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古陶十大排名（古陶石圖片及價格）

發(fā)布時間：2023-05-28 19:58:41 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 228

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本文目錄:

1、各個朝代、時期著名的陶瓷？
2、中國著名的古代陶藝作品有哪些
3、古代陶瓷有哪些
4、古代有什么陶器？

古陶十大排名（古陶石圖片及價格）

一、各個朝代、時期著名的陶瓷？

陶瓷中的名瓷攬萃●白陶白陶雙系壺，新石器時代大汶口文化

“白陶”是陶器向瓷器的飛躍?！鞍滋铡笔侵钙魈サ谋砝锒汲拾咨囊环N陶器，器胚多以手工捏成，使用含鐵量比陶土低的瓷土或高嶺土，燒成溫度在1000℃左右。商代晚期（公元前13世紀～公元前11世紀）刻紋白陶的創(chuàng)制和使用，是中國制陶工藝發(fā)展史上的新成就。白陶的硬度、耐火度和吸水率都較以往的陶器有了大幅度提高，所以我們說白陶是陶器向瓷器的飛躍。

白陶器因其質地堅硬，潔凈美觀，做工考究而成為奴隸主貴族的專有物品。商代后期的白陶制作過程更趨精細繁瑣，所以白陶器的精品多集中于這一時期。西周以后，由于印紋硬陶和原始瓷器的興起，白陶器逐漸消失。

人面魚紋彩陶盆

●彩陶

所謂“彩陶”，是指以赤鐵礦粉和氧化錳為顏料，使用類似毛筆的工具，在陶坯表面上繪制各種圖案，入窯經(jīng)火燒后，在橙紅的底色上,呈現(xiàn)出黑、紅、白等顏色的陶器。彩陶工藝是中國新石器時代原始工藝藝術的主體之一。

形成于7000年前的仰韶文化是中國新石器時代（距今約10000～5000年）文化中延續(xù)時間最長，勢力最為強大的一支。仰韶文化的彩陶工藝達到了相當完美的程度，是中國原始彩陶工藝的典范。黑陶雙系罐，新石器時代龍山文化

●黑陶

黑陶是在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅產(chǎn)生濃煙，并有意讓煙熏黑而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國新石器時代（距今約10000～5000年）制陶工藝出現(xiàn)的又一個高峰，堪稱中國古代制陶工藝中與彩陶相媲美的又一光輝創(chuàng)造成就。

黑陶出現(xiàn)新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化、屈家?guī)X文化和良渚文化等遺址中。黑陶的燒成溫度達1000度左右，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱。

三彩胡人牽駱駝俑

●唐三彩

唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經(jīng)過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用于隨葬，做為明器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經(jīng)出現(xiàn)的青瓷和白瓷。唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。它的種類繁多，主要有人物、動物和日常生活用具。三彩人物和動物的比例適度，形態(tài)自然，線條流暢，生動活潑。在人物俑中，武士肌肉發(fā)達，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動物以馬和駱駝為多。

唐三彩的產(chǎn)地西安、洛陽、揚州是陸上和海上絲綢古道的聯(lián)接點。在古絲綢之路上，唐代的交通工具主要是駱駝?？梢韵胍?，在沙漠中，人和駱駝艱難跋涉，相依為命，所以人和駱駝有一種親密感。它那高大的形態(tài)和堅毅負重的神情，似乎還帶著絲綢古道的萬里風塵。

唐三彩是唐代陶器中的精華，在初唐、盛唐時達到高峰。安史之亂以后，隨著唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速發(fā)展，三彩器制作逐步衰退。后來又產(chǎn)生了"遼三彩"、"金三彩"、但在數(shù)量、質量以及藝術性方面，都遠不及唐三彩。

唐三彩早在唐初就輸出國外，深受異國人民的喜愛。這種多色釉的陶器以它斑斕釉彩，鮮麗明亮的光澤，優(yōu)美精湛的造型著稱于世，唐三彩是中國古代陶器中一顆璀璨的明珠。

青花飛鳳麒麟紋盤

●元代青花瓷器

元代（公元1271～1368年）是中國青花瓷器燒造工藝發(fā)展歷史上的重要時期。這一時期在前代"釉下彩"等工藝的基礎上逐步確立、完善了青花瓷器的燒造技術，并形成了自身的獨特風格。到明清時期（公元1368～1911年），青花瓷器已經(jīng)發(fā)展成為中國瓷器中的主要產(chǎn)品。

元代青花瓷器在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點。常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等，這種造型繼承了唐宋（公元7～14世紀）以來的傳統(tǒng)風格。由于當時的旋削技術較差，器身上常有兩道接口，一般大罐內也多有旋紋。元代青花瓷器的胎質，在淘洗技術上不如明清時期（公元1368～1911年）細致，在砂底上可以看出有砂眼、刷痕等污跡，底足和縮釉處常呈現(xiàn)出一種火石紅斑。元代青花瓷器的釉層一般比明清時期略厚，白釉地子的閃青程度也較明清為重，可能是當時施釉較厚和釉料中含鐵量較多的緣故。

在制作工藝上，元代青花瓷器的足部上下多有竹節(jié)狀凸起的弦紋，器身與器足的接合部位，多采用胎接方式。在裝飾上，元青花一般多裝飾蓮瓣紋，器物肩部繪有垂云紋，中間主題部分填以各種花卉，紋飾繁密，層次較多。這種繁密飾紋的手法，不僅表現(xiàn)在青花瓷器上，也表現(xiàn)在元代織錦和石雕工藝上，成為當時的獨特風格。

元代青花瓷器的主要產(chǎn)地是中國中部江西省的景德鎮(zhèn)。此外在中國東部的浙江省和西南部的云南省，也有燒造青花瓷器的瓷窯。

素三彩海蟾紋三足洗　●素三彩

三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在巳刻劃好的紋樣內，再經(jīng)低溫燒成。因色彩中沒有紅彩，故名“素三彩”。

此品種創(chuàng)燒始見于明代成化朝。但是它與成化斗彩一佯，不但不見干明清文獻記載，早期也不見專門論述。從目前的資料看，景德鎮(zhèn)素三彩的燒制當以明代成化制品為早，正德時的最好，其釉面亮青肥腴，彩料細潤，色澤濃艷厚實，紋飾灑脫自然，有明一代，十分突出。清代康熙朝的素三彩器極負盛名，對成化、正德兩朝的三彩瓷和嘉靖、萬歷色地重疊工藝多有繼承，還燒成了釉上藍地素三彩和墨地素三彩。此外還發(fā)明出在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，涂以釉彩，其工藝標新立異，品種豐富多樣，質樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復交替使用，變化莫測而頗具匠心。

明清素三彩的區(qū)別在于：明代三彩瓷高溫燒胎前，在需畫紋飾的地方暗刻紋飾并不涂釉，其余地涂釉后高溫燒出白瓷，在無釉的地方彩繪紋飾，低溫第二次燒成；而清代的素三彩一般先刻暗紋，全器罩白釉后高溫燒成，彩繪紋飾后低溫再燒。此外，康熙時還有少量作品是在高溫燒好的素白胎(有的先刻暗紋)上涂低溫并回彩，再低溫燒，因為是以低溫釉為地，白釉極薄，牙黃色，沒有高溫釉肥潤似玉的效果。

另外，和五彩斗彩一樣，清代的素三彩彩色比明代豐富得多，出現(xiàn)釉上藍、水綠、淡黃等色，色彩多但紋飾淡雅、疏朗、清秀，即使紋飾繁密，亦布局合理得當，邊飾講究，繪畫精細，和明代的相比有天壤之別。素三彩器在康、雍之前較多，以后各朝少有燒造，清末民國多有仿制，終無法與真品相媲美。與五彩瓷相比，素三彩瓷略少紅顏，但工藝講究，色彩搭配沉靜雅素，既不失富麗之態(tài)，又更顯成熟穩(wěn)重之氣。

●釉下彩

釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫（1200—1400℃）一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。它的特點是色彩保存完好，經(jīng)久不退。

『景德鎮(zhèn)四大名瓷』

景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風格獨特。瓷質"白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬"，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉，合稱景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷。薄胎瓷人稱神奇珍品，雕塑瓷為我國傳統(tǒng)工藝美術品。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術是中國文化寶庫中的重要財富。

粉彩鐘馗醉酒像

●粉彩瓷

粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩。由于它的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為"粉彩"。粉彩的主要原料和施彩方法都是外來的。制作時，在燒好的素瓷上以玻璃白打底，用國畫技法以彩料繪畫紋樣，再用爐火烘烤而成。

康熙年間的粉彩制品很少，彩繪也簡單，圖案以花卉和云龍為主。雍正時，粉彩瓷有了很大發(fā)展，制品胎薄透光，釉面白潤如玉，繪畫精致，筆線纖細有力，極為精美。粉彩吸取了各類繪畫的技巧，使所要描繪的對象，無論人物、山水、花卉、鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明，具有立體感。器型除了盤、碗之外，尚有杯、碟、罐、壇、瓶、觚、壺等。圖案紋飾以花蝶為多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍，尚有蝙蝠和鹿等圖案。

乾隆時的粉彩，有一個明顯的變化。往往在白瓷上加繪一種色地，如綠色、黃色、藍色、胭脂紅、紫色等，此時粉彩已不能與雍正時精細、瑩潤、鮮艷相比。嘉慶、道光時的粉彩，除繼承前人傳統(tǒng)外，沒有多大發(fā)展。當時的釉料較粗，色彩較濃。

咸豐、同治時的粉彩畫面繁復，而繪畫卻簡單，彩料粗糙，釉層顯薄，色調較淡，為使色彩華麗，往往在粉彩上再描繪金彩。這些都是在鑒別時的依據(jù)。

粉彩也叫"軟彩"，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統(tǒng)的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創(chuàng)造出了"粉彩"釉上彩新品種。這種白色彩料，據(jù)有關研究所分析，是一種含砷的乳白色玻璃。它是采用一種叫"白信石"或"亞砒霜"的天然礦物，配入鉛熔塊、硝鉀等熔劑中制成的，景德鎮(zhèn)俗稱"玻璃白"。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產(chǎn)生了"粉化"。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為"粉彩"，與康熙硬彩（五彩）相對，亦稱"軟彩"。在粉彩沒有發(fā)明之前，我國彩瓷都是單線平涂，所作花卉缺乏立體感。自從發(fā)明了玻璃白以后，在瓷器上面繪畫時，先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白，如同紙上粉本一樣，然后再在粉上渲染各色顏料。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。

康熙晚期粉彩由于初創(chuàng)，原料依賴進口，畫意較為簡單，傳世器物極為少見。雍正六年（1782），粉彩所需的原料已能自己生產(chǎn)，粉彩技藝也已日臻成熟，有時一件器物上的用色達二十多種。粉彩取代了五彩地位，躍居于釉上彩繪榜首。不僅官窯制品以粉彩為主要裝飾，而且也廣泛地應用于民窯。到了乾隆年間，粉彩瓷器的燒制更進入了黃金時代。粉彩的漸趨繁縟，不僅能自如流暢地著上一切顏色，同時能細膩地表達意象。其表現(xiàn)手法被譽為清朝官窯中典型代表，成為景德鎮(zhèn)的主要生產(chǎn)制品。嘉慶朝的前期，粉彩基本保留著乾隆朝的遺風，但已遠遜于乾隆盛世。到了道光、咸豐朝，已趨衰落，粉彩瓷器的數(shù)量雖多，但品種、造型已大為減少，而且上乘佳品上少。同治、光緒兩朝，由于整個社會陷于動亂和衰敗，除少量官窯粉彩器外，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)已無特珠精致的粉彩作品。

清代粉彩的器形主要有壺、瓶、樽、罐、盆、盤、洗、缸、盒等。乾隆年間，瓷器的器形比雍正時期更為繁多，別具一格的陳設品層出不窮。清代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外。精代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外，還有釉下青花或是琢器上下部分為色地，腹部為白地或色地開光的粉彩。彩繪圖案多以龍鳳、花卉、山水、人物、故事等這主題畫面，并以當時名畫家的繪畫為藍本，兼容西方繪畫技法。常見的花卉有月季、牡丹、玉蘭、薔薇、菊花、海棠等。清代粉彩瓷器的紀年款式一般為6字："大清某某年制"，或4字"某某年制"字款。字型：順治、康熙時盛行楷書，雍正時楷書于多于篆書，乾隆時流行篆書，而到嘉慶以后又以楷書為主。格式有單圈、雙圈、無圈欄、雙邊正方形，雙邊長方形、青花書款為主流，乾隆后期多用紅字款。

●玲瓏瓷

被稱之為 [米通] [鑲玻璃的瓷器] 的玲瓏瓷，以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽、以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具。[玲瓏眼]的形狀也已從傳統(tǒng)的米粒狀發(fā)展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規(guī)則、不規(guī)則的形狀。有時還與[半刀泥]相結合，組成各種圖案。[玲瓏眼]的釉色也由原來的單一碧綠色發(fā)展為紅、黃、綠、藍交相輝映的 [五彩玲瓏] 、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現(xiàn)力和藝術魅力。

青花玲瓏瓷在世界瓷壇上獨樹一幟，它與青花瓷、粉彩瓷、顏色釉瓷合稱為景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷。青花玲瓏瓷始創(chuàng)于明代，它融青花技術之長，集鏤雕藝術之妙，玲瓏剔透，精巧細膩，具有清新明快之感。據(jù)記載，清代景德鎮(zhèn)御窯廠制作的玲瓏瓷就已具較高水平，但產(chǎn)量甚少，僅供宮廷使用。

新中國建立后，特別是改革開放以來，景德鎮(zhèn)的青花玲瓏瓷制作工藝已有巨大的創(chuàng)新，它在裝飾的瓷型上越來越廣，裝飾的題材上越來越多，裝飾的部位已起了許多的變化，創(chuàng)立了青色玲瓏青花、五彩玲瓏等優(yōu)質產(chǎn)品，使這傳統(tǒng)的名瓷更活潑雋秀，意趣盎然。

●青花瓷

清麗、雅致的青花瓷，是我國傳統(tǒng)名瓷。古人說："五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。"青花瓷雖然色澤單一，但看來并不覺得單調。在繪瓷藝人的生花妙筆下，濃抹淡施、粗細有致；或刻意求工，層次分明；或寥寥數(shù)筆，都使人感到美不可言。

青花瓷歷史悠久，據(jù)考古工作者發(fā)現(xiàn)，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作。到了元代江西景德鎮(zhèn)已能生產(chǎn)裝飾精致的產(chǎn)品了。

明代青花瓷在元代基礎上更是光彩奪目，無論是景德鎮(zhèn)的官窯，還是各地民窯，都不乏有精美之作。特別是永樂、宣德和成化、嘉靖及萬歷朝官窯燒制的青花瓷，以其胎釉精細、青色濃艷、造型多樣、裝飾豐富而著名于世。

到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝對瓷器都十分嗜好，并經(jīng)常提出對質地、畫面的改進意見，而且改善了景德鎮(zhèn)瓷工的工作和生活環(huán)境，使青花瓷的制作達到了前所未有的高度。這一時期的青花瓷色澤青翠光艷，清新明快，層次清晰，尤其是藍色像藍寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤。然而到了乾隆后期，青花瓷的工藝制作日益衰落。

出神入化的青花瓷，受到世界各地愛好者的歡迎。早年通過古道"絲綢之路"，陸續(xù)遠銷地中海沿岸各國。明代航海家鄭和七次下西洋，又帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都舍不得丟掉，用黃金將它鑲嵌后，藏在寶庫里。

明朝正統(tǒng)年間，英宗皇帝在光祿寺設宴，招待外國使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅致的花色，把這些外國人逗引得如癡如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進禮服口袋，宴席散后，清點餐具，據(jù)說竟被偷走580件之多。由此可見青花瓷具有多大的魅力。

各個朝代的青花瓷器在青花色料、瓷質、圖案花紋等方面均有其不同的時代特色。元代青花瓷的胎體一般較為厚重，色彩鮮艷、構圖繁密，采用多層裝飾，當時青料是進口的?；y以人物故事、魚藻紋、纏枝花居多，尤其是葉子在繪制時呈葫蘆狀。

明代永樂、宣德是我國青花瓷制作的黃金時代。采用進口青花料蘇麻離青，顏色深沉、層次豐富。釉面白中泛青，構圖較元代疏朗，花紋以瓜果、纏枝紋、束蓮為多。

成化起用平等青料，色澤淡雅，當時很少厚重、大器件產(chǎn)品制作。釉面肥潤、撫之有玉質感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪紋。圖案花紋常見的有云龍、飛鳳、團龍、團花、嬰戲等。

正德、嘉靖起用西域的回青料，色澤濃艷。嘉靖帝尊崇道教，圖案花紋以云鶴、八卦、八仙等為多見。

康熙青花料采用浙料，色澤鮮艷青翠，其中一個重要特征是康熙青花濃淡有層次，且有指印紋。器物以小件日用瓷和文房用具為主。圖案花紋以龍、鳳、纏枝蓮、山水、花卉居多。民窯的圖案也豐富多彩，大量出現(xiàn)整幅畫面，如歲寒三友、米芾拜石等，也有西廂記、三國演義等故事內容。明末清初青花瓷出口量大，為康熙青花瓷的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

雍正青花的色澤幽靜淡雅，但有的青花有暈散現(xiàn)象。圖案花紋除纏枝蓮、云龍、龍鳳外，以清雅的折枝花、團花、竹石、三果、花鳥為多見。

乾隆早期青花制品很難與雍正朝區(qū)分。中期以后偏于青亮而無暈散感。除了制作碗、盤外，還生產(chǎn)印盒、水盂、筆筒、筆插等各類文房用具。圖案除了傳統(tǒng)的云龍、云鳳、纏枝蓮外，以串枝蓮、三果、嬰戲、松鶴、竹石為多見。當時除了白地青花外，還盛行豆青地青花、黃地青花、天藍地青花、仿哥釉青花等。

至嘉慶時青花瓷質量有所下降，但當時上等的青花器仍與乾隆相仿，青花色料較淺淡。

光緒初年曾大量燒造官窯瓷器，使一度衰落的青花瓷顯得生機勃發(fā)。當時的青花瓷以仿前朝較多，圖案紋飾以八吉祥、龍鳳呈祥、萬壽無疆、玉堂富貴、群仙祝壽、福祿壽喜為。光緒晚期由于戰(zhàn)亂頻仍，使剛復蘇的官窯青花瓷制作又一蹶不振。

灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗

●顏色釉瓷

被人們譽為 [人造寶石] 的顏色釉瓷，蘊含豐厚，光彩照人。但 [千窯難得一寶] 、[寸金窯燒寸金瓷]?，F(xiàn)在采用新的科學方法進行配料和控制窯溫，不僅提高了色釉的質量、找出了適合各種不同燒成條件的配方，還陸續(xù)創(chuàng)造了諸如紅燈芯釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡綠、綠郎窯、芒果、彩霞、紫羅蘭等100多種顏色釉和多種無光色釉。

之后又成功研制出羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、希土變色釉和彩虹釉等高溫色釉。

異彩粉呈的顏色釉的價值不僅在其本身，更可貴的是為陶瓷藝術的發(fā)展創(chuàng)造了更多優(yōu)美材質，促進了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術形式和品類的孕育新生。

色釉瓷又稱顏色釉瓷，是依靠釉水色彩的變化來裝飾瓷器的。通常在釉料之中調整各種微量元素的含量，就能達到改變釉色的目的，如銅紅、鈷蘭、鐵黑、鉛綠等等。

一般來講，我們將顏色釉分如下幾個大類，如青釉、醬釉、黑釉、白釉、黃釉、綠釉、青白釉等等。其實每種顏色還可以再細分，如青釉就可以分成豆青、粉青、天青、梅子青等等近20多種。要注意的是顏色釉的劃分并不是根據(jù)肉眼對釉面顏色的判斷來確定的，比如宋代福建窯的一些青白釉，直觀看上去是白色的，但由于其所含各種微量元素的比例，決定了他仍是屬于青白釉。窯變釉和結晶釉色應納入色釉瓷范圍之內。

單純以釉色來裝飾瓷器其實難度相當大，但是好的色釉器卻正是以它的單純、清麗、雋永而著稱于世。如宋代汝窯天青釉、官窯粉青釉、龍泉窯梅子青等等。中國陶瓷藝人在宋代所達到的制瓷成就是至今無人能及的，而宋器主要就是各種顏色釉瓷。這里面除了工藝技術的因素之外，更重要的還是單純的色釉器符合中國傳統(tǒng)文化理念，符合中國人含蓄、內斂、儒雅的美學觀、道德觀。

清代康、雍、乾三朝曾大力仿制各式單色宋器，并達到了相當高的水準。一些新創(chuàng)燒的色釉器也是有極高的藝術品味的。清·唐英《陶成紀事碑》記載御廠窯燒制的顏色釉就有35種之多。唐熙的郎窯紅，其紅如牛血，釉厚而潤澤。缸豆紅，又稱美人醉，特點在于紅釉面上散落著星星點點的綠苔。雍正朝的仿官釉、天青釉、天藍釉，釉色明凈清麗，優(yōu)雅而華貴。乾隆窯器過多的裝飾反而使得制瓷藝術走入一種誤區(qū)，過份的夸張及渲染反映了當時皇室及國人的浮華、漂移的心態(tài)，這也正是大清帝國由盛轉衰的起點。

二、中國著名的古代陶藝作品有哪些

中國歷史上著名的陶藝作品包括：唐宋時期青花折枝花果紋六方瓶，元粉彩蝠桃福壽紋懶攬瓶，清汝窯天青釉水仙盤冰裂文瓷器，宋代唐三彩等。

1、唐宋時期青花折枝花果紋六方瓶

青花折枝花果紋六方瓶，六方形瓶體，造型周正，釉質肥厚潤澤，青花色澤青翠。紋飾以肩為界，上部繪折枝花卉紋，下部繪折枝佛手、石榴、壽桃及花開紋，寓以"福祿壽"三多之意。繪畫工藝精湛，圖案雍容華貴。是乾降時期官窯青花的典型器物，瓶底有紋。

2、元粉彩蝠桃福壽紋懶攬瓶

撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又稱"橄攬瓶"。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃花和花蕾，枝工施以黑褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。

3、清汝窯天青釉水仙盤冰裂文瓷器

汝瓷胎質細膩，像燃燒過的香灰的顏色，俗稱“香灰胎”。汝瓷獨特之處在于其釉色呈“雨過天晴云破處”的美妙色彩，并且釉面瑩潤如玉，有玉石般的質感。南宋人周輝的《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙為釉”。由于汝瓷貢器以瑪瑙為釉，形成特殊色澤，將器物迎著陽光看，隱約可見肉紅色。器表開片密布細小，形成魚鱗狀，更加獨特別致。釉內氣泡周邊之瑪瑙結晶體，形成星光閃現(xiàn)，寥若晨星，具有寶光內潤而又高雅素凈的風采。

4、宋代唐三彩

種盛行于唐代的低溫鉛釉的彩釉陶器，以黃、白、綠為基本釉色，1905年隴海鐵路洛陽段修筑期間，在古都洛陽北邙山發(fā)現(xiàn)一批唐代墓葬，后來人們習慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐三彩的誕生已有1300多年的歷史了，它吸取了國畫、雕塑等傳統(tǒng)工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。

三、古代陶瓷有哪些

你問的是陶器還是瓷器？

陶器跟瓷器是兩種不同的分類

中國古代陶器的種類有：紅陶彩陶黑陶灰陶白陶硬陶釉陶

紅陶

紅陶在中國出現(xiàn)最早，紅陶燒成溫度在900度左右，根據(jù)考古發(fā)掘資料，黃河流域距今8000千年的裴李崗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化時期，都以泥質紅陶和夾砂紅褚陶為主。

彩陶

彩陶是用赭、紅、黑和的等色繪飾的陶器。它是在陶器未燒以前就畫在陶坯上，燒成后彩紋固定在器物表面不易脫落。有的在彩繪之前，先涂上一磕白色陶衣，使彩繪節(jié)紋之前，先涂上一層白色陶衣，使彩繪花紋更為鮮明。

黑陶

出現(xiàn)于龍山文化時期。黑陶的燒成溫度達1000度左右，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱。這種黑陶的陶土經(jīng)過淘洗，輪制，胎壁厚僅0.5-1毫米，再經(jīng)打磨，燒成漆黑光亮，有“蛋殼陶”之稱，表現(xiàn)出驚人的技巧，飲譽中外。這時期的黑陶以素面磨光的最多，帶紋飾的較少，有弦紋、劃紋、鏤孔等幾種。

灰陶

灰陶在新石器時代早期斐李崗文化遺址中已經(jīng)出現(xiàn)，仰韶文化、龍山文化時期都有一定數(shù)量的灰陶，特別是用于蒸煮的器皿，多為夾砂灰陶。到夏代以灰陶和夾砂陶則占據(jù)主要位置。

白陶

白陶是指表里和胎質都呈白色的一種陶器。它是用瓷土或高嶺土燒制成的，燒成溫度在1000度左右。白陶基本上都是手制，以后也逐步采用泥條盤制和輪制。白陶器出現(xiàn)于龍山文化晚期，商代為鼎盛時期。商代后期白陶大量發(fā)燕尾服，安陽殷墟出土數(shù)量最多，并且制作相當精致。到了西周，由于印紋硬陶器和原始瓷器的較多燒制與使用，白陶器即不再燒造了。

硬陶

硬陶的胎質比一般泥質或夾砂陶器細膩堅硬，燒成溫度比一般陶器高，而且在器表又拍印以幾何形圖案為主的紋飾，所以統(tǒng)稱為“印紋硬陶”。西周是印紋硬陶發(fā)展的興盛時期，其胎質原料根據(jù)化學組成分析，基本接近原始青瓷。因印紋硬陶所用原料含鐵量較高，胎色較深，多呈紫褐、紅褐、黃褐和灰褐色。商代印紋硬陶在黃河中下游地區(qū)和長江中下游地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)。西周至戰(zhàn)國時期印紋硬陶主要盛行于長江中下游地區(qū)及南方的福建、臺灣、廣東、廣西等地。

釉陶

漢代出現(xiàn)了一種在釉料中加入助熔劑——鉛的釉陶，又稱“鉛釉陶”。鉛釉陶的制作成功，是漢代制陶工藝的杰出成就。釉料中加入鉛，可以降低釉的熔點，還可使釉面增加亮度，平正光滑，使鐵、銅著色劑呈現(xiàn)美麗的綠、黃、褐等色，但經(jīng)綠釉為最多，綠如翡翠，光彩照人。墓葬中出土的鉛釉陶器表面，有時了現(xiàn)層銀白色光澤，有人誤稱為“銀釉”。根據(jù)考古工作者的科學研究發(fā)現(xiàn)，“銀釉”形成的原因是由于釉面長期受潮，釉層表面析出多層次的沉積物，在光線的折射下，產(chǎn)生的銀白光澤 .

瓷器

問瓷器分類，應該是問瓷器的窯別。

按民窯與官窯分，是一種大的分類。

往下細分，出現(xiàn)過的著名的民窯，宋五大名窯：柴汝鈞哥定。

燒制時間是最常用的一種分類和命名方法。它包含兩個方面：一是劃出“朝”，如唐瓷、宋瓷、明瓷、清瓷等；二是劃出“年代”，一般用于明、清瓷器，如明洪武窯、明宣德窯等。

燒制地點指總的燒制區(qū)域。如“越窯”泛指浙江余姚、上虞、紹興地區(qū)的窯址，“耀州窯”泛指陜西銅川市的黃堡鎮(zhèn)、陳爐鎮(zhèn)、立地坡、上店及玉華宮等窯址。

燒制特征胎質、釉色、裝飾、形制和銘文是構成瓷器的五大要素。其中，釉色又是區(qū)別瓷器類別的一個重要標準。我國陶瓷在發(fā)展中經(jīng)歷了單色釉到多色釉（彩釉）的過程。單色釉包括青釉、白釉、紅釉、藍釉、黃釉、綠釉、黑釉等，而青釉又可分為粉青、天青、豆青等，白釉分甜白、青白，紅釉有霽紅、牛血紅、豇豆紅等。多色釉包括兩種：一種用釉色與形狀不一的色塊構成釉面，如均釉等；另一種用釉彩勾勒圖案，如青花、粉彩等，習慣上又稱為“彩瓷”。彩瓷具體又可分為釉上彩、釉下彩和雙層夾彩三種。

燒制窯別是我國封建等級制度最生動形象的反映。官窯器泛指官辦窯廠專為皇室燒制的產(chǎn)品，始于唐五代，明清時盛況空前。民窯器則是民間窯廠燒制的各種產(chǎn)品。官窯器工藝精美、端莊華貴，民窯器則顯得灑脫、生動

四、古代有什么陶器？

1、夏代的陶器目前中國史學界關于夏代何時開始，結束，夏的社會性質是什么等，尚無定論，本書亦不打算加入這些問題的討論。我們以河南偃師二里頭文化早期的陶器作為夏代的陶器來介紹。夏代陶器以泥質灰陶、夾砂陶較多，黑陶（包括黑衣灰陶）和棕陶次之，紅陶已極少見。還有少量白陶器。主要器形有：作炊器的鼎、罐、甑，作飲器的觚，作食器的豆、簋、缽、三足盤，作盛器用的盆、甕、缸，等等。紋飾主要是籃紋、方格紋、繩紋，還有一些素面磨光或在磨光陶器表面拍印的回紋、葉麥紋、渦漩紋、云雷紋、圓圈紋等。夏代陶器盛行在器表加飾數(shù)周附加堆紋、劃紋、弦紋。陶器造型方面的特征是：折沿平底、三底足、圈足為主，圜底器少量出現(xiàn)。夏代陶器在燒成工藝上有些進步，出現(xiàn)了能產(chǎn)生更高溫度的饅頭窯：窯室呈圓形弧壁，并向上逐漸收斂，封頂隆起形似饅頭，故名。饅頭窯可以提高陶器的燒成溫度（火候）陶器的質量得以提高。 2、商代的陶器由于商代歷史長（一般認為有六百多年），文化面貌比較清楚，商代的陶器前后差別較大，陶瓷史家們往往把它分成三個時期來介紹：商代早期的陶器：以泥質灰陶為主，夾砂灰陶較夏代為多，有少量紅陶、棕陶和白陶，而黑陶、黑衣陶已很少見。主要器形有：炊器類的鼎、罐、甑、鬲。鬲逐代替鼎而成重要炊器。飲器類的觚、爵，食器類的豆、簋、三足盤，盛器類的甕、盆、大口尊缸，等等。大口尊、圈足盤、簋是新出現(xiàn)器形。這時期陶器紋飾以印痕較深的繩紋為主，約占五分之四強。另有少量磨光素面，及磨光面上拍印的云雷紋、雙鉤紋、圓圈紋，附加堆紋的運用已較前大為減少。商代中期的陶器：以泥質灰陶和夾砂灰陶最多，約占同期陶器總數(shù)的90%以上，另有一些夾砂粗紅陶、泥質黑皮陶、泥質紅陶，白陶的數(shù)量占陶器總量的比例仍很小，但較商代早期有所增加。器形主要有：作炊器的鬲、罐、甑，作飲器的爵、觚、杯，作食器用的簋、豆、缽、鼎、作盛器的盆、甕、大口尊、罐、壺，等等。在造型上，商代中期陶器口部折沿基本不見，多為卷沿，底部主要是圜底和袋狀足，圈足器增多，平底器大為減少。商代中期陶器的紋飾，繩紋所占比重更大，幾達98%。在制作精細的簋、豆、盆、罐、壺、甕的腹部、肩部、圈足上，常有由圖案紋飾組成的帶條，主要紋飾有：饕餮紋、夔紋、方格紋、人字紋、花瓣紋、云雷紋、渦漩紋、曲折紋、連環(huán)紋、乳釘紋、蝌蚪紋、圓圈紋、火焰紋等。其中以饕餮紋組成的帶條最多，一般是三組饕餮紋構成一個條帶。饕餮紋在陶器上大量拍印，僅在商代中期最為盛行，到商代后期就很少見到了。商代晚期的陶器，仍以泥質灰陶和夾砂灰陶為最多，另有少量的泥質紅陶特別值得注意的是，商代晚期我國白陶得到了高度發(fā)展，成為當時占陶器中比例不大卻十分名貴、重要的一個陶器品種，下面我們還要單獨談幾句。商代晚期陶器的器形，作炊器的鬲、罐、甑，作飲器的爵、觚、杯，作食器用的簋、豆、缽、鼎、作盛器的盆、甕、大口尊、罐、壺，等等。紋飾仍以繩紋為主，另有一些刻劃紋、凹線紋、弦紋、附加堆紋、鏤孔，等等。商代中期盛行的饕餮紋、云雷紋、方格紋等帶條狀精美圖案紋飾，這時期陶器上已很少見到，這一點是我們區(qū)分商代中期與晚期陶器的參考之一。在造型上，商代晚期陶器中的平底器，圈足器較前一時期明顯增多，袋狀足也不少，而圜底器則有所減少。我國在6千多年前的大汶口文化時期，即能生產(chǎn)以瓷土或高嶺土為原料的白陶器。此后便源源不斷。到商代晚期白陶燒制達到了高峰。商代晚期白陶器在河南、河北、山西山東等地的遺址或墓葬中均有出土，以安陽殷墟出土為最多。此時的白陶器不僅選料精細，而且制作相當規(guī)整、精致，器表又多飾有饕餮紋、夔紋、云雷紋、曲折紋等精美花紋圖案，形制和紋飾都有仿制當時的青銅禮器。商代晚期白陶器是當時陶器中的珍品，也是我國陶瓷器中的瑰寶。商代以后，由于瓷器的出現(xiàn)，白陶便迅速衰落了。商代陶器在燒成工藝上有很大提高，饅頭窯是主要的窯型。在江南地區(qū)新出現(xiàn)一種比饅頭窯更為先進的陶窯--龍窯。近年來考古工作者在浙江上虞，江西吳城均發(fā)現(xiàn)了商代龍窯。這種窯一般依山勢建在山坡上，窯身呈長條形傾斜砌筑，外觀上形似一條龍從下而上，故名龍窯。龍窯比起橫穴窯、豎穴窯、饅頭窯來，有多種優(yōu)點：因依山而建呈傾斜向上狀窯爐本身就有自然抽力，窯爐火勢大，通風力強，升溫快：可據(jù)生產(chǎn)需要和技術條件，增加窯的長度，從而提高窯的裝燒量，還比較容易維持窯內的窯爐氣氛（這對燒瓷器更重要，下面我們再詳講），這就使商代陶器有很大發(fā)展，并在商代中期開始了我國由陶到瓷的過渡，誕生了我國最早的瓷器--原始青釉瓷器。 3、西周的陶器西周隱患仍以泥質灰陶和夾砂灰陶為最多，也有少量夾砂紅陶和泥質紅陶。泥質黑陶和白陶，到西周后期已經(jīng)不見了。西周陶器的器形，作炊器主要有鬲、甑，作飲器的主要有爵、觚等。但已經(jīng)很少，作食器用的重要有豆和簋，作盛器用的主要有勰、罐甕、盆、盂等等。在造型上，西周陶器以袋狀足、圈足、平底為主要特征。紋飾仍以紋理較粗的繩紋為主，另有一些劃線紋、篦紋、弦紋、刻劃三角紋等。這時附加堆紋已很少使用。西周時期燒造陶器的窯爐主要還是饅頭窯，龍窯的使用還是相當少。 4．春秋時期的陶器春秋陶器以泥質陶為主，夾砂灰陶次之，另有少量夾砂紅陶和夾砂棕陶。常見器形，作炊器的主要是鬲、釜、甑，作食器的主要有豆、盂、盤，作盛器主要有甕、盆、罐。此外，大約從商代晚期開始出現(xiàn)的專用于隨葬的陶明器，春秋時期有較大的發(fā)展，有仿青銅禮器的鼎、盤，也有仿日用器的鬲、罐、豆、盂，等等，陶器的造型以平底器和三足器為主，有少量圈足器。春秋陶器紋飾更為簡單，主要是粗繩紋、瓦旋紋?？梢钥闯?，春秋時期陶器不僅品種減少，而且紋飾單調，大約是因為當時的陶器手工業(yè)的主要力量，用于生產(chǎn)和發(fā)展更為先進適用的原始瓷上去了。商周時期特別要提到的一個重要陶器品種是建筑用陶。我國目前書籍的最早的建筑用陶器，是商代的早期的陶水管。西周早期又出現(xiàn)了陶瓦，春秋時期出現(xiàn)了磚。建筑用陶不僅增加了商周陶器的品種，而且從根本上改進了我國建筑面貌，為我國獨特建筑風格的形成奠定了基礎，同樣具有深遠的歷史意義。商代早期的建筑用陶水管是作為宮殿群排水管用的，是一種一端粗，一端細的圓筒形管，一般長約40、徑約14、壁厚約1。2厘米，表面飾有細繩紋。管較細的那端有約15厘米一段的繩紋被抹去，便于與另一管較粗一端套接。商代晚期還出現(xiàn)一種\"三通\"陶水管，是為了作縱橫兩條水管丁字形相交用的，其形制與作用跟現(xiàn)在自來水用的三通管相似。西周的瓦有筒瓦、板瓦和瓦當。筒瓦和板瓦均一頭寬一頭窄。筒瓦大的長可達50厘米，小的也達22。5厘米，厚1。2至1。5厘米。筒瓦表面有各種繩紋、云雷紋等，內壁中部有一長約5厘米的圓柱形或圓錐形瓦釘，用來把瓦固定在房頂上。板瓦一般長48-53厘米，寬29-34，厚1--2厘米。板瓦的外面也有一至二個約長3厘米的園瓦釘。瓦當時筒瓦窄端粘接一個圓形或半圓形堵頭，用于靠近房檐邊沿處的。春秋時期建筑用陶又有了新發(fā)展，出了方形或長方形薄磚。這是我國建筑的用磚之始。陶水管、板瓦、筒瓦、瓦當大量使用。特別要注意，，春秋時期的瓦同西周的瓦明顯的不同：春秋的比西周瓦略小而稍?。捍呵飼r期的瓦基本上沒有瓦釘（或叫瓦鼻）少量用瓦釘?shù)耐撸膊皇侨缥髦芡甙淹哚敼潭ㄔ谕餐叩膬让?，板瓦的外面，而是把瓦釘制成帶有釘帽的單獨構件，在板瓦或筒瓦一端近頭處挖一個小圓孔，使用時將瓦釘通過瓦上圓孔插入房頂上以固定瓦；再就是筒瓦或瓦當?shù)囊欢顺霈F(xiàn)了稍小于瓦頭的瓦榫頭，便于兩個筒瓦相接處更為吻合。以上介紹的是夏商周時期的以河南、陜西、晉南等地區(qū)為中心的中原地區(qū)的陶器情況。我國當時中原地區(qū)以外的地方同樣有各具特色的有些還是比較發(fā)達的制陶業(yè)，有很多值得重視研究的隱患，這里不便詳細介紹了。有志于此的讀者可細心研讀那些地區(qū)的考古發(fā)掘報告與研究著作。夏商西周春秋陶器中，還有一個引人注意的品種印紋硬陶需要提及。印紋硬隱也是陶器，只是胎質比一般的泥質陶、夾砂陶細膩、堅硬，燒成溫度比一般陶器高些，器表拍印有幾何形圖案為主的紋飾，所以叼印紋硬陶。它的特點是：胎的化學成份跟原始瓷器的相似，只是鐵的含量多些（詳見下節(jié)），器表和器里均多呈紫色、紅褐色、灰褐色或黃褐色；器表多有拍印幾何形圖案紋飾；有的有一種光澤；胎較堅硬，扣之可發(fā)出金石聲。夏代遺址中即有此類陶器出土。西周則是印紋硬陶的發(fā)展興盛期，器形有甕、壇等，有的器高達9厘米。春秋時期印紋硬陶繼承前代的發(fā)展。印紋硬陶是由陶到瓷過渡的一種具有原始瓷某些特點的陶器。

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