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整的字演變過程（整的字形演變）

發(fā)布時(shí)間：2023-06-14 09:18:32 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 119

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本文目錄:

字體演變過程的順序
漢字演變過程五個(gè)例子
30個(gè)漢字演變過程
漢字的字體經(jīng)歷了哪幾個(gè)演變發(fā)展階段？各有什么主要特點(diǎn)

整的字演變過程（整的字形演變）

字體演變過程的順序

字體演變過程的順序如下：

甲骨文(商）→金文（周)→小篆(秦)→隸書(漢）→楷書（魏晉）→行書（魏晉）→草書（唐宋）

對(duì)于漢字來說，它是世界上最古老的文字之一，至少有四千多年的歷史，現(xiàn)存最早可識(shí)的成熟漢字系統(tǒng)是商代的甲骨文。

漢字在形體上逐漸由圖形變?yōu)楣P畫，象形變?yōu)橄笳鳎瑥?fù)雜變?yōu)楹?jiǎn)單；在造字原則上從表形、表意到形聲。除極個(gè)別的例外，都是一個(gè)漢字一個(gè)音節(jié)，相對(duì)于其他的文字，復(fù)雜了很多。漢字的演變經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書和行書等階段，至今普遍使用楷書來書寫和應(yīng)用。

文字最大變動(dòng)的時(shí)候，是從小篆到隸書，也是字體變化最大的一次，是古文字變?yōu)榻裎淖值霓D(zhuǎn)折點(diǎn)。小篆的字形結(jié)構(gòu)被打破，象形意味淡薄，符號(hào)性加強(qiáng)，加入了橫、撇和捺等筆畫的書寫。

草書本是各種字體的草率寫法，現(xiàn)在所說的草書，是指章草、狂草等專一的字體，狂草與隸楷的字體和筆法很不相同，龍飛鳳舞，完全是一種藝術(shù)品，喪失了交際的作用，現(xiàn)在很多人完全看不懂寫的什么，只是感覺很好看，行書的話，是楷書與草書之間的一種字體，他不像楷書那樣規(guī)整，也不像草書那樣隨意，也成為日常常用字體了。

漢字演變過程五個(gè)例子

漢字演變過程如下：

甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、（草書、行書）五種字體（其中有的已簡(jiǎn)化，另加簡(jiǎn)化字楷書，共七種字體）。金文的少數(shù)字用籀文或戰(zhàn)國(guó)文字等字體代替。

1.甲骨文：商朝時(shí)刻寫在龜甲、獸骨上的文字，稱為“甲骨文”。從商朝開始的。

2.金文：是商周時(shí)代鑄刻在青銅器上的銘文。又稱鐘鼎文。金文有粗而寬的筆畫，點(diǎn)畫圓渾，金文比甲骨文更規(guī)范。

3.大篆：西周晚期，金文形體趨向線條化，筆畫比較整齊、勻稱；小篆：李斯按照秦國(guó)的文字標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)漢字進(jìn)行整理簡(jiǎn)化，在全國(guó)推行，這種新字體叫小篆。

4.隸書：篆書筆畫圓轉(zhuǎn)。符號(hào)性顯然大加強(qiáng)。小篆文字規(guī)范了，但書寫不方便，民間流行一種更簡(jiǎn)單的字體，叫隸書。

5.楷書：漢朝后期，隸書又演變?yōu)榭瑫?。字形結(jié)沒有什么變化，書寫更為簡(jiǎn)便。

6.草書：草書特征是筆畫連帶、結(jié)體簡(jiǎn)約、字形奔放。

7.行書：行書是介于楷書和草書之間的字體，比楷書簡(jiǎn)便，且比草書易辨認(rèn)。

例子如下：

“聲”的含義即是聲音的意思，它是只服務(wù)于我們的聽覺的一個(gè)表達(dá)系統(tǒng)。一個(gè)“聲音”被賦予了一定的意義、表達(dá)一定的事物，它就形成了一個(gè)可以用來交流的工具，也是語音的進(jìn)化。

“象”其實(shí)是“形”的拓展，也就是把一些象形文字互相組合，然后就產(chǎn)生了各種各樣的“象”，從而創(chuàng)造出了更多的字。這些象形的文字（比如:日、月等）和字（形聲相益謂之字）進(jìn)行更高層次的組合，就會(huì)形成可以表示各種事物、意念的諸多文字。

“理”，我們對(duì)“理”的理解即是推理、擴(kuò)大、延伸的意思。漢字的擴(kuò)展延伸即是通過“理”來推進(jìn)的，就是說相“象”的事物，其“理”也應(yīng)該相通。舉例子:如“明”字，代表明亮的意思，但也可以延伸出“眼睛看得清楚，心里看得明白，事情顯而易見”的意思。

30個(gè)漢字演變過程

漢字的演變過程分為五個(gè)階段：1、刻于獸骨、龜甲之上的：甲骨文　　　　　
2、刻于青銅器上的用于記錄功勛和祈愿的：金文（銘文）　　　　　
3、秦始皇統(tǒng)一文字：小篆　　　　　
4、秦朝一奴隸發(fā)明,成熟通行于漢朝：隸書　　　　　
5、形成于漢末,字體規(guī)整的：楷書
可以簡(jiǎn)略歸納為五個(gè)階段：聲、形、象、數(shù)、理。

⑴ “聲”是任何一種語言的必要組成部分。在遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)的太古時(shí)代，人類從本能的“哭聲、笑聲……”或模仿大自然的“鳥鳴、蟲叫、獸吼、……”中逐漸分化出具有一定意義、代表一定事物的“聲音”，這就是語音的進(jìn)化。
⑵ “形”是語言的第二個(gè)重要組成部分，但不是必要的。
在遠(yuǎn)古時(shí)代人類主要面臨的是生存和種族延續(xù)問題。在與大自然和猛獸毒蛇等的斗爭(zhēng)過程中，有時(shí)需要用“形”或“畫”來表示事物。例如：遠(yuǎn)出狩獵，為了不至于迷失道路，可能在巖石上或樹干上做一些標(biāo)記。人類在狩獵時(shí)，也注意觀察野獸的足跡，以辨別出野獸的特性。
⑶ “象”是創(chuàng)造漢字和《易》說理預(yù)事的主要方法。
“日、月”等屬于象形文字，是造字的基本部件。這些基本部件相互組合，產(chǎn)生各種各樣的“象”，創(chuàng)造出更多的字?；静考妥诌€可以進(jìn)行更高層次的組合，產(chǎn)生用于表示各種事物、各種意念的諸多文字。
⑷ “數(shù)”概念是人類長(zhǎng)期進(jìn)化過程中逐漸形成的。人類首先掌握的概念可能是“無”和“有”。
沒水喝會(huì)渴，沒東西吃就會(huì)餓?！坝小?#59414;月”字中“”表示手，“月”表示肉?！坝小弊衷狻笆窒掠腥狻保腥獬跃筒粫?huì)挨餓。
⑸ “理”是“象、數(shù)”的擴(kuò)展。漢字外延的演變主要是通過“理”來擴(kuò)大的，即相“象”的事物，“理”也相通。例如：“明”本意是明亮，延伸出“眼睛看得清楚、心里明白、事情變得明顯……”等。

整的字演變過程（整的字形演變）

漢字的字體經(jīng)歷了哪幾個(gè)演變發(fā)展階段？各有什么主要特點(diǎn)

漢字的演變順序大致為甲骨文——金文——篆書——隸書——楷書——草書——行書；

主要特點(diǎn)：

甲骨文：圖畫性強(qiáng)、筆畫繁多、線條細(xì)瘦、筆畫多放折等。甲骨文是用刀刻成的，而刀有銳有鈍，骨質(zhì)有細(xì)有粗，有硬有軟，所以刻出的筆畫粗細(xì)不一，甚至有的纖細(xì)如發(fā)，筆畫的連接處又有剝落，渾厚粗重。
結(jié)構(gòu)上長(zhǎng)短大小均無一定，或是疏疏落落，參差錯(cuò)綜；或是密密層層十分嚴(yán)整莊重，故能顯出古樸多姿的無限情趣。甲骨文結(jié)體上雖然大小不一，錯(cuò)綜變化，但已具有對(duì)稱、穩(wěn)定的格局。所以有人認(rèn)為，中國(guó)的書法，嚴(yán)格講是由甲骨文開始，因?yàn)榧坠俏囊褌鋾ǖ娜齻€(gè)要素，即用筆、結(jié)字、章法。

金文：西周早期的金文從書體和書法風(fēng)格來看，總的情勢(shì)是清秀優(yōu)美，筆道首尾出鋒，有明顯的波磔，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行款章法自如。其前期的作品風(fēng)格質(zhì)樸平實(shí)，多挺拔的懸針筆法，仍帶有甲骨文的影響。如武王時(shí)的利簋和天亡簋（或稱大豐簋），字體平易古樸，筆劃方圓兼?zhèn)?，具有凝練平直之氣。利簋僅用短短 32 字就記述了武王代商的重大歷史事件，因而被稱為武王克商簋，是迄今所見西周最早一件鑄銘銅器，開創(chuàng)了西周金文書法的先例。后期的風(fēng)格凝重雄放，已顯出金文的獨(dú)特藝術(shù)。如成王時(shí)的令、保卣，康王時(shí)的大盂鼎、大方鼎等，書法凝練奇古，雄偉挺拔，遒勁華麗，從人形或以人為偏旁的字及王字等，多用肥筆，用筆輕重明顯，被書法家稱之為“波磔體”。尤其是大盂鼎的金文，共
19 行，291
字，記載了康王追述文武受命，克殷建邦的偉績(jī)，其文字端莊典雅，大小得體，形態(tài)生動(dòng)，為成康之世金文書法造詣最高一品，其拓本摹本尚被書法大家所珍視。

篆書：篆書是大篆和小篆的統(tǒng)稱，篆書的特點(diǎn)主要在以下幾個(gè)方面：篆書形狀比較細(xì)瘦，講求每個(gè)字都橫是平的，豎是直的。每個(gè)字大小的形狀都比較的平均，大小非常的和諧。形狀從遠(yuǎn)處看上去是一個(gè)豎著的長(zhǎng)方形，但是篆書書寫起來非常的慢，效率很低。篆書是一種形狀非常像所描述事物的字體，即是一種象形字體。篆書包括大篆字體和小篆字體。篆書經(jīng)歷了甲骨文，金文等字體的發(fā)展和變化，代表人物有秦時(shí)的宰相李斯。篆書作為一種古代的漢字的代表，是中華文明的瑰寶。

1.大篆字體特點(diǎn)

大篆字體是西周時(shí)才出現(xiàn)的。大篆字體有兩個(gè)特點(diǎn)：一大篆字體隨著發(fā)展和變化逐漸和事物的形狀不是很相像了，這為現(xiàn)代漢字奠定了基礎(chǔ)；二、大篆字體寫起來很簡(jiǎn)單流暢。

2.小篆字體特點(diǎn)

小篆字體是帶秦朝時(shí)，秦始皇統(tǒng)一六國(guó)之后統(tǒng)一使用的漢字形式一直到西漢末年時(shí)期才逐漸退出了歷史舞臺(tái)。小篆的特點(diǎn)：小篆字體在遠(yuǎn)處看呈長(zhǎng)方形，每一筆每一畫都力求橫平豎直。除此之外，小傳還很講究字的對(duì)稱，包括字的左邊和右邊的對(duì)稱和上邊和下邊的對(duì)稱，它非常力求運(yùn)筆的順滑流暢。

隸書：隸書的特點(diǎn)主要有：

1.字形稍扁，呈現(xiàn)出一種左右分展的趨勢(shì)。字形由內(nèi)向左右兩邊展開。

2.筆鋒藏匿于字體的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，收燕尾。

3.筆畫直立，沒有小篆的圓潤(rùn)，字形呈現(xiàn)出一種方形的狀態(tài)。

4.在寫隸書的過程中，筆畫轉(zhuǎn)承起伏比較明顯，有粗有細(xì)。

楷書：1.字體端正2.筆畫工整3.結(jié)構(gòu)之間沒有連接，一筆一劃都是獨(dú)立的

4.書寫起來較慢。楷書不會(huì)像草書和行書一樣筆畫之間會(huì)有連筆，而且楷書對(duì)提筆和頓筆都有著極高的要求，因此寫字的速度會(huì)放慢來保證其字體的規(guī)整。

草書

草書的種類諸多，分別是草篆、草隸、章草、今草、狂草等。草書的主要特征突出地表現(xiàn)為書寫的草率、簡(jiǎn)約、自由、筆畫連貫，書寫流便迅速，其形態(tài)比其他任何字體更活潑靈動(dòng)。具體而言，大致可以概括為如下三個(gè)特征:

1.點(diǎn)畫簡(jiǎn)：化繁為簡(jiǎn)，點(diǎn)畫相連是草書的主要特點(diǎn)之一。草書行筆快捷，主要在于簡(jiǎn)化和連筆。所以草書點(diǎn)畫之簡(jiǎn)體現(xiàn)在筆畫省減上。這種現(xiàn)象比較普遍，一般兩筆以上的筆畫往往一筆帶過，相鄰字之間筆畫可以借用，以及對(duì)不易處理的點(diǎn)畫進(jìn)行合理化變形等。其次，草書點(diǎn)畫之簡(jiǎn)還表現(xiàn)在草書符號(hào)的廣泛應(yīng)用上。草書符號(hào)是約定俗成的一種替代草書偏旁部首或整個(gè)字的簡(jiǎn)單符號(hào)，是草書特有的與該字正體完全不同的另一種簡(jiǎn)單寫法。草書符號(hào)的運(yùn)用，使草書書寫大大減化。此外，對(duì)于大草、狂草，往往還表現(xiàn)在對(duì)具體筆畫書寫的簡(jiǎn)化，如書寫時(shí)常常省去了藏鋒、回鋒等修飾性因素。

2.結(jié)構(gòu)活：我們并未發(fā)現(xiàn)有關(guān)草書結(jié)構(gòu)的具體法則，原因就在于草書結(jié)體的靈活多變，很難用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行規(guī)定。當(dāng)然，草書在一定程度上也遵循″穿插避就"、"向背揖讓"等規(guī)則，但要靈活得多，也豐富得多。特別對(duì)于大草，常常多字連綿在一起，單個(gè)字的結(jié)構(gòu)部分或完全打破，形成一組字的“結(jié)構(gòu)單元″?？梢哉f，草書結(jié)構(gòu)最不拘一格，完全擺脫了“四平八穩(wěn)″的楷書結(jié)字原則，形成了生動(dòng)活潑、奇險(xiǎn)多變的書體面貌。

3.章法：草書相對(duì)于其它書體動(dòng)感更強(qiáng)烈，更鮮明，章法更富于變化。一方面，字距、行距都力避平均單調(diào)，打破局部平衡，打破橫成行、豎成列的一般章法模式。特別對(duì)于大草、狂草，忽而密不透風(fēng)，忽而疏可走馬，氣勢(shì)連貫，血脈不斷，在變化中求統(tǒng)一，給人以搖曳生姿、氣勢(shì)磅礴的運(yùn)動(dòng)之美。另一方面，章法變還表現(xiàn)在墨色的豐富上。通過墨色枯濕濃淡的對(duì)比，增加虛實(shí)的反差，從而形成氣象萬千的筆墨效果。其他書體有時(shí)也講究墨色變，遠(yuǎn)不如草書運(yùn)用得普遍。

行書:

1.筆法多變:行書的用筆與楷書大同小異，但由于行書的書寫節(jié)奏比楷書快。下筆、收筆、轉(zhuǎn)折多順勢(shì)而為，靈活多變、各有千秋。其主要表現(xiàn)在藏露結(jié)合，露鋒居多。如“列”；方圓兼?zhèn)?，圓筆為主，如“觴”；提按明顯，節(jié)奏感強(qiáng)，如“亦”，“足”等。

2.活潑有神:寫楷書，一筆一畫，起止分明。而寫行書的節(jié)奏比楷書要快，往往會(huì)隨著筆勢(shì)很自然而然地帶出一些附鉤或者連接前后筆畫的牽絲。但由于這種附鉤或牽絲的呼應(yīng)和牽引，反而加強(qiáng)了筆畫與筆畫，字與字之間的聯(lián)系，顯得更加生動(dòng)活潑，貫氣有神。如“是”、“能”、“無”、“茂”等。

3.書寫便捷：楷書筆畫一筆不茍，橫就是橫，豎就是豎。而行書為了書寫便捷和美觀，對(duì)楷書的某些筆畫或某些部位可以進(jìn)行簡(jiǎn)省或變化?；蛞渣c(diǎn)代橫，或以點(diǎn)代豎，或以點(diǎn)代撇，或以點(diǎn)代捺。如“老”、“竹”、“流”、“未”等。

4.結(jié)體多姿：結(jié)體多姿又是行書的一個(gè)特點(diǎn)。工整的楷書也最忌“上下方整、前后齊平、大小雷同”，更何況是書寫自由、活潑有神的行書。行書往往打破了楷書的橫平豎直，端正平穩(wěn)的嚴(yán)整性。

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