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老舍茶館vi設計作品（老舍茶館的設計）
發(fā)布時間：2023-05-09 01:27:57
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大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于老舍茶館vi設計作品的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
老舍《茶館》的主要內容及寫作思想？
思想：與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現(xiàn)的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現(xiàn)狀，用老舍的話來說，就是要“葬送三個時代”?！恫桊^》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭的老舍采用避生就熟的寫作辦法，用他了如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷。《茶館》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要借助于劇中的三個關鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑吊，痛訴了那個時代的怪異和丑陋。特色：用寫文化來寫社會老舍《茶館》的藝術特色？
一，具有強烈的時代感和使命感。1，給人以希望。
2，立足今天，回顧過去。
二.塑造各種鮮明的人物形象。
三.語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。
四.批判諷刺與贊美同情相結合。
從第一幕的晚清戊戌變法到第二幕的民國初的軍閥混戰(zhàn)，一直寫到第三幕的抗戰(zhàn)結束，歷經半個世紀，這半個世紀的社會變遷在《茶館》里體現(xiàn)得淋漓盡致。用老舍的話說：“一個大茶館就是一個小社會”，曹禺先生晚年評價說：“《茶館》是中國戲劇史上空前的范例”。
與一般的戲劇作品不同，《茶館》不是要講述某個具體故事，它要表現(xiàn)的是三個歷史時期所代表的中國半殖民地半封建社會的社會現(xiàn)狀，用老舍的話來說，就是要“葬送三個時代”。《茶館》的創(chuàng)作宗旨就在這里。一向不熟悉政治斗爭的老舍采用避生就熟的寫作辦法，用他了如指掌的社會文化變遷來折射社會的政治變遷?！恫桊^》對舊時代大眾精神危機的刻畫主要借助于劇中的三個關鍵人物----王利發(fā)、秦仲義和常四爺來完成的。老舍通過對三個善良、質樸、正直人物命運悲劇的憑吊，痛訴了那個時代的怪異和丑陋。
老舍《茶館》的結構藝術和語言藝術？
一、形散而神不散的結構
《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。
它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識。
如“莫談國事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。
二、誘人的語言魅力
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。
如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對王掌柜說：“我不抽大煙了。”王掌柜聽了很高興，即回答“那好”。他接著說：“我改抽白面兒，大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國侍候著我一個人，這福氣還小嗎？”
即使不知他底細單憑這句話就知道他是一個無恥之徒了。從這富有幽默感、個性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
創(chuàng)作背景
1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。
老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。
如何評價老舍作品《茶館》的深層含義？
茶館是老舍先生在建國后創(chuàng)作的一本話劇，在話劇史是絕對濃墨重彩的一筆。我對于茶館茶館的看法主要有四點
首先是大環(huán)境的改變，話劇通過清末，北洋，解放前夕幾個場景來表現(xiàn)中國近代的變遷，由于帝國主義和封建主義對中國的壓迫 導致中國社會不斷惡化，人民處于水深火熱之中。以悲襯喜，以此來歌頌新社會的偉大，而這種“一代不如一代”的寫作手法也是茶館的一大特色。（在文革時期對茶館的批判也有這點，說是一代不如一代諷刺新社會，無稽之談）
其次是里面所描寫的各個方面的人物活靈活現(xiàn)，刻畫入微。并且包涵社會各界。老舍本就是刻畫人物的好手，在茶館里體現(xiàn)到極致。例如大人物如想要實業(yè)救國的資本家秦仲義，謹小慎微的茶館掌柜王利發(fā)，身為旗人但自力更生十分愛國的常四爺，膽小怕事的松二爺，狗仗人勢的太監(jiān)龐太監(jiān)，救國無門轉而灰心喪氣對國家沒有信心的崔議員，吃洋飯的馬五，打架的二德子及子，算卦的唐鐵嘴及子，巡捕宋恩子吳祥子及子，倒賣人口的劉麻子及子被賣的康順子康大力。等等諸人構成了社會百態(tài)
再則是語言魅力，里邊運用了大量的北京俚語讀起來饒有趣味。且每個人物代表性語言比較突出，王利發(fā)的當了一輩子順民，常四爺?shù)奈覑墼蹅兊膰烧l愛我。給我印象最深的就是崔久峰的中國非亡國不可。最黑暗的時候是黎明見到光亮之前，劇中也就是最后一場，最后一場三位老人的訴說是對舊社會的控訴，無論富的秦二爺，貴的常四爺，貧的王利發(fā)都被舊社會擊的粉碎，他們是壞人嗎，當然不是?？墒菂s遭到了社會的不公平待遇。
最后是貫穿全文的一條未斷的線索——莫談國事。無論茶館如何改變，這四個字依舊貼在茶館里，茶館本就是談天之所，而政府卻不讓人說話，知政失者在野下，常四爺卻因言獲罪。防民之口，甚于防川。川壅而潰，傷人必多。國民政府以一貫之，甚于晚清。這和新社會的對比非常明顯。
分析老舍茶館的藝術成就
老舍《茶館》藝術成就：
①形散而神不散的結構
《茶館》的謀篇布局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯(lián)系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節(jié)上的聯(lián)系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發(fā)現(xiàn)三幕之間的聯(lián)系是作者描寫的一種深層的政治意識。如“莫談國事”的字條一幕比一幕多。這富有象征意義的紙條，揭示出在這三個軍閥政府的專制下，人民受苦受壓，是不能說話的，同時也有力地說明臨近解放的國民黨政府殘酷的事實真相。
②浮雕式人像展覽
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業(yè)的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。如秦二爺是民族資本家，他出場時少年得志，對實業(yè)救國充滿信心，但顯示了民族資產階級的年幼無知。秦二爺轟趕饑民的惡劣態(tài)度，暴露了他和貧民格格不入的本性。經過幾十年風雨，他只剩下對現(xiàn)實和自我痛苦而盲目的詛咒。秦二爺?shù)谋瘎∈桥f中國民族資產階級性格和命運的縮影。
③獨特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節(jié)和細節(jié)也往往以幽默的筆法表現(xiàn)出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物。王利發(fā)與秦仲義在社會風浪中的命運升沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產的下場。劇中也出現(xiàn)了一些權勢人物，如龐太監(jiān)、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們也還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜，啼笑皆非的題材。
④誘人的語言魅力
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對王掌柜說：“我不抽大煙了?！蓖跽乒衤犃撕芨吲d，即回答“那好”。他接著說：“我改抽白面兒，大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國侍候著我一個人，這福氣還小嗎？”即使不知他底細單憑這句話就知道他是一個無恥之徒了。從這富有幽默感、個性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
⑤側面透露的手法
作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。橫的側面：作者選取了裕泰茶館這個象征被摧殘的衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對出入茶館的各種人物的描寫，來反映時代變遷?？v的側面：通過貫穿全劇的人物生活變遷，來反映社會演變。
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