)服務(wù)的。低壓、高強(qiáng)度、透明或不透明的光纖照明設(shè)備適應(yīng)性極強(qiáng)，可以安裝在不同型號(hào)的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。

人造霧

這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運(yùn)用的又一先進(jìn)的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界引入設(shè)計(jì)中。人造霧因其獨(dú)特的冷卻性質(zhì)，可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。

8、綠色建筑

在屋頂栽種植物的技術(shù)，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅，太陽能水泵在小水池的運(yùn)用，用干草做住宅等，所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設(shè)計(jì) 中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個(gè)領(lǐng)域的最前端。

9、大地藝術(shù)

大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)對(duì)景觀建筑師和設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀(jì)60年代的早期大地藝術(shù)作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術(shù)思想影響的 藝術(shù)家完成。他們抵制畫廊、博物館、評(píng)論家夸大的廣告，但他們具備環(huán)保意識(shí)。他們帶著這種觀點(diǎn)到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進(jìn)行創(chuàng)造。在那里，大地藝術(shù) 家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結(jié)構(gòu)容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。

10、極簡主義

極簡主義是最早的摩登藝術(shù)，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風(fēng)格的領(lǐng)頭人。極簡結(jié)構(gòu)、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀(jì)末的景觀建筑師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

11、后現(xiàn)代主義

這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中，在20世紀(jì)60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最后能成為一種建筑風(fēng)格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因?yàn)楝F(xiàn)代主義和工業(yè)化社會(huì)間存在聯(lián)系，所以，后現(xiàn)代主義和當(dāng)代高科技社會(huì)也有關(guān)聯(lián)。后 現(xiàn)代主義是針對(duì)現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風(fēng)格的一種反應(yīng)。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。

12、包豪斯

20世紀(jì)初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術(shù)建筑學(xué)校，堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀(jì)30年代納粹黨關(guān)閉這所學(xué)校后，大批藝術(shù)家、建筑師 和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學(xué)建筑學(xué)科的帶頭人。他的教學(xué)科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學(xué)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

13、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師

羅伯托•伯利•馬克斯

又一個(gè)對(duì)20世紀(jì)景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術(shù)的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點(diǎn)是：用巴西木材制成大規(guī)模自由流動(dòng)的能 體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物，這些堆積物被當(dāng)作精致的地被。他討厭“風(fēng)格”這個(gè)詞，他將自己的作品視作藝術(shù)與自然的結(jié)合。

路易斯•巴拉岡

墨西哥現(xiàn)代主義建筑師，對(duì)當(dāng)代結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有重大影響。他設(shè)計(jì)的方形、長方形平面圍墻結(jié)構(gòu)是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風(fēng) 格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運(yùn)用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風(fēng)格的圍墻．巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風(fēng)格，并不斷影響著全世界的 景觀建筑師和設(shè)計(jì)師。

野口勇

野口勇是自20世紀(jì)80年代以來在庭臥景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標(biāo)志性的景觀設(shè)計(jì)包括有紀(jì)念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運(yùn)用在他的杰作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學(xué)、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

勒•柯布西耶

密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀(jì)最具影響力的白色直線形國際式建筑風(fēng)格的積極倡導(dǎo)者。后者夢(mèng)幻般的手法并沒有忽視社會(huì)的最底層。在他的影響下，筆直 聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界，現(xiàn)在這種風(fēng)格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物，是僅存的幾個(gè)能代表他創(chuàng)造風(fēng)格的作品，并鞏固了他在20世紀(jì)建筑史中的地位。

阿爾瓦•阿爾托

阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設(shè)計(jì)師、建筑師和藝術(shù)家，現(xiàn)代派運(yùn)動(dòng)中重要的建筑師之一，對(duì)庭園景觀設(shè)計(jì)作出了重大貢獻(xiàn)。他把住宅與庭園結(jié)合在一起的手法，及其設(shè)計(jì)作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)給托馬斯教堂的設(shè)計(jì)以靈感。

三、世界著名的景觀設(shè)計(jì)大師有哪些？

法國畫家馬蒂斯

美國的 勒特.?？瞬ā⒄材匪?羅斯和托馬斯.丘 奇

唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯

四、最有名的園林設(shè)計(jì)師？

德(Frederick Gage Todd)和麥森（Thomas Hayton Mawson）是早期影響最大的兩位設(shè)計(jì)大師。托德從美國來，麥森屬于英國派。麥森是一位新古典主義的設(shè)計(jì)師，其設(shè)計(jì)思想深受裝飾藝術(shù)原則和城市美化運(yùn)動(dòng)的影響，而托德則代表了奧姆斯特德的園林景觀規(guī)劃思想，強(qiáng)調(diào)研究場地的內(nèi)在特征和結(jié)合自然的規(guī)劃設(shè)計(jì)方法。20世紀(jì)初，這兩大流派在加拿大共存發(fā)展。

托德（1876～1948）被認(rèn)為是在加拿大的第一位風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師。他出生于美國，是奧姆斯特德的學(xué)生，后來移民到蒙特利爾，負(fù)責(zé)皇家山地公園的工程建設(shè)。1900年，托德在蒙特利爾市成立了業(yè)務(wù)較為全面的園林景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)所，業(yè)務(wù)包括小城鎮(zhèn)規(guī)劃、場地規(guī)劃、公園設(shè)計(jì)、開放空間設(shè)計(jì)等等。19世紀(jì)20年代，托德在紐芬蘭省的圣約翰市、不列顛哥倫比亞省的溫哥華市(Vancouver)等地區(qū)完成了一系列規(guī)劃設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

托德完成了大量的公園和開敞空間規(guī)劃設(shè)計(jì)項(xiàng)目，代表作有馬尼托巴省溫尼伯市 的愛思尼伯公園（Assiniboine Park,1904～1906）；薩斯咯徹溫省（Saskathewan）里賈納市(Regina) 的瓦斯開納中心（Wascana）規(guī)劃（1906），該中心是當(dāng)?shù)亓⒎C(jī)關(guān)所在地（圖3）；里賈納市的維多利亞公園（Victoria Park）設(shè)計(jì)（1907），安大略?。∣ntario）史塔伏市 (Stratford) 的城市公園系統(tǒng)規(guī)劃（1904）。1909～1914年間，他出色地完成了亞拉伯罕平原的概念規(guī)劃，因?yàn)閬喞逼皆羌幽么笞钪匾墓艖?zhàn)場歷史遺址，所以托德的規(guī)劃成為當(dāng)時(shí)魁北克省省府建設(shè)中重要的一部分。在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，托德為蒙特利爾市的圣海倫小島公園（ST. Helen Island Park）進(jìn)行了低成本的改造規(guī)劃，該規(guī)劃包括重建公園的19世紀(jì)軍事基地。設(shè)計(jì)成功地將基地融入周圍自然景觀大環(huán)境之中。托德還為該公園設(shè)計(jì)了能供給灌溉的自然式溪流、湖泊系統(tǒng)。

托德是花園城市運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，這一思想在他所做的馬尼托巴省(Manitoba) 的溫尼伯市(Winnipeg)的德克斯朵公園（Tuxedo Park）中充分表現(xiàn)出來。他將早期在愛思尼伯公園中所采用的自然主義規(guī)劃思想融入到居住區(qū)的規(guī)劃思想中。托德為地鐵公司設(shè)計(jì)了一系列樣板社區(qū)，包括溫哥華市的斯闊米什高層(Shaughnessy Heights,1907) 和蒙特利爾的皇家山地鎮(zhèn)（Town of Mount Royal,1910－1911）。這些設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)來說，是非常前沿的，即使到現(xiàn)在，也仍然是非常有活力的社區(qū)。

托德的名望逐漸提高，并得到了國際社會(huì)的認(rèn)可。1905年，他加入美國風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)，1938年加入了大不列顛風(fēng)景園林規(guī)劃院。雖然不是加拿大風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人，但在1945年，他被推選為加拿大風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)的主席。

麥森（1861～1933）出生于英格蘭的蘭喀斯特（Lancaster）。19世紀(jì)后期，麥森擔(dān)任過大不列顛風(fēng)景園林規(guī)劃院的第一任院長，是有名的風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)師。麥森受到艾爾·格瑞（Earl Grey）總理的邀請(qǐng)，參與加拿大的“城市改良運(yùn)動(dòng)”。

在某種程度上，麥森對(duì)加拿大風(fēng)景園林行業(yè)的最大貢獻(xiàn)就是他協(xié)助了洛瑞·道明頓(Lorrie Alfreda Dunington)（圖4）和霍華德·格魯伯(Howard Grubb) 。1910年，麥森將霍華德介紹給洛瑞，不久他們結(jié)了婚，于1911年移民到加拿大的多倫多市，他們把各自的姓連在一起，在多倫多市(Toronto)成立了道明頓—格魯伯規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所（The Dunington-Grubbs' office）。道明頓—格魯伯規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所發(fā)展興旺，一批早期的加拿大風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師在這個(gè)事務(wù)所里共同工作，相互交流，獲得到了豐富的工作經(jīng)驗(yàn)。事務(wù)所完成了大量具有英格蘭花園城市風(fēng)格的加拿大城郊規(guī)劃和延續(xù)麥森設(shè)計(jì)風(fēng)格的新古典主義居住區(qū)設(shè)計(jì)。洛瑞也被認(rèn)為是加拿大第一位女風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師。此后，道明頓—格魯伯規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所建立了斯瑞丹(Sheridan) 苗圃，該苗圃是加拿大規(guī)模最大、歷史最悠久的苗圃，為他們的規(guī)劃項(xiàng)目提供高質(zhì)量的苗木。

到30年代，多倫多市奠定了在全國風(fēng)景園林行業(yè)領(lǐng)域的核心地位。

以上就是小編對(duì)于遼寧景觀設(shè)計(jì)大師名單問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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