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寫一篇玄幻小說

發(fā)布時間：2023-06-13 03:08:48 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 50

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于寫一篇玄幻小說的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

如何寫一篇較長的玄幻小說
怎樣寫好一本玄幻小說，求建議
寫玄幻小說要注意一些什么啊？
我想寫一本玄幻小說.需要注意什么
玄幻小說怎么寫？

寫一篇玄幻小說

如何寫一篇較長的玄幻小說

關(guān)鍵是情節(jié)，要多而緊湊，要新穎吸引人，要精神飽滿有活力。
其他的就和寫一般的小說一樣了，先列好大綱。你想寫長一點的話，可以圍繞你的主題發(fā)散來寫。比如愛情為主，友情、親情并存。
寫的內(nèi)容多，字數(shù)肯定不會少。
玄幻小說要有很強的想象力，但是也不要天馬行空不著調(diào)，一般來說，玄幻和魔法分屬不同領(lǐng)域，是東西兩個分支，不要混了，當然，你要是想讓主角玄幻之后再魔法或者反過來，也不是不可以。
寫之前先把玄幻小說可能用到的法術(shù)法寶、神獸神樹之類的名稱、模樣想好，還有等級，涉及神仙之類的話，還要設(shè)計好神仙名稱官位等等（可參考山海經(jīng)及其他神話故事），另外，不少小說會把世界分成神仙、人啦鬼啦魔啦的，雖然推敲不得，但是只要寫的好看，也沒多少人介意、考據(jù)這些，如此一來，故事發(fā)生的場景就大大增加。
多一點波折，要大高潮常有，小高潮不斷，不過感情描寫不足的話，至少要把讀者的豪情帶出來?？梢匝芯恳幌嘛L行烈的小說，雖然看久了難免乏味（粉絲們不要拍，個人感覺而已），但是不得不說很吸引人。
如果恩怨情仇之類的情節(jié)把握不好的話，把主角設(shè)定成成長型的吧，字數(shù)多，而且符合大眾口味。
不知道你要寫的是男性視角還是女性視角小說，我基本上是從女性視角來說的，男性視角的話，再加點美女，制造點曖昧，多點打斗等等，男性視角的玄幻小說沒看過多少，但是相通點不少，大體上就這些。

怎樣寫好一本玄幻小說，求建議

如何寫出一本好的玄幻小說
眾所周知，現(xiàn)在玄幻可謂是一個熱門的網(wǎng)文類別，也在各大網(wǎng)站上出現(xiàn)了大量的好文章，許多朋友也會開始仿寫，但始終寫不好，所以，鄙人根據(jù)自己的經(jīng)驗，總結(jié)出一套寫玄幻的技巧，與大家分享。
　　
　　第一點，也是最重要的一點，就是大綱。
　　某些新人可能不會去寫大綱，認為太麻煩，或者是限定了你的思維。
　　不過你錯了，大綱是讓你確定主題的，不會偏題。
　　否則，你寫著寫著，你會發(fā)現(xiàn)，寫玄幻的會不知道扯到哪兒去，然后就會成為TJ文。
　　
　　初寫玄幻的新人可能沒有那么多的精力和經(jīng)驗寫出一個完美的大綱，不要緊，玩過游戲嗎？看過游戲大地圖嗎？
　　
　　看過就對了，你找一張紙，然后畫一個大圈（鄙人偷懶）然后標上主角出現(xiàn)地點，什么地方發(fā)生什么，得到什么，有什么經(jīng)歷。
　　那么我們都知道，玄幻重要的就是精彩的劇情，但是如果仔細看過玄幻小說的讀者，或者是一些老讀者，看了好幾十本，看了幾年的朋友們，會發(fā)現(xiàn)幾個相似點。
　　第一點，主角必須有著超越一般人的能力，或者有著開助手一樣的牛逼技能，這個一定要作為這本書的中心。（如《武神》主角的混沌丹田）
　　
　　第二點，有著副職業(yè)，這個是必須的，在如今打打殺殺的玄幻世界中，重要有著一個副職業(yè)，一來是主線寫不出的時候，這作為副線，可以引發(fā)自己的靈感，順便給文章加點精彩的分數(shù)。（如《斗破蒼穹》主角煉丹師《酒神》主角調(diào)酒）
　　
　　第三點，狗血的劇情。
　　有人可能要說，狗血的劇情，既然狗血，那么肯定不好，但是我們縱觀電影藝術(shù)界，英雄救美這樣的主題用了多少遍，狗血不？必然的，但是狗血你要用到地方，不要突然間就出現(xiàn)狗血，那才是真正的狗血，沒人會看的，前面要有著隱隱約約的鋪墊，然后到了適合的地方一下子描寫出來，狗血就便的合理合適起來了。
　　
　　第四點，超好的人品。
　　這一點不用說，主角光環(huán)必須，不死，運氣爆好，好東西基本自己全部都占了。
　　
　　第五點，不為人知的秘密
　　作為主角，肯定要有自己的隱私，是吧，但是作為玄幻小說里的主角，隱私可謂不一般，要么就是會得到修仙界的萬千人爭奪，一般都是殺身之禍的秘密，這樣一來才有看頭。
　　
　　第六點主角要被人侮辱
　　
　　看起來很奇怪，但是你想想看，到了后期，一開始侮辱主角的那位仁兄被主角一根手指頭按扁的時候，那肯定給你看的很爽。
　　
　　第七點完美的愛情
　　沒有辦法，沒有愛情的書，基本沒有人看，而且也是永恒的主題嗎，是吧，如果寫不出愛情的，多寫一點曖昧也不要緊，最好加一點男主角因為某件事離開女主角，這種可以參考瓊瑤的狗血劇本來構(gòu)想。　　即使一名作者學會了以上的幾點，也只能寫出一般平平淡淡的文章，畢竟這只是基礎(chǔ)。
　　作為一本玄幻，你要做的就是給人代入感，簡單來說，讓讀者體會到主角的感情，和主角同甘共苦，同喜共悲。
　　這一點對于文章來說是十分的難的，不過也是必然的，否則各種網(wǎng)站上充斥的就是這樣的作品了。
　　作為電影，電視，只要有著合適的音樂，有著動人的劇情，在加上帥哥美女一鍋端一演，然后就會給人帶入感，因為畫面是具體可感的。
　　文章這是抽象的。
　　那么如何營造一個代入感呢？
　　就是描寫。
　　
　　舉一個例子，我給你一個字，笑。
　　對，就是一個笑字，你能怎么聯(lián)想？
　　
　　那么我再多加幾個字。
　　他笑了笑。
　　看到這樣的一句話，你的大腦中就會想到一個人笑了笑，那么是什么笑呢？還是十分的模糊。
　　我們還要加形容詞。
　　小時候考試的時候，都有擴寫句子的題目，這也一樣。
　　
　　我們拼死拼活的在加電形容詞，就會變成這樣。
　　他笑了笑，卻是十分的苦澀，也許是多年的現(xiàn)實讓他變成了這樣。
　　
　　OK，這樣一來我們就會有了一個印象了，起碼這個人我們可以想出是什么樣的了。那么繼續(xù)添加，把人物形象也描寫出來，在加上語言，動作，這樣一幅畫面就出現(xiàn)在了我們的面前。
　　
　　他笑了笑，卻是十分的苦澀，那憂郁而神秘的重瞳中帶著不符合他年齡的蒼老之色，也許是多年的現(xiàn)實把他變成了這樣，他搖了搖頭，深深的吸了一口煙，又緩緩的吐出幾個煙圈，好像要吐出多年生活的艱辛一般。
　　
　　好了。
　　這就是如何營造代入感。
　　不過，最重要的一點，不要寫廢話and讓人看不懂的話，描寫是必須的，但一定要通俗易懂。
　　就好像你說一個紅，你說猩紅，血紅，不要說什么西班牙熱情紅，就是不要裝X就OK了。
　　　　小白成書密藉，有志寫小白文的都來學習一下。
　　另外給你加一條
　　要寫點煽情的東西，小白讀者最愛，比如什么……那存在的，都是幻影；那永恒的，終將毀滅；世界萬物，繽紛色彩，都是被蒙蔽的人心罷了。終有一日，天上人間，青山綠水，存在只依我心
　　其實這些屁話什么實際意思都沒有，就是文字游戲，但是，但凡小說里有這種屁話，一定讓一群小白讀者爽得爭相吹捧。他們覺得有了不得的意義，了不得的境界，覺得自己也醍醐灌頂一樣，比以前更腦殘了。
　　●●起點神作的標準提綱！照此提綱寫，不火才是沒天理?。?br/>　　一、穿越。都市小白領(lǐng)或者某領(lǐng)域牛人，意外身死，穿越到異界。
　　二、天賦測試。
　　一般出生在一個貧苦的家庭，爹媽窮得沒飯吃，處處受人欺負。
　　某年，村里或城里或?qū)W校里，搞一個天賦測試（拿根棒棒讓你摸或者舔，誰弄得好誰天賦高），
　　主角一鳴驚人，反正不是特牛B，就是特廢柴。
　　三、得寶。
　　一般這時候就是助手出場的時機了。
　　至于是瓶子還是戒指都無所謂，但有個特點，一定要體積小，便于隱藏。
　　你要是得一把M4A1，那必然會被一群眼紅的T揮舞著小刀在后面追趕。
　　四、入學或者是入門派。
　　這時候一般會糾結(jié)在兩個問題上，招.小.弟和教訓紈绔。
　　糾紛的起因也只有兩點，美.女或者紈绔的趾高氣昂。
　?。ㄈ松某?恨都是起始于街頭斗毆，真不知是作者的悲.哀，還是讀者的悲.哀。）
　　五、門.派大.比或者是學.院.大.比。
　　這部分內(nèi)容我一般性把它定性為湊字.數(shù)的騙.錢篇.幅（某大.神樂此不疲），因為它肯定對推動整個故事沒有任何意義。
　　無非就是誰誰誰是公認的高手，出生好、長得帥、美女喜歡，豬腳以黑馬的姿態(tài)殺出，將之斬于馬下，
　　眾人驚呼，舉世震驚，一代高手橫空出世。（那感覺就跟我當年幻象自己英語考全班第一似的，高考仍只有70幾分。）
　　六、試煉。
　　比賽完以后的牛人們在豬腳的帶領(lǐng)下，大家去一個傳說中很兇險、但是又不是兇險得很離譜的地方去打怪爆裝備。
　?。ň拖癞斈晡沂矣颜烊氯轮ヘi洞、去沃瑪一般。）
　　我在看這些章節(jié)的時候從來都是直接拖到結(jié)尾，看豬腳撿了些什么裝備即可。
　　很多人鄙視作者施加的主角光環(huán)，
　　其實我覺得有必要幫人家喊聲冤，段譽、虛竹、令狐沖、張無忌不都是一樣嘛，大家都是NPC，就不要說破了。
　　*****到這里基本上應(yīng)該有80-100萬字左右了，個別大神可以達到100萬到150萬的樣子.勸你最好查一下自己的作品，
　　如果沒達到此標準，奉勸你最好回火星上去。這碗飯實在不適合您這種有良知的文學青年。*******
　　/////////********************
　　七、打怪升級換地圖
　　這部分才是真正考驗各位大大的功底的時候，各位大神之所以成為神，就是在這部分展示了他們天馬行空的超凡想象力。
　　　?。ㄟ@句話是真心說的。）但是有三個標準一定牢記：
　　1、怪永遠比豬腳高一點或者低一點，沒有10級的小號愿意去刷終極BOSS的，也沒有40級的玩家整天在那殺鹿殺雞的；
　　2、盡情的殺戮，異界沒有環(huán)保部門，千萬不要擔心腐尸會造成環(huán)境污染。
　　3、動物永遠是邪惡的，植物永遠是美好的。
　　在砍累了的時候，記得讓豬腳吃幾個野果、喝幾口山泉，記住，那些只有一個品牌——“天材地寶”牌，madeinqidian.
　　還有一個小訣竅：記住起點是按字數(shù)收費的，咱的每個字都是錢。
　　你不是抱怨碼字辛苦嗎？這里就是你輕松賺錢的時候了！打一架寫3000字，那是你沒智商；殺個怪6000字，說明你有點經(jīng)濟頭腦；教訓一個
　　
　　癟三都能寫上幾萬字，OK，你也是大神了。
　　千萬不要像古龍那樣一刀就砍死對方（我相信古龍要是晚生三十年，肯定就沒有李尋歡了），
　　要一刀過去，擋住，回刺一劍，再踢一腳，擋住，再回一拳，再擋住，再發(fā)個“啊多哥”，
　　又擋住……你玩過街機《街霸》嗎？多來幾個回合，字數(shù)就上去了。
　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－-
　　八、橫掃當世高手。
　　琛哥說過：一將功成萬骨枯。
　　所以素有威名的高手必是無惡不作的混蛋，咱們殺他全家、淫他妻女時基本上不要有負罪感。
　　另外牢記，高手都是有寶物的，神仙都是有神格的，魔獸都是有妖丹的，
　　咱們要牢記，咱們是NPC，咱們就是盛大網(wǎng)管，整個服務(wù)器的寶貝都是咱們的。
　　記住，白寶山那是小打小鬧，張子強更是無膽匪類，毛澤東辛辛苦苦一輩子只惦記著一口紅燒肉，
　　而咱們是新時代的新青年，咱要是不睡個百八十個美女、殺個把億的人、嗑藥搶劫收保護費……咋對得起穿越前受的那么多委屈？
　　九、成圣成神。
　　這個時候記住，這是異界，沒有重婚罪或是計劃生育法。
　　三妻四妾那是小農(nóng)思想，像彭無望那種美女倒貼還挑三揀四的人更是要不得，
　　咱要的是批量造人、造物、造天地。總之，要干盡你上輩子做白領(lǐng)時不敢想和不敢做的事情。
　　到此時，你已天下無敵，高手寂寞了。怎么辦呢？看似人生已是沒了追求……數(shù)數(shù)字數(shù)，哇，300多萬字了，記住，還有第十點。
　　十、開新書。
　　俗話說得好：成功的軌跡是可以復制的。
　　咱們再來一次，上次穿越的小白換成特種兵、殺手、調(diào)酒師、脫衣舞女郎……
　　這個無所謂，咱都是神了，咱說濤哥你給我穿了，濤哥也不敢不從啊。
　　上次不是叫斗者、斗王什么的嗎？這次叫云者、云圣、云計算，或者是魂皇、魂帝什么的，無所謂，設(shè)定嘛。
　　繼續(xù)，上次是門派，這次就是學校，上次是學校，這次就是門派，總之咱好歹是文學青年，文憑還是看得很重的。
　　接下來……
　　*****照此提綱寫，如果還不火，只能說明你的文筆實在是連小學畢業(yè)的水平也沒有。
　　建議您趕快TJ掉，該上班上班去，該上學上學去，別再浪費咱們的推薦票了！******.............　?。ㄟ@句話是真心說的。）但是有三個標準一定牢記：
　　1、怪永遠比豬腳高一點或者低一點，沒有10級的小號愿意去刷終極BOSS的，也沒有40級的玩家整天在那殺鹿殺雞的；
　　2、盡情的殺戮，異界沒有環(huán)保部門，千萬不要擔心腐尸會造成環(huán)境污染。
　　3、動物永遠是邪惡的，植物永遠是美好的。
　　在砍累了的時候，記得讓豬腳吃幾個野果、喝幾口山泉，記住，那些只有一個品牌——“天材地寶”牌，madeinqidian.
　　還有一個小訣竅：記住起點是按字數(shù)收費的，咱的每個字都是錢。
　　你不是抱怨碼字辛苦嗎？這里就是你輕松賺錢的時候了！打一架寫3000字，那是你沒智商；殺個怪6000字，說明你有點經(jīng)濟頭腦；教訓一個
　　
　　癟三都能寫上幾萬字，OK，你也是大神了。
　　千萬不要像古龍那樣一刀就砍死對方（我相信古龍要是晚生三十年，肯定就沒有李尋歡了），
　　要一刀過去，擋住，回刺一劍，再踢一腳，擋住，再回一拳，再擋住，再發(fā)個“啊多哥”，
　　又擋住……你玩過街機《街霸》嗎？多來幾個回合，字數(shù)就上去了。
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　　八、橫掃當世高手。
　　琛哥說過：一將功成萬骨枯。
　　所以素有威名的高手必是無惡不作的混蛋，咱們殺他全家、淫他妻女時基本上不要有負罪感。
　　另外牢記，高手都是有寶物的，神仙都是有神格的，魔獸都是有妖丹的，
　　咱們要牢記，咱們是NPC，咱們就是盛大網(wǎng)管，整個服務(wù)器的寶貝都是咱們的。
　　記住，白寶山那是小打小鬧，張子強更是無膽匪類，毛澤東辛辛苦苦一輩子只惦記著一口紅燒肉，
　　而咱們是新時代的新青年，咱要是不睡個百八十個美女、殺個把億的人、嗑藥搶劫收保護費……咋對得起穿越前受的那么多委屈？
　　九、成圣成神。
　　這個時候記住，這是異界，沒有重婚罪或是計劃生育法。
　　三妻四妾那是小農(nóng)思想，像彭無望那種美女倒貼還挑三揀四的人更是要不得，
　　咱要的是批量造人、造物、造天地?？傊杀M你上輩子做白領(lǐng)時不敢想和不敢做的事情。
　　到此時，你已天下無敵，高手寂寞了。怎么辦呢？看似人生已是沒了追求……數(shù)數(shù)字數(shù)，哇，300多萬字了，記住，還有第十點。
　　十、開新書。
　　俗話說得好：成功的軌跡是可以復制的。
　　咱們再來一次，上次穿越的小白換成特種兵、殺手、調(diào)酒師、脫衣舞女郎……
　　這個無所謂，咱都是神了，咱說濤哥你給我穿了，濤哥也不敢不從啊。
　　上次不是叫斗者、斗王什么的嗎？這次叫云者、云圣、云計算，或者是魂皇、魂帝什么的，無所謂，設(shè)定嘛。
　　繼續(xù)，上次是門派，這次就是學校，上次是學校，這次就是門派，總之咱好歹是文學青年，文憑還是看得很重的。
　　接下來……
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寫玄幻小說要注意一些什么??？

注意

1.豐富多彩、天馬行空的想象力

玄幻文學是三類幻想小說中體制最自由、題材最寫意的。不論是虛擬世界架構(gòu)，還是人物傳奇經(jīng)歷，都是豐富多彩，奇思妙想。它強調(diào)一個"玄"字，內(nèi)容比魔幻走得更遠，形式也比科幻更自由，有更多空間可以發(fā)揮想象力。

2.新穎獨特的構(gòu)思與完整的系統(tǒng)設(shè)定

構(gòu)思是一部作品下筆前的不可缺少的步驟。好的構(gòu)思可以讓人事半功倍，下筆如神，靈感如潮；而故事如何展開，背景系統(tǒng)如何設(shè)定則是構(gòu)思必須首先考慮的兩點。

故事如何展開，取決于開頭，一個好的開端是成功的一半。

和其他的小說類別一樣，所謂的玄幻小說也許只是書商的一種上架策略，未必有一個清晰的定義可以不讓某小說不被預期地踢出或被劃歸這個類別。也就是說，有很大的模糊地帶。一個清晰的指標可以讓你知道一篇小說可能更接近或是遠離這個類別，那就是所謂“約定俗成的要素”。當讀者反覆看到這些要素時，會越來越傾向于認為它屬于這個類別，而不管學院派如何進行批判或挑剔、或是作者自己對于被劃歸這個類別具有反感。玄幻小說

玄幻小說是一種類型小說，思想內(nèi)容往往幽深玄妙、奇?zhèn)ス妍?。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發(fā)揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類型小說關(guān)系密切。

一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說”。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經(jīng)術(shù)數(shù)、民間傳說、超自然狀態(tài)與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索”。

目前玄幻小說主要流行于網(wǎng)絡(luò)文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節(jié)跌宕起伏。

定義

一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說”。所謂玄學因子

，即是著重道家思想、易經(jīng)術(shù)數(shù)、民間傳說、超自然狀態(tài)與神秘學等等面向的解讀、描寫與探索”。20世紀90年代后期網(wǎng)絡(luò)文學興起，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的小說作品與日俱增，有些帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG（角色扮演）小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，并且迅速普及于網(wǎng)絡(luò)社群之間。

到了2000年之后，由于文類定義的松散模糊，原則上凡是不能明確歸類于科幻、武俠、恐怖等傳統(tǒng)范疇的幻想小說，都可以被歸于玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設(shè)想。

玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用于對譯fantasy，但由于兩者的使用社群重疊不大，因而各自發(fā)展出不同的涵義。對于慣于以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指“混和奇幻、科幻、武俠、仙俠、神魔等多重要素的中文幻想小說”。

對于慣于以玄幻來統(tǒng)稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統(tǒng)括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調(diào)其偏重于超自然與魔法的特色。

玄幻起于何時，恐怕各有各的說法?！渡胶＝?jīng)》《搜神記》可能是源頭，《蜀山劍俠傳》應(yīng)該是現(xiàn)代玄幻的鼻祖。但“玄幻小說”這個名詞來自于黃易，是有記載的。[1] 玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議?？苹眯≌f家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發(fā)生的一系列故事。區(qū)別在于：科幻小說注重建立在科學基礎(chǔ)上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎(chǔ)上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表。

而玄幻小說是在中國大陸興起的熱潮，它建立在玄想之上，走得比魔幻小說更遠，更自由，不受科學依據(jù)的束縛，有更多空間可以發(fā)揮幻想，黃易可視為中國現(xiàn)代玄幻小說的一個代表，而天馬行空的想象在宅云野鶴的《踏古誅天》體現(xiàn)得更為充分，將東方的千古之迷“河圖洛書”穿越到無邊無際的星河，將宇宙星空概念與東方仙幻色彩恰到好處的融合，堪稱玄幻神曲之奇葩。

中國的玄幻小說數(shù)量之多，種類之繁雜，早已把這各種元素都收攏其中了。網(wǎng)絡(luò)上最火紅的玄幻小說之一《飄邈之旅》開宗明義就說：“也許會看到古代中華的延續(xù);也許會看到先進的文明;也許會看到誘人的法寶;也許會看到仙人的遺跡;也許會看到西方中世紀的古堡;也許會看到各種稀奇古怪野獸;這就是飄邈之旅?！?span style="display:none">Lzg創(chuàng)意嶺 - 安心托付、值得信賴的品牌設(shè)計、營銷策劃公司

僅僅從這里，我們就可以看出，玄幻的玄，和玄學沒有瓜葛，僅僅是一種海闊天空恣意縱橫的玄想。而新銳人氣作家宅云野鶴，在《踏古誅天》作品相關(guān)中更直接指出，埋葬萬惡的書荒，拒絕老套與死板的網(wǎng)文，玄幻小說的創(chuàng)作永遠是自由的，由此可見一斑。

小說中人的修煉系統(tǒng)化。非人類的修煉系統(tǒng)化。最后人獸的世界、人妖的世界、以及魔獸世界。

玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么“某某幻”的構(gòu)詞結(jié)構(gòu)可以分析“玄幻”的概念應(yīng)該視基于“玄”這個背景的想象吧。那么“玄”的意義就可查了：

1、幽深玄妙、高遠莫測的道；

2、精神性的宇宙本體。而縱觀被我們稱之為“玄幻小說”的文學作品“玄幻”的內(nèi)容真實的的確確的“高遠莫測”。大量的“玄幻小說”里面有中國的武術(shù)和謀略、西方的魔法、再加上科幻，或者特異功能，更有神話，而且往往是中國、印度、希臘神話并存其中。

基本類型

架空世界

以魔戒為首杜撰一個世界作為小說的發(fā)生舞臺已經(jīng)成為常見手法。不過在此之前，某些這類的世界似乎經(jīng)由鏡子或樹洞和地球相通。為了證明作者的想像力，讓這個世界被扛在大烏龜殼或象背上早已不稀奇，世界的外海外緣布置連續(xù)的大瀑布讓落下去的任何東西永遠消失也不再是新奇的點子。你可以干脆讓這個世界坐落在海底的巨大氣泡中，或者讓架空世界中全部有沒有智慧的生物都擁有飛行或漂浮能力、而在深不見底的大氣半空中結(jié)巢居住。一定還有更炫更酷的點子。

2.非人智慧生物/種族

一個顯然不是人的生物或非生物，嘗試或理所當然地和故事中的角色順利溝通，在接下來它們的自我介紹中可能談到自己來自仙女座或核心星團。在一些小說當中，這樣的種族也許會有自己的特長、社會、文化甚至演化分支，比方說妖精、矮人；而在另外的一些作品中那可能只是一張會說話的撲克牌。無論如何它們長成這樣、或說被描寫成這樣，大都是為了在故事中演出一些人類辦不到的事情，例如說張嘴噴火、施展魔法或者不借助身外道具就可以玩一局梭哈。除了外星人之外，對于一些非人智慧生物在故事中出現(xiàn)的情況，仍需要更小心的推敲，比方說它們被稱呼或自稱為天使、惡魔或者神。但也有許多時候這篇故事的完成出自一個嚴肅的宗教宣傳動機。對于信仰者而言，這些現(xiàn)實中好像不存在但也許只是不容易發(fā)覺的生物或非生物，無疑地是擁有類人或是超人智慧的。只要他們所信仰的宗教這么主張。

3.奇怪的神話宗教體系

越出名的作品越會極力避免影射現(xiàn)實中的宗教可能會為作者帶來的麻煩，因此無論是玄幻、科幻或奇幻小說，當他觸及和信仰有關(guān)的議題時，一個捏造的神話和宗教體系便應(yīng)運而生。當然有時候虛構(gòu)的神祇不是因為這么高尚的理由出現(xiàn)，單純只是因為一群更具威力的家伙對于故事的戲劇性開展將有著無可取代的重要貢獻。

4.對世界源起的想象與虛構(gòu)

在很多的玄幻小說中，都有對世界源起的想象。玄幻小說涉及到了力量，甚至是終極的、本源的力量，就必然會涉及到對世界源起的想象。比如玄界就是一種想象，玄界“理論”認為，在人體內(nèi)可以開辟出一個世界來，這就是一種想象。甚至有作者，比如長鋏歸來的《逆天斗圣》中就寫到“神紀”的概念，跟歷史上的“朝代”相似，一個神紀的結(jié)束是一個神紀的開始，仿佛朝代更迭一般。

5.對世界末日的虛構(gòu)與想象

創(chuàng)世意味著新生和活力，是一種樂觀積極的態(tài)度，它包括始創(chuàng)和再創(chuàng)。滅世則意味著死亡和凋零，是一種悲觀消極的態(tài)度，它包括重創(chuàng)和消亡。滅世意味著世界末日。擁有神秘力量的強者，出于對這個世界的偏見，或因為對現(xiàn)世的不滿而想滅世重創(chuàng)一個他認為理想的世界，更或者因為痛恨這個世界而想與這個世界同歸于盡。也有可能某個超級強者，高處不勝寒，以滅世為游戲，視此為樂趣。無論此類種種，都歸因于對人性的思索，是人類終極負能量在小說中的影像。而現(xiàn)世絕不容許此種思想和行為，于是代表廣大人類利益的英雄誕生了，他是這個世界的守護神，是人類終極正能量在小說中的影像。護世不是一種保守也不是一種激進，而是一個標桿。最后證明生命是永恒的，世界末日只是一個玩笑。

6.對生物進化和未來世界的想象

未來，人類將不再完全遵循自然規(guī)則的進化，而增加人類的自我改造。人類的最終進化狀態(tài)將是"神"，其它物種的最終進化狀態(tài)將是"人"，人族升級為神族，擁有無限的生命和超凡的能力。因人而有了"神"，而"神"也能創(chuàng)造"人"。什么是神，是指人類最終進化狀態(tài)的超能力的人；什么是魔獸，是指動物最終進化狀態(tài)的擁有智慧的生物。未來的世界就是神族的世界和魔獸的世界。如果機器人不受控制，機器人的世界將成為第三世界。

啟示

玄幻小說往往天馬行空、千奇百怪、無章可循、自由發(fā)揮、隨意潑灑，它幾乎融合了西方魔幻、東方奇幻以及科幻和武俠的構(gòu)成元素，是自由之作，是創(chuàng)新之作，也是超越之作，是具有中國特色的小說創(chuàng)作模式。

隨著神學和科學的發(fā)展，其必大受啟發(fā)，而更具有時代感和邏輯性，因此便有以下看法，供玄幻小說創(chuàng)作者借鑒和利用：只習法術(shù)就是法師或魔法師，只習武術(shù)就是戰(zhàn)士或俠客，魔武雙修那就是道士。魔獸是一種外星生物；魔界是一個外星世界；冥界是一個負宇宙世界，是我們這個宇宙，即正宇宙，生物靈魂的最終歸宿；地獄則是冥界關(guān)押罪惡靈魂的地方，罪惡靈魂就是鬼，魔界生物的罪惡靈魂就是魔鬼；靈魂是一種負能量體。正宇宙的生物和負宇宙的靈魂，最終都欲修煉成仙，其結(jié)果卻使妖、魔、神共存。妖、魔、神是一種精神體，在正能量和負能量之間，因此修煉的過程就是對精神體的修煉，精神體越強大則其本能越強大，本尊也可以幻化。修仙是對自然規(guī)則、社會規(guī)則、宇宙規(guī)則的領(lǐng)悟，是對宇宙各種元素的認知和融合。法術(shù)就是對元素的運用，例如元素的分解和組合。因此有物理魔法、化學魔法、生物魔法、心理魔法等等。至善之修謂之神；至惡之修謂之魔；兩者之間謂之妖，既非至善也非至惡，卻有可能朝兩者發(fā)展。妖、魔、神可以通過壓縮空間而實現(xiàn)穿越或瞬移，他們制造了宇宙異象。妖、魔、神三者的平衡，也是宇宙的平衡。

這就是玄幻世界，玄幻小說的源頭和啟發(fā)。其中合理的解釋了各種生物的存在，各種現(xiàn)象的發(fā)生，既有神學的影子，也有科學的影子，加上創(chuàng)作者個人的哲學氣質(zhì)和想象力，必可創(chuàng)建非凡的作品。

玄幻小說能夠開闊學生的視野，豐富徇爛多彩的學生生活，有助于提高他們的寫作水平。對一些性格較內(nèi)向的學生，在平時日常生活不愿將內(nèi)心的煩惱向家人或朋友傾訴，使他們內(nèi)心非常的渴望理解，而玄幻小說可以成為他們傾訴的對象，心靈得到回應(yīng)，精神世界得到提升，從內(nèi)向孤僻的“封閉世界”中得到解放。這種方便快捷的文學方法是人們可以隨意的在網(wǎng)上發(fā)表自己的想法或作品，讓更多的網(wǎng)友來欣賞和評論自己的作品和想法，這是提高學生的文學水平，以及獲得文學作品帶給心靈的喜悅.享受的有效途徑。

快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)催生了玄幻小說的發(fā)展，玄幻小說的內(nèi)容琳瑯滿目，如果不能正確的利用，就會產(chǎn)生嚴重的負面影響。根據(jù)我們的調(diào)查，看玄幻小說的大部分是中學生，由于中學生的心理不成熟.意識薄弱，容易受玄幻小說的誘惑從而沉湎其中。他們無節(jié)制地花費大量的時間和精力在玄幻小說中，他們在那個虛擬的世界中遨游，卻忽視了現(xiàn)實中真實情感，造成了人的個性發(fā)展和情感的需求，特別是其內(nèi)在的親和力將得不到充分的滿足。因為當中學生長期沉溺玄幻小說的虛擬世界里時，他們就會逐漸遠離現(xiàn)實生活，害怕與周圍的人進行交流，這種孤獨感會讓中學生更加依戀于玄幻小說，希望在網(wǎng)絡(luò)中找到屬于他們的世界和釋放情感的世界。一旦離開，則無法適從.煩躁不安，易產(chǎn)生消極的情感進而漸漸地走向個人孤獨世界，甚至誘發(fā)嚴重的后果。

正如一把雙刃劍，在玄幻小說給中學生帶來新奇的文化和便捷的閱讀方式時，它也在給中學生帶來心靈上陰暗的一面，讓中學生的身心健康受到了殘害，所以在我們享受玄幻小說的便捷的同時，我們也應(yīng)該借鑒前訓，不能過度沉迷，傷身傷己。正視玄幻小說的利與弊，合理利用上網(wǎng)時間，辯證性地選擇文化方向。

網(wǎng)絡(luò)文學平臺和網(wǎng)絡(luò)普及的迅速擴大，網(wǎng)絡(luò)寫手的水平參差不齊，讀者平均年齡的降低，打票規(guī)則的兩向性，網(wǎng)絡(luò)文學走向經(jīng)濟化，通俗化，甚至yy化，文學如果一味的滿足大眾，將失去獨有的靈魂。文學如果只靠臆想，將只會成為無營養(yǎng)的零食。

但玄幻文學不是無出路的，金古梁溫指了一條明路，只有觸及人們心靈底層，玄幻將不再是虛幻的代名詞。

寫一篇玄幻小說

我想寫一本玄幻小說.需要注意什么

第一忌諱：無論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內(nèi)容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內(nèi)容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環(huán)境。
小說家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫?！?br/> 第三點忌諱是：不要在一個無關(guān)緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關(guān)于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應(yīng)該相當簡略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節(jié)，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！
你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作?！?斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應(yīng)利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務(wù)的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節(jié)時，你還得反復參照那張表。讓我們設(shè)想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設(shè)置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現(xiàn)出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發(fā)出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發(fā)覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節(jié)必須進行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調(diào)說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經(jīng)加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應(yīng)這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經(jīng)常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語來創(chuàng)造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節(jié)更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節(jié)我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規(guī)則之后，我就把它應(yīng)用到我的小說中，結(jié)果，一切都變得一目了然。
在情節(jié)緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結(jié)束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結(jié)束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構(gòu)思小說時，就要確立寫實的態(tài)度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺，利用句子結(jié)構(gòu)來創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵?！屏⑵?惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現(xiàn)，因為我們學會了如何去激發(fā)它。我是指當一部新的小說在構(gòu)想時，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn)，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。
于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發(fā)現(xiàn)自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想，并把它發(fā)展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續(xù)閃亮或者再現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài)，我的興趣就會被高度調(diào)動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設(shè)計人物，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設(shè)計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續(xù)性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優(yōu)美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創(chuàng)作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規(guī)則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經(jīng)過了思考后是否能改得更好些。對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續(xù)，我知道它還會再現(xiàn)，令我興奮，激勵我繼續(xù)往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉(zhuǎn)，寫出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應(yīng)該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發(fā)也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發(fā)揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發(fā)現(xiàn)那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關(guān)讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結(jié)。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續(xù)寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續(xù)往下寫。我發(fā)現(xiàn)經(jīng)過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發(fā)現(xiàn)某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續(xù)寫了，因為我已經(jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發(fā)現(xiàn)了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應(yīng)的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創(chuàng)作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結(jié)尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設(shè)置一個小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

玄幻小說怎么寫？

1.首先得構(gòu)思你的小說的世界觀，你的世界框架，如大陸、空間、界、神等等，如果喜歡還可以加入星球（個人不太喜歡）一類的。還有修煉的種類、等級一類的東西，都要考慮周到。
2.然后是主角，主角的人物性格等等，之后根據(jù)你的之前的構(gòu)思去勾勒出大致的故事情節(jié)，當然故事得有主線、暗線等，不能過于大眾化，否則一看就知道的情節(jié)是沒人看的，要有伏筆，情節(jié)盡可能曲折一些（當然要有些意想不到的地方），給文章增加一些亮點。
3.故事中最好加一些愛情、親情、友情及一些意志（如對武道的信念這一類的）等情節(jié)進去，當然這類寫起來需要作者的文學功底，不可大白話式，更不可矯揉造作，要隱而不露，含蓄而出。可更讓文章出彩。
4.另可設(shè)置一些世家、王室、流派等，但注意這些大世家一類的思想觀，勿將這些世家一類寫的和土財主一樣，他們要考慮家族利益，要考慮社會輿論以及家族的形象，他們是有悠久歷史的古老家族，他們有自己的信念。
5.仙寶、靈器之類，有緣者皆可得之。天地大運不是集中于主角一人之身，主角光環(huán)不要太嚴重、太明顯。切勿模仿廢材流的文，弱弱的主角一夜之間變得巨強（個人討厭廢材流，請原諒~~~）。
6.一片小說在心中成文后，注意修改，將自己心中最完美的世界寫出來，是需要不斷修改完善的。
7.最后注意一下作者的個人文采（如果是一堆大白話堆成的文……），如果可以的話建議去看看《山海經(jīng)》、《淮南子》等中國神話一類的書籍?；蛱苽髌嫠卧挶局悾⒁庖幌聝?nèi)涵，要言之有物。
（個人愚見，純手打，請采納……）

以上就是關(guān)于寫一篇玄幻小說相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。