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校運(yùn)會(huì)分鏡頭腳本

發(fā)布時(shí)間：2023-05-25 07:44:31 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 138

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于校運(yùn)會(huì)分鏡頭腳本的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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分鏡頭怎么寫(xiě)
分鏡頭腳本怎么寫(xiě)？
如何寫(xiě)分鏡頭劇本
如何繪制分鏡頭臺(tái)本

校運(yùn)會(huì)分鏡頭腳本

分鏡頭怎么寫(xiě)

光是看這些分鏡頭腳本，就已經(jīng)能基本感受到電影想表達(dá)的大概氣氛和所發(fā)生的故事。
那么首先我們要知道，什么是分鏡頭？
分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫(huà)形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來(lái)影片視覺(jué)形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會(huì)以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺(tái)本。
分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)由文學(xué)形象到視覺(jué)形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。
分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容（指一個(gè)鏡頭中的動(dòng)作、臺(tái)詞、場(chǎng)面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂(lè)等，按統(tǒng)一表格列出。
可以說(shuō)它是影片的拍攝計(jì)劃和藍(lán)圖。
分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開(kāi)始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀(jì)30年代早期發(fā)明故事板的動(dòng)畫(huà)師。不過(guò)即使沒(méi)有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫(huà)書(shū)，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國(guó)人之中。而電影可以用單一的畫(huà)板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。
希區(qū)柯克也許是最擅長(zhǎng)故事板的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來(lái)修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。
他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊(cè)。對(duì)美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說(shuō)他的電影還在沒(méi)拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場(chǎng)很少看取景器的事實(shí)得到證明，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。
在好萊塢，幾乎每部電影都會(huì)有專門(mén)的故事板制作團(tuán)隊(duì)。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見(jiàn)畫(huà)出來(lái)的故事板，將畫(huà)面的基本構(gòu)圖和運(yùn)鏡時(shí)間等都詳細(xì)地準(zhǔn)備好后，電影開(kāi)拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個(gè)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)度拍攝。
但是在國(guó)內(nèi)，因?yàn)橘Y金不夠，這些年才開(kāi)始慢慢有了分鏡師這個(gè)行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會(huì)花錢(qián)請(qǐng)分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會(huì)畫(huà)就導(dǎo)演畫(huà)，導(dǎo)演不會(huì)畫(huà)就讓攝影畫(huà)，也有干脆不畫(huà)的。
而國(guó)內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。
例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國(guó)》手繪故事板。這么多年來(lái)，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來(lái)了就會(huì)畫(huà)上幾筆，《通天帝國(guó)》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無(wú)一例外地華麗漂亮。
分鏡的作用主要有這么幾個(gè)目的：
第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來(lái)，并且可以像作家一樣，通過(guò)連續(xù)的修稿來(lái)發(fā)展意念；
第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語(yǔ)言。
分鏡的溝通價(jià)值會(huì)因?yàn)橹谱鞯膹?fù)雜程度而增加，但它并不局限于動(dòng)作場(chǎng)面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。
然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，不只是畫(huà)面之內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，更重要的是攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點(diǎn)的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫(huà)不出來(lái)的東西。
下圖可以算得上是動(dòng)畫(huà)故事板的標(biāo)準(zhǔn)格式，當(dāng)然，也有其他的模式，其實(shí)只要表達(dá)清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒(méi)有固定的框架。
這個(gè)表格的最左邊是場(chǎng)景號(hào)和鏡頭號(hào)。許多初學(xué)者會(huì)誤以為一格就是一個(gè)鏡頭號(hào)，其實(shí)并不是這樣，有的連續(xù)畫(huà)面鏡頭會(huì)占用好幾個(gè)格子，是為了詳細(xì)的表現(xiàn)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，或鏡頭中角色的行為等。
然后是“畫(huà)面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫(huà)面畫(huà)在這些格子里。
“內(nèi)容”、“臺(tái)詞”部分則是要寫(xiě)清楚無(wú)法用畫(huà)面表達(dá)的和需要加強(qiáng)說(shuō)明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式、角色的臺(tái)詞、表情動(dòng)作等。
“秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過(guò)對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作而言，很多時(shí)候是要精確到秒的，所以這里主要是標(biāo)注鏡頭時(shí)間的。
最右邊就是音效和特效的說(shuō)明。
接下來(lái)介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識(shí)
一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求:
1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。
2.分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。
3.畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。
4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）
5.對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆止适掳瀹?huà)面的旁邊。）
二、關(guān)于鏡頭方面的問(wèn)題
景別：是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫(huà)面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫(huà)面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等。

分鏡頭腳本怎么寫(xiě)？

一般腳本分為兩種：1，腳本文案（wrod) 2,分鏡頭表格
腳本文案格式
分鏡頭表格模式
其實(shí)能夠和拍攝人員、演員對(duì)接好，形式不限，重點(diǎn)在于內(nèi)容打造，關(guān)于這個(gè)，如果你是小白，或者運(yùn)營(yíng)方面有什么問(wèn)題，可以咨詢傳智播客新媒體＋短視頻直播學(xué)科的老師，他們講的還是挺細(xì)的，并且講練結(jié)合，實(shí)操性也很強(qiáng)。我就是從那學(xué)出來(lái)做編導(dǎo)的

校運(yùn)會(huì)分鏡頭腳本

如何寫(xiě)分鏡頭劇本

種運(yùn)用電影思維創(chuàng)造銀幕形象的文學(xué)樣式。是電影劇作者根據(jù)自己對(duì)生活的感受、認(rèn)識(shí)和理解進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，并按照電影表現(xiàn)手法（包括場(chǎng)景、環(huán)境、人物形象、行為、動(dòng)作、說(shuō)白、音響及其他細(xì)節(jié)）通過(guò)文字描述以表達(dá)自己對(duì)未來(lái)影片設(shè)想的作品。電影文學(xué)劇本主要為拍攝影片而寫(xiě)作，因此它必然受到電影特性的制約，必須符合電影藝術(shù)的基本規(guī)律和要求；它所創(chuàng)造的形象雖然以文字為媒介，但必須能夠通過(guò)影片的攝制，以電影的各種藝術(shù)技術(shù)手段在銀幕上體現(xiàn)出來(lái)。它的獨(dú)特的美學(xué)特征首先是由電影藝術(shù)本性所決定的，這就是：①富于造型表現(xiàn)力和鮮明的動(dòng)作性；②形象的畫(huà)面感和聲音元素的有機(jī)結(jié)合；③時(shí)空自由轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)的蒙太奇效果。同時(shí)，電影文學(xué)劇本必須具備文學(xué)價(jià)值，在人物形象的塑造、思想內(nèi)容的表達(dá)以及語(yǔ)言文字的運(yùn)用方面，可以作為獨(dú)立的文學(xué)作品為讀者閱讀和欣賞。電影文學(xué)劇本是影片攝制的基礎(chǔ)，其審美價(jià)值是未來(lái)影片總的藝術(shù)價(jià)值的重要前提，是影片導(dǎo)演和攝制組進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。電影文學(xué)劇本的類別就來(lái)源而言，可分為根據(jù)生活素材直接創(chuàng)作的和根據(jù)其他文藝形式（小說(shuō)、戲劇等）改編的；就結(jié)構(gòu)形式而言，可分為戲劇式、小說(shuō)式、散文式、哲理式、心理式等。
稱“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門(mén)理解導(dǎo)演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號(hào)、景別、攝法、長(zhǎng)度、內(nèi)容、音響、音樂(lè)等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運(yùn)動(dòng)；“內(nèi)容”是指畫(huà)面中人物的動(dòng)作和對(duì)話，有時(shí)也把動(dòng)作和對(duì)話分開(kāi)，列為兩項(xiàng)。在每個(gè)段落之前，還注有場(chǎng)景，即劇情發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)間；段落之間，標(biāo)有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細(xì)的分鏡頭劇本，還附有畫(huà)面設(shè)計(jì)草圖和藝術(shù)處理說(shuō)明等。

如何繪制分鏡頭臺(tái)本

是一個(gè)轉(zhuǎn)化成畫(huà)面形式的劇本提綱，而這個(gè)提綱就是用畫(huà)面的起幅和落幅，來(lái)告訴導(dǎo)演以及動(dòng)畫(huà)工作者如何把握每個(gè)段落和鏡頭敘事。
動(dòng)畫(huà)分鏡頭可以分為：文字分鏡頭和畫(huà)面分鏡頭
摟主要的似乎是畫(huà)面分鏡頭，所以我就說(shuō)畫(huà)面分鏡頭了
畫(huà)面分鏡頭是導(dǎo)演把分鏡頭內(nèi)容落實(shí)到以鏡頭為單位的連續(xù)畫(huà)面的劇本，畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本可在文字分鏡頭的基礎(chǔ)上進(jìn)行繪制，也可以在沒(méi)有文字分鏡頭的情況下將文字劇本進(jìn)行調(diào)整和增刪夠，直接勾出畫(huà)面并表明文字提示內(nèi)容，一氣呵成
分鏡頭繪制要求
1，充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。
2，分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。
3，畫(huà)面形象須簡(jiǎn)捷易懂。（分鏡頭的目的是要把導(dǎo)演的基本意圖和故事以及形象大概說(shuō)清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會(huì)影響到總體的認(rèn)識(shí)。
4，分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號(hào)變化的，其連接都為切換，如需特殊效果，分鏡頭劇本上都要標(biāo)識(shí)清楚。）
5，對(duì)話，音效等標(biāo)識(shí)需明確。（對(duì)話和音效必須明確標(biāo)識(shí)，而且應(yīng)該標(biāo)識(shí)在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫(huà)面的下面。）
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