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余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-11 22:55:38 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 71 問大家

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本文目錄:

1、作家余華生平簡(jiǎn)介以及作品特色~
2、如何評(píng)價(jià)作家余華的寫作風(fēng)格？
3、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～
4、評(píng)論余華作品

余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

一、作家余華生平簡(jiǎn)介以及作品特色~

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國(guó)大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《世事如煙》，和長(zhǎng)篇小說《活著》、《在細(xì)雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。

余華自其處女作《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表后，便接二連三的以實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國(guó)先鋒派小說的代表人物。

事實(shí)上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇和長(zhǎng)篇加在一起亦不超過80萬(wàn)字。他是以精致見長(zhǎng)，作品大多寫得真實(shí)和艱苦，純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語(yǔ)言秩序，組織著一個(gè)自足的話語(yǔ)系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界及文本真實(shí)。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！?

《活著》是余華改變風(fēng)格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法，走向傳統(tǒng)小說的敘事方式，然而結(jié)構(gòu)上，仍能給讀者劇力萬(wàn)鈞、富于電影感官和想象的感覺。

主要作品

《星星》、《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯(cuò)誤》、《現(xiàn)實(shí)一種》、《鮮血梅花》、《在劫難逃》、《世事如煙》、《古典愛情》、《黃昏里的男孩》、《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》

二、如何評(píng)價(jià)作家余華的寫作風(fēng)格？

1993年，33歲的余華第一部長(zhǎng)篇小說《活著》橫空出世，同時(shí)也成為了他最具代表性的作品。第一部小說就如此成熟成功，實(shí)屬難得，《活著》被很多人奉為每年都要重讀的著作。他的小說筆觸精致，敘述純凈，讓故事本身講述故事。余華不是高產(chǎn)的作家，也因此每有作品問世，都會(huì)飽受期待。但個(gè)人認(rèn)為，他的作品水準(zhǔn)，以早期的《活著》第一《許三觀賣血記》第二。后來的雖也屬佳作，但跟之前兩部一比就有距離了。記得08年《兄弟》上市時(shí)，書店人滿為患，銷售一空，我第一時(shí)間手不釋卷不眠不休看完了，但看完之后卻有一種失落。希望他能繼續(xù)寫出好的作品吧，畢竟能寫出《活著》的人可不是一般人。

三、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～

藝術(shù)特色

通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達(dá)到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實(shí)現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。

小說運(yùn)用象征的手法，就是用死亡象征著活著?？赡芎苌儆腥藭?huì)遭遇白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實(shí)會(huì)讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會(huì)有很多。

表現(xiàn)手法

一、轉(zhuǎn)折：從人物失語(yǔ)到人物的個(gè)性化語(yǔ)言

《活著》這部作品的語(yǔ)言風(fēng)格在余華的整體創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種過渡的形態(tài),他的前期作品中的人物只是作者敘事的符號(hào),人物形象大都飄忽朦朧,幽靈般捉摸不定,人物對(duì)話更是少之又少,即使有也多為書面化語(yǔ)氣,帶有很強(qiáng)的作者主觀態(tài)度,缺乏個(gè)性化色彩,不具有獨(dú)立的品格和地位。

到《活著》這種現(xiàn)象有了明顯改變,作品中福貴、家珍、有慶、即使是苦根他們都有自己的語(yǔ)言,并且都是非常符合人物性格的語(yǔ)言。

二、突顯典型人物的典型性格

《活著》中主人公福貴的語(yǔ)言是最具特色的,福貴一生中多種身份的變化,在不同的環(huán)境不同的時(shí)期他都有自己的語(yǔ)言,如在當(dāng)少爺時(shí),他對(duì)年過花甲的私塾先生這樣說話:“好好聽著,爹給你念一段。”對(duì)教訓(xùn)自己的爹說道:“爹,你他娘的算了吧。

老子看在你把我弄出來的份上讓讓你,你他娘的就算了吧?！边@些語(yǔ)言是大逆不道的、是粗俗的。但卻很符合福貴當(dāng)時(shí)少爺?shù)纳矸?塑造出福貴年輕時(shí)不思進(jìn)取、浪蕩不羈的形象。

等到家產(chǎn)輸光,自己淪為一無(wú)所有的佃戶時(shí),他的語(yǔ)言發(fā)生了很大變化,對(duì)贏光自己家產(chǎn)而成為地主的龍二說話點(diǎn)頭哈腰且一口一個(gè)“龍老爺”,這樣的形態(tài)和語(yǔ)言讓一個(gè)卑微的佃戶形象躍然紙上。正是這些富有特色的語(yǔ)言塑造出了典型環(huán)境中的典型形象以及典型形象的典型性格。

余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

擴(kuò)展資料：

創(chuàng)作背景

從國(guó)民黨統(tǒng)治后期到解放戰(zhàn)爭(zhēng)、土改運(yùn)動(dòng)，再到大煉鋼鐵運(yùn)動(dòng)，自然災(zāi)害時(shí)期等，作者經(jīng)歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質(zhì)生活的巨大變遷，經(jīng)歷了多次運(yùn)動(dòng)給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

后來，作者聽到了一首美國(guó)民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對(duì)待這個(gè)世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動(dòng)了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。

寫人對(duì)苦難的承受能力，對(duì)世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

參考資料來源：百度百科--活著

四、評(píng)論余華作品

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。但是進(jìn)入90年代以后，余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯變化，這一時(shí)期他的代表作品大都逼近生活真實(shí)，以平實(shí)的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅(jiān)毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法。余華的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，不僅體現(xiàn)在主題內(nèi)容上，還體現(xiàn)在故事敘述方式上。下面筆者試著以余華這一時(shí)期的代表作《活著》為例，從主題的變換、人物形象的刻畫、敘事藝術(shù)等方面來淺析余華創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

一、小說主題從“人性惡”轉(zhuǎn)向“人性善”

二、人物形象趨于豐富多元

三、“現(xiàn)實(shí)主義”敘述方式的凸顯

總之，進(jìn)入90年代以后，隨著作家對(duì)世態(tài)人情的深入洞察和對(duì)前期創(chuàng)作風(fēng)格的有意背離，余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯變化：從前期尋求語(yǔ)言張力與刺激、敘述風(fēng)格的陌生化轉(zhuǎn)向逼近生活真實(shí)，以平實(shí)的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅(jiān)毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法，將先鋒筆法的刻板轉(zhuǎn)變?yōu)橛玫湫偷娜宋镄蜗蟪浞直憩F(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的寫作特色，從而為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)世界。

參考文獻(xiàn)

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[8]余華.活著[M].海口：南海出版社，1998年第一版.

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