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寫歌詞的技巧和方法（寫歌詞的技巧和方法有哪些平臺(tái)）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-20 05:52:08 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 102

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于寫歌詞的技巧和方法的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

歌詞寫作的技巧與規(guī)律
怎么寫出好的歌詞？
歌詞寫作技巧，怎么寫好歌詞
寫歌詞有什么技巧
寫歌詞的技巧和方法知乎

寫歌詞的技巧和方法（寫歌詞的技巧和方法有哪些平臺(tái)）

歌詞寫作的技巧與規(guī)律

以下是歌詞寫作的技巧與規(guī)律：

1、作詞的幾項(xiàng)原則：歌詞與詩(shī)詞差不多，但是有他的區(qū)別的，詩(shī)詞簡(jiǎn)短精干，歌詞一般比詩(shī)詞要長(zhǎng)，段落清晰，前后呼應(yīng)是歌詞和詩(shī)詞的共性，但是歌詞顯得更自然，現(xiàn)在有把詩(shī)詞用個(gè)的方式來(lái)演唱，把詩(shī)詞加入了音樂(lè)演唱的元素，比如《窗前明月光》等等。

2、歌名，標(biāo)題要有新意，要有概括性，盡量不要與網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)發(fā)行的歌名相同，形象要鮮明。

3、突出主題，一首歌詞就是一個(gè)故事，不建議一首歌詞描述了多個(gè)故事。不要在一首歌里出現(xiàn)太多的事件，太多的疑問(wèn)，到最后都沒(méi)有得到很好的解答。

4、歌詞的語(yǔ)言要易懂簡(jiǎn)潔，也不能太拖泥帶水的流水賬，具有完整性。

6、歌詞押韻：可以每一小節(jié)最后押韻，也可以在一個(gè)循環(huán)押韻，另外還要搭配得當(dāng)，不能只顧押韻而濫用押韻字詞。

7、結(jié)構(gòu)要分明，句式，段落。主歌，副歌，要做到基本對(duì)撐，才能更好的前后呼應(yīng)。因此，一首歌詞應(yīng)有段落，有對(duì)應(yīng)和對(duì)比。

8、歌詞要注意故事性的發(fā)展，不能無(wú)厘頭的描述。

怎么寫出好的歌詞？

寫一首好的歌詞不外乎有兩種情況。一種情況是天賦很高，隨手寫來(lái)都是好詞。但這只是及少數(shù)人；另一種情況就是你掌握了歌詞創(chuàng)作的技巧，成為一個(gè)歌詞創(chuàng)作的頂尖高手。
自從紅袖開(kāi)出原創(chuàng)歌詞這個(gè)新欄目以來(lái)，接到了很多有才華的朋友來(lái)稿。讓人遺憾的是，單單有才華和熱情是不夠的。
要想寫出一首好的歌詞，首先要明白歌詞，不等同于詩(shī)歌。
歌詞和詩(shī)歌有很多相通之處，比如說(shuō)兩者都有相同的藝術(shù)特制，講究格律和流暢，情感的升華，詞語(yǔ)的搭配。
歌詞最重要的就是講究語(yǔ)言的通俗易懂，簡(jiǎn)單流暢，讓人一讀到就會(huì)產(chǎn)生共鳴。而詩(shī)歌卻是語(yǔ)言的另一種升華，你可以讀不懂它，但是能感覺(jué)到它。其次，歌詞是為了配合音樂(lè)而產(chǎn)生的載體，一首歌詞，不管是多么地出色，如果找不到合適的音樂(lè)，那么就仿佛是被湮沒(méi)住光芒的寶石，毫無(wú)價(jià)值。相反，一首好的詩(shī)歌，即使在沒(méi)有音樂(lè)的情況下，仍然能讓人讀出其中的意境來(lái)。要想寫出好的歌詞，詩(shī)歌則是基礎(chǔ)。
如何寫出歌詞中的共鳴。
當(dāng)你決定要去寫一首歌詞的時(shí)候，首先不要去刻意做什么。著名詞人林夕曾對(duì)自己的創(chuàng)作發(fā)表了四個(gè)字的感想：心無(wú)旁騖。要知道歌詞是不需要華麗的詞語(yǔ)去堆砌的，要想用最平常最大眾的語(yǔ)言寫出能讓人感動(dòng)的歌詞就不能從語(yǔ)言的華美入手，而是投入自己的所有感情，切記不能有蒼白無(wú)力地幻想。
像寫故事一樣去寫一首歌詞，這樣的要求對(duì)于閱歷淺薄的人是很難做到的。歌詞和詩(shī)歌一樣講究?jī)?nèi)涵，沒(méi)有內(nèi)涵的歌詞就是一副枯骨，毫無(wú)血色。近幾年是中國(guó)流行歌詞的鼎盛時(shí)期，各個(gè)流派繽紛而出，千奇百怪。大多數(shù)的流行歌詞都關(guān)于愛(ài)情，天馬行空地歌頌，眷戀，哭泣。讓人不知所措。難怪愛(ài)國(guó)音樂(lè)和民族歌詞會(huì)在業(yè)界大大吃香，身價(jià)百倍。
關(guān)于歌詞的格律。
歌詞比現(xiàn)代詩(shī)歌更加講究格律。當(dāng)然，如果是在有曲子的情況下填出一首傳統(tǒng)的歌詞是輕而易舉的事情，詞律隨樂(lè)而生，有了完整的曲子做基礎(chǔ)，格律自然就出來(lái)了。一般來(lái)說(shuō)，在沒(méi)有曲子的前提下，要產(chǎn)生一首傳統(tǒng)意義上的歌詞需要作者本人對(duì)旋律有一定的概念，出筆之前要在腦子里定好一個(gè)雛形。傳統(tǒng)的歌詞一般分為：ABC AB ACB CAB幾種格式，以七字一句見(jiàn)多。對(duì)于學(xué)習(xí)寫歌詞的新手來(lái)講，AB這樣格式是最容易的，其次是ACB。在歌詞創(chuàng)作中，A表示主干，也就是一開(kāi)始就進(jìn)入正題，B段為抒發(fā)，也就是歌詞中的高潮。而C段在通常情況下為小副歌，可以放在開(kāi)頭或則是過(guò)渡高潮。在創(chuàng)作各個(gè)段落的時(shí)候，不妨分開(kāi)逐句寫出，字?jǐn)?shù)相差不要太大，否則也給譜曲帶來(lái)一定的難度。
把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞里面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒(méi)有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現(xiàn)的。除非你是頂尖的詞人，能把各個(gè)韻腳運(yùn)用自如而沒(méi)有絲毫破綻和生硬。一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)一首歌詞需要轉(zhuǎn)韻的時(shí)候需要注意幾點(diǎn)：一，切忌在相同的段落中間進(jìn)行轉(zhuǎn)韻。二，轉(zhuǎn)韻的最佳位置是在段末或則是第二段的開(kāi)始。三，如果在段末最后一句進(jìn)行了轉(zhuǎn)韻，那么下一段就一定要選用另外的韻腳，切忌和結(jié)尾的韻腳相同。
詞語(yǔ)的選用和搭配。
前面已經(jīng)提到過(guò)，歌詞不同與詩(shī)歌，需要運(yùn)用的是大眾通俗的詞語(yǔ)。如何把握這些詞語(yǔ)堆砌在一起，而產(chǎn)生絕妙的效果呢？我個(gè)人認(rèn)為在創(chuàng)作過(guò)程中，新意是最重要的一點(diǎn)。很多歌詞的佳句都屬于妙手偶得，千萬(wàn)不要因?yàn)橄雽懗鲆痪涑霾实脑~語(yǔ)，而去四處尋找。這樣刻意去寫的歌詞，就會(huì)顯得生硬。無(wú)妨放松自己，或許精彩的句子就會(huì)出現(xiàn)在你的耳邊。
選用詞語(yǔ)。在歌詞不同的部位，詞語(yǔ)的選擇也是相當(dāng)講究的。特別是在有旋律的前提下，進(jìn)行填詞。需要把握住旋律中的內(nèi)涵，挑選不同力度的詞語(yǔ)。這樣，即使在沒(méi)有聽(tīng)到旋律的情況下，別人也會(huì)自然聯(lián)想到音樂(lè)的格律了。
總的來(lái)說(shuō)，要想寫出一首好詞，除了有足夠的才華和熱情外，還需要掌握必要的技巧規(guī)則。否則就是詞不成詞，詩(shī)不為詩(shī)。

歌詞寫作技巧，怎么寫好歌詞

一、歌詞寫作的最基本語(yǔ)言技巧，就是通俗易懂。在歌詞寫作中我們常用一些比喻的手法，但是這些喻體一定是人們所常見(jiàn)的，能夠迅速在人們的頭腦中形成一個(gè)完整的影象。如果影象太遠(yuǎn)，那么人們就會(huì)有一種模糊感，這樣不利于傳唱。而清晰的影象則可幫助人們理解歌詞。象我們剛流行過(guò)的＜兩只蝴蝶＞就是個(gè)很典型的例子。親愛(ài)的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰。親愛(ài)的，你張張嘴，風(fēng)中花香會(huì)讓你沉醉。親愛(ài)的，你跟我飛，穿過(guò)叢林云看小溪水一下就抓到了人們的思想感情，一下就把人們帶到了那種意境之中。
二、歌詞寫作中的另一個(gè)寫作技巧，就是要語(yǔ)言精練，準(zhǔn)確。歌詞的語(yǔ)言精練很重要，一個(gè)字能表達(dá)的意思決不用兩個(gè)，這需要語(yǔ)言的基本功，需要把握語(yǔ)言的能力。這個(gè)基本功不是一朝夕能練就的。需要閱讀大量的書(shū)籍，積累大量的詞匯，才能完成。杜甫說(shuō)：“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如在神”這話總結(jié)的很精辟，只有破萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，才能順手拈來(lái)。在這點(diǎn)上，我覺(jué)得杜鑫的未知數(shù)就寫的很到位：“沒(méi)有出路，就不如給我祝福，讓愛(ài)情光榮地結(jié)束。沒(méi)有祝福，到少也能給點(diǎn)幫助，讓彼此坦成地認(rèn)輸。沒(méi)有幫助，最好也能劃分清楚。讓身份不太模糊語(yǔ)言非常精練準(zhǔn)確。
三、歌詞寫作中的外來(lái)語(yǔ)。由于東西方的文化交溶，現(xiàn)在的歌詞寫作中外來(lái)語(yǔ)越來(lái)越多，構(gòu)成了歌詞寫作的又一亮點(diǎn)?，F(xiàn)在很多優(yōu)秀的歌詞作者都在引用外來(lái)語(yǔ)，港、臺(tái)歌曲中猶為多一點(diǎn)。當(dāng)然這和它特定的歷史背影有關(guān)，但是它也是一個(gè)信號(hào)。早在李安修的＜單純的女孩＞中，就跳躍式的出現(xiàn)了一個(gè)lauc和project兩個(gè)單詞，到后來(lái)許多歌曲是竟出現(xiàn)了整段整段的英語(yǔ)。這些外來(lái)語(yǔ)穿插在華語(yǔ)歌詞中，更增加了歌詞的感染力，猶其對(duì)年輕的歌迷們更是一種吸引。
總之，歌詞寫作的語(yǔ)言技巧很豐富，我們?cè)诟柙~寫作過(guò)程中，要能盡可能地多注意流行歌曲的發(fā)展動(dòng)向。為歌詞創(chuàng)作提供更多的養(yǎng)料。
四：
①.研究好歌詞后，不要忙著去拼和弦。把詞背下來(lái)，等到有靈感的時(shí)候一首詞甚至可以寫出幾個(gè)版本的曲。
②.當(dāng)有靈感的時(shí)候，根據(jù)一條旋律，把一整段都哼出來(lái)。因?yàn)槿绻鲜菙鄶嗬m(xù)續(xù)的就會(huì)讓一首歌有不連貫的感覺(jué)。而且一定要死記下來(lái)，有可能你一輩子只會(huì)想到這么一次某條旋律。記旋律的時(shí)候，千萬(wàn)不要按照音的高低關(guān)系，如果這樣，當(dāng)你下一次想起來(lái)時(shí)，你記得那個(gè)高低關(guān)系但肯定會(huì)把音程的關(guān)系忘了。記旋律只需要在腦子里面很長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)哼就行。就像我，上課的時(shí)候就為了一兩句音樂(lè)經(jīng)常被老師罵，要么就是沒(méi)聽(tīng)課不會(huì)做作業(yè)，重做！但是還是值得的。
③.當(dāng)旋律全部譜好以后，再來(lái)規(guī)劃整首歌的結(jié)構(gòu)?；蛘叽┎逡恍㏑AP，比如《發(fā)如雪》中間的那些。結(jié)構(gòu)有時(shí)候也會(huì)起到很大的作用。
④.編曲（伴奏），這需要一些和弦的知識(shí)。一首歌的制作只有這一步需要死用和弦。如果是鋼琴伴奏，一般先變出右手彈的，在根據(jù)右手編左手的。千萬(wàn)別傻乎乎的編出什么四聯(lián)手彈。如果是吉他之類的，比較簡(jiǎn)單，把和弦的進(jìn)行走向弄好基本上就OK了。和弦要與主旋律及自己聲音的高低相協(xié)調(diào)。如果是多種樂(lè)器，和弦方面的用得更多。如果要在平淡中找到特別和突出的感覺(jué)，就是看個(gè)人的功底和音樂(lè)修養(yǎng)問(wèn)題了。至于和弦的詳細(xì)問(wèn)題，一言難盡，以后專門說(shuō)說(shuō)。
⑤和聲，和聲其實(shí)也就是起個(gè)襯托主旋律的作用。需要注意的是一般的和聲我自己感覺(jué)聲音都很縹緲。不對(duì)不對(duì)，有很多放在末尾的和聲部分都是明顯兩個(gè)聲音在唱，像《以父之名》《米蘭的小鐵匠》等等。
⑥差不多準(zhǔn)備好后，就要錄音了。

寫歌詞的技巧和方法（寫歌詞的技巧和方法有哪些平臺(tái)）

寫歌詞有什么技巧

寫歌詞的技巧：

在歌詞題材確立之后，首先一定要找好動(dòng)情源，要認(rèn)清什么樣的動(dòng)情情節(jié)能打動(dòng)人，能讓作曲家激動(dòng)，能讓聽(tīng)眾激動(dòng)，并且能發(fā)展下去。

舉一個(gè)例子《我們是朋友》這首歌詞開(kāi)頭的四句“千里難尋是朋友，朋友多了路好走，以誠(chéng)相見(jiàn)心誠(chéng)則靈，讓我們從此是朋友”抓的很好!是一個(gè)歌詞的動(dòng)情源，一句“千里難尋是朋友”，就把情煽起來(lái)了，就令人激動(dòng)了。人們期待往下聽(tīng)，這個(gè)源頭，就會(huì)帶出許多的內(nèi)容來(lái)。

接下來(lái)就要找準(zhǔn)動(dòng)情點(diǎn)，于是，又出現(xiàn)了“結(jié)識(shí)新朋友，不忘老朋友，多少新朋友，變成老朋友。這兩句是歌詞的主題、是詞眼、也是動(dòng)情點(diǎn)，能表達(dá)歌詞主題深度，因此叫感情內(nèi)核！這個(gè)情感內(nèi)核，也是作者在最激動(dòng)時(shí)刻獲得和抒發(fā)的最強(qiáng)烈的感受。動(dòng)情源叫人激動(dòng)，動(dòng)情點(diǎn)就應(yīng)該讓人感動(dòng)了，這時(shí)已經(jīng)到了該急轉(zhuǎn)直下的時(shí)候了，于是，歌詞開(kāi)始收尾，也就是結(jié)好動(dòng)情尾。

擴(kuò)展資料

歌詞是詩(shī)歌的一種，入樂(lè)的叫歌，不入樂(lè)的叫詩(shī)（或詞）。入樂(lè)的歌在感情抒發(fā)、形象塑造上和詩(shī)沒(méi)有任何區(qū)別，但在結(jié)構(gòu)上、節(jié)奏上要受音樂(lè)的制約，在韻律上要照顧演唱的方便，在遣詞煉字上要考慮聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的特點(diǎn)，因?yàn)樗霕?lè)歌唱。歌詞與詩(shī)的分別，主要是詩(shī)不一定要入樂(lè)（合樂(lè)），歌詞是要合樂(lè)的。合樂(lè)成為歌曲。歌詞一般是配合曲子旋律一同出現(xiàn)的，歌詞是歌曲的本意所在?，F(xiàn)代一般是配合音樂(lè)，便于哼唱的語(yǔ)句。

參考資料：百度百科-歌詞

寫歌詞的技巧和方法知乎

總有一些愛(ài)好歌詞的朋友問(wèn)我，怎樣寫好歌詞，有什么訣竅？從我第一首正式發(fā)表的歌詞《山里的女人喊太陽(yáng)》直到現(xiàn)在，我在歌詞創(chuàng)作的路上走了差不多十八年了，發(fā)表的歌詞也差不多有七八百首了。仔細(xì)想想，一路上摸著石頭過(guò)河，有過(guò)山窮水盡，也有過(guò)柳暗花明，說(shuō)不完的酸甜苦辣，積累了許多心得體會(huì)。如今趁著跟朋友聊天的機(jī)會(huì)，把平時(shí)各種片斷的想法集中起來(lái)順便說(shuō)一說(shuō)，也算求索，也算是經(jīng)驗(yàn)吧。
什么是歌詞？我認(rèn)為歌詞就是：可以唱的詩(shī)。一首好歌詞就是一首好詩(shī)，而一首好詩(shī)不一定就是一首好歌詞。歌詞與詩(shī)的區(qū)別在于，歌詞是大眾效應(yīng)，廣場(chǎng)效應(yīng)，你呼我應(yīng)，一呼百應(yīng)；詩(shī)是小眾效應(yīng)，心靈效應(yīng)，一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)人的圣經(jīng)。我主張把歌詞當(dāng)作詩(shī)來(lái)寫，寫出詩(shī)意，寫出意境；但不主張寫成散文詩(shī)，寫成朦朧詩(shī)，更不能寫成語(yǔ)言晦澀難懂的詩(shī)。我贊成瞿琮先生的意見(jiàn)：歌詞是口頭文學(xué)，口口相傳。上品歌詞，第一是口語(yǔ)，第二是口語(yǔ)，第三還是口語(yǔ)。
我認(rèn)為，歌詞的價(jià)值在于以真寫真，以愛(ài)生愛(ài)，以善激善，以美育美。歌詞有三忌，一忌假，二忌大，三忌空。假者，虛情假意也。大者，小題大作也?？照撸斩礋o(wú)物也。我們發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生概念化歌詞的根本原因，就在于缺乏生活。那種標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的歌詞，浮夸虛飾的豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有生活細(xì)節(jié)就沒(méi)有筋骨沒(méi)有溫度，也就不接天光不接地氣。
情景結(jié)合是什么意思？我理解就是詩(shī)情畫(huà)意。以景出情，借景抒情，景在情中融合，情在景中升華，達(dá)到自然流暢、天人合一之目的。歌詞只有插上音樂(lè)的翅膀才能飛起來(lái)，因此歌詞要特別精短簡(jiǎn)潔，把空間留給旋律，把時(shí)間留給聽(tīng)眾。
魯迅先生說(shuō)，選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深。這八個(gè)字，同樣適于歌詞寫作。胡適先生說(shuō)，所有的花樣都來(lái)自民間。這是一個(gè)被古今中外文藝創(chuàng)造證明了的真理。任衛(wèi)新先生在他的博文中引用一位老師的話說(shuō)，文人的筆是寫不過(guò)民歌的。我一直認(rèn)為，風(fēng)自民間來(lái)，高手在民間，真正的藝術(shù)扎根于民間土壤中。那些傳承百年至今仍然鮮活如初的民歌，茉莉花，龍船調(diào)，小河淌水，康定情歌等等，當(dāng)代詞作家讀了唱了想了必然會(huì)慚愧不已。
四合院在北京是最具代表性的民居。悲歡離合中，人情故事里，從中感受中國(guó)式詩(shī)境。一首好歌就是一個(gè)“四合院”：詞好，曲好，編得好，唱得好，四好合一，傳遍天下。
歌詞短小，用好動(dòng)詞特別重要。一個(gè)動(dòng)詞用活了，一個(gè)句子就鮮活了。比如，“誰(shuí)的姑娘開(kāi)成一朵花，誰(shuí)的茶園為她當(dāng)陪嫁，誰(shuí)的茶歌年年發(fā)新芽，誰(shuí)的茶香翻過(guò)了山埡?！保ǜ拭A《我的茶鄉(xiāng)惹巴拉》）山寨的茶香，可以用飄過(guò)山埡，吹過(guò)山埡，送過(guò)山埡等，這里用“翻”作動(dòng)詞，不僅將茶香擬人化更顯生動(dòng)，而且突出了山區(qū)的特點(diǎn)。又比如，“鄉(xiāng)音晾在風(fēng)光里，鄉(xiāng)情總也親不夠”，其中的“晾——鄉(xiāng)音”、“親——鄉(xiāng)情”，打破了常規(guī)的詞語(yǔ)搭配，從而產(chǎn)生了陌生化效果，增強(qiáng)了語(yǔ)言感染力。
運(yùn)用比喻或者象征的修辭手段，必須注意三點(diǎn)，一要準(zhǔn)確貼切，二要形象生動(dòng)，三要新鮮有味。比如，“扯起喉嚨喊太陽(yáng)，喊醒了滿山的杜鵑花”，“喊出了萬(wàn)把金嗩吶，喊出了一個(gè)金娃娃”（甘茂華《山里的女人喊太陽(yáng)》），歌詞選擇“金嗩吶”比喻萬(wàn)道金光，“金娃娃”比喻金色圓滿，用“喊醒杜鵑花”象征山里女人的覺(jué)醒，用“喊太陽(yáng)”象征山里女人對(duì)幸福生活的呼喚和向往，用得巧妙、新奇。
怎樣做到詩(shī)情畫(huà)意？文無(wú)定法，各有創(chuàng)造，略舉幾例，僅供參考。第一，白描寫生法：對(duì)照生活作畫(huà)，詩(shī)意潛流其中。如怎樣概括秭歸的歷史地理文化，用實(shí)話實(shí)說(shuō)的四個(gè)句子白描，“一開(kāi)門就看見(jiàn)三峽大壩，一推窗就抓來(lái)白云一把，一開(kāi)口就唱起船工號(hào)子，一抬腳就走進(jìn)屈原老家”（甘茂華譚斌《邀你到秭歸》）。第二，仿古詩(shī)詞法：仿效古體詩(shī)詞，表達(dá)風(fēng)情詩(shī)韻。如《青花瓷》《濤聲依舊》，如“長(zhǎng)城外，古道邊，芳草碧連天”（李叔同《送別》）。第三，方言俗語(yǔ)法：日常精彩俗語(yǔ)融入歌詞，點(diǎn)綴生活畫(huà)面凸顯情感力量。如原來(lái)流行在宜昌的俗話“青灘的姐兒葉灘的妹，宜昌的小嫂子最有味”，我將它稍加改造，直接寫進(jìn)歌詞，變成了“青灘的姐兒葉灘的妹，三峽的姑娘最有味。不打粉來(lái)不描眉，巖縫縫的花朵自然美?！庇直热?，“山里的漢子敞開(kāi)懷，敲起琴鼓勁逮逮。琴鼓就是那燒春的火，雷打一聲天地開(kāi)?！保ǜ拭A《敲起琴鼓勁逮逮》）其中的三峽地區(qū)方言“勁逮逮”用在歌詞中，充分表達(dá)了渾身充滿力量的勁頭。第四，警句格言法：總結(jié)生活經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造金玉良言。如，“敢問(wèn)路在何方，路在腳下?！保ㄩ惷C《敢問(wèn)路在何方》）。第五，現(xiàn)代詩(shī)歌法：學(xué)習(xí)現(xiàn)代詩(shī)歌寫作方法，運(yùn)用通感等各種修辭手段，讓歌詞詩(shī)意盎然。如，“我像一朵雪花天上來(lái)，總想飄進(jìn)你的情懷，可是你的心扉緊鎖不開(kāi)，讓我在外孤獨(dú)徘徊。”（曉光《我像雪花天上來(lái)》）。第六，虛實(shí)結(jié)合法：將生活的現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意的浪漫相結(jié)合，張馳有度，想象豐富，歌詞更具張力。如，“背簍背過(guò)巫山云，腳板踩過(guò)香溪水，白天跟著太陽(yáng)走，夜晚陪著月亮睡?！?甘茂華《青灘的姐兒葉灘的妹》）。歌詞的背簍、腳板、白天、夜晚都是寫形象，是實(shí)寫，有聲有色。而后半句背過(guò)巫山云、踩過(guò)香溪水、跟著太陽(yáng)走、陪著月亮睡，是寫意，虛寫。這樣虛實(shí)結(jié)合，就把三峽姑娘的美好形象抒發(fā)出來(lái)了。當(dāng)然，還有很多很多方法，不再舉例說(shuō)明了。
既然要?jiǎng)?chuàng)造詩(shī)情畫(huà)意，當(dāng)代歌詞就必須兼容并長(zhǎng)，既要向現(xiàn)代詩(shī)學(xué)習(xí)，也要向古體詩(shī)詞曲賦學(xué)習(xí)。雖然不受詩(shī)詞格律的束縛，但在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄、對(duì)仗、押韻等方面，從古體詩(shī)詞曲賦中仍然可以汲取多種營(yíng)養(yǎng)。比如律詩(shī)中間對(duì)仗的兩聯(lián)，俗稱頷聯(lián)（第三、四句）、頸聯(lián)（第五、六句，又稱腹聯(lián)），慣例講究一虛一實(shí)、一情一景、一大一小、一遠(yuǎn)一近、一比一興等等，就是要求兩個(gè)句子要有參差對(duì)比，內(nèi)容變化才會(huì)靈活，不虞板滯。這對(duì)歌詞寫作就有極重要的借鑒作用。
一首歌詞好不好，怎樣評(píng)價(jià)它？在我看來(lái)，有四項(xiàng)基本原則：文學(xué)的詩(shī)意原則，音樂(lè)的唯美原則，文化的受眾原則，思想的境界原則。也就是說(shuō)，一首好歌詞，具有詩(shī)情畫(huà)意，符合音樂(lè)的審美標(biāo)準(zhǔn)，從接受美學(xué)上考慮文化的大眾性和傳播特點(diǎn)，在思想境界上有所升華。選材決定一個(gè)詞作家的格調(diào)和品味，思想境界則決定一個(gè)詞作家的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)使命感。文學(xué)性和藝術(shù)性，是歌詞的兩個(gè)輪子。有了這兩個(gè)輪子，歌詞就能走到海角天涯。
拉拉雜雜講了這么多，對(duì)歌詞寫作不一定有用，個(gè)人所見(jiàn)，姑妄言之，只當(dāng)是和朋友們喝酒聊天，說(shuō)的是酒話罷了。也算經(jīng)驗(yàn)，無(wú)需深究，風(fēng)吹過(guò)耳，干杯干杯！
甘茂華，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，知名散文家，詞作家。歷任湖北作協(xié)理事，湖北流行音樂(lè)藝術(shù)獎(jiǎng)委員會(huì)理事，宜昌市作協(xié)常務(wù)副主席。已出版各類文學(xué)著作13部，獲得湖北文學(xué)，湖北少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)，湖北屈原文藝獎(jiǎng)，國(guó)家文化部新人新作獎(jiǎng)，全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)，全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。散文集代表作巜鄂西風(fēng)情錄》巜三峽人手記》巜這方水土》等。歌曲代表作《山里的女人喊太陽(yáng)》巜青灘的姐兒葉灘的妹》《清江畫(huà)廊土家妹》《敲起琴鼓勁逮逮》等。

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