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一個(gè)完整的劇本模板（一個(gè)完整的劇本殺模板）

發(fā)布時(shí)間：2023-05-20 17:24:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 90

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于一個(gè)完整的劇本模板的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

課本劇怎么寫格式？
標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式范文是什么？
劇本怎么寫格式
劇本格式范文
劇本寫作格式與范本是什么?

一個(gè)完整的劇本模板（一個(gè)完整的劇本殺模板）

課本劇怎么寫格式？

格式如下：

XX場(chǎng)景XX鏡頭。

時(shí)間：日/夜。

地點(diǎn)：XXXXX 。

人物：XX XXX XX 。

下面是劇本具體內(nèi)容：XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX。

課本劇就是把課文中敘事性的文章改編為戲劇形式，以戲劇語言來表達(dá)文章主題。改寫的時(shí)候注意保留原意，不能改得面目全非。編寫課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的空間和時(shí)間要高度集中；反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出；劇本的語言要表現(xiàn)人物性三方面的特點(diǎn)。

將劇本改寫為故事：

劇本與故事的共同點(diǎn)是，都有人物、環(huán)境，都不乏生動(dòng)的描寫和細(xì)致的刻畫。所不同的是，故事不受舞臺(tái)時(shí)間、空間的限制。因此，將劇本改寫為故事，可以放開手去寫，時(shí)間、空間不必那么集中。整個(gè)故事可根據(jù)劇本中矛盾沖突的發(fā)展變化過程，構(gòu)成故事的開端、發(fā)展、高潮。

結(jié)局的情節(jié)結(jié)構(gòu)。在故事中可以加強(qiáng)人物的心理描寫、行動(dòng)描寫，使人物性格更為突出，形象更為鮮明，思想感情更為豐富。同時(shí)，可將劇本舞臺(tái)說明中的布景說明改為環(huán)境描寫，為故事情節(jié)發(fā)展和人物活動(dòng)提供更為廣闊的天地。

劇本的語言要表現(xiàn)人物性格，劇本的語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面。劇本的語言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說的話，包括對(duì)話。

總之，不論將敘事詩文改編為劇本，還是將劇本改寫為故事，都要注意不同文體的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)，努力做到正確理解原作，使改編后的文學(xué)形式更充分更準(zhǔn)確地表達(dá)原作的主題和主要內(nèi)容。

標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式范文是什么？

歷史，仿佛是一本無形而又巨大的勵(lì)人之書。它無所不容，無時(shí)無刻不在向我們?cè)忈屩胬恚嬖V我們?nèi)松恼嬷B。
歷史告訴我們，做人應(yīng)該鞠躬盡瘁，死而后已。三國(guó)時(shí)蜀國(guó)丞相諸葛亮，自從劉備三顧茅廬以來，調(diào)兵遣將，用兵如神：火燒博望，巧借東風(fēng)，三分天下，一心輔佐劉備興復(fù)漢室。后來又為報(bào)劉備白帝城托孤之情，輔佐后主劉禪，南征南蠻，七擒孟獲；北伐曹魏，六出祁山。盡心盡力嘔心瀝血，終因過度勞累積勞成疾。他真正做到了“鞠躬盡瘁，死而后已”。所以才會(huì)有百年之后杜甫“三顧頻頻天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”的概嘆。歷史告訴我們，做人應(yīng)該不拘小節(jié)，忍辱負(fù)重。西漢史學(xué)家司馬遷，因在朝廷上頂撞了皇上，被關(guān)入天牢，慘受宮刑。在這痛不欲生的時(shí)刻，他想到了死，同時(shí)又想到了父親臨終前，手指著那部未完成的書，眼睛望著他，眼神中充滿了惆悵，無奈和期待。于是，他又重新振作起來，忍辱負(fù)重，奮發(fā)創(chuàng)作，終于為后人留下了這部不朽巨著——《史記》。
歷史告訴我們，做人應(yīng)該敞開心扉，兼容并蓄。我國(guó)古代的大清王朝，因自恃地大物博，國(guó)力強(qiáng)盛，就盲目自大，固步自封，閉關(guān)鎖國(guó)，終于在世界迅速發(fā)展的潮流中逐漸落伍，成為列強(qiáng)侵略的目標(biāo)，最終走向滅亡。這一慘痛歷史告訴我們：“海納百川，有容乃大”。只有開放自我，才能提高自我
歷史告訴我們?cè)S許多多，它向我們闡述了做人的真理，讓我們以史為鑒，助我們登上人生的頂峰。

具體的范文模板
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劇本怎么寫格式

正確格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時(shí)間、地點(diǎn)、人物。

（2）整個(gè)劇本以對(duì)話的形式

（3）劇本的中間用中括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)的情景，用括號(hào)的形式提示當(dāng)時(shí)人物的動(dòng)作、神態(tài)等。

寫作要素

劇本的三要素是：矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。
創(chuàng)作過程中各個(gè)方面都要一一考慮周全。簡(jiǎn)單來說，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

拓展資料

撰寫忌諱
一、寫成小說
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。

二、對(duì)白增多
劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

三、故事太多枝節(jié)
很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

參考資料：電影劇本格式— —百度百科

一個(gè)完整的劇本模板（一個(gè)完整的劇本殺模板）

劇本格式范文

杜宇生一次和朋友坐在足球場(chǎng)邊休息的時(shí)候，遠(yuǎn)處走來一個(gè)漂亮溫柔的女子，于是，杜宇生的朋友便和他打賭找該女孩要電話號(hào)碼，結(jié)果是失敗。幾天以后，杜宇生在乘公交車的時(shí)候，再次遇到該女孩，順利的拿到了聯(lián)系方式。

很快的，雨落和杜宇生成為了好朋友，杜宇生和雨落對(duì)雙方的感覺、印象都還不錯(cuò)。杜宇生和雨落認(rèn)識(shí)一段時(shí)間后的一天，杜宇生準(zhǔn)備好向雨落表白，可是這天雨落前男友突然出現(xiàn)了。于是表白失敗了，杜宇生之后很少和雨落聯(lián)系，到漸漸的，不再聯(lián)系。

擴(kuò)展資料

劇本的三要素是:矛盾沖突、人物語言、舞臺(tái)說明。

一、矛盾沖突（劇本的關(guān)鍵）：各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。

二、人物語言：劇本的語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面，劇本的語言主要是臺(tái)詞。包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。劇本主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。

三、舞臺(tái)說明：是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。

劇本寫作格式與范本是什么?

劇本寫作格式與范本如下：

1、劇本格式

第 N 集

場(chǎng)景1，地點(diǎn)：時(shí)間：天氣（環(huán)境）：

該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說明(200字以內(nèi))：

角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統(tǒng)一)：如下文： -奔翔-

[動(dòng)作說明] (動(dòng)作說明需加大括號(hào))，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說明前如果是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說明之上。

如：-奔翔-

[鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。]

對(duì)話：對(duì)話格式為：奔翔：對(duì)話內(nèi)容

如需特殊說明，可在對(duì)話后用“[ ]”加動(dòng)作。

其他說明：每一頁代表動(dòng)畫片的1分鐘，不管這頁長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁。

注意事項(xiàng)：對(duì)話不能書面語言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒有對(duì)白也要讓觀眾看明白說什么。

2、劇本范文

序場(chǎng)

城市街頭晨

晨光中，一個(gè)身穿藍(lán)色裙子的女孩提著行李快步走著。街道兩旁人工培植的鮮花層層掠過，伴隨著前進(jìn)的步伐。

旁白：三十年的光陰悄悄在指間流逝，有一種花消失在視野中已經(jīng)十多年了，盡管如此，它卻常常隱隱約約綻放在記憶深處，一年四季飄著淡淡的香芬。

長(zhǎng)途汽車日

從城市通往遠(yuǎn)郊的一條國(guó)道，疾駛而過的大小貨車、大小客車，公路兩旁的視野內(nèi)呈現(xiàn)出從農(nóng)村向城市化改造的景象，正在被引爆的山頭，正在被推倒的大樹，正在被鏟平的舊屋，以及正在興建中的樓房。

將近三十歲的珊珊看上去也只有十七八歲，她穿著藍(lán)色裙子坐在靠近車窗的位置，從窗外吹進(jìn)來的風(fēng)撫動(dòng)著她的長(zhǎng)發(fā)，她那深邃的目光里影印著邊上匆匆閃過的沿途光影，耳邊回蕩著臨行前與母親的話別。

珊珊的聲音：媽媽，迎春要結(jié)婚了，她給我寄來了請(qǐng)柬。我已經(jīng)跟公司請(qǐng)了年假，我想回去參加她的婚禮。

珊珊媽媽的聲音：也好，順便回老家看一看。我們一家都離開十多年了，想必那里變化一定很大的……特別是你最喜歡坐的渡輪如今好像已經(jīng)沒有了。

一個(gè)打扮入時(shí)濃妝艷抹的女售票員（走過來）：你到哪里下？

珊珊：終點(diǎn)站。（把錢遞過去）對(duì)了，請(qǐng)問大約多久到呀？

售票員：一個(gè)小時(shí)左右吧。

珊珊：這么快！？我記得以前坐渡輪要四個(gè)多小時(shí)。

售票員：當(dāng)然了，這是新修的國(guó)道嘛，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人坐渡輪了，也沒有專門載客的渡輪了。

鄉(xiāng)中心街道

在國(guó)道的一條拐彎的支路口，樹著一個(gè)牌匾，寫著標(biāo)語“竹云鄉(xiāng)歡迎你”，長(zhǎng)途汽車減速駛過。接著，眼前景象慢慢繁鬧起來，摩托車、自行車、三輪車、拖拉機(jī)、偶爾駛過的一兩輛豪華的汽車煞是醒目，尤其是不時(shí)的喇叭聲。

街邊賣水果、蔬菜和零食的小販們正在努力地?fù)沃らT叫賣中，聲音此起彼伏。交通狀況看起來很沒有秩序，行走的人群小心翼翼來回察看路況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去顯得比較雜亂讓人有些不安，特別是個(gè)別街角有一兩個(gè)戴著墨鏡穿著黑t恤黑西褲的男青年在小范圍內(nèi)來回走動(dòng)著。

長(zhǎng)途汽車駛進(jìn)車站，乘客們爭(zhēng)先恐后忙著下車。忽然不遠(yuǎn)處一輛警車疾駛而過帶著刺耳的警笛聲，后面還跟著一輛救護(hù)車。這引來路人好奇的觀望和竊竊私語。珊珊也不由駐足望去。

有輛黑色的奧迪汽車直朝著珊珊方向駛過來，在珊珊跟前停了下來，車窗緩緩降下。

珊珊（轉(zhuǎn)身，驚喜地）：迎春？?。ㄔ?gòu)澭筋^一看）建輝？

迎春：珊珊，是我們呀。快上車吧。

建輝（幫著打開車門）：一路辛苦了吧？

珊珊：不會(huì)啊，（邊說邊上車）沒想到挺快挺方便的。

迎春（端詳著珊珊）：哎呀，這么多年了，你怎么還是那樣，好像一點(diǎn)都沒有變化。你看看我們都老成這樣了。

建輝（倒車）：哈哈，是啊，珊珊跟我們坐在一起，感覺像兩代人。哈哈！看來還是城里風(fēng)水養(yǎng)人啦。

珊珊（笑）：真的嗎？那大概是我太懷念以前的時(shí)光了吧，（環(huán)顧車廂）哦，對(duì)了，這車是新買的吧？

迎春：是啊，這不要結(jié)婚了嘛，新車新生活了。

建輝：這車實(shí)際是昨天才提到的，新出的車型，我們都等了三個(gè)月了，迎春天天催，說怎么也得趕在你回來前把車搞定，用它接你。

珊珊：你們兩個(gè)總算是修成正果了。

劇本寫作的注意點(diǎn)

1、勿變成小說的創(chuàng)作

劇本寫作和小說寫作是基本不一樣的，劇本的創(chuàng)作主要是用文字來表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應(yīng)有的。

2、勿缺乏動(dòng)作的安排

若非劇情需要，劇本里不宜有過多的對(duì)話，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，使得缺乏動(dòng)作，在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。

要知道寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

如，寫一個(gè)人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時(shí)人通常有的動(dòng)作，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

3、勿生成過多的枝節(jié)

劇情在主線外，不宜安排過多的副線，也不宜安排超過三個(gè)主線，當(dāng)主線不止一個(gè)時(shí)，就要減少相對(duì)應(yīng)的副線。

劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。若是在一幕電影中同時(shí)有許多個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，會(huì)使得觀眾在短短時(shí)間里無法分清每一個(gè)角色的故事情節(jié)。

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