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余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

發(fā)布時間：2023-03-11 22:55:38 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 71 問大家

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本文目錄:

1、作家余華生平簡介以及作品特色~
2、如何評價作家余華的寫作風(fēng)格？
3、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～
4、評論余華作品

余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

一、作家余華生平簡介以及作品特色~

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》，和長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。

余華自其處女作《十八歲出門遠行》發(fā)表后，便接二連三的以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

事實上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇和長篇加在一起亦不超過80萬字。他是以精致見長，作品大多寫得真實和艱苦，純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界及文本真實。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！?

《活著》是余華改變風(fēng)格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法，走向傳統(tǒng)小說的敘事方式，然而結(jié)構(gòu)上，仍能給讀者劇力萬鈞、富于電影感官和想象的感覺。

主要作品

《星星》、《十八歲出門遠行》、《四月三日事件》、《一九八六年》、《河邊的錯誤》、《現(xiàn)實一種》、《鮮血梅花》、《在劫難逃》、《世事如煙》、《古典愛情》、《黃昏里的男孩》、《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》

二、如何評價作家余華的寫作風(fēng)格？

1993年，33歲的余華第一部長篇小說《活著》橫空出世，同時也成為了他最具代表性的作品。第一部小說就如此成熟成功，實屬難得，《活著》被很多人奉為每年都要重讀的著作。他的小說筆觸精致，敘述純凈，讓故事本身講述故事。余華不是高產(chǎn)的作家，也因此每有作品問世，都會飽受期待。但個人認為，他的作品水準(zhǔn)，以早期的《活著》第一《許三觀賣血記》第二。后來的雖也屬佳作，但跟之前兩部一比就有距離了。記得08年《兄弟》上市時，書店人滿為患，銷售一空，我第一時間手不釋卷不眠不休看完了，但看完之后卻有一種失落。希望他能繼續(xù)寫出好的作品吧，畢竟能寫出《活著》的人可不是一般人。

三、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～

藝術(shù)特色

通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。

小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著。可能很少有人會遭遇白發(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

表現(xiàn)手法

一、轉(zhuǎn)折：從人物失語到人物的個性化語言

《活著》這部作品的語言風(fēng)格在余華的整體創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種過渡的形態(tài),他的前期作品中的人物只是作者敘事的符號,人物形象大都飄忽朦朧,幽靈般捉摸不定,人物對話更是少之又少,即使有也多為書面化語氣,帶有很強的作者主觀態(tài)度,缺乏個性化色彩,不具有獨立的品格和地位。

到《活著》這種現(xiàn)象有了明顯改變,作品中福貴、家珍、有慶、即使是苦根他們都有自己的語言,并且都是非常符合人物性格的語言。

二、突顯典型人物的典型性格

《活著》中主人公福貴的語言是最具特色的,福貴一生中多種身份的變化,在不同的環(huán)境不同的時期他都有自己的語言,如在當(dāng)少爺時,他對年過花甲的私塾先生這樣說話:“好好聽著,爹給你念一段?！睂逃?xùn)自己的爹說道:“爹,你他娘的算了吧。

老子看在你把我弄出來的份上讓讓你,你他娘的就算了吧?！边@些語言是大逆不道的、是粗俗的。但卻很符合福貴當(dāng)時少爺?shù)纳矸?塑造出福貴年輕時不思進取、浪蕩不羈的形象。

等到家產(chǎn)輸光,自己淪為一無所有的佃戶時,他的語言發(fā)生了很大變化,對贏光自己家產(chǎn)而成為地主的龍二說話點頭哈腰且一口一個“龍老爺”,這樣的形態(tài)和語言讓一個卑微的佃戶形象躍然紙上。正是這些富有特色的語言塑造出了典型環(huán)境中的典型形象以及典型形象的典型性格。

余華的寫作特色（余華的寫作特色有哪些）

擴展資料：

創(chuàng)作背景

從國民黨統(tǒng)治后期到解放戰(zhàn)爭、土改運動，再到大煉鋼鐵運動，自然災(zāi)害時期等，作者經(jīng)歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質(zhì)生活的巨大變遷，經(jīng)歷了多次運動給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

后來，作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。

寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

參考資料來源：百度百科--活著

四、評論余華作品

余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實生活之中。但是進入90年代以后，余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯變化，這一時期他的代表作品大都逼近生活真實，以平實的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法。余華的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，不僅體現(xiàn)在主題內(nèi)容上，還體現(xiàn)在故事敘述方式上。下面筆者試著以余華這一時期的代表作《活著》為例，從主題的變換、人物形象的刻畫、敘事藝術(shù)等方面來淺析余華創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

一、小說主題從“人性惡”轉(zhuǎn)向“人性善”

二、人物形象趨于豐富多元

三、“現(xiàn)實主義”敘述方式的凸顯

總之，進入90年代以后，隨著作家對世態(tài)人情的深入洞察和對前期創(chuàng)作風(fēng)格的有意背離，余華小說的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了明顯變化：從前期尋求語言張力與刺激、敘述風(fēng)格的陌生化轉(zhuǎn)向逼近生活真實，以平實的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法，將先鋒筆法的刻板轉(zhuǎn)變?yōu)橛玫湫偷娜宋镄蜗蟪浞直憩F(xiàn)出現(xiàn)實的寫作特色，從而為我們呈現(xiàn)出了一個豐富多彩的藝術(shù)世界。

參考文獻

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[8]余華.活著[M].?？冢耗虾３霭嫔?，1998年第一版.

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